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    “一筆書”在宋代的繼承與創(chuàng)新研究

    2023-05-30 13:04:13譚延禎馬娜
    藝術(shù)科技 2023年10期
    關(guān)鍵詞:米芾黃庭堅(jiān)書法藝術(shù)

    譚延禎 馬娜

    摘要:“一筆書”在草書發(fā)展史上以“一筆而成的體勢”,以獨(dú)有的書寫形式留下濃墨重彩的一筆。通過歷代書法文獻(xiàn)的記載可知,“一筆書”一詞是由“草書”延伸演變而來的書法術(shù)語,其與草書密不可分。其書寫創(chuàng)作模式對草書中的點(diǎn)畫、結(jié)體、體勢、章法均有影響,換言之,“一筆書”對草書的書寫構(gòu)成具有不容小覷的歷史價(jià)值。因其能酣暢淋漓地表現(xiàn)書家性情,不同朝代的書家都對其進(jìn)行了發(fā)展與創(chuàng)新。文章概述“一筆書”的歷史源流及發(fā)展脈絡(luò),張芝對草書點(diǎn)畫進(jìn)行提煉使書寫動(dòng)感抒情;王獻(xiàn)之創(chuàng)“破體書”豐富“一筆書”氣韻;唐代書家張旭、懷素注入疾馳豪放的線條;宋代書家米芾不拘泥于古法,以恣意率真的神韻革新“一筆書”;黃庭堅(jiān)注重用筆的同時(shí),對書法形式審美設(shè)計(jì)也有嚴(yán)格要求,其所創(chuàng)的“一筆書”狂草開“意韻”之書風(fēng);明清時(shí)期王鐸立書軸的狂草創(chuàng)作為“一筆書”的章法排布增添新意,通篇雄偉壯闊。歷代書家不斷學(xué)習(xí)“一筆書”并加入自己的體悟創(chuàng)新,使“一筆書”在后世廣為流傳。文章主要講述“一筆書”在宋代的繼承與創(chuàng)新,尤以宋四家中米芾、黃庭堅(jiān)作為主要代表人物,從兩位書家的學(xué)書經(jīng)歷、藝術(shù)風(fēng)格、書學(xué)理論等方面分析兩位書家的書法藝術(shù)對“一筆書”的繼承與發(fā)展。

    關(guān)鍵詞:“一筆書”;米芾;黃庭堅(jiān);書法藝術(shù)

    中圖分類號:J292.1 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1004-9436(2023)10-00-03

    1 “一筆書”源流

    趙曉嬌在《“一筆書”之源流》一文中,將“一筆書”的概念分為三類:一是一筆一畫書寫的楷書;二是“一筆,書”;三是由技法與形式書寫的草書。由此可見,學(xué)界對“一筆書”的界定還沒有定論。

    一筆書最初是東漢末期的新型草書——“今草”的代稱,唐韋續(xù)《五十六種書》云:“一筆書,弘農(nóng)張芝臨池所制。其狀崎嶮,有循環(huán)之趣?!保?]對于“一筆書”的創(chuàng)作者,至今爭議頗大。世傳張芝是“一筆書”的始創(chuàng)者,有文獻(xiàn)記載,戰(zhàn)國時(shí)期就已經(jīng)草化的篆書逐漸孕育出草書,西漢時(shí)期發(fā)展演變成“古草”,東漢初章草成熟,東漢末張芝在繼承的基礎(chǔ)上,又從民間和杜度、崔瑗、崔實(shí)的書法中汲取草書精華,而后獨(dú)創(chuàng)“今草”?!皬堉ナ甲饕还P飛白書,此于‘井‘冊等字為妙。所以唯云一筆飛白書,則無所不通矣?!保?]從張芝傳世作品《今欲歸帖》中可以看到“一筆書”的影子。首行“欲歸”連筆之勢,與“復(fù)”斷,“復(fù)何適”相連,雖“報(bào)”“之”“遣”三字沒有映帶相連,但血脈未斷,氣韻通連。第三行的兩個(gè)字群“言別事”“有及”大小錯(cuò)落,一筆而成(見圖1)。張芝草書用筆更為爽利奔放,提按頓挫與使轉(zhuǎn)更為豐富多彩。

