論新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)插畫藝術(shù)的影響

胡文強(qiáng) 鄭曦

摘要：插畫藝術(shù)古老且悠久，從原始的壁畫到現(xiàn)在的電腦繪圖，插畫藝術(shù)已經(jīng)具有許多新的內(nèi)涵。插畫作為一種視覺(jué)表現(xiàn)形式，在近代生活和商業(yè)運(yùn)用中都扮演著不可或缺的角色，要討論插畫藝術(shù)的發(fā)展，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是不可繞開的關(guān)鍵。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)標(biāo)志著新平面時(shí)代的到來(lái)，其開創(chuàng)了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的先河，廣泛影響了平面藝術(shù)相關(guān)領(lǐng)域，插畫藝術(shù)在這一時(shí)期得到了巨大的發(fā)展，且這一時(shí)期為當(dāng)代插畫研究與實(shí)踐提供了極大的參考，甚至影響著部分現(xiàn)代電腦插畫風(fēng)格及動(dòng)漫影視作品創(chuàng)作。文章先就插畫藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)行闡述，其次分析新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)生的背景，介紹新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的插畫代表人物阿爾豐斯·穆夏與奧伯利·比亞茲萊，并對(duì)其作品風(fēng)格、裝飾元素、線條等進(jìn)行分析，最后結(jié)合當(dāng)下發(fā)展迅速的信息社會(huì)環(huán)境，討論新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的啟示與意義，探討新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)現(xiàn)代插畫藝術(shù)的影響。

關(guān)鍵詞：新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)；插畫藝術(shù)；風(fēng)格特征；穆夏；比亞茲萊

中圖分類號(hào)：J110.9；J218.5 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2023）10-0-03

1 早期插畫風(fēng)格發(fā)展概述

插畫作為一種視覺(jué)表現(xiàn)形式，從信息傳遞的角度看，最早可以追溯至法國(guó)拉斯科洞窟壁畫。而傳統(tǒng)意義上的插畫，即在書中插入的圖畫，多用以解釋書中文字，因此隨著書籍的出現(xiàn)而得到廣泛應(yīng)用［1］。在15—18世紀(jì)，插畫多以木刻版畫的形式出現(xiàn)在書中。18世紀(jì)末，插畫在書中已表現(xiàn)得十分精美，但只是作為輔助文字而存在，裝飾性不夠突出。到了19世紀(jì)，海報(bào)等平面相關(guān)內(nèi)容得到進(jìn)一步發(fā)展，插畫也有了更廣泛的應(yīng)用場(chǎng)景。19世紀(jì)末，法國(guó)著名畫家和設(shè)計(jì)家朱爾斯·謝雷特（Jules Cheret）制作了第一張彩色石板招貼，其色彩明快，形式多樣，人物刻畫也較為寫實(shí)，展現(xiàn)出熱烈歡快的氛圍，因此朱爾斯·謝雷特被譽(yù)為“現(xiàn)代招貼之父”。

2 法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)概述

19世紀(jì)末20世紀(jì)初，歐洲一些發(fā)達(dá)國(guó)家在工業(yè)革命的影響下進(jìn)入工業(yè)文明時(shí)代。這一時(shí)期的藝術(shù)家認(rèn)為，只創(chuàng)造出普通的藝術(shù)品是不夠的，他們開始追求具有活力和充滿現(xiàn)代感的新風(fēng)格。

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)始于1880年的法國(guó)，最終發(fā)展成在美國(guó)和歐洲影響深遠(yuǎn)的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，是一次內(nèi)容豐富的形式主義運(yùn)動(dòng)。從家具產(chǎn)品到奢侈品珠寶首飾，再到服裝設(shè)計(jì)和平面書籍插畫藝術(shù)，都受到新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響，且持續(xù)了十余年，這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的興起預(yù)示著舊手工藝時(shí)代的結(jié)束和新現(xiàn)代主義時(shí)代的來(lái)臨。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)重視手工藝的運(yùn)用，舍棄了傳統(tǒng)呆板的裝飾風(fēng)格，倡導(dǎo)田園的自然風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)了曲線在大自然中的重要性；裝飾受日本江戶時(shí)期的裝飾風(fēng)格與浮世繪的影響較大。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的潮流，標(biāo)志著新平面時(shí)代的到來(lái)，開創(chuàng)了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的先河。1906年后，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)逐漸被現(xiàn)代主義與裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)取代，并于第一次世界大戰(zhàn)期間完全結(jié)束［2］。

