曼斯菲爾德《一杯茶》細(xì)節(jié)下的敘事空白

程瑜瑜

內(nèi)容摘要：凱瑟琳·曼斯菲爾德的創(chuàng)作手法獨(dú)特，極具現(xiàn)代性，短篇小說(shuō)《一杯茶》一方面使用大量的裝飾性詞匯描述物件與環(huán)境的微小細(xì)節(jié)，筆觸詳盡而細(xì)膩，另一方面通過(guò)人物塑造、構(gòu)思布局中的起承轉(zhuǎn)合、敘事視角的切換于細(xì)節(jié)中形成敘事空白，小說(shuō)敘事在細(xì)節(jié)描述與空缺呈現(xiàn)的反差中形成張力，產(chǎn)生了獨(dú)特的藝術(shù)效果，增強(qiáng)了小說(shuō)的反諷意味，也體現(xiàn)了等級(jí)社會(huì)與男權(quán)社會(huì)的隱喻，增添了讀者想象和思考的空間。

關(guān)鍵詞：曼斯菲爾德 《一杯茶》 細(xì)節(jié) 構(gòu)思布局 人物塑造 敘事空白

凱瑟琳·曼斯菲爾德（Katherine Mansfield，1888-1923）生于新西蘭，在英國(guó)求學(xué)、創(chuàng)作、成名，先后創(chuàng)作了《幸?！贰痘▓@茶會(huì)》等多部短篇小說(shuō)，享有“世界短篇小說(shuō)大師”的美譽(yù)，對(duì)現(xiàn)代文學(xué)作出了卓越的貢獻(xiàn)。曼斯菲爾德仿若擁有一雙能透視世界和人心的眼睛，尤其洞悉女性的內(nèi)心，細(xì)膩筆觸下故事渾然天成，折射人生百態(tài)。

短篇小說(shuō)《一杯茶》（A Cup of Tea）描述了穿著時(shí)髦但長(zhǎng)相平平的貴婦人羅斯·瑪麗在街頭偶遇要一杯茶錢的陌生少女，突發(fā)奇想地將少女帶回家，想盡可能地照顧她，卻在丈夫?qū)ι倥饷驳馁澝缆曋写蛳四铑^，最后用三英鎊將她打發(fā)走的故事。小說(shuō)一方面使用大量的裝飾性詞匯描述物件與環(huán)境的微小細(xì)節(jié)，另一方面藉由人物及故事信息的缺失產(chǎn)生敘事空白?！皵⑹驴瞻资俏谋灸巢糠值娜笔?，但這種缺失本身已構(gòu)成一種敘事，它并不是絕對(duì)的虛無(wú)，而是在敘事文本參照下的無(wú)文本的敘事，是一種不寫之寫，一種無(wú)表達(dá)的表達(dá)。”[1]（66）《一杯茶》的細(xì)節(jié)描寫與敘事空白之間的反差形成張力，產(chǎn)生了獨(dú)特的藝術(shù)效果。

一.人物塑造的細(xì)節(jié)與空白

《一杯茶》中按出場(chǎng)順序依次出現(xiàn)的人物是女主人公羅斯·瑪麗（Rosemary）、花店店員，古董店老板，街上偶遇的少女，以及羅斯·瑪麗的丈夫；其中羅斯·瑪麗與街上偶遇的少女是故事層面的主要人物，二者缺一皆無(wú)法構(gòu)建這個(gè)獨(dú)特的故事，其他人物則是配合羅斯·瑪麗所處地點(diǎn)或情境之下隨機(jī)出現(xiàn)的次要人物。小說(shuō)人物塑造主次分明，繁簡(jiǎn)有序。