    張懷瓘在《書斷》中評:“唯王子敬明其深指,故行首之字,往往繼前行之末,世稱一筆書者起自張伯英,即此也……伯英雖始草創(chuàng),遂造其極……張伯英,即草書之祖也。”[3]王獻(xiàn)之極力追求“筆勢宏逸、草縱之致”的新風(fēng)氣,改變字字獨(dú)立、形體扁平、波磔強(qiáng)化的章草,曾勸其父王羲之進(jìn)行“改體”,王獻(xiàn)之有意改變章草的固有模式。他將章草與王氏筆法融合,又汲取張芝狂草中的營養(yǎng),其《十二月帖》可見,王獻(xiàn)之完全打破了常態(tài)的章法布局,將張芝的氣勢貫通融入作品中,一改其父連綿平和的創(chuàng)作模式,“外拓”“奔逸”成為主要特點(diǎn),在書寫中追求險(xiǎn)峻的失衡體勢,創(chuàng)造出介于行書、草書之間的“一筆書”形態(tài),也稱為“破體書”,俊美險(xiǎn)變的書法元素與動(dòng)態(tài)美的思想契機(jī)是對張芝“一筆書”的升華(見圖2)。米芾《書史》中評價(jià):“此帖運(yùn)筆如火箸畫灰,連屬無端,末如不經(jīng)意,所謂‘一筆書,天下子敬第一帖也?!保?]《十二月帖》楷行草三體相間,以“一筆書”連綿筆勢書寫行書,形成斷連的字組,打破了行書不相連的慣有寫法,增強(qiáng)章法上的空間流動(dòng)感,王獻(xiàn)之開創(chuàng)的“行書草化”書寫模式對后世書家影響深遠(yuǎn)。

    發(fā)展至唐代,張旭、懷素等書家為“一筆書”貫入狂放不羈的新風(fēng)貌。張旭一改平正傳統(tǒng)的布白,融參差懸殊的章法,形成寫意狂放的“一筆書”狂草;懷素將其精神情感融入其中,開創(chuàng)了奔逸揮灑的“一筆書”狂草。唐代以“狂放”之態(tài)對“一筆書”進(jìn)行洗禮,而宋代率意不泥古便是“一筆書”新的代名詞,至明清時(shí)期,“一筆書”呈現(xiàn)繁盛的景象,王鐸立書軸形式的狂草是對“一筆書”壯觀雄偉最好的詮釋。

    2 米芾對“一筆書”的接受

    若唐代張旭、懷素二人是延續(xù)“一筆書”書寫模式的話,米芾則是對“一筆書”內(nèi)涵的繼承。米芾認(rèn)為最為高古的書法當(dāng)屬魏晉時(shí)期,其崇尚魏晉書韻,反對張旭“變亂古法”的創(chuàng)新,尤其推崇二王書法,堅(jiān)守二王法度,對王獻(xiàn)之書法更是贊譽(yù)不絕。米芾書寫時(shí)不拘泥于古法,將恣意典雅之感融入其中,線條輕盈飄逸,其書《伯充帖》更是與王獻(xiàn)之《十二月帖》相提并論,在其帖中能看到米芾對“一筆書”獨(dú)特的理解。

    以米芾《伯充帖》為例,剖析其作品中“一筆書”的表現(xiàn)形式。于字法而言,米芾一是運(yùn)用意臨的書寫方式,改變《十二月帖》中上字寬下字窄的書寫結(jié)體,縮小上下字大小變化,從而突出上下字連接的縱向之勢;二是“取勢”,在其論述中多次強(qiáng)調(diào)“須有體勢乃佳”,其書大多采用欹側(cè)之勢,如第二列“天”字平穩(wěn),“下”字左傾,緊接著“第”字變?yōu)橛覂A。又如第一列“廿五日”三字一氣呵成,左右傾斜的字勢變化映襯出米芾書寫的節(jié)奏,逸趣橫生。于章法而言,其“一筆書”章法以行草體勢雜糅作為表現(xiàn)形式。米芾將富有變化的書寫技巧融入自身創(chuàng)作中,將行書體勢和草書體勢無縫銜接,“芾”字較為嚴(yán)謹(jǐn),以“一筆書”的質(zhì)感書寫“頓首啟”,“辱”字回歸嚴(yán)謹(jǐn),章法上更具對比明顯的層次性。于連帶而言,米芾的書法作品更注重書寫過程中的節(jié)奏變化和結(jié)字的提按頓挫。在其作品中,可見很多連帶在一起的字組,實(shí)連、意連二者并用。如最后一列“伯充”實(shí)連,第一列“啟”字與“辱”字意連,字的大小連接疏密輕重有致,突出的部分以連帶凸顯,帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊,在空間上形成呼應(yīng)關(guān)系(見圖3)。

