博物館展廳中情節(jié)點設(shè)計策略研究

趙燕 巴亦君

關(guān)鍵詞：情節(jié)點 展示設(shè)計 博物館 空間建構(gòu) 審美

引言

博物館作為文化信息傳播的特殊載體，信息傳達和參觀者的理解成為展示的主要目標，而實現(xiàn)這一目標的前提是將隱藏在實物展品背后的文化信息以一種利于傳達和理解的方式展現(xiàn)出來。“情節(jié)點”設(shè)計作為展覽中信息闡釋的有效方式被應(yīng)用在各類博物館展覽中，通過展陳大綱以信息組塊的方式借助各種輔助道具和數(shù)字媒體技術(shù)來還原歷史情景，融合展現(xiàn)使展覽的敘事脈絡(luò)完整豐富。幫助參觀者理解并記憶，是指引觀眾理解的重要手段。

一、博物館中情節(jié)點設(shè)計概述

“情節(jié)點”一詞最初來源于文學和影視劇，特指一個事變或事件，它被緊緊織入故事之中，并把故事轉(zhuǎn)向另一方向。博物館展示空間中的情節(jié)點的作用和影視劇有相似之處，情節(jié)點的設(shè)置也是按照事件的發(fā)展起伏來實現(xiàn)信息的傳達，將一個事件，一個場景故事轉(zhuǎn)向另一個方向，不斷把故事向前推進。事件的情節(jié)與主體空間環(huán)境所表達的情感氛圍相互融合而存在，共同形成一個完整的情節(jié)點，對客觀存在或依據(jù)客觀場景、情節(jié)進行主觀創(chuàng)造再設(shè)計。[1]情節(jié)點展示形式是通過對空間的組織建設(shè)，利用合理的空間規(guī)劃與藝術(shù)形式進行整體性情節(jié)再現(xiàn)，跟隨參展人流動線圍繞主題構(gòu)思的展品故事，用復(fù)原渲染等藝術(shù)手法在建筑空間中建設(shè)情節(jié)，體驗時間流轉(zhuǎn)。

（一）博物館融合情節(jié)點設(shè)計的必要性

博物館作為一種特殊的傳播媒介，在向大眾傳遞文化信息時，通常是以展廳中的“物件”為媒介來完成傳播任務(wù)的。但是參觀者能看到的也僅僅只是物件表面的信息，對于物件背后蘊含的歷史文化信息是不易獲取和理解的，僅依靠觀察物品來獲取背景信息是較難的。所以，將展示設(shè)計與情節(jié)點設(shè)計相融合，給予人們一種直觀感受。目前博物館展示設(shè)計中情節(jié)點的運用程度不斷增高，但是情節(jié)點展示設(shè)計與輔助展示材料使用不嚴謹，使得博物館情節(jié)點展示存在嚴重不足。因此，在博物館展廳設(shè)計中融合情節(jié)點設(shè)計尤為重要，將情節(jié)故事充分融入到展示中，展示出故事脈絡(luò)和情節(jié)場景文化性的特點，將博物館打造成具有特色的展示文化場所，對提高展示場景設(shè)計的質(zhì)量、提升參觀者滿意度具有重要作用。

（二）融合情節(jié)點設(shè)計的博物館展示設(shè)計

展示設(shè)計不只是對于物件文化資料與物件的羅列，更多的是需要對歷史文化脈絡(luò)以及民俗深度闡釋和理解，剖析出故事脈絡(luò)的特點并融入到博物館的展示設(shè)計中去。在進行博物館展廳陳列的設(shè)計過程中，要合理地安排空間中的情節(jié)表達，使參觀者便于理解，了解展示空間中傳遞信息的意義，讓參觀者迅速深入情境，準確了解其中包含的文化信息內(nèi)容，達到信息高效傳達的目的。博物館中情節(jié)點的展示設(shè)計也不是簡單的物件組合擺置，而是展陳大綱、空間形態(tài)、場域設(shè)計、色彩燈光的綜合考量運用等，給參觀者視覺上的震撼，所以將情節(jié)點設(shè)計多方位的融入到博物館的展示設(shè)計中，才能更好地體現(xiàn)展示效果。[2]