小說(shuō)以“羅斯·瑪麗長(zhǎng)得并不怎么美”[2]959開篇，從長(zhǎng)相、學(xué)識(shí)、家境、生活習(xí)慣、消費(fèi)觀與價(jià)值觀等方面對(duì)女主人公作了細(xì)致的描述：“她很年輕，看上去明艷動(dòng)人，衣著時(shí)髦講究，令人驚訝的是，所有最新出版的書她都看過(guò)，參加她聚會(huì)的是形形色色的要人和…古怪的藝術(shù)家，她發(fā)現(xiàn)有幾位駭人得難以形容，但其他人大都體面而有趣。”[2]959對(duì)比之下，偶遇的少女信息有限，她在小說(shuō)敘事進(jìn)程中很重要，沒(méi)有這個(gè)人物，就無(wú)法構(gòu)建《一杯茶》的故事，小說(shuō)細(xì)致地描繪了少女在羅斯·瑪麗眼中的樣子：“她看見一位衣衫襤褸的小東西，眼睛特別大，年紀(jì)很輕，和她相仿，凍紅的雙手緊緊抓著大衣衣領(lǐng)，渾身發(fā)抖，仿若剛從水里撈起啦一般?！盵2]964但除此以外，少女的其它信息未被說(shuō)明：她是誰(shuí)？來(lái)自哪里？從事何種職業(yè)？人品如何？是否發(fā)生過(guò)變故？作家只字不提?？梢哉f(shuō)，羅斯·瑪麗是全文極力用筆墨表現(xiàn)的核心人物，而陌生少女的人物信息是全文中最大的空缺。而小說(shuō)的次要人物隨場(chǎng)景需要出現(xiàn)，僅以行動(dòng)呈現(xiàn)身份特征：特別瘦小的花店店員穿著寬大的外衣，唯唯諾諾地緊隨羅斯·瑪麗為她服務(wù)，表現(xiàn)了處于社會(huì)底層結(jié)構(gòu)的卑微感；古董店老板對(duì)羅斯·瑪麗溫和有加的語(yǔ)調(diào)、體貼入微的肢體語(yǔ)言和恰到好處的恭維—“我不舍得把盒子賣給不懂欣賞它的人”[2]961，表現(xiàn)了商人的周到與精明；丈夫在羅斯·瑪麗回到家后才出現(xiàn)，他對(duì)于陌生少女的到來(lái)非常困惑，但不動(dòng)聲色，在直接勸阻妻子無(wú)效的情況下，故意極力贊美陌生女孩的外貌，利用人性中“敏感”與“善妒”的特點(diǎn)成功打消妻子留下少女的念頭，可見他了解妻子，也洞悉人性，在經(jīng)濟(jì)上占據(jù)顯而易見的主導(dǎo)地位。次要人物隨故事發(fā)展的不同階段而出現(xiàn)，屬于扁平人物，文中皆沒(méi)有太多細(xì)節(jié)，僅在既定場(chǎng)合出現(xiàn)，寥寥幾筆勾勒而成，但簡(jiǎn)要介紹的人物特性都承擔(dān)了應(yīng)有的功能和作用，花店店員和古董店老板極大地烘托了羅斯·瑪麗作為上流社會(huì)貴婦人的身份，丈夫的出現(xiàn)則直接導(dǎo)致結(jié)局的走向。詳略有序的人物塑造中，細(xì)節(jié)與空白或省略相交錯(cuò)，讀者在敘事進(jìn)程的閱讀中在接收細(xì)節(jié)信息的同時(shí)伴隨著懸而未決的問(wèn)題，從而對(duì)故事走向產(chǎn)生期待和想像。

二.構(gòu)思布局中的敘事空白

伊澤爾（Wolfgang Iser）認(rèn)為：“空白出現(xiàn)在文本的各個(gè)層次，具有多種表現(xiàn)形式。它可以表現(xiàn)為情節(jié)線索的突然中斷，情節(jié)朝著始料未及的方向發(fā)展以后，留下缺失的環(huán)節(jié)就形成了空白；它亦可以表現(xiàn)為各圖景片段間的‘脫漏，脫漏可以引起紛亂的聚焦于重新聚焦的過(guò)程，其中哪些退處背景的片段就形成了空白的另一種變體‘空缺。無(wú)論是空白或是空缺，都是文本對(duì)讀者發(fā)出的具體化的無(wú)言邀請(qǐng)?！盵3]440

