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    田漢《風云兒女》與巴金《霧》的空間敘事對比分析

    2023-05-30 21:26:00劉書婷
    參花·青春文學 2023年5期
    關鍵詞:家宅風云巴金

    一、引言

    《風云兒女》是在1935年上映的電影,《霧》是在1931年出版的小說,二者都在當時充滿激情的青年人心中產(chǎn)生了不小的影響。田漢與巴金將“理想”和“愛情”兩個因素結合起來,展現(xiàn)了知識分子在同時代不同的性格特征和行為表現(xiàn)。從空間敘事的角度出發(fā),田漢和巴金都不約而同地選定“旅館”作為敘事空間。李芳民指出:“不論是故事情節(jié)的發(fā)生與展開,還是人物的各種活動,總是在一定的時空中進行的。時空包含時間與空間兩個方面,而其中的空間場景,在閱讀效果上給讀者的印象往往超過了時間??臻g場景的意義不僅在于它作為小說情節(jié)結構要素之必不可少,而且其本身往往也具有特殊的意味?!盵1]電影《風云兒女》與小說《霧》的空間場景的塑造,不僅具有特殊的含義,也體現(xiàn)了兩位作家迥然相異的創(chuàng)作氣質(zhì)。

    二、樓層敘事與人物形象

    無論是在電影《風云兒女》,還是小說《霧》中,其中的主人公都生活在一棟旅館里?!讹L云兒女》里的詩人辛白華住在樓上,樓下是貧苦的少女阿鳳;《霧》中的主人公周如水住在樓上,樓下是他思戀多年的張若蘭小姐。田漢和巴金沒有簡單地將主人公的關系局限于愛情關系上,而是在這層關系的基礎上增添了特殊的意味。人物之間已經(jīng)不是單純的愛情關系,更是“拯救與被拯救”的關系,“拯救”的結果因空間位置的差異而截然相反。

    從空間敘事的角度出發(fā),《風云兒女》中的辛白華和梁質(zhì)夫拯救阿鳳母女是“樓上”拯救“樓下”。辛白華是一名詩人,可以寫出許多優(yōu)秀的、振奮人心、慷慨激昂的詩篇;好友梁質(zhì)夫更是始終牢記“喚起青年人覺醒”的使命。他們對理想的熱情不像周如水只停留在口頭上,而是不斷地落實到具體的行動中,像阿鳳母女正是他們所關心的對象。影片中,辛白華和梁質(zhì)夫時常透過地板上的小洞關注著阿鳳家的生活狀況。通過這個“洞”,辛白華和梁質(zhì)夫看到了房東到阿鳳家中討租,才產(chǎn)生替阿鳳交房租的想法;也是透過這個“洞”,他們看到阿鳳的母親在床上奄奄一息,才拜托醫(yī)院的朋友對其進行救治,并一直陪伴在阿鳳身邊……在交往的過程中,辛白華和阿鳳更是產(chǎn)生了“風云變幻中的兒女常情”(許幸之語)。[2]可以說,這個“洞”已經(jīng)超過其本身作為“洞”的存在,而具有了“連接”的本質(zhì),在整個電影的敘事進程中發(fā)揮著重要作用。有了這個連接點,樓上的人與樓下的人之間的關系才得以成功搭建起來,也為“樓上”拯救“樓下”的敘事話語提供了可能性。在阿鳳母親去世后,阿鳳沒有地方住時,辛白華主動邀請阿鳳和他們一起住,更拿出自己的稿費供阿鳳上大學讀書……正是在他和朋友梁質(zhì)夫的拯救與幫助之下,阿鳳實現(xiàn)了如《鳳凰涅槃圖》所象征的蛻變。

