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    啟蒙語(yǔ)境下王魯彥和李銳關(guān)于冥婚的書寫

    2023-05-24 19:12:54洪駿佳馬金科
    文學(xué)教育下半月 2023年5期
    關(guān)鍵詞:李銳啟蒙死亡

    洪駿佳 馬金科

    內(nèi)容摘要:王魯彥的《菊英的出嫁》和李銳的《合墳》皆是現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上關(guān)于冥婚題材短篇小說的力作。盡管二者對(duì)冥婚的審美觀照不盡相同,但都在思想意蘊(yùn)上延續(xù)了“五四”以來魯迅先生倡導(dǎo)的啟蒙主題,并在不同的時(shí)代語(yǔ)境上做了各自的探索和努力。

    關(guān)鍵詞:王魯彥 李銳 啟蒙 語(yǔ)境 死亡 冥婚

    自“五四”以來的鄉(xiāng)土小說中以“冥婚”為素材的小說屢見不鮮,其中浙東作家王魯彥的《菊英的出嫁》是發(fā)表較早,也是最具影響力的一篇。進(jìn)入到新時(shí)期的八十年代山西作家李銳發(fā)表了《合墳》,90年代有閻連科的《尋找土地》、王祥夫的《婚宴》等。盡管他們的思想意蘊(yùn)多有不同,有的致力于啟蒙意義上的揭露和批判,有的致力于民俗意義上的作用,有的二者兼而有之,價(jià)值取向混雜模糊。但它們一致把古老的“冥婚”習(xí)俗作為書寫對(duì)象,原因很簡(jiǎn)單,視為封建陋俗的冥婚形式源遠(yuǎn)流長(zhǎng),至今死而不僵,在一些地域至今存在著,而且為了女尸買賣導(dǎo)致惡性殺人的刑事案件頻發(fā)。本文單把《菊英的出嫁》和《合墳》拿出來作為研究范例,主要出于契合“啟蒙”語(yǔ)境的視野,以此來比較分析“冥婚”書寫背后的不同價(jià)值取向,進(jìn)一步揭示和強(qiáng)調(diào)啟蒙工作的艱巨性、復(fù)雜性和長(zhǎng)期性。

    冥婚,也叫陰婚、殤婚、死婚。舊時(shí)婚姻習(xí)俗的一種,即男女兩家分別為死亡的未婚子女聯(lián)姻。有的少男少女在定婚后,未等迎娶過門就因故雙亡。那時(shí),老人們認(rèn)為,如果不替他們完婚,他們的鬼魂就會(huì)作怪,使家宅不安。因此,一定要為他們舉行一個(gè)冥婚儀式,最后將他們埋在一起,成為夫妻,并骨合葬。也免得男、女兩家的塋地里出現(xiàn)孤墳。還有的少男、少女還沒定婚就天折了。老人們出于疼愛、想念兒女的心情,認(rèn)為生前沒能為他們擇偶,死后也要為他們完婚,盡到做父母的責(zé)任。其實(shí),這是人的感情寄托所至。另外,舊時(shí)人們普遍迷信于所謂墳地“風(fēng)水”,以為出現(xiàn)一座孤墳,會(huì)影響家宅后代的昌盛。相隔半個(gè)世紀(jì)的王魯彥和李銳再次把這種婚俗轉(zhuǎn)變成了彼此的小說文本,并承載了作者的不同審美思考。《菊英的出嫁》選自1926年北新書局出版的王魯彥的第一個(gè)短篇集《柚子》;《合墳》原載于《上海文學(xué)》第十一期,《小說選刊》1987年第二期轉(zhuǎn)載,曾榮獲1986年全國(guó)短篇小說獎(jiǎng),是其“呂梁印象系列”中的第一篇,后收入小說集《厚土》。下面從“死亡”和“冥婚”兩方面入手,比較分析兩個(gè)作品:

    一.死亡比較

    (一)菊英之死:菊英她爹是個(gè)商人,常年跑外。菊英最需要父愛的時(shí)候,其父由于生意上的不走運(yùn),不得已遠(yuǎn)走云南,這一走竟然四年沒有回家。在這種光景下,娘和祖母千辛萬苦地給人家做粗做細(xì),勉強(qiáng)維持生計(jì)。年幼的菊英也早早失去了童稚的樂趣,不得出去與同齡人玩耍,而是整天跟大人在家里做工。家境恓惶,好看的新衣,好吃的糖果皆與她無緣。窮人家的孩子早當(dāng)家,菊英與家里的大人一樣“日出而作,日落而息”。她娘為此感到心酸,她反而安慰其娘:“阿姆,我再過幾年,人高了,氣力大了,我來代你煮飯。你太苦了,又要做這個(gè),又要做那個(gè)”。[1]菊英早熟得令人心疼,早熟得不可理喻。一次親戚家辦喜事,為了彌補(bǔ)對(duì)女兒的歉疚,她娘執(zhí)意要女兒隨祖母去熱鬧,看一看好看的,順便吃一吃好吃的。未曾想,菊英回來就患上了白喉。一開始干咳,后來嗓子發(fā)啞,進(jìn)而高燒不退。她娘聽人說,這病很厲害,一般挺不過一個(gè)禮拜。她先帶著女兒看中醫(yī),搽了一次藥,買回一包口服藥服下。誰(shuí)知第二天病情加重。無奈之下,她娘帶著她去看西醫(yī),到了地方卻死活不肯,為娘的心腸一軟,又想到:“外國(guó)醫(yī)生的厲害,怕要開刀做什么”[2],就依了孩子,轉(zhuǎn)而去萬秋山求藥。第三天,第四天,菊英的呼吸異常困難,喘息如牛,吐字不清。她還暗自跪倒在灶前,“對(duì)灶君菩薩許了高王經(jīng)三千,吃齋一年的愿,求灶君菩薩的保佑”。[3]第五天,鄰居再次來勸說,這種病一定要去醫(yī)院看西醫(yī),打藥水針。她當(dāng)了皮襖托人去請(qǐng)西醫(yī),等西醫(yī)來了當(dāng)頭第一句話就是不該這樣遲去請(qǐng)他。總之,一切都來不及了,菊英以八歲之身完結(jié)了自己短暫的生命旅程。

    (二)陳玉香之死:陳玉香1953年出生于北京鐵路工人家庭,1968年畢業(yè)于北京第三十七中學(xué),一九六九年響應(yīng)黨和政府“上山下鄉(xiāng),大有作為”的偉大號(hào)召,赴呂梁山區(qū)插隊(duì)落戶。在“農(nóng)業(yè)學(xué)大寨”甚囂塵上的時(shí)代,“跟跟派”支書領(lǐng)著村民和知情苦干一個(gè)冬春,在村前修出平平整整的三塊大寨田,為此還得了縣里發(fā)的一面紅旗,像戰(zhàn)爭(zhēng)年代立功的英雄的戰(zhàn)斗部隊(duì)一樣。沒曾想,夏季的頭一場(chǎng)山洪就沖走辛苦換來的兩塊大寨田。第二次山洪暴發(fā),知情小將們把老支書的那面紅旗插在山頭上,發(fā)誓抗洪保田,戰(zhàn)天斗地?!皩W(xué)生娃娃們照著電影上演的樣子,手拉手跳下水去”。[4]老支書跪在雨地里求娃娃們上來。洪水畢竟猛于虎,娃娃們一個(gè)個(gè)被村民們拖上岸,新塌下來的堤堰獨(dú)把陳玉香一人裹進(jìn)水里卷走了。陳玉香死后上了報(bào)紙、電臺(tái),縣委書記親自前來開過千人追悼大會(huì),在村里還蓋了烈士事跡陳列室,墳前豎立一塊碑,碑的正面刻著:“知情楷模,呂梁英烈”。[5]那是一個(gè)偶像崇拜的年代,上對(duì)領(lǐng)袖虔誠(chéng)中心,下對(duì)英雄膜拜向往。但知青小將們多少把英雄想象化和浪漫化了,只想到英雄的光環(huán),沒有想到光環(huán)背后的犧牲代價(jià)。時(shí)光荏苒十四載,當(dāng)年的知青全部返城,只余下陳玉香的一座孤墳和墓碑,作為逝去歷史的遺跡存在。陳玉香不過是悲劇時(shí)代的一個(gè)悲劇人物,像她那樣的人物天南海北絕不止一個(gè)。

