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    “自然”與現(xiàn)代人的“懷鄉(xiāng)病”

    2023-05-30 16:58:59榮光啟
    芳草·文學雜志 2023年1期
    關(guān)鍵詞:自然故鄉(xiāng)世界

    一、“對于天的懷鄉(xiāng)病”

    現(xiàn)代詩人多有戴望舒(一九○五年——一九五○年)所言的“對于天的懷鄉(xiāng)病”:“懷鄉(xiāng)病,懷鄉(xiāng)病,/這或許是一切有一張有些憂郁的臉,/一顆悲哀的心,/而且老是緘默著,/還抽著一枝煙斗的/人們的生涯吧。//懷鄉(xiāng)病,哦,我啊,/我也許是這類人之一吧,/我呢,我渴望著回返/到那個天,到那個如此青的天,/在那里我可以生活又死滅,/像在母親的懷里,/一個孩子笑著和哭著一樣。”(《我的記憶》,一九二九年四月)作為精神上的故鄉(xiāng),我們是回不去了,這是經(jīng)驗上的事實,更深的事實是:這是一個現(xiàn)代性的難題。這個難題便是:現(xiàn)代性的基本方案是人努力借著現(xiàn)代理性(文化、科技、制度的發(fā)展)來掌控自然、實現(xiàn)人的自由。但事實上,如果我們打量十九世紀末以來的人類光景,我們會無法忽視這個事實:理性和技術(shù)的進步并沒有帶來道德的進步,更沒有促進人類的幸福。

    西方現(xiàn)代文學將這種現(xiàn)代性的問題具體化地呈現(xiàn)出來,“它所表現(xiàn)的對現(xiàn)代西方資本主義文化和文明的深切的危機意識和緊迫的變革意識……表現(xiàn)為卡夫卡式的焦慮不安、《荒原》式的悲觀絕望、喬伊斯對人性的精密解剖……”而“貫徹其中最根本的因素還要算它在人類四種基本關(guān)系上的全面扭曲和嚴重異化:在人與社會、人與自然、人與人、人與自我四種關(guān)系上的尖銳矛盾和畸形脫節(jié),以及由之產(chǎn)生的精神創(chuàng)傷和變態(tài)心理、悲觀絕望的情緒和虛無主義的思想……”(袁可嘉:《歐美現(xiàn)代派文學概論》)而對于熟悉基督教與西方文明之關(guān)系的人,可能會認同:這四種關(guān)系的被破壞,其背后是人與“神”或曰“天”(終極存在、萬物本源)關(guān)系的被破壞。先是人神關(guān)系的被破壞,然后才是此四種關(guān)系的顯現(xiàn)。中國的思想家莊子曰:“天地與我并生,而萬物與我為一”,西漢史學家司馬遷撰寫《史記》,為要“究天人之際”……在現(xiàn)代性方案的進程中,這種“天人”之間的連接逐漸消失了。

    一種研究現(xiàn)代人的情感歷史的著作也說:“在前現(xiàn)代的英國,人們普遍信仰某種上帝(通常是一種家長制的神,這種信仰給人以身處世界之中的方位感),這種信仰為歸屬感提供了棲身之所,無論是好是壞,棲身之所都已不復(fù)存在。一個獨自隱居、棲居在心靈宇宙之中的中世紀僧侶,與不在這個敘事框架之中的人相比,所體驗到的被遺棄感和匱乏感是全然不同的。在二十一世紀,我們被懸置于自己創(chuàng)造的宇宙之中;在這里,自我的確定性和個人的獨特性遠比任何集體歸屬感都重要。”([英]費依·邦德·艾伯蒂:《孤獨傳——一種現(xiàn)代情感的歷史》)當現(xiàn)代人不再將自身納入關(guān)于上帝或曰“天”的“敘事框架之中”,從此他需要獨自面對“孤獨”的問題。