    與《風云兒女》不同的是,《霧》中的“拯救者”與“被拯救者”的居住位置是顛倒的。張若蘭對周如水的拯救,是“樓下”對“樓上”的拯救,是“由下向上式”的,卻比“自上而下式”的拯救面臨著巨大的阻礙。周如水愛著張若蘭,想向她表白,卻因為自己的家庭遲遲不能說出口,以至于陷入痛苦之中。朋友陳真看不慣周如水的沉默萎靡,主動找到張若蘭,請求她去“拯救”他。從這時起,小說中張若蘭作為“拯救者”的角色才開始顯現(xiàn)出來。她向周如水表白,同時,周如水的心中確實“充滿了愛”“強烈的感情把他的武裝完全解除了”。[3]然而,這種“拯救”是不徹底的。一方面,從拯救者角度來說,張若蘭本身是猶豫的。在陳真提出希望她去拯救周如水時,張若蘭沒有立刻答應陳真,而是經(jīng)過了一系列思想斗爭之后才下定的決心。從被拯救者角度看,周如水無法改變優(yōu)柔寡斷的性格。每每在說一句話、做一件事之前,周如水總是思慮很多、顧慮很多,導致行動小心翼翼,無法果斷地做出決定。在第一天到達旅館和張若蘭小姐交談時,他想起了新近寫成的一篇短文,卻遲遲無法開口,認為“這些意思她已經(jīng)知道了,說出來反會使她非笑他的淺薄”。[4]當他們在樹林里偶遇一位老頭,老頭所說的話點破了他內(nèi)心隱秘的情感時,周如水便覺得自己失去了秘密,認為張若蘭會因此嘲笑他、看輕他、不再理他。之后在面對張若蘭的“拯救”時,周如水又想起母親憔悴的面孔,想起了妻子哀求的表情,頓覺良心不安,無法坦然地面對他與張若蘭之間的感情,最終只能匆匆逃走。這場拯救也因此以失敗告終。將旅館分成“樓上”與“樓下”兩部分來看時,《風云兒女》和《霧》中的拯救者與被拯救者分別居住于不同的樓層,拯救的結果呈現(xiàn)出了兩極差異。而將旅館作為一個整體來看時,“旅館”本身又具有特殊的空間內(nèi)涵。

    三、“空間詩學”與青年夢想

    巴什拉在《空間的詩學》中指出:“家宅庇佑著夢想,家宅保護著夢想者,家宅讓我們能夠在安詳中做夢?!盵5]龍迪勇在《空間敘事學》中進一步補充道:“‘房間是‘家宅的最基本的組成部分,如果沒有了‘房間,‘家宅也就不成其為‘家宅了?!盵6]每個小房間都帶有家宅的屬性,是一個個充滿夢想的住處。電影《風云兒女》一開始是史夫人坐在一架華麗的鋼琴前面彈奏的畫面,其房間富麗堂皇。接著,鏡頭由史夫人的視角切換至辛白華與梁質(zhì)夫的房間:梁質(zhì)夫在寫字桌上奮筆疾書,手邊皆是成卷的紙張和書籍,辛白華前后踱步,為斟酌詩句絞盡腦汁。鏡頭的轉換使兩個房間形成了鮮明的對照,史夫人的房間具有雍容華貴的情調(diào),而辛白華與梁質(zhì)夫的房間則帶有知識分子共有的書卷氣息。但是,他們又不同于一般的知識分子,影片中的一個細節(jié)鏡頭將幾行詩句呈現(xiàn)給了觀眾,即是在告訴觀眾辛白華與梁質(zhì)夫是以筆為器的戰(zhàn)士,具有崇高的理想。無論是辛白華還是梁質(zhì)夫,他們都在房間里發(fā)出過夢想的呼聲。辛白華的詩歌有著充沛的感情,他用詩歌寄托夢想。在《空間的詩學》中,巴什拉也提及了詩歌的作用,“家宅、臥室及閣樓,那些我們曾經(jīng)獨處的地方,提供了進行無盡夢想的背景,詩歌可以單憑一首作品來完成它,成就這個夢想”。[7]辛白華的詩就具有這樣的特性,他將夢想寄托在詩歌中,緊密地配合著當時的形勢,借詩歌發(fā)出時代的呼聲,表達人民的訴求,點燃了一代又一代中華兒女的愛國之情。梁質(zhì)夫也是一位擁有偉大夢想的青年人,其激情要比辛白華更濃、更強烈,他將“喚起一般人的覺醒”作為自己的人生信條,認為“青年人應該把自己的責任看得更重大一些”。當辛白華陶醉于史夫人的人格魅力時,梁質(zhì)夫?qū)λf:“我不希望我們的詩人只看到那窗子里的美人,我希望你是為大眾而光明的詩人”。當他在前線時,他曾托人給辛白華捎過一封信,并在信中對他的友人說道:“希望不要因為一個人而放棄萬里長城”。梁質(zhì)夫的話語始終激勵、鼓舞著辛白華,震動著辛白華的心弦,最后更是在他的點醒之下,辛白華毅然做出決定,離開史夫人、離開享樂的生活,一掃迷茫彷徨的情緒而投身于戰(zhàn)場,將“家宅”所庇佑的夢想付諸實踐,將在詩歌中寄托的激情轉化成實際的行動。

