老舍為東北博物館題詞

在以藝術(shù)歷史類藏品豐富著稱的遼寧博物館，藏有現(xiàn)代作家老舍題寫(xiě)給遼博的前身——東北博物館的一幅書(shū)法題詞，上書(shū)：

我知道某些精研古代文學(xué)或古代美術(shù)的專家，往往借口保存?zhèn)鹘y(tǒng)的藝術(shù)技巧，而忽視了新藝術(shù)的建設(shè)理論，也不肯學(xué)習(xí)新的技巧。同樣的，某些從事新文學(xué)或新美術(shù)的或者也不關(guān)心我們固有的文學(xué)美術(shù)的傳統(tǒng)。這樣兩不碰頭，就教推陳出新的運(yùn)動(dòng)受到損害。

題詞后有上款“東北博物館”，并綴時(shí)間“一九五一年冬”。整幅縱135厘米、橫34厘米，影本見(jiàn)收《書(shū)法叢刊》2004年第2期，說(shuō)明中標(biāo)為“行書(shū)”，筆者更傾向于以楷書(shū)目之。該件不見(jiàn)于各種老舍年譜記載，就連關(guān)紀(jì)新、傅光明等著名老舍研究專家都對(duì)筆者表示以往從未寓目。

東北博物館是新中國(guó)所建第一座博物館，于1949年7月開(kāi)館，這時(shí)僅有兩年半的運(yùn)行歷史。老舍本人則在1949年底才從美國(guó)回到成立不久的新中國(guó)，滿懷熱情地投身到新文藝創(chuàng)作中。這件題詞的具體背景不得而知，不過(guò)遍查老舍資料，1951年全年足跡未出北京，并無(wú)東北之行。由于老舍回國(guó)后不久就擔(dān)任中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)全委、北京市文聯(lián)主席，并兼任中國(guó)民間文藝研究會(huì)副理事長(zhǎng)、政務(wù)院文教委員會(huì)委員、文化部電影指導(dǎo)委員會(huì)委員、文化部戲曲改進(jìn)委員會(huì)委員等多項(xiàng)與文化藝術(shù)有關(guān)的職務(wù)，應(yīng)東博之請(qǐng)而書(shū)寫(xiě)一段與文藝工作有關(guān)的題詞，也是自然而然的。

題詞是對(duì)文藝工作辯證對(duì)待古與今、舊與新的看法，實(shí)際是摘引了他為紀(jì)念魯迅逝世15周年而作的《充實(shí)我們的學(xué)識(shí)》中的一段。全文核心意思是號(hào)召學(xué)習(xí)魯迅不斷充實(shí)學(xué)識(shí)，文章從文藝界現(xiàn)象落筆，指出：“有的搞戲曲改革的就專從某種民間戲劇的形式上技巧上想革新的辦法，閉口不再談話劇歌??；或者本來(lái)是演話劇的，并不很懂民間的戲劇，一旦參加了戲曲改革工作，就苦心的下工夫，一定要教京戲或地方戲的演法照著話劇的道兒走，而忘了京劇或地方戲固有的好處。某些搞慣了民間曲藝的，就深深的鉆入曲藝的形式中，連新詩(shī)什么的再也不看一眼；而個(gè)別的熱心創(chuàng)作新詩(shī)的呢，也許就不去看看民間曲藝。這樣，雖然大家并沒(méi)有分宗派鬧意見(jiàn)，可是對(duì)文藝工作的進(jìn)展就無(wú)意中不能不有所阻礙，在人力財(cái)力和時(shí)間上不能不有所浪費(fèi)?！睆亩鲱}詞所引的這一段，之后筆鋒一轉(zhuǎn)，指出“魯迅先生的淵博，助成了他的偉大。他的對(duì)中國(guó)古代學(xué)術(shù)的知識(shí)，放在另一個(gè)人身上，也許適足以教他成為一個(gè)有保守性的學(xué)者?？墒?，他既博古，又通今；既知東方的文學(xué)，又注意西方的；既創(chuàng)造，又熱心翻譯。他的學(xué)識(shí)使他心中有了一架最準(zhǔn)確的天平，公平正確的秤量了一切；成見(jiàn)不能成為他的砝碼！”