    米芾“一筆書”的形成雖較多取法王獻(xiàn)之,但其險(xiǎn)峻欹側(cè)的結(jié)體取勢與沉著痛快的運(yùn)筆所形成的主體創(chuàng)造風(fēng)格不容忽視。米芾擅長學(xué)古,將“一筆書”連綿之態(tài)保留下來,在此基礎(chǔ)上大膽用鋒。其書法內(nèi)涵是將創(chuàng)作者自身的性情與對自然的感悟相融,可以將米芾“一筆書”理解為是書家主體精神的創(chuàng)作

    3 黃庭堅(jiān)對“一筆書”的創(chuàng)新

    黃庭堅(jiān)以“韻”作為論書和書法藝術(shù)審美的評判標(biāo)準(zhǔn),也是對魏晉書風(fēng)的推崇。從黃庭堅(jiān)的學(xué)術(shù)歷程來看,先學(xué)時(shí)人周越、蘇舜元、蘇舜欽,再向上學(xué)唐代書家張旭、懷素,而后上溯魏晉書家。博采眾家之長,在其傳統(tǒng)的行草書中,不難看出諸家之跡,黃庭堅(jiān)書寫的小字草書滲透著濃厚的書卷氣韻,而他的大字行草書則充滿遒勁的金石氣韻,其中奧秘主要得益于大字行草書中融入了《瘞鶴銘》的結(jié)體。

    黃庭堅(jiān)對草書的革新體現(xiàn)在各個(gè)方面,將其總結(jié)為以下四點(diǎn)。

    一為書論。黃庭堅(jiān)的書論中多次提及書寫中“篆籀用筆”的重要性,觀其草書作品,不難發(fā)現(xiàn)其作品中融入了秦漢時(shí)期篆隸用筆中的圓轉(zhuǎn)與波折,不僅如此,還將蝌蚪文的擺動(dòng)也融入其中,繼承并豐富了“篆籀用筆”的圓柔飽滿的線條,巧妙運(yùn)用到草書中,形成獨(dú)特的草書風(fēng)貌。

    二為用筆。書寫時(shí)要做到手腕靈活,靈活的前提是要放松,手腕會自由轉(zhuǎn)動(dòng),毛筆就會“八面出鋒”,且各個(gè)方向的筆畫都會輕松有力書寫,如若握筆過度用力,手腕便會僵硬且不得自由使轉(zhuǎn)。用筆的心得,不僅僅來自黃庭堅(jiān)刻苦練習(xí)的書寫經(jīng)驗(yàn),還來自其對生活的觀察體悟。黃庭堅(jiān)通過船劃槳拔棹的姿勢,領(lǐng)悟到開合大氣、跌宕綿密的筆觸,將其融入“一筆書”的創(chuàng)作中,其筆法又邁入了新的境界。感悟到用筆的重要性后,在平常臨習(xí)的《瘞鶴銘》中,汲取古拙渾厚的通篇?dú)庀?,而后得出想要學(xué)習(xí)草書,必須精于楷書的頓悟。將篆、隸、真、行融入草書中,融會貫通,又運(yùn)用自己獨(dú)特的藝術(shù)審美觀念作為搭配,巧妙的布局令整個(gè)作品妙趣橫生,錯(cuò)落有致。

    三為書寫速度。草書是伴隨著書寫者書寫速度的加快而產(chǎn)生的,在急速書寫時(shí)減少多余的點(diǎn)畫,加強(qiáng)字與字之間的牽絲連帶關(guān)系。這種高效便捷的書寫方式符合世人的書寫需求,經(jīng)過一代又一代的世人加以創(chuàng)新,演變成具有自身藝術(shù)特征的“一筆書”草書。唐中期以張旭、懷素為代表的大草更加注重書寫的速度,此種迅疾頓挫的線條如同隨風(fēng)擺動(dòng)的柳條,勁健瀟灑,宛如天成。而黃庭堅(jiān)一改古人書寫的狀態(tài),將書寫節(jié)奏放緩,創(chuàng)作時(shí)著重突出筆法和書寫空間。草書中的空間排布制約著書寫速度,觀其作品,內(nèi)含別樣空間,筆意節(jié)奏值得深思。他的“一筆書”創(chuàng)新打破了唐代草書過度追求書寫速度的局限,在其精心思考布局下的草書,更顯悠哉精致。