    然而,在《霧》中卻看不到旅館作為家宅屬性的存在。《霧》中是這樣描寫周如水的房間的:“他又埋下頭往四周看,覺得自己的房間布置得沒有她的那樣好,雖然她的房里并不比自己的多些什么東西。這樣想著,他又嫌自己的房間太冷清了,太寂寞了。她的房里是那么溫暖?!盵8]冷清、寂寞又空虛的房間像水又像冰,總是使夢想的微光在燃起之時迅速熄滅。這樣的房間不具有家宅所謂的“使人在安詳中做夢”的特性。上一秒,周如水明明還在幻想著與張小姐戀愛的快樂,下一秒?yún)s又立刻跌進痛苦的深淵,其性格呈現(xiàn)出了鮮明的動蕩性和兩極性,無法在冷清又寂寞的房間中獲得自我安慰,難以“體驗著安定感,幸福的安定感”。[9]在全書中,周如水一共有兩個夢想,一個夢想是有關愛情的:和心愛的張若蘭小姐在一起。第一天來到海濱旅館與張若蘭暢聊一番后,他便回到房間熱情地幻想著第二天怎樣與張小姐見面、怎樣和張小姐談話、怎樣與她的關系更加親密等各種各樣的事情。然而,他想得越多、越深入,就越感到懊悔,他后悔浪費了相處的好機會,害怕給張小姐留下不好的印象,擔心張小姐會嘲笑他是一個書呆子……他本就是一個優(yōu)柔寡斷的人,思考得越多,只會使他越理越亂,陷入無休止的痛苦之中,結果是勇氣漸漸消失,最終一事無成。在國外,他幾次想寫信給張小姐,卻始終沒有寫好過一封;在小樹林里,他本可以有機會擁抱張小姐,向她告白,但他卻不能夠。周如水的另一個夢想是有關事業(yè)的:到鄉(xiāng)間去踐行“土還主義”。在旅館里,他曾向吳仁民和陳真講述了他的基本規(guī)劃:“回到自己比較熟悉的鄉(xiāng)間去,去辦一些改良的事業(yè),先從一個小的鄉(xiāng)村做起,然后再擴充到幾個鄉(xiāng)村。辦農(nóng)場,辦學校,辦合作社,辦民團,因為那些鄉(xiāng)里常常有土匪,民團也是需要的……”[10]然而,當他一想到逼他做官的父親、母親憔悴的面孔、不愛的妻子時,周如水頓覺良心不安,遲遲無法做出決定,在兩難的處境中掙扎。周如水的房間冷清又孤寂,沒有溫暖,沒有愛,不能夠給予其精神上、心靈上的撫慰。不同于《風云兒女》中熱情似火的房間,冷若冰霜的房間不能夠讓人在其中安詳做夢,而是像周如水一樣陷在痛苦的泥沼中無法自救。