1.起承轉(zhuǎn)合處的省略與空白

曼斯菲爾德在小說(shuō)創(chuàng)作中淡化情節(jié)是常見的現(xiàn)象，畢竟“情節(jié)在她作品中是一個(gè)很次要的東西，很多短篇只是女作家以她特有的敏銳的感受，從形形色色的人生海洋中攝取一個(gè)生活場(chǎng)面?！盵4]355，但對(duì)敘事布局尤其是起承轉(zhuǎn)合處的設(shè)計(jì)卻獨(dú)具匠心，“曼斯菲爾德短篇小說(shuō)中的轉(zhuǎn)折點(diǎn)是曼斯菲爾德作品中的最為重要的片段與瞬間，因?yàn)樵谶@樣的片段與瞬間之中，潛藏著所有想要通過(guò)作品給予揭示的內(nèi)涵?！盵5]109《一杯茶》的故事開端設(shè)置在陰郁的冬日午后，羅斯·瑪麗走進(jìn)古玩店，她很喜愛老板特意為她準(zhǔn)備的盒子，但終因價(jià)格高昂而卻步，走出古玩店后她倍感失落，轉(zhuǎn)而意外地在街上遇到向她要茶錢的陌生少女，隨后將女孩帶至家中，作家對(duì)這個(gè)敘事過(guò)程中的言語(yǔ)、行動(dòng)、心理和環(huán)境有非常細(xì)節(jié)化的描述：老板展示物品時(shí)的一連串動(dòng)作，古董盒子上最微小圖案的模樣，女主人公失落的心情與雨中的街景等，但就在瑣細(xì)的描述之中，作家又多次利用省略號(hào)進(jìn)行中斷、停頓和省略，有起承轉(zhuǎn)合的地方，就會(huì)有敘事空白。 當(dāng)羅斯·瑪麗因價(jià)錢無(wú)法做出購(gòu)買盒子的決定時(shí)，斷斷續(xù)續(xù)地說(shuō)：“你幫我留著—行嗎？我…”[2]962她無(wú)法完成這個(gè)不能獨(dú)自決定的回答，于是離開古董店—故事的轉(zhuǎn)折開始—她在門外遇到陌生少女；將少女帶上車，暗自下了各種照顧少女的決心后，羅斯·瑪麗開口：“如果運(yùn)氣再好一點(diǎn)的，我還能…”[2]966此時(shí)車恰好到家門口，話語(yǔ)中斷，轉(zhuǎn)向新的故事節(jié)點(diǎn)—陌生少女被領(lǐng)入奢華的家中；當(dāng)少女吃完茶點(diǎn)，羅斯·瑪麗覺(jué)得詢問(wèn)的時(shí)機(jī)到了，正欲開口，然而門把轉(zhuǎn)動(dòng)，丈夫進(jìn)入，交流又再次中斷，陌生少女的信息依舊空白。夫妻倆單獨(dú)交談過(guò)后，羅斯·瑪麗一心想通過(guò)“施于”來(lái)證明的三件事—“仙女是存在的，有錢人也是善良的，女人是姐妹”[2]966被丈夫?qū)ι倥饷驳臉O力贊美迅速消解， 她從抽屜里拿出鈔票，且“五張抽掉了兩張”，“半個(gè)小時(shí)后”她重新回到丈夫所在的書房。實(shí)際上從夫妻雙方交談開始，少女已從敘事中悄然退場(chǎng)，不再正面出現(xiàn)?！鞍胄r(shí)后”即是熱奈特所說(shuō)的敘事時(shí)間上的“概述（summary）[6]95”，省略了羅斯·瑪麗與少女之間交流的所有細(xì)節(jié)，于整個(gè)小說(shuō)的節(jié)奏而言，這半個(gè)小時(shí)不算長(zhǎng)，但終究這半小時(shí)內(nèi)羅斯·瑪麗用什么方式對(duì)少女說(shuō)了什么，少女對(duì)打發(fā)她的錢作何反應(yīng)？她將何去何從？這些都成為懸而未決的問(wèn)題，讀者會(huì)產(chǎn)生極大的好奇心與想象力，這個(gè)半小時(shí)的敘事空白讓小說(shuō)的張力擴(kuò)展到最大；而隨著女主人公最后的一句“我美嗎？”丈夫尚未回答故事便戛然而止，結(jié)局巧妙地呼應(yīng)了小說(shuō)開頭對(duì)女主人公外貌的評(píng)價(jià)，再度突出了丈夫?qū)ι倥馁澝罒o(wú)疑是踩在了羅斯·瑪麗的痛點(diǎn)上，從而讓她放棄之前所有要熱心相待的決定，達(dá)成了強(qiáng)烈的反諷效果，從而整個(gè)故事耐人尋味。