    現(xiàn)代人活在一種橫向的四重關(guān)系中,那個縱向的“天人之際”消失了,這是“還鄉(xiāng)病”的由來和本質(zhì)?!叭恕边@種偉大的存在,恐怕非有與“天”的連接就不能使其真正有安慰,這恐怕是人渴慕“天人合一”的原因。人世間沒有任何事物使我們的靈魂得滿足,“故鄉(xiāng)”只能是一種對精神棲居地的想象。

    二、“信仰自由和自然主義”

    詩人袁磊的出生、成長之地是一個叫“東風村”的地方,長詩《東風村紀事》是一部故鄉(xiāng)的頹敗史,詩歌的敘述其實是一部長篇小說的內(nèi)容,有時代變幻、人物浮沉和令人感慨的故事情節(jié),現(xiàn)以詩之形式,顯示了詩人獨特的敘述能力和長詩結(jié)構(gòu)藝術(shù)。第十節(jié):

    回家后我就喜歡在東風村拆遷地待至天黑

    獨自守著這片廢墟。憂傷如影隨形

    只要踩上推土機拱出的軟泥,眺望燈火

    我就發(fā)現(xiàn)我的故鄉(xiāng)也藏在燈火中間

    是軟的、亮的。但我更喜歡踩著碎步

    向夜幕深處走去……多年以后

    我也許會以這種出走的方式從這個世界消失

    我知道,面對這片廢墟

    我已丟了故土和出生地,這種缺失

    正好對應(yīng)著我的寫作——我愛故鄉(xiāng)

    但十多年了,我已將夢想托付給了異鄉(xiāng)

    十多年了,我一直在故鄉(xiāng)缺席

    對于重返故鄉(xiāng)我已不抱幻想

    但我信任夜幕下的東風村,每當我背對

    燈火,向前走一陣,身后總會傳來一陣

    蟲鳴,是已故的奶奶常領(lǐng)我聽的那種聲音

    哦,我的寫作就是廢墟

    故鄉(xiāng)已是“廢墟”,“對于重返故鄉(xiāng)我已不抱幻想”,“我已丟了故土和出生地,這種缺失/正好對應(yīng)著我的寫作”,故“我的寫作就是廢墟”,或曰:我的故鄉(xiāng)在我的寫作之中。在另一首詩《白鷺》中,作者引用元稹《思歸樂》詩句自況:“我雖失鄉(xiāng)去,我無思鄉(xiāng)情?!笔ス枢l(xiāng),何處是棲居?在這首詩中,袁磊袒露了他的心跡:

    高山,流水,白鷺,孤舟,在十一樓

    眺望這些詞,就能發(fā)現(xiàn)朱耷的山水

    局部,假借他的中年,在語詞中

    隱蔽,苦修。但山水知道我

    對世界的著迷,信仰自由和自然主義

    就在這套三居室里,我已實現(xiàn)青年愿景

    正向中年的寬闊奔去,從武漢

    出發(fā),訪友,云游,遵幾條旅行線

    帶回滿世界的腳印?;蛟谛抢锖喅?/p>

    深居,像高士邁著步子,對世事

    滿懷敬意。但十年前我就決定失鄉(xiāng)而去

    做武漢的白鷺,如隱士尋找新的歸宿

    認領(lǐng)了這些詞:漂泊、隱忍、孤獨……

    但在武漢,我早已找好了容身地

    忍受凋敝和生活的偽命題,學那只白鷺

    雙目寂淡,單腳立于水邊,在黑夜里

    清洗自己的羽毛

    與此詩對應(yīng),在《庚子年冬夜宿梁湖龍灣隨感》中,有同樣的話語:對一個“自然”的世界著迷、將自身的生命狀態(tài)描述為“自然主義”,而“我”的形象,則是這樣的自然世界中的“隱士”與“書生”,對應(yīng)于那個現(xiàn)代都市中“忍受……生活”者的形象:“突然在梁湖邊找到了青年愿景/獨坐梁湖,夜空只為托舉星星和遠方/湖水只為安置遠山、孤獨和靜謐/一個書生留在晚唐的夢,是我在湖邊/虛設(shè)的道場。而一爿殘荷坐湖/接受凋敝和自然主義,是我為書生/虛設(shè)的立場和晚景。只要還能看到湖光/浮現(xiàn),一只白鸛在流水中清洗翅膀/這世界,我就能找到存在和擁抱的意義/在月光下傾聽水聲,我就會在今夜/愛上萬物的抒情。而在進湖的棧道上/憑欄靜思,我就能找到自己/還原成書生的夢與悲情,為這個世界/癡癡地著迷”。

    這首詩也是組詩《秋夜進湖》(共七首)“終章”之前最后一首。有意思的是,此首與開篇的“除了秋夜的梁湖與回音/我與這個世界并沒有什么關(guān)系”,形成了一種對應(yīng)與反差。在開篇,這個“世界”乃是俗世人生,而在此第六首的結(jié)尾,則是“……為這個世界/癡癡地著迷”。兩個“世界”是不一樣的,后面這個“世界”乃是“梁湖”這樣的意象世界,是詩人所著迷的由山水和靈動的鳥類(麻鴨、紅嘴鷗、白鷺、白鸛和黑天鵝等)構(gòu)成的“自然”。

    多首詩作中,皆有詩人信仰或接受“自然主義”的告白,這是他的“信仰”?!白匀弧比缤系?,“昭示”與“俗世妄念”不一樣的信息:“梁湖龍灣半島,芭茅擠在/觀賞帶外,忙于凋敝/一只青頭麻鴨輕輕浮在水面/抖動脖頸,向遠山和夕照劃過去/時而發(fā)出聲響,它在呼喚什么?/幾爿殘荷斷梗、低頭,半埋入水里/如高士坐湖,聆聽自然的昭示/起風了,有浪拍過來/這種古老的聲音,隔著芭茅傳過來/似故人,又在呼喚著誰?/黃昏時,那只白鶴又收緊翅膀/立在灘頭,躲著同伴/不知等著什么。要是我能身披白衣/與鳥兒站在一起,草了俗世妄念/在水云深處,我就能尋到呼應(yīng)/長出薄薄的翅膀”(《與鳥兒站在一起》)這個“自然”,其意象化的場景就是詩人所塑造的“梁湖”世界,這個世界如同“朱耷的山水”,有“苦楝、柳枝與殘荷”構(gòu)成的枯寒之境;這個世界也有前述那些多樣的鳥類所帶來的另一種場景,這里滿有生命的召喚、人與動物之間的精神交往。

    在袁磊的意象體系中,如果說“東風村”作為“故鄉(xiāng)”,已經(jīng)是一片“廢墟”,那在詩歌寫作中塑造的“梁湖”,則成了敘述者的“容身地”“道場”。這個蒹葭蒼蒼的水與鳥的世界,是作者的詩意棲居地。即使在城市里生活,他的目光仍然在“眺望”那里:“……從一本書/到另一本書,我荒廢的太多/我早已荒廢格里高力,和青年理想主義/所要撐起的那種悲劇。好在我在湖邊/置辦的房子依舊有遠山供我眺望/有清風、綠水供我洗濯內(nèi)心的衣冠/還有白鸛和隱士供我夢想”(《雅各泰》)?!昂叀?,既是實在的生存場景,又是象征意義上的。