二、情節(jié)點設(shè)計在博物館展示中的建構(gòu)

（一）二維時空-平面視覺要素

時代發(fā)展，人們對于信息的獲取方法上逐漸傾向于使用直觀的視覺影像，博物館中歷史陳列展廳中以真實史料和實物材料為基礎(chǔ)，輔助以圖片、影像視頻資料實現(xiàn)歷史情景的呈現(xiàn)。[3]利用相關(guān)圖片、歷史人物手記、紀錄片等影像輔助補充。傳統(tǒng)博物館展示方式中二維圖像與文字配合音頻或人物講解發(fā)揮著重要的作用，這種展示形式雖然趨于式平面化，但是填補了大量歷史實證信息。讓參觀者更直觀地了解歷史事件的文化信息，對推動文化歷史進程的故事講述，為參觀者構(gòu)建起對應(yīng)歷史情境，有利于參觀者對于歷史節(jié)點的理解。

（二）三維時空-空間形態(tài)塑造

在空間形態(tài)中，空間序列強調(diào)其空間的連續(xù)性和組織關(guān)系，表現(xiàn)出一種有機的秩序感。承載著展示空間之間的連接處為節(jié)點，在路徑展開的同時，節(jié)點元素也隨之展開?？臻g形式秩序需要交通路徑，但路徑也并非簡單的交通空間，具有自身的功能特征與組織形式。隨展示的形式而變化，不同博物館中空間路徑形式各有區(qū)別，與空間中的展示關(guān)系也存在多種變化和可能。展示空間路徑形式穿插于不同空間模式的情節(jié)點進行組合表達，空間組合序列也形成人流動線，動線的形式圍合組織成不同模塊的展示空間。其中，影響空間形態(tài)塑造的要素有：①路徑的形式②路徑形式的節(jié)點組合③路徑的空間變化。

（三）四維時空-空間時序探索

博物館空間時序中具有聯(lián)系各空間的“點”與“線”，這樣清晰流暢的表達了空間事件整體發(fā)展階段與內(nèi)容主題。展示內(nèi)容與物件按照時間序列進行排序，通過設(shè)計師的巧妙規(guī)劃設(shè)計展陳的一種方式。展示設(shè)計中時間節(jié)點具有多維性，在展示空間建構(gòu)和情節(jié)表達中，繁復(fù)的空間組合營造多變的空間時間，在空間中情節(jié)點的設(shè)置、內(nèi)部場景的編排與空間中時間軸線也是不同時間維度組合而成，其空間的內(nèi)在關(guān)系是相互關(guān)聯(lián)的，以主題、類別或事件為聚點，展示物件跨越多個時間節(jié)點共同聚集產(chǎn)生聚變。

三、博物館展示情節(jié)點空間分析

博物館中每個空間體都有其獨特性和代表性，建筑空間中的情節(jié)點是承載故事情節(jié)的特殊功能載體，展廳空間主題思想的體現(xiàn)是整個情節(jié)點展示內(nèi)容的高度凝聚，其形式表達設(shè)計對展覽至關(guān)重要。在博物館陳列展覽中，內(nèi)部展示空間序列主要分為序廳、路徑空間、陳列展廳、尾廳。

（一）展廳空間分類與功能體現(xiàn)