3 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期平面插畫設(shè)計(jì)風(fēng)格

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的插畫風(fēng)格受日本浮世繪的影響較大。浮世繪作為日本的風(fēng)俗畫，主要以平面化手段描述江戶時(shí)期的市井生活與風(fēng)景，大多呈版畫形式。1862年，日式浮世繪語(yǔ)言在倫敦世界博覽會(huì)上亮相，對(duì)西方現(xiàn)代美術(shù)的發(fā)展起到了極大的推動(dòng)作用，由此聞名世界［3］。

同時(shí)，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)插畫藝術(shù)風(fēng)格也受到了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響，其反對(duì)過(guò)去的維多利亞風(fēng)格，平面插畫作品也由之前的復(fù)雜轉(zhuǎn)變?yōu)楹?jiǎn)單明快，由千篇一律轉(zhuǎn)變?yōu)樽⒅貍€(gè)性化的表達(dá)。具體的風(fēng)格差異主要體現(xiàn)在線條、色彩、圖案上。

首先，插畫多以自然圖形為主題形象，藝術(shù)風(fēng)格傾向自然主義，這源于19世紀(jì)自然科學(xué)的發(fā)現(xiàn)與達(dá)爾文進(jìn)化論的提出。這一階段的插畫采用大量的自然圖案進(jìn)行裝飾，其中一些典型圖案與紋路是從自然界中的花草樹木中抽象提取出來(lái)的，多是交織蜿蜒的曲線和生動(dòng)的形態(tài)。其次，插畫對(duì)東方藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行了探索，具有強(qiáng)烈的裝飾意味，采用了大面積的平涂色塊。顏色較為柔和，在暖色與冷色相結(jié)合的同時(shí)，又能和諧把握畫面的整體色調(diào)與顏色傾向。最后，這一時(shí)期的插畫偏重于簡(jiǎn)潔的二維平面手段，不再偏向于傳統(tǒng)學(xué)院派重視光影與體積的塑造，取而代之的是更加平面化、二維化的創(chuàng)作，由此能夠看出其對(duì)曲線的重視與運(yùn)用。

4 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期插畫代表人物與作品

4.1 捷克藝術(shù)家阿爾豐斯·穆夏（Alphonse Mucha）

4.1.1 裝飾元素的運(yùn)用

穆夏的插畫多由簡(jiǎn)潔而富有節(jié)奏感的線條和水彩創(chuàng)作完成。他作品中的女人不是一個(gè)模子里刻出來(lái)的“標(biāo)準(zhǔn)臉”，而是經(jīng)過(guò)加工處理后，具有獨(dú)特個(gè)人風(fēng)格的青春美貌少女。穆夏筆下的女性人物除了有優(yōu)雅的外貌之外，還有獨(dú)特的形體美。人物保持了造型的準(zhǔn)確與比例的嚴(yán)謹(jǐn)，體態(tài)豐腴，神態(tài)怡然祥和，精神飽滿，衣物垂放呈放松的感覺(jué)。同時(shí)，作品中還加入了花草植物等元素，充滿裝飾性。這種極具個(gè)人特色的獨(dú)特風(fēng)格被人們稱為“穆夏風(fēng)格”，由優(yōu)美謹(jǐn)慎的線條和優(yōu)雅少女組成的畫面里，蘊(yùn)藏著阿爾豐斯·穆夏獨(dú)特的精神內(nèi)涵、創(chuàng)作見(jiàn)解和審美價(jià)值。

4.1.2 線條的運(yùn)用

穆夏的作品展現(xiàn)出成熟且唯美的曲線裝飾風(fēng)格。研究穆夏插畫作品不難發(fā)現(xiàn)，其線條有粗細(xì)變化，裝飾曲線繁多，所以畫面需要突出主體物，以免看起來(lái)零亂。穆夏慣用的做法是對(duì)畫面主體物的輪廓線加以強(qiáng)調(diào)，運(yùn)用一些比內(nèi)部細(xì)線更粗的線條來(lái)勾描這些外部的輪廓線，這種處理手法不僅使畫面的主次更加分明，也使畫面細(xì)節(jié)在視覺(jué)上更加豐富［4］。此外，穆夏在處理衣物的時(shí)候，并不只在褶皺處增加線條的數(shù)量和一味加粗，而是通過(guò)將線條的尾部聚集在褶皺處來(lái)表現(xiàn)擠壓感。這是穆夏插畫風(fēng)格的鮮明體現(xiàn)，同時(shí)豐富了畫面的層次感。穆夏這種線條的變化手法在如今日式風(fēng)格的插畫中經(jīng)?？梢钥吹健?/p>