    三、“梁湖”世界與現(xiàn)代社會

    袁磊的詩歌寫作已有相當長的歷史,正在慢慢走向成熟,一個重要的標志是在日常生活諸多靈感或意象之中,他漸漸聚焦于“梁湖”世界的建構(gòu)。這個象征的世界是他的精神王國,其中有他想象的“自由”。在多首詩中,袁磊表明“梁湖”世界的建立,是對應(yīng)于我們正在其中迷失的“現(xiàn)代文明”或“后現(xiàn)代社會”的。“在梁湖,迷途就是歸路”,這個結(jié)語所表明的是,“梁湖”是頹敗的“東風村”的指向,這里才是真正值得沉迷的地方,是“歸路”:“湖邊待久了,就喜歡追著鳥陣、云霧/和片片浪花、虛無,給礁石和青峰//重新命名。在蒹葭與芒草間/在鳥兒操心的世界,尋找世界//和桃花源。在人群和現(xiàn)代文明中/缺席,在雨霧中重新確立//籍貫、身份和語言。但雨霧讓這世界/幾乎消失,卻又從紅嘴鷗的呼喚中//淌入野蒿林:作為僅存的世界/一直在呼喚。那只喪偶的黑天鵝//不知又鉆哪去了,沉默、孤獨、隱忍/拒絕同類。而雨霧卻從天邊坐下來//把我當作鳥兒的同類,傾聽湖上風云/就能長出潔白的羽翼和長長的喙//所以我一直在尋那聲呼喚,從雨霧/穿過雨霧。是孤獨在抵達孤獨//我深信在雨霧背后,在水天相接的遠方/一定有一條路,通往世界重新命名的//坍塌的某部。但我早已習慣/在梁湖,迷途就是歸路”(《梁湖頌》)事實上袁磊諸多詩作,都可以只有一個題目,就是這“梁湖頌”。關(guān)于“梁湖”的詩篇,是他寫作的重要成就。

    驚蟄過后,岸邊的苦楝、柳枝與殘荷

    都擁有了我的身形。我等紅嘴鷗

    飛過,銜來歌唱、落日和晚餐

    又在薄霧中動用流水與翅膀。而臘梅

    身掛粉黛,還在芭茅與蒹葭中收緊

    頹勢。一枝桃花已向黃昏爆出幾點新芽

    蹲在湖汊邊撫摸青麥的葉子,我等著

    更好的自己,從炊煙那邊走過來

    挽著夢中人,身披暮靄與潔白

    “想象浮萍是后現(xiàn)代社會的炊煙

    白鷺與紅嘴鷗是入場券,這些風致

    與掌故,就是我體認的精神譜系?!?/p>

    “向湖水與青峰問候,向天空與自由

    問候,向等待與一無所獲問候。我想

    再等等,看一個將此作為清修之地的人

    什么時候能點亮自己……”

    這幾日在梁湖邊觀自己,春風送我一程

    我追著雨幕與鳥陣走過一程又一程

    在云嫁慢鄉(xiāng)露營區(qū),左邊是油菜花海

    右邊是幾座靜聽流水的書生的墳

    “沉默、孤獨、隱忍/拒絕同類”的黑天鵝、“銜來歌唱、落日和晚餐/又在薄霧中動用流水與翅膀”的紅嘴鷗……這些意象都對應(yīng)著人的不同品格?!傲汉毕盗性娮鞯教幗允沁@樣有象征意味的動物與風景的書寫:“向白鸛承認/自己的渺小、戰(zhàn)栗。未了的心事/可以托付給霞光。清白的流水/可夠安放舊書桌。青山島上/也足夠安置一座書生的墳。”(《龍灣半島碼頭觀白鸛》)作為一個龐大的意象體系的中心,“梁湖”凝聚了一個具體的空間世界的萬事萬物,這些事和物因著詩人的想象與敘述,皆成為生動的意象。這由一個個具體的意象構(gòu)成的象征世界,體現(xiàn)了詩人抒情落筆于細小之外、遐思又在俗世人生之外的意趣與境界?!傲汉笔澜?,是袁磊詩歌寫作的一大成就,如同那些大作家所成就的:“……??思{的約克納帕塔法‘那塊郵票般小小的地方,……這種郵票大小的地方,還包括加西亞·馬爾克斯筆下的馬孔多,沈從文筆下的邊城,賈平凹筆下的商州,莫言筆下的高密……”(譚克修:《地方主義詩群的崛起:一場靜悄悄的革命》)

    四、“自然”,能否成為藥方?