1.前奏：序廳

空間的起伏節(jié)奏可以體現(xiàn)出展示空間所承載的故事情節(jié)，入口大廳是連接主展廳的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，具有連接性功能。該空間凝聚了主題特色，是主題性思想的體現(xiàn)，作為參觀者進入展廳的開端，序廳的設(shè)計在地面、墻面、頂面三者和諧統(tǒng)一，突出序廳展示情景。同時，作為參觀者集散的樞紐，在設(shè)計中要減除過度的藝術(shù)形式與繁復(fù)的裝飾，避免觀眾在此停留過長時間，及時引導(dǎo)參觀者進入展覽空間主場景。[4]例如，圖中1中秦皇島山海關(guān)長城文化特色博物館將展覽入口的序廳做成了巨大橢圓形長城石壁雕塑，展示了山河巍峨造型，吸引了大量參觀者駐足觀看。同時，展覽序廳空間設(shè)計相對寬闊，入口與出口的人流動線明晰，解決了參觀者聚集造成的擁堵問題，如圖1。

2.主體：陳列空間與路徑空間

博物館中陳列空間是展示內(nèi)容的中心主體，具有情節(jié)的敘事性、展示性與紀念性等功能，是空間形式中的重點。主場空間設(shè)計著重強調(diào)以視覺元素展示為主，以觀眾視角出發(fā)，在情節(jié)形態(tài)設(shè)置中多為開放式或半開放式展示。首先確定展示主題與設(shè)計風格，做好空間規(guī)劃，利用空間主題中形成的小主題組合營造多變的空間序列。[5]其次，充分考慮到展示形式與展示物件的獨特性，作好可能性的組合，讓故事更生動清晰。路徑空間可視作是串聯(lián)空間的引線，具有指向性功能，將空間中零散的展示規(guī)劃成片，形成點線面節(jié)奏，點為情節(jié)點，線為路徑，面則是空間序列中的組合陳列展示。整個展示區(qū)域以路徑空間為引，陳列空間為載體賦予展示中的環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)內(nèi)容，這樣的展示也是最為流暢、完整系統(tǒng)的。例如江西省的大余南方紅軍三年游擊戰(zhàn)爭紀念館，整個展示空間從革命的曲折之路到光明之路再到紅色文化街等展廳串聯(lián)，清晰地講述了整個歷史發(fā)展的來龍去脈。

3.回顧：尾廳

尾廳是作為空間序列的結(jié)尾部分，是對展覽空間的總結(jié)與回顧。良好的尾廳是對展示空間內(nèi)容追思聯(lián)想與回味，是主廳的主題性的體現(xiàn)，是情感的延續(xù)與表達。例如南京大屠殺遇難同胞紀念館中，圖2尾廳空間表達出遇難同胞的無助與敵人的殘酷，空間序列的尾廳主題以“和平”來抒發(fā)悲憤的情感，為平復(fù)參觀者的憤怒情緒而設(shè)置的平靜空間，和平廣場寬闊平靜的水面，高舉白鴿的和平女神，就在為參觀者平復(fù)心情，同時也表達了對逝者的緬懷。但是若是缺少尾廳的設(shè)置，參觀者在觀看展覽后突然回歸現(xiàn)實，不僅會讓觀者心理產(chǎn)生不適感，心中的悲憤之情無法釋放，會給觀者帶來消極的情緒影響。

（二）展廳情節(jié)點設(shè)計組合形式

博物館的展示空間設(shè)計基于展品的信息、情節(jié)點設(shè)置等綜合因素進行設(shè)計編排，需要為展廳中文物故事、歷史情節(jié)構(gòu)思找到內(nèi)在的邏輯系統(tǒng)，通過邏輯系統(tǒng)編排設(shè)計情節(jié)點，而這些邏輯在空間需要空間情節(jié)的形式組合，因此空間中情節(jié)線的組合形式與序列直接影響到展示設(shè)計的好壞?？臻g根據(jù)所表達事件規(guī)模、內(nèi)容根據(jù)展示主、次將情節(jié)安排組成合理的情節(jié)線邏輯，編排與之相適應(yīng)的序列空間組合。

依據(jù)空間組合比例、方向、虛擬形狀對空間序列編排進行界定，各空間的情節(jié)點展示好似分鏡頭，連綴呈現(xiàn)完整的情節(jié)線發(fā)展線索。