    (三)死亡之因

    菊英死后,為娘的痛恨不已,覺得自己殺了女兒。她認(rèn)為不該讓女兒去表兄家吃喜宴,否者不會(huì)有患病一事,也就可免一死。顯然,這是糊涂的看法。人生來就免不了患病,關(guān)鍵是要及時(shí)求醫(yī)問藥,對(duì)癥治療。不知當(dāng)時(shí)看中醫(yī)的費(fèi)用是否低廉于西醫(yī),還是國(guó)人習(xí)慣于看中醫(yī),甚至迷信中醫(yī)。這種可能性甚大,西醫(yī)畢竟是新生事物,尤其在偏僻的鄉(xiāng)下,被廣泛接受的可能性不大。菊英娘上萬丘山求藥以及跪求灶君菩薩保佑,純粹是迷信之舉,而中藥又對(duì)白喉那樣的疾病診療不對(duì)癥。后來,她決定帶女兒看西醫(yī),因女兒哭鬧和自己對(duì)西醫(yī)的偏見作罷,由此耽擱了就醫(yī)時(shí)間,鑄成大錯(cuò)。綜上情況來看,糊涂顢頇的她最終害了女兒的卿卿性命。因?yàn)橹榈泥従硬恢挂淮蝿裾f她看西醫(yī),打藥水針。她認(rèn)為自己殺死了女兒,但不是就醫(yī)問題,而是不該讓女兒吃喜宴,湊熱鬧。認(rèn)識(shí)上的局限性同樣無法不讓她抱憾終身。作為一個(gè)封建時(shí)代孤苦無依的家庭婦女,讓她一個(gè)人承擔(dān)所有的責(zé)任似乎又有些過,傳統(tǒng)意義上,她已經(jīng)盡了一個(gè)母親的責(zé)任。

    陳玉香走了,是因?yàn)橹嗤尥迋兊挠字商煺妫只蚩駸釙r(shí)代英雄主義的喧囂,看來不止這些。挖墳的時(shí)候有個(gè)村民不經(jīng)意地沖口而出:“少修些大寨田啥也有了……不是跟上你修大寨田,玉香還不一定就能死哩!”[6]差不多是村民們的一個(gè)共識(shí),深究起來老支書的確脫不了這個(gè)干系。難道老支書就那么喜歡修大寨田,難道就不知道山洪下來會(huì)沖垮一切?“跟風(fēng)”是那個(gè)時(shí)代一個(gè)基層領(lǐng)導(dǎo)干部必備的政治素質(zhì),否者就會(huì)犯路線錯(cuò)誤,甚至還有可能被掃地出門。修三塊大寨田上級(jí)授一面紅旗是最好的說明。那個(gè)時(shí)代不問事情的對(duì)錯(cuò),只管方向?qū)Σ粚?duì)頭。即或老支書有錯(cuò),但也不是他一個(gè)人的錯(cuò),是整個(gè)時(shí)代的錯(cuò)。村民們認(rèn)為知情娃娃們不呆在城里,來鄉(xiāng)下“搗亂胡鬧”。一樣的道理,“上山下鄉(xiāng)”不是他們的自愿選擇,其實(shí),知情娃娃們理應(yīng)繼續(xù)升學(xué),或在城里就業(yè)。史無前例的運(yùn)動(dòng)過后,知青們集體大逃亡,只有陳玉香一人無處可去,踐行了當(dāng)初扎根農(nóng)村干一輩子革命的錚錚誓言。