4.1.3 色彩的運(yùn)用

穆夏在插畫中采用了非常多的冷暖色對(duì)比，這種對(duì)比可以拉開物體之間的前后遠(yuǎn)近關(guān)系，在平面作品中展現(xiàn)出一定的空間感。同時(shí)，穆夏對(duì)顏色的飽和度處理得十分到位，給人一種柔和的色彩感受，顏色明亮，其對(duì)比也不會(huì)給人突兀的感覺(jué)。若是優(yōu)雅動(dòng)人的女性人物主題，畫面便充滿了浪漫、溫和的柔美感。這種獨(dú)特的色彩對(duì)比手法，為后人的插畫創(chuàng)作提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

4.2 英國(guó)插畫家?jiàn)W伯利·比亞茲萊（Aubrey Vincent Beardsley）

比亞茲萊是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期另一位非常重要的插畫藝術(shù)家，他不僅是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)先驅(qū)，還是插畫時(shí)代的黃金鑰匙。在創(chuàng)作中，他采用了單純的黑白線條，作品充滿了天馬行空的想象，并對(duì)性進(jìn)行了大膽的描繪。同時(shí)，比亞茲萊受法國(guó)畫家瓦托的影響，其插圖往往具有浪漫而神秘的氣氛，講究黑白對(duì)比。此外，其畫作也受到了古希臘陶器上的黑白線條繪畫、日本裝飾木刻印刷品、日本繪畫的影響。

比亞茲萊的作品基本上都是純黑白畫風(fēng)，畫面中有大量的留白，線條流暢自然。其作品充滿了創(chuàng)新且前衛(wèi)的思想，唯美的同時(shí)又充斥著怪誕的氣息。流暢且極簡(jiǎn)的線條與對(duì)比突出的純黑白色塊，極大地沖擊著當(dāng)時(shí)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，并且持續(xù)對(duì)東方與西方、當(dāng)代與現(xiàn)代的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。比亞茲萊并不墨守成規(guī)，他挑戰(zhàn)傳統(tǒng)觀念里贊揚(yáng)宣傳的美，偏向創(chuàng)作黑暗神秘的內(nèi)容，作品具有出奇的戲劇性效果。在人物繪畫上，他側(cè)重于采用臉型較小、頭發(fā)偏多的變形繪畫手法，挑戰(zhàn)世俗，特立獨(dú)行。

比亞茲萊的插畫藝術(shù)風(fēng)格源于從日本浮世繪藝術(shù)家那里研究總結(jié)而來(lái)的創(chuàng)作手法與觀察方式。他使用粗細(xì)不一的線條勾勒人物輪廓，對(duì)形體進(jìn)行了一定的簡(jiǎn)化處理。此外，他還喜歡用抽象的線條來(lái)表現(xiàn)體積。比亞茲萊的畫風(fēng)雖受到日本繪畫風(fēng)格的影響，但他并未像其他東方主義藝術(shù)家一樣故步自封。相比之下，比亞茲萊的插畫藝術(shù)更具有創(chuàng)新思維，舍棄了那些沒(méi)有任何意義的細(xì)節(jié)，遵循了一種較為純粹的藝術(shù)性語(yǔ)言。

5 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)插畫風(fēng)格在現(xiàn)代社會(huì)的表現(xiàn)及影響

19世紀(jì)初，維多利亞風(fēng)格盛行，但其在平面設(shè)計(jì)版式編排的應(yīng)用上存在某些缺點(diǎn)，如元素過(guò)多、排版煩瑣復(fù)雜。而新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)則提倡多樣、靈活自由的版式，把人物及場(chǎng)景部分作為畫面中心，改變圖片、文字在版式中所占比例。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)過(guò)去很多不必要且繁復(fù)的版式設(shè)計(jì)做了減法，這種化繁為簡(jiǎn)的設(shè)計(jì)理念則奠定了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的基礎(chǔ)。

穆夏的插畫風(fēng)格影響深遠(yuǎn)，成為很多人學(xué)習(xí)與借鑒的榜樣。例如，20世紀(jì)初，我國(guó)民國(guó)時(shí)期的一些招貼畫與廣告畫就深受穆夏插畫作品風(fēng)格的影響，并且當(dāng)時(shí)的上海也涌現(xiàn)了一批比較出名的廣告畫設(shè)計(jì)師。現(xiàn)代數(shù)碼插畫及影視中也有穆夏插畫風(fēng)格的體現(xiàn)，一些二次元風(fēng)格的影視相關(guān)插畫作品中，經(jīng)常能夠看到穆夏式插畫的影子，如日本動(dòng)漫《魔卡少女櫻》中的庫(kù)洛牌，具有華麗的裝飾元素與各種形態(tài)的少女形象，線條的運(yùn)用與畫面構(gòu)圖的形式均受到了穆夏的影響。