1.串聯(lián)式情節(jié)組合：串聯(lián)式情節(jié)展示在空間組合中較為常見，由三個或多個情節(jié)點組成線性連接，形成矩陣式的串聯(lián)，圖3相互接壤的兩個情節(jié)展示在空間中有清晰的界定，在觀展過程中空間內(nèi)部具有遞進式的發(fā)展，彼此獨立但在內(nèi)容上有遞進、并列、融通的聯(lián)系。在形式上，串聯(lián)式空間并不是完全分割獨立的空間，可以是一個空間的內(nèi)部分割，也可以是不同空間體的鄰接。多用于敘事性的歷史紀念館。以事件發(fā)展時間為順序進行組織編排，空間中各情節(jié)點的展示好似分鏡頭，情節(jié)點之間相互咬合，連綴呈現(xiàn)完整的情節(jié)發(fā)展線索，具有連貫性，參觀路線明確。

2.關(guān)聯(lián)式情節(jié)組合：關(guān)聯(lián)式的情節(jié)組合在展示組合中較為常見，在同一主題空間內(nèi)的不同類別的情節(jié)場景展示中，空間體內(nèi)部的情節(jié)展示相鄰，中間有通道連接，圖4在視覺上空間體的情節(jié)相聯(lián)，但又相互獨立；為了能夠使空間展示組合更為連貫，避免情節(jié)展示的突兀感，會在空間相互形成一個導(dǎo)向性的指引，加強空間的關(guān)聯(lián)性與引導(dǎo)性，各空間的情節(jié)展示組合也更加連貫自然。

3.中心循環(huán)式情節(jié)組合：中心循環(huán)式情節(jié)展示呈發(fā)散式布局，由情節(jié)展示主空間的聚焦空間，由一個情節(jié)展示空間為主導(dǎo)，圖5四周圍繞多個空間，共享過渡空間的情節(jié)展示。在情節(jié)展示中心區(qū)域中發(fā)散連接的小空間各自保持空間的主題性與識別性，共享中心空間的情節(jié)展示場景。

4.穿插式情節(jié)組合：傳統(tǒng)博物館展示空間在情節(jié)線穿插設(shè)計上以直線式居多，而現(xiàn)代展示空間營造手法多變，為了豐富陳列空間的層次與敘事軸線，采用自由式、交叉式與曲折式。圖6在主要情節(jié)軸線的基礎(chǔ)上，增加次要情節(jié)的展示或多條情節(jié)線，增加情節(jié)的發(fā)展，豐富情節(jié)展示機會。

四、融合情節(jié)點的博物館展示設(shè)計-以內(nèi)蒙古博物院為例

（一）博物館概述

內(nèi)蒙古博物院是內(nèi)蒙古自治區(qū)最大的綜合性博物館，館內(nèi)藏品、文物近十五萬余件，館內(nèi)開展文物保護、收藏、陳列展覽、學術(shù)研究、文化傳承教育等工作。透過展示陳列，傳遞藏品的文化內(nèi)涵。博物院以“草原文化”為主線，貫穿：“遠古世界”“亮麗內(nèi)蒙古”“草原豐碑”“交融的魅力”“北疆燁歌”等11個陳列館，共同形成了草原文化精彩序章系列展示。博物館在空間序列上陳列多方位、點面結(jié)合，展示形式多樣，全面系統(tǒng)地描述了內(nèi)蒙古不斷發(fā)展前進的草原故事。幾年來，內(nèi)蒙古博物院為建設(shè)好陳列展覽和群眾教育工作因地制宜，將情節(jié)點的設(shè)計運用在博物館陳列展示中，集陳列的思想性與科學性，采取不同內(nèi)容與形式相結(jié)合的展覽宣傳與公共教育。

（二）博物館展示中情節(jié)點設(shè)計的形式要素

1.“探索空間”：空間結(jié)構(gòu)