    二.冥婚比較

    (一)菊英出嫁:菊英娘一刻也沒有忘懷已走十多年的女兒。她認(rèn)為,“無論男子或女子,到了十七八歲的時(shí)候想要一個(gè)老婆或老公”。[7]菊英也不例外。女兒也要像自己一樣,長(zhǎng)大了嫁人,為人妻,為人母,這才是一個(gè)完整的人生?,F(xiàn)在經(jīng)商的丈夫時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn),不僅月月有薪水,年終花紅更是豐厚,加上自己又省吃儉用,現(xiàn)在她有能力為女兒置辦風(fēng)風(fēng)光光的嫁妝。經(jīng)媒人介紹,她為女兒選了一個(gè)不錯(cuò)的女婿。人家照片上長(zhǎng)得很英俊,雙方的生辰八字都相符,對(duì)方的家境也很殷實(shí),可謂門當(dāng)戶對(duì)。盡管她身體虛弱,小毛病不斷,卻始終不肯雇一個(gè)女工,家里人怎么勸說都沒有用。置辦嫁妝是個(gè)麻煩事,菊英娘卻事必躬親,怕出現(xiàn)絲毫的差池,盡管晝夜連軸轉(zhuǎn),她竟精力十足,心里快活得很。她認(rèn)為,男大當(dāng)婚,女大當(dāng)嫁,是兒女們的事,而兒女的婚嫁卻是爹娘責(zé)任應(yīng)盡的事?;槎Y那一天,“看的人都說菊英的娘辦得好,稱贊她能吃苦耐勞”。[8]這時(shí),菊英娘卻在家里哭得昏死過去了。女兒風(fēng)光地出嫁了,從此為娘的可毫無遺憾了。事實(shí)上顯然不是。菊英娘是忙乎得暫時(shí)忘了苦痛而已,一旦忙完了,苦痛立馬會(huì)襲上心頭。冥婚畢竟是冥婚,不同于陽(yáng)婚。但愿她不要這么清醒,否者夢(mèng)醒了無路可走豈不更為可怕。