2.不同敘事視角敘述產(chǎn)生的空白

《一杯茶》的敘事空白在話語(yǔ)的省略和情境的轉(zhuǎn)折中產(chǎn)生，故事本身的建構(gòu)完全不受影響，空白亦是故事存在和敘事進(jìn)程的一種形式，不同敘事視角敘述方式的切換增強(qiáng)了這種形式的效應(yīng)。小說(shuō)在人物有限視角和敘事者選擇性全知視角之間更換了多次[7]106，選擇性全知敘事視角之下，讀者唯一能直接觀察到的是羅斯·瑪麗，作為“施動(dòng)者”的她熱衷于陀思妥耶夫斯基筆下的“冒險(xiǎn)”經(jīng)歷，想在朋友面前炫耀自己的善心，更想要成為改變他人命運(yùn)的教母（fairy godmother）；但實(shí)質(zhì)上她對(duì)少女的邀約是出自于沖動(dòng)的善意，冒險(xiǎn)的渴望，還是虛榮與偽善，選擇性的全知敘事使之實(shí)難分辨，畢竟總有些部分是未言明的。若僅以“偽善”或“虛榮”之類的詞來(lái)形容，則很難解釋她因擔(dān)心少女不自在便選擇避開傭人、親自為少女脫下外套衣帽，少女進(jìn)餐時(shí)也特意不看她的體貼與周到；況且她本可以通過(guò)雇傭勞工之類的方式幫助對(duì)方，她卻想打破等級(jí)差異一心要證明“女人是姐妹”。因而選擇性全知視角敘述方式留下的空白巧妙地呈現(xiàn)了人性的復(fù)雜與多面。此外，有限視角之下少女的外部信息（社會(huì)信息）完全缺失—她緣何來(lái)到這條與其毫不相稱的繁華大街？如何恰好出現(xiàn)在羅斯·瑪麗身邊？此前駐足了多長(zhǎng)時(shí)間？她的內(nèi)心世界（心理信息）更無(wú)處可察—對(duì)進(jìn)入羅斯·瑪麗家中有何想法？羅斯·瑪麗丈夫出現(xiàn)之際，少女神態(tài)為何與此前不同，一掃羞怯和畏縮？她去留的個(gè)人意愿如何？無(wú)人能曉。在故事敘事進(jìn)程中—上車，進(jìn)餐，離家—陌生少女沒(méi)有任何話語(yǔ)權(quán)，從頭至尾都只能是事件的受動(dòng)者；待羅斯·瑪麗的丈夫出現(xiàn)（他的人物信息幾近全無(wú)），僅憑他對(duì)陌生少女三言兩語(yǔ)的贊美話語(yǔ)便輕易打破“施動(dòng)者”羅斯·瑪麗與“受動(dòng)者”陌生少女之間的平衡，消解了“施與受”的關(guān)系，成為故事結(jié)局走向的最終掌控者?？梢?，選擇性全知敘事視角呈現(xiàn)了羅斯·瑪麗作為核心人物所承擔(dān)的“心理性”，有限視角則體現(xiàn)了陌生少女與羅斯羅斯·瑪麗的丈夫所承擔(dān)的“功能性”，視角切換中的敘事空白蘊(yùn)含了故事發(fā)展的種種可能性。

三.敘事空白的意義

“敘事空白的本質(zhì)是敘事文本中某些篇幅的缺席和不在場(chǎng)，而不是絕對(duì)的虛無(wú)。換句話說(shuō)敘事空白是某些文本的‘有而不在或‘有而沒(méi)來(lái)。但即便它不在或沒(méi)來(lái)，它仍然是敘事文本的重要組成部分。”[1]66《一杯茶》細(xì)節(jié)描寫中出現(xiàn)的敘事空白并不影響故事建構(gòu)，反而增強(qiáng)了故事的反諷效果與文本張力，缺失的部分增強(qiáng)了故事本身；人物聚焦的缺失與不平衡產(chǎn)生了敘事空白，映射了對(duì)等級(jí)社會(huì)和男權(quán)社會(huì)的隱喻。