內(nèi)蒙古博物院展示空間中情節(jié)點的設(shè)置依據(jù)空間場景與事件表現(xiàn)來考量，通過事件節(jié)點的重要性與規(guī)模來決定在空間序列編排中與之相對應(yīng)的空間組合，建構(gòu)具有藝術(shù)感染力的空間組織方式?？臻g的引導(dǎo)承載展示情節(jié)的展開，參觀者在不斷變化的空間形態(tài)下體驗空間情景，感受空間引發(fā)的情緒感受。實際運用中，各展廳空間中的邏輯性不盡相同，形成了不同的空間體結(jié)構(gòu)：包含式空間、交織穿插式空間、臨接式空間、串聯(lián)式空間。根據(jù)展廳空間類型、展示內(nèi)容、空間結(jié)構(gòu)等因素合理安排情節(jié)點的設(shè)置與展示規(guī)模。

2.“藝術(shù)審美”：展品組合

在主題情節(jié)場景展示中，進行故事化的呈現(xiàn)能夠平衡“展品與歷史故事”之間的關(guān)系，也是還原歷史情景的物質(zhì)生活形態(tài)和歷史生活情景是最直接和基本的展示方式，內(nèi)蒙古博物院展廳空間情節(jié)點設(shè)計還可以通過高度還原歷史生活場景、傳統(tǒng)生活方式、古老技藝，詮釋其在歷史中的真實含義與情感智慧，讓參觀者參與到展品故事的敘述中，在情節(jié)中將主題內(nèi)容完美呈現(xiàn)。[6]場景復(fù)對于主題展覽、主線文物的補充能起到良好的輔助作用，值得注意的是輔助組合展覽中元素的運用要適當、合理，具有審美性，如圖7，場景與主場景的情節(jié)展示融為一體，避免刻板化，與空間展示內(nèi)容相協(xié)調(diào)，這對陳列物件進行組合擺放不僅僅能夠起到分割空間的作用，在一定程度上起到溝通空間的作用，讓參觀者更方便地了解展品信息的關(guān)聯(lián)組合信息。

3.“光怪陸離”：色彩基調(diào)

色彩主要的作用是為了體現(xiàn)其環(huán)境氛圍的藝術(shù)性，體現(xiàn)展示空間色彩，展示空間中色彩除了材料本身的顏色之外，還包括空間設(shè)計中賦予的某種特定的顏色，空間中的色彩表現(xiàn)通常是以材料為載體，借助材料的紋理與形狀表達顏色賦予的情感，以此來傳遞展示信息。在博物館陳列展示色彩配比中，黑色深沉而有力度，紅色醒目而恐怖，具有先聲奪人的強大力量，這些注目性強的色彩更能引起人們的視覺注意，讓參觀者印象深刻。因而，在展示空間的設(shè)計中在重點強調(diào)的展示區(qū)域可以借助高飽和、強明度的顏色來表現(xiàn)展示內(nèi)容與空間藝術(shù)感。同時，利用空間中的自然光、復(fù)合燈光等組合光源的變化特性增加空間的戲劇效果，強化色彩感受與導(dǎo)向性，改善空間視覺環(huán)境，利用燈光調(diào)節(jié)空間尺度感，提高館內(nèi)藏品的視覺審美效果。[7]從而積極有效的幫助參觀者理解展示信息。

內(nèi)蒙古博物院的展廳設(shè)計中首先確定空間色彩基調(diào)，圖8中根據(jù)展廳主題變化進行色彩調(diào)整，例如在內(nèi)蒙古博物院器走天下展廳中所展示的陶瓷展品，展示空間的色彩基調(diào)的確立之后，可以根據(jù)展示主題的不同進行色彩的調(diào)整，若展廳中展示的歷史、人文性的展品，可以在色彩上選用了一些深沉、雅致的色彩。這種色彩基調(diào)的選用可以保證空間的整體性。