    (二)玉香出嫁:玉香出嫁不是親生父母給操辦的,此時(shí)她的父母遠(yuǎn)在千里之遙的北京城。事實(shí)上出面張羅此事的是當(dāng)年的老支書夫婦。生活不寬裕的鄉(xiāng)親們跟從了老支書的提議,大家湊錢尋一個(gè)男人,給孤單了十四載的玉香捏合一個(gè)家。按照婚嫁的程序,先請(qǐng)個(gè)先生看過兩人的生辰八字,然后買了兩個(gè)描紅畫綠的干喪盒子,用來裝兩個(gè)人的尸骨,放在一起合墳。事后,每家出一個(gè)代表,到村長(zhǎng)家吃蕎麥面饸饹,澆羊肉燉胡蘿卜塊的哨子,這份開銷由村里出。眾人只為孤單的玉香盡一份心事,物質(zhì)上的排場(chǎng)也就談不上了。村民們同意合墳概不出兩方面的原因:一是像村支書的老伴講的那樣:“咋不一樣?反正我知道玉香恓惶哩,在咱窯里還住過兩年,不是親生閨女,也差不多……”。[9]這是從人性和人情的角度,支書老伴道出了眾人的心聲。二是村民們忌諱的:“正村口留一個(gè)孤鬼,怕村里要不干凈呢”。[10]“不迷信學(xué)堂里的娃娃們這幾天是咋啦?一病一大片,連老師都捎帶上。我早就不愿意用玉香的陳列室做學(xué)堂,守著個(gè)孤鬼盡是晦氣”。[11]為玉香合墳既安慰亡者,又為活著的人著想,一舉兩得。人們通常以“迷信”二字以避之,事實(shí)上,迷信與否,墳?zāi)沟奈恢眠€是需要考慮的,的確不該選在村口,讓村民們見天繞著孤墳出入,多少有礙觀瞻。此外,陳玉香的悲劇性也只有在今天的語(yǔ)境上才能充分地體現(xiàn)出來。她的墳址、墓碑和陳列室都是那個(gè)特定時(shí)代的產(chǎn)物,極左的革命化思潮遮蔽和踐踏了正常的風(fēng)俗習(xí)慣,讓活著的人生活在死人的氛圍中。文中那一段兒對(duì)話經(jīng)典深刻:“呀,快看,這營(yíng)生還在哩!”“是玉香平日用的那本毛主席額語(yǔ)錄”“呀呀,還在哩,書爛了。皮皮還是好好的?!盵12]對(duì)話把悲劇的根源直接抖落出來,遠(yuǎn)而慮之,何嘗不是整個(gè)國(guó)家和民族的一個(gè)大悲劇呢?李銳在《合墳》中是以“‘鄉(xiāng)土中國(guó)的面貌去反襯‘政治中國(guó)的世道滄桑,在‘政治中國(guó)的背景中來表現(xiàn)‘鄉(xiāng)土中國(guó)生活的封閉與恒常”。[13]把‘鄉(xiāng)土中國(guó)和‘政治中國(guó)并置在一起,從人物悲劇和冥婚的祭奠方式貫穿了自古以來的反封建主題,意蘊(yùn)深遠(yuǎn),促人警醒。

    (三)冥婚之因

    蒙昧的菊英娘害了女兒的性命,卻不知個(gè)中原委,又以操辦“冥婚”的方式祭奠女兒,以此求得安慰。豈不知,于事無補(bǔ)不說,反倒破費(fèi)了錢財(cái)和損害了自己的身體。儀式過后,一切轉(zhuǎn)成空。但愿這是小說的藝術(shù)效果所致,而非當(dāng)事人的真正省思和覺悟,否者,會(huì)是死人壓迫活人,活人隨死人而去而不得活,造成目的和手段的錯(cuò)位。老支書是狂熱年代的村官,他也是身不由己地緊跟形勢(shì),脫離實(shí)際地去修大寨田,勞民傷財(cái)不說,還讓一個(gè)城里娃丟掉性命。他回答村民總是簡(jiǎn)短的“迷信”兩個(gè)字。說明作為一村基層組織的領(lǐng)頭人,經(jīng)常把革命化的詞匯掛在嘴邊,但只是語(yǔ)言符號(hào)而已,沒有實(shí)質(zhì)內(nèi)涵。老支書帶領(lǐng)村民們還是擇吉日給可憐的陳玉香辦了干喪,與菊英娘的舉動(dòng)如出一轍,意在了卻一樁心事。菊英娘大肆的冥婚之舉,無疑是解讀那個(gè)舊時(shí)代的一個(gè)活標(biāo)本,老支書的配干喪也無疑是革命時(shí)代的一出諷刺鬧劇而已。正如張復(fù)琮在《魯彥小說簡(jiǎn)論》一文中評(píng)價(jià)的那樣:“《菊英的出嫁》描寫的是‘冥婚之害,它形象地揭露了‘死后生存的迷信觀念和陳規(guī)陋習(xí),如何嚴(yán)重地奴役著人們的精神,使人們的心思混沌,行動(dòng)盲目,在虛幻中求安慰,在盲目中找歸宿”。[14]《菊英的出嫁》的思想意義相對(duì)比較單純,直指陳年積久的封建陋俗和國(guó)民性的改造問題,但《合墳》的主題意義卻是雙重的,表層的意義類同于前者,深層的意義是直刺極左政治下現(xiàn)代迷信導(dǎo)致的全民狂熱運(yùn)動(dòng)。支書夫婦和村民不過是那個(gè)悲劇時(shí)代的底層代表,而權(quán)力更大、職位更高的那些人呢?革命是成功了,但中國(guó)人并沒有從封建蒙昧中真正覺醒和完全掙脫出來,相反,自上而下掀起的長(zhǎng)達(dá)十年之久的所謂的“文化大革命”,把急需休養(yǎng)生息的全民族再一次拖入苦難和動(dòng)亂的漩渦中。