歸國(guó)初期的老舍積極響應(yīng)周恩來(lái)總理 “推動(dòng)文藝通俗化”的鼓勵(lì)與囑托，致力于“新曲藝”的創(chuàng)造，探索嘗試以相聲、鼓詞、單弦等各種民間曲藝形式反映新生活，表達(dá)他在新中國(guó)的見(jiàn)聞思考，對(duì)于戲曲、美術(shù)、音樂(lè)的改革也頗多關(guān)注，在古今、舊新之辯證關(guān)系上自然深有體會(huì)，這甚至成為此期間老舍心頭縈繞的一個(gè)問(wèn)題。題詞最后落腳于“推陳出新的運(yùn)動(dòng)”，機(jī)緣自然來(lái)自當(dāng)年4月毛澤東為新成立的中國(guó)戲曲研究院的著名題詞：“百花齊放，推陳出新”，可謂密切因應(yīng)了形勢(shì)。

歸國(guó)初期老舍社會(huì)活動(dòng)繁忙，就在作這個(gè)題詞前后還榮膺“人民藝術(shù)家”頭銜，應(yīng)各方之請(qǐng)題詞很多，給東博的題詞無(wú)論就篇幅之長(zhǎng)還是就形式之謹(jǐn)嚴(yán)來(lái)說(shuō)，都不多見(jiàn)。留意新文學(xué)手稿的讀者，對(duì)老舍手澤應(yīng)該不陌生，其書(shū)札影件不少，近年來(lái)《駱駝祥子》《四世同堂》《正紅旗下》等也都有手稿本出版，其中除寫(xiě)于重慶的《四世同堂》因紙張粗糙容易戳破故不得不用毛筆書(shū)寫(xiě)而外，其余多是鋼筆書(shū)寫(xiě)。文稿多用行楷，不求妍美，但工整清晰，硬筆書(shū)寫(xiě)者筆畫(huà)硬挺果斷，橫畫(huà)往右上、點(diǎn)捺筆往右下，頗類舊時(shí)斜紋鋼板刻寫(xiě)出的魏碑體；書(shū)札則多作行草，走筆率意，彰顯日用特征。但在正式場(chǎng)合下的書(shū)法、題詞題簽作品則面貌迥乎不同，多用毛筆書(shū)寫(xiě)，往往結(jié)撰精致，字體以楷書(shū)為主，個(gè)性突出，十分耐看。本篇正是一個(gè)典型，從中可見(jiàn)老舍取法晉帖與北碑，字形方正，而又自出活潑意態(tài)。筆畫(huà)起收習(xí)慣藏鋒，折筆宛轉(zhuǎn)，捺畫(huà)收筆尤其含蓄，隱有隸意。重復(fù)字不少，但寫(xiě)法幾乎個(gè)個(gè)不同，可知書(shū)寫(xiě)過(guò)程中是有全面思量的。章法上行距字距均勻，有整飭之美而無(wú)呆板之弊。其文辭雅俗渾融，“兩不碰頭”這樣生動(dòng)的口語(yǔ)出沒(méi)其間，毫不捍格，反給人新鮮活潑之感。用字多有簡(jiǎn)體字，一律加以新式標(biāo)點(diǎn)，這都可看作是文中強(qiáng)調(diào)的“推陳出新”的現(xiàn)身說(shuō)法。

作者簡(jiǎn)介

徐強(qiáng)，山東諸城人，文學(xué)博士，東北師范大學(xué)文學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師，新文學(xué)手稿文獻(xiàn)研究中心主任、創(chuàng)意寫(xiě)作研究中心主任。從事以手稿為核心的文藝文獻(xiàn)、新文學(xué)史料、文學(xué)理論、敘事學(xué)等領(lǐng)域的研究。2020年以來(lái)作為聯(lián)合主席之一召集年度手稿國(guó)際會(huì)議，迄今已舉辦三屆。

［責(zé)任編輯 胡海迪］