    四為融入禪宗思想。黃庭堅(jiān)將“自然”與“禪”融入草書創(chuàng)作中,書寫的線條如流動(dòng)的泉水,富有情感,通過作品的書寫表達(dá)出本我的精神世界,映襯出自我認(rèn)同的世界觀,將藝術(shù)追求與自然規(guī)律相呼應(yīng)。從自然中參悟,是書寫中的自然也是書寫態(tài)度的升華,摒棄煩瑣喧囂之事,一切隨自然而生,不被凡塵俗世所困,筆下書寫本真的自我與理解的禪意。黃山谷提出“字中有筆”,從內(nèi)心體會筆在手中的感覺,如提按、頓挫、書寫的輕重緩急,不同的書寫會有不同的感覺。同時(shí)不將雜亂之事放在心頭,不在意世俗的眼光與評價(jià),不計(jì)工拙,心手合一,也不在意筆與紙,只知書寫時(shí)盡情揮灑,使之渾然天成,呈現(xiàn)自由忘我精神,這才可以成為佳作。山谷參悟的“禪”意,加之即興的神韻與忘我的狀態(tài),筆墨空間呈現(xiàn)出近乎神妙的關(guān)系。

    以《諸上座帖》為例,透析黃庭堅(jiān)“一筆書”所蘊(yùn)含的精髓,深入理解黃庭堅(jiān)對“一筆書”的繼承與創(chuàng)新。從通篇章法上看,此作看似雜亂無章但猶如萬歲枯藤,行距相近,空間疏朗,體勢開張。在注重縱向連貫的同時(shí),也不忘增添橫向空間的變化,給人帶來“為畫滿紙”的視覺沖擊感,打破了傳統(tǒng)審美中的縱向取勢(見圖4)。用筆主學(xué)二王,尤以《瘞鶴銘》為最,參學(xué)余家,此番融合,黃庭堅(jiān)以松弛柔勁的筆法書寫“一筆書”。黃庭堅(jiān)雄渾蒼茫的線條中蘊(yùn)含著獨(dú)特的金石趣味,線條松緊有致,綿厚縱逸,豐富了空間結(jié)構(gòu)的變化。點(diǎn)畫波動(dòng)肆意,如單字內(nèi)大幅度開張的撇捺,分散零落的四點(diǎn)底等,變化穿插莫測,將書法藝術(shù)中講究的開合、避讓、收放、虛實(shí)等元素淋漓盡致地展現(xiàn)出來。正是《諸上座帖》中長橫、撇、捺等點(diǎn)畫的左右穿插與恣意擺動(dòng),增強(qiáng)了橫向取勢,形成草書藝術(shù)中獨(dú)有的審美意趣。

    黃庭堅(jiān)“一筆書”的創(chuàng)新,是深入古法、以禪入書的頓悟,也是其人生態(tài)度的精神體現(xiàn)。作品所表達(dá)的情感與性情,不僅是黃山谷本身所追求的,也是其審美藝術(shù)的體現(xiàn)。

    4 結(jié)語

    縱觀“一筆書”由萌芽到成熟的發(fā)展脈絡(luò),足見其自身特殊價(jià)值:其一,與草書本身而言,由字字獨(dú)立的書寫狀態(tài)變?yōu)椴煌w勢的字組,書寫點(diǎn)畫更為豐富多彩,結(jié)體盤桓生動(dòng),體勢精彩夸張;其二,于書家而言,點(diǎn)燃文人墨客揮毫潑墨的創(chuàng)作靈感,書家任情恣性地用重復(fù)連帶的線條勾勒出不同的字組,將其字組隨心排列,形成意想不到的章法布局?!耙还P書”所表現(xiàn)的“自始至終,筆者朝楫,連綿相屬,氣脈不斷”的氣勢,恰恰構(gòu)成一個(gè)完整的生命張力形式,斷斷續(xù)續(xù)的是外在的線,綿延不斷的是內(nèi)在生命的流。“一筆書”追求精湛的技法功力與熾熱的書寫情感,其發(fā)展生機(jī)勃勃,生命之河源遠(yuǎn)流長。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 華東師范大學(xué)古籍整理研究室.歷代書法論文選[M].上海:上海書畫出版社,1979:305.

    [2] 趙曉嬌.“一筆書”之源流[J].藝術(shù)·生活,2010(4):26-28.

    [3] 劉云鵬.張芝創(chuàng)今草探究[J].西部文藝研究,2022(2):148-154.

    [4] 歐云浩.“一筆書”的發(fā)展流變及在草書章法構(gòu)成中的價(jià)值和意義[J].藝術(shù)品鑒,2018(27):52-53.

    作者簡介:譚延禎(1965—),男,山東淄博人,本科,副教授,研究方向:書法理論與創(chuàng)作。

    馬娜(1998—),女,山東濱州人,碩士在讀,研究方向:書法理論與創(chuàng)作。

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