    菊英出嫁與陳玉香出嫁并沒有本質(zhì)上的不同,皆是頑固的封建陋俗在不同時(shí)代的沉渣泛起或粉墨登場(chǎng)。冥婚形式的延續(xù)說明它已化為縱向的民族記憶,成為民族的集體無意識(shí),上行下效,彌而久之,便取得了存在的合法性。據(jù)某媒體報(bào)道,我國(guó)某些成分依然盛行冥婚形式,由于男女比例失調(diào),女尸尤其緊俏,竟而發(fā)生了殺人賣尸的惡性刑事案件。菊英娘和老支書依然屬于魯迅先生筆下的“哀其不幸,怒其不爭(zhēng)”的老中國(guó)兒女,依然在蒙昧的渾水中掙扎不止。作為現(xiàn)當(dāng)代作家的王魯彥和李銳賡續(xù)了魯迅先生寫在《吶喊》序言的創(chuàng)作宗旨:“揭出病苦,以引起療救的注意”。先生仙逝已半個(gè)多世紀(jì),國(guó)民性改造的聲音仿佛依然猶言在耳??磥?,“五四”時(shí)期先哲們擎起的“科學(xué)”、“民主”的旗幟還必須堅(jiān)定不移地高舉下去。這就是二位現(xiàn)當(dāng)代作家關(guān)于“冥婚”書寫的歷史回聲和當(dāng)下啟示。

    參考文獻(xiàn)

    [1]王魯彥:《菊英的出嫁》,《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品精選》,北京大學(xué)出版社1993年版,第311頁(yè)。

    [2]王魯彥:《菊英的出嫁》,《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品精選》,北京大學(xué)出版社1993年版,第313頁(yè)。

    [3]同上。

    [4]李銳:《合墳》,《全國(guó)優(yōu)秀短篇小說評(píng)選獲獎(jiǎng)作品集》,作家出版社1988年版,第224頁(yè)。

    [5]李銳:《合墳》,《全國(guó)優(yōu)秀短篇小說評(píng)選獲獎(jiǎng)作品集》,作家出版社1988年版,第225頁(yè)。

    [6]同上。

    [7]王魯彥:《菊英的出嫁》,《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品精選》,北京大學(xué)出版社1993年版,第306頁(yè)。

    [8]王魯彥:《菊英的出嫁》,《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品精選》,北京大學(xué)出版社1993年版,第310頁(yè)。

    [9]李銳:《合墳》,《全國(guó)優(yōu)秀短篇小說評(píng)選獲獎(jiǎng)作品集》,作家出版社1988年版,第229頁(yè)。

    [10]同上。

    [11]同上。

    [12]李銳:《合墳》,《全國(guó)優(yōu)秀短篇小說評(píng)選獲獎(jiǎng)作品集》,作家出版社1988年版,第227頁(yè)。

    [13]徐阿兵:《政治中國(guó)與鄉(xiāng)土中國(guó)的諦視觀照——關(guān)于李銳小說的一種解讀》,《九江學(xué)院學(xué)報(bào)》,2005年第三期。

    [14]張復(fù)琮:《魯彥小說簡(jiǎn)論》,《鄭州師專學(xué)報(bào)》,1982年第二期。

    (作者單位:延邊大學(xué)朝漢文學(xué)院)

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