    現(xiàn)代人的對于“天的懷鄉(xiāng)病”,在袁磊這里,借著“梁湖”世界的建構(gòu),得到了某種程度上的治愈。在這個山水的世界,在這個特殊的“自然”之境中,他重新找到了“人”與某種更大的存在的連接。在美學上,我喜歡這樣的詩篇,袁磊詩歌的書生意氣、古典風味,他的“梁湖”世界和“隱士”或“書生”的敘述者形象,也是我心儀的,我相信他的詩歌一定能夠觸動不少讀者的心尖:我們太需要這樣的心靈棲息地。

    不過,對于現(xiàn)代詩的讀者,袁磊的寫作也很容易遭到質(zhì)疑。這種古典書生的意氣、這種回歸“自然”的想象,它成就了一種詩之“美”,但對于現(xiàn)代性的進程、對于變化中的社會與歷史的復(fù)雜性,是否逃避了一種當下生活的“真”?這種寫作姿態(tài),是否過于偏執(zhí)?如果他的寫作面向這個世界,更開放一些,是否能夠獲得更多的“美”與“真”?

    以“自然”作為現(xiàn)代還鄉(xiāng)病的藥方,許多詩人都在嘗試,這種努力也產(chǎn)生了許多杰出的“自然主義”詩篇,一些成績突出的寫作者還被譽為“自然詩人”。不過,如前所言,現(xiàn)代性危機中所呈現(xiàn)的四重關(guān)系之斷裂,其中的人與自然關(guān)系的被破壞,其背后仍然有更深的動因,這個動因按照中國人的話說,是“天人之際”之連接的斷裂。現(xiàn)代主義的文學與藝術(shù)、存在主義的哲學與藝術(shù),反映的正是人與“天”的關(guān)系被破壞之后的病癥。這病癥的醫(yī)治,不回到這關(guān)系的本源,恐怕一切藥方都只是替代品?!傲汉笔澜绠斎荒軌驇頃簳r的對于自然美景的沉迷與心靈的短暫安憩,但能否醫(yī)治那由深層的現(xiàn)代性危機所帶來的人的“孤獨”?

    “自然”不是終極?!笆澜绲囊饬x在世界之外”,哲學家維特根斯坦說:“真正令人感到神秘的不是世界怎樣存在,而是世界竟然存在?!爆F(xiàn)代人驚嘆飛機的奇妙,也知曉飛機根據(jù)鳥的飛行原理而被創(chuàng)造,但對于飛鳥的存在卻認為是“自然而然”的。維特根斯坦的意思正是:比“飛鳥如何飛”(現(xiàn)代科學已經(jīng)可以描述)更令人驚奇的是:竟然有飛鳥這樣的存在!(現(xiàn)代人已經(jīng)不追問飛鳥存在之“目的因”)“世界”之存在,本身并不是自足的,它指引我們尋找那之外的“意義”及“意義”之源。詩人們作為審美對象的“自然”,亦是如此,當我們?yōu)檫@樣的“自然”驚嘆、感嘆或敬畏之時,如果我們的胸襟更加開放,思想更加深遠,也許我們會得著比自然場景更令人驚嘆的存在,也許唯有這樣的存在能使我們得到真正的治愈。期待詩人袁磊透過“自然”,能看見更深遠的存在。

    (責任編輯:張好好)

    榮光啟一九七四年元月生于安徽省樅陽縣(一九四九年二月前屬桐城),現(xiàn)為武漢大學文學院教授、博士生導(dǎo)師、《寫作》雜志副主編。二○○七年曾獲“中國十大新銳詩評家”提名。二○一○——二○一一學年,為美國伊利諾伊大學香檳分校費曼項目學者。

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