4.“虛擬現(xiàn)實”：體驗互動

參觀者的互動參與能夠調(diào)動積極性，形成良好的互動和響應(yīng)。信息技術(shù)的發(fā)展推動了展陳理念的更新迭代，由此衍生出的展陳中情節(jié)場景的互動體驗設(shè)計。博物館臨時陳列展覽中通過多媒體互動類、靜態(tài)類、動態(tài)類等多個情節(jié)點展示類型，展現(xiàn)文物的藏品的歷史情境，讓原本靜態(tài)的文物重新“活起來”，以生動、全面、易被理解的方式呈現(xiàn)給觀眾。[8]此外，通過App控制設(shè)計，可以根據(jù)需求改變場景動畫，為觀眾提供非常規(guī)的獨特參觀體驗，打造智慧博物館。[9]埃隆·馬斯克的公司Neuralink還實現(xiàn)了意念控制物體的功能，圖9通過神經(jīng)植入在皮下植入接口與機器相連，可以控制計算機或移動設(shè)備，未來這一可能即將成為現(xiàn)實。實踐中，以參觀者交流視角展開對情節(jié)點的互動性設(shè)計，結(jié)合對博物館展示區(qū)內(nèi)藏品及情節(jié)展示的綜合考量，以安全性、娛樂性、參與性為原則，完成對情節(jié)展覽互動內(nèi)容的安排，使其置身于情節(jié)之中獲得感官體驗。

（三）融合情節(jié)點設(shè)計的博物館展示設(shè)計方向

博物館是用來進行關(guān)于過去和未來的思辨對話空間，具有民主性、包容性與多元性，為子孫后代保護多樣性記憶。作為承載優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳播載體，應(yīng)該不斷創(chuàng)新，銳意進取。若將內(nèi)蒙古博物院視作一件藝術(shù)作品，展示物件作為“釋義”原始信息的載體，那么關(guān)鍵在于展出形式與手段，通過對展示空間的布局，情節(jié)點設(shè)計具有展示的直觀性，所展示的物件形式要符合空間情境。因此在博物館情節(jié)點設(shè)計中我們應(yīng)遵循以下四個原則：1.情節(jié)點展示內(nèi)容具有真實性、可讀性、易讀性；2.情節(jié)點展示形式與內(nèi)容相符合；3.注重展示空間情節(jié)點設(shè)計的藝術(shù)表現(xiàn)力與思想性；4.展示傳統(tǒng)文化當代化，增加符合現(xiàn)代人的審美要求與視角。博物館中情節(jié)點的設(shè)計是博物館展示的一大特色，不斷挖掘博物館展覽新模式，增強展覽互動體驗、故事演繹，使博物館“有人看、記得住、漲知識”，將文化遺產(chǎn)與大數(shù)據(jù)科技智能的融合，使之成為“活”的文物資源和寶貴的財富。

結(jié)語

當前博物館展覽工作中情節(jié)點設(shè)計發(fā)揮著不可替代的作用，是實現(xiàn)思想性與藝術(shù)性、科學性與觀賞性、教育性與趣味性的完美結(jié)合，更重要的是參觀者能夠通過觀看，體驗展示中不斷變化的歷史文化故事與情節(jié)，從而獲取更豐富的展示文化信息?，F(xiàn)代博物館陳列空間的展示設(shè)計將建筑空間與內(nèi)容、載體進行了綜合考慮，并借助平面、立體、交叉等展示形式，融合情節(jié)點設(shè)計手法，豐富博物館藝術(shù)感、歷史感、空間感，而且更讓人對展示文化有更深刻的理解。因此，對于博物館展示設(shè)計中情節(jié)點設(shè)計的表現(xiàn)形式仍需不斷探索，尋找情節(jié)展示構(gòu)建的更多可能性，以體現(xiàn)博物館獨特的文化價值內(nèi)涵，促進博物館的發(fā)展。