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)已經(jīng)過(guò)去百年，盡管這場(chǎng)對(duì)形式的探索運(yùn)動(dòng)在現(xiàn)在看來(lái)仍然有很多可以完善的地方，但是從整體的社會(huì)進(jìn)步與設(shè)計(jì)發(fā)展的角度來(lái)看，其依然是值得肯定的。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)為現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)與插畫的發(fā)展做了積極的準(zhǔn)備，提出了反對(duì)傳統(tǒng)的裝飾手法，為新風(fēng)格的產(chǎn)生奠定了基礎(chǔ)。同時(shí)，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的藝術(shù)氛圍比較開放自由，藝術(shù)家與插圖師可以自由創(chuàng)作，這也是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在歐洲盛行的原因之一。在藝術(shù)文化百花齊放的今天，藝術(shù)工作者們面臨的挑戰(zhàn)與考驗(yàn)逐漸增多，人們的生活質(zhì)量得到了提高，開始對(duì)美提出更高的要求，因而應(yīng)該探索更加多樣的表達(dá)形式，不斷挖掘新的研究?jī)?nèi)容。

6 結(jié)語(yǔ)

插畫作為一種特殊的視覺(jué)藝術(shù)形式，有獨(dú)特的審美特征，且對(duì)人們的日常生活產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響?？v觀插畫發(fā)展的歷史，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)插畫藝術(shù)的發(fā)展作出了巨大的貢獻(xiàn)，插畫藝術(shù)在此時(shí)期得到了極大的創(chuàng)新，為后世的插畫研究與實(shí)踐提供了參考。

插畫作為一種發(fā)展歷史悠久的視覺(jué)表現(xiàn)形式，從古埃及草書插圖到歐洲中世紀(jì)手抄本插圖，再到現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)，在歷史長(zhǎng)河中默默散發(fā)著自己獨(dú)特的魅力，同時(shí)也讓更多現(xiàn)代藝術(shù)從業(yè)者接觸且喜愛(ài)上這一藝術(shù)表達(dá)形式。直至今天，在社會(huì)上各個(gè)領(lǐng)域都不難發(fā)現(xiàn)插畫的身影。

隨著科技的發(fā)展，如今的人們身處于一個(gè)視覺(jué)信息化高速發(fā)展的時(shí)代，視覺(jué)傳達(dá)逐漸顯現(xiàn)出越來(lái)越重要的作用，插畫作為視覺(jué)傳達(dá)的一個(gè)載體，在保持畫面精美的同時(shí)，也必須增強(qiáng)其信息傳達(dá)能力?，F(xiàn)在的插畫形式已經(jīng)逐漸從傳統(tǒng)的手繪階段過(guò)渡到了電腦繪圖階段，越來(lái)越多的計(jì)算機(jī)技術(shù)被廣泛運(yùn)用于插畫設(shè)計(jì)，新接觸插畫行業(yè)的年輕人也越來(lái)越傾向于使用CG技術(shù)（Computer Graphics）展開創(chuàng)作，越來(lái)越多的插畫風(fēng)格與形式被創(chuàng)造出來(lái)，甚至還形成了“日式”“國(guó)潮”“歐美風(fēng)”等不同風(fēng)格，很多院校也開設(shè)了插畫相關(guān)的藝術(shù)專業(yè)。

插畫藝術(shù)在21世紀(jì)已成為一門多載體實(shí)用藝術(shù)，影響涉及生活、文化等多個(gè)層面，擁有極大的應(yīng)用范圍。反觀百年前的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的主導(dǎo)思想也是如此，藝術(shù)家不能為藝術(shù)而藝術(shù)，要把藝術(shù)從高高在上的位置拉回現(xiàn)實(shí)，讓藝術(shù)貼近生活，服務(wù)于百姓，縮短藝術(shù)與普羅大眾之間的距離。

參考文獻(xiàn)：

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［2］ 張心婉.論新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格及其對(duì)當(dāng)代平面設(shè)計(jì)的影響［J］.美術(shù)教育研究，2020（2）：62-63.

［3］ 王菁楠.浮世繪對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期西方藝術(shù)風(fēng)格的影響［J］.美術(shù)教育研究，2020（15）：46-47.

［4］ 夏思倩.淺談阿爾豐斯穆夏插畫藝術(shù)語(yǔ)言［J］.戲劇之家，2017（13）：184.

作者簡(jiǎn)介：胡文強(qiáng)（1999—），男，安徽亳州人，碩士在讀，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)。

鄭曦（1977—），男，江蘇南通人，碩士，教授，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)。