“曼斯菲爾德的每一個(gè)故事或多或少都會(huì)涉及兩件事—愛或者金錢?！盵8]47《一杯茶》也不例外，羅斯·瑪麗與陌生少女，作為二元對(duì)立的“施”與“受”兩個(gè)視角，在小說(shuō)語(yǔ)境中經(jīng)濟(jì)與社會(huì)地位截然相反，表面上，羅斯·瑪麗條件優(yōu)越，她一開始就掌控了人物關(guān)系的節(jié)奏，帶少女回家，替她脫下外套，讓她享受美食與溫暖，體貼入微，而陌生少女除了表達(dá)“餓”以外，無(wú)法拒絕被安排，她的人物信息和敘事話語(yǔ)處于半屏蔽的半空白狀態(tài)，細(xì)節(jié)與空白的敘述差異恰到好處地體現(xiàn)了二者身份地位的不平等。而羅斯·瑪麗丈夫的出現(xiàn)令局勢(shì)變化，充分表明時(shí)代局限下，在男性占主導(dǎo)地位的社會(huì)與家庭環(huán)境中，羅斯·瑪麗與陌生少女本質(zhì)上并無(wú)不同，羅斯·瑪麗對(duì)少女的物質(zhì)給予，實(shí)質(zhì)是丈夫提供的物質(zhì)給予；她對(duì)長(zhǎng)相的問(wèn)題心有芥蒂，也在于當(dāng)時(shí)作為貴婦人的她，仍依附男性而生存，不得不“以貌吸引人”；所以當(dāng)丈夫大肆贊美陌生少女，她便如臨大敵，不僅打發(fā)了少女，還畫深了眼妝，戴上項(xiàng)鏈，刻意打扮，繼而“用手撫摸菲利普的臉”，“將他按在胸前”[2]975以吸引丈夫的注意力，最后結(jié)束全文的“我美嗎？”再次強(qiáng)調(diào)了外貌對(duì)于她的重要性，而丈夫的外貌只是空白，從頭至尾都未被提及，兩者的敘事反差讓羅斯·瑪麗在陌生少女面前所展現(xiàn)的金錢優(yōu)勢(shì)和虛假?gòu)?qiáng)大不堪一擊，她自己尚處于不能獨(dú)立的社會(huì)規(guī)約中，不論她想在朋友們面前炫耀善意的虛榮心，還是想擔(dān)起對(duì)少女“非常非常好”的教母般的拯救者身份，或是想證明“有錢人也有善心”，“女人是姐妹”的平等觀念的愿望在當(dāng)時(shí)的男權(quán)社會(huì)只能走向幻滅。

《一杯茶》的敘事中，曼斯菲爾德對(duì)修飾性詞匯的運(yùn)用毫不吝嗇，花店的花卉，古董店的盒子，午后雨中的街道與行人等等，均使用了大量的形容詞與副詞，帶有王爾德式的華麗詞藻風(fēng)格；但在涉及人物及彼此間的感受聯(lián)結(jié)時(shí)，作家卻適時(shí)緘默，有意地留下空白。海明威的小說(shuō)創(chuàng)作理念是故事只露出冰山的八分之一，盡可能少地使用裝飾性的語(yǔ)言，因此他在小說(shuō)中的環(huán)境描寫與故事敘述都非常簡(jiǎn)潔，相比而言，曼斯菲爾德更善于繁瑣而復(fù)雜的描述、在細(xì)節(jié)中恰到好地呈現(xiàn)空白，就像一幅繁復(fù)的拼圖中偶有拼塊的缺失，這些拼塊理應(yīng)存在，但不出現(xiàn)在畫面上，也即“從文本角度來(lái)看，敘事空白是文本的‘空和‘無(wú)。但事實(shí)上，它不是絕對(duì)的虛空，它只是不在場(chǎng)而已，是一種缺席的在場(chǎng)”。[1]62缺失的拼圖塊不會(huì)影響整體構(gòu)圖，但缺失的哪怕就是小小的一角，都會(huì)令讀者想從蛛絲馬跡中尋求判斷的證據(jù)，想象它可能具有的圖樣。

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基金項(xiàng)目：廣州商學(xué)院優(yōu)秀課程建設(shè)項(xiàng)目（XJYXKC202124）。

（作者單位：廣州商學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院）