    兩個旅館,一個充滿著昂揚向上的精神氣,一個卻散發(fā)著消沉低落的陰郁氣。兩個旅館性質(zhì)的差異,與兩位作家的自身氣質(zhì)有很大關系?!讹L云兒女》創(chuàng)作于1934年,此時的田漢入黨已有兩年之多,在黨的領導和影響下,對人民疾苦和民族命運不斷關心。[11]作為一名電影工作者,田漢具有高度的自覺性,一直以來都以高昂的激情創(chuàng)作出一部又一部作品。他的作品緊密地貼合著時代,塑造了典型環(huán)境中的典型人物,通過對現(xiàn)實生活細致地刻畫表現(xiàn)人物的生存環(huán)境。當主人公面臨困境時,觀眾會從時代出發(fā),與主人公一起尋求解決困難的方法,在克服一個又一個障礙的過程中,觀眾的愛國熱忱也隨之不斷高漲。《風云兒女》中的阿鳳受過房東欺壓、經(jīng)歷了至親離世,而在辛白華和梁質(zhì)夫的幫助下,阿鳳逐漸振作了起來,參加歌舞團,用歌聲傳遞能量,逐步實現(xiàn)“鳳凰涅槃”,獲得新生,成長為一只“新鳳”。與田漢的作品相比,巴金的文學作品卻多少帶有些陰郁氣。在巴金小說中的眾多人物身上,都可見這種“陰郁氣”的存在,無論是《霧》中的周如水,《雨》中的吳仁民,還是《寒夜》中的汪文宣,甚或是《家》中大膽出走的覺慧……巴金曾在給友人的答信中說道:“我生下來就帶了陰郁性,這陰郁性差不多毀壞了我一生的幸福?!盵12]二十世紀三四十年代混亂復雜的環(huán)境、生命和愛被摧殘、許多改造社會的愿景落空等,都觸動著巴金敏感的心,使得他要拿起筆為自己噴薄而出的感情找到一個歸屬地?!鹅F》即是因巴金無法忍受一個友人的性格而創(chuàng)作出來的。巴金在《愛情的三部曲》序里回憶道:“我想寫這小說來勸他,來給他指出一條路,把他自己的性格如實地繪出來給他看,讓他看清楚自己的真面目……那樣的性格我不能不憎恨。我愛這朋友,但我卻不能夠?qū)捤∷切愿?。”[13]可是在寫作時,巴金的內(nèi)心又是極其痛苦的,他在《寫作生活底回顧》中寫道:“想到那過去的愛和恨、悲哀和歡樂、受苦和同情、希望和掙扎,我想到那過去的一切,我底心就像被刀割著痛?!盵14]憎恨使他煩惱,痛苦使他悲傷,這些情感都構成了巴金小說“陰郁氣”的來源。

    四、結語

    《風云兒女》和《霧》不僅記錄了相同的年代,還塑造了相似的敘事空間——一所旅館。將“旅館”拆分成兩部分來看,《風云兒女》中的辛白華與梁質(zhì)夫?qū)ΠⅧP的拯救是“樓上”對“樓下”的拯救,其結果是成功的。而《霧》中的張若蘭試圖拯救周如水,是“樓下”對“樓上”拯救的嘗試,面臨著重重阻礙,最終以失敗告終。兩部作品因空間位置的差異,“拯救”的性質(zhì)和結果截然不同。將“旅館”作為整體來看,《風云兒女》中的房間具有“家宅”的屬性,使人能夠在其中安詳?shù)刈鰤?;《霧》中周如水的房間卻散發(fā)著冷清和寂寞的氣息,沒有家宅所具有的溫暖與安慰心靈的特性,使周如水一再沉浸在痛苦之中無法自拔。兩個“旅館”氣質(zhì)的差異,又鮮明地體現(xiàn)出了作家氣質(zhì)的差異。田漢在創(chuàng)作時,感情始終是激昂的,而巴金敏感的心使其自身難以擺脫“陰郁氣”。

    參考文獻:

    [1]李芳民.唐五代佛寺輯考[M].北京:商務印書館,2006:396.

    [2][11]何寅泰,李達三.田漢評傳[M].長沙:湖南人民出版社,1984:116;92.

    [3][4][8][10]巴金.霧[M].北京:中國國際廣播出版社,2013:158;67;70;108.

    [5][7][9][法]加斯東·巴什拉,著.空間的詩學[M].張逸婧,譯.上海:上海譯文出版社,2013:5;17;4.

    [6]龍迪勇.空間敘事學[M].北京:生活·讀書·新知三聯(lián)書店,2015:267.

    [12][13][14]巴金.巴金自傳[M].南京:江蘇文藝出版社,1995:168;160;113.

    (作者簡介:劉書婷,女,本科在讀,湖南師范大學文學院,研究方向:中國現(xiàn)當代文學)

    (責任編輯 杜憲)

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