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    在吟誦中解析李賀詩歌《李憑箜篌引》的浪漫情懷

    2023-05-21 18:26:44王驍
    語文教學之友 2023年5期
    關(guān)鍵詞:吟誦浪漫主義

    摘要:吟誦,是我們學習理解古典詩詞的有效方法,對于傳承弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化大有裨益。教學中帶領學生反復吟誦《李憑箜篌引》一詩,加深了對詩歌的理解,慢慢體會出詩歌的韻味和言外之意,品味到詩歌獨特的藝術(shù)魅力,品悟出詩人“詭譎神奇”的浪漫主義情懷。

    關(guān)鍵詞:吟誦;《李憑箜篌引》;浪漫主義

    吟誦,這種傳統(tǒng)的誦讀方式,是學習理解古典詩詞的重要方法,對于傳承弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化具有深遠的意義。正如葉嘉瑩先生所言“對那些沒有說出來的意思,慢慢地透過你拖長的聲調(diào)而表現(xiàn)出來了?!敝笇А拔膶W社團”吟誦古代詩詞,對深刻體會詩詞豐富的精神內(nèi)涵、獨特的藝術(shù)風格和審美追求大有裨益。筆者在教學中帶領學生反復吟誦《李憑箜篌引》一詩,在“依字聲調(diào)行腔韻”的吟誦中引導學生慢慢體會詩歌的韻味,品味詩歌獨特的藝術(shù)魅力,并體會該詩“詭譎神奇”的浪漫情懷。

    一、李賀創(chuàng)作《李憑箜篌引》的動機

    吟誦《李憑箜篌引》一詩,第一感覺就是詩人用不會發(fā)聲的文字描摹出“瑤池仙樂”。李賀21歲任“奉禮郎”時作此詩,此時的李憑是唐憲宗的紅人,是名噪一時的宮廷樂師,李賀、李憑兩人同姓但身份差距很大,細讀此詩似有“逢迎”的傾向。李賀當時家道沒落、地位低下,李憑受皇帝賞識,是有官銜、有供奉的當紅藝人,兩人既有身份的落差,在人脈和政治資源等方面也不可同日而語。當時盛贊李憑彈箜篌的詩作較多,引導學生吟誦著名詩人、大理司直顧況的詩《聽李供奉彈箜篌歌》,還有國子司業(yè)楊巨源所寫《聽李憑彈箜篌二首》,這些詩中不乏“國府樂手彈箜篌”“天子一日一回見”“君王聽樂梨園暖”的贊美之言,顧況、楊巨源運用夸張、想象等手法描繪出李憑彈箜篌的盛況,其極度贊美的“逢迎”之意甚濃。今天我們誦讀李賀的同類作品,自然也會先入為主地認為其所作《李憑箜篌引》也有“逢迎”的動機。所不同的是,李賀做“奉禮郎”,職責是引導跪拜禮儀,多和樂律打交道,他懂音樂,對樂曲有深刻的理解,在《李憑箜篌引》一詩中,他巧用大量的聯(lián)想、想象和典故,贊美了李憑彈箜篌高超的技藝,描繪了一個詩意的音樂境界,充滿了浪漫主義氣息。

    二、解析“詭譎神奇”的詩風

    “詭譎神奇”高度概括了“鬼才”的詩風。帶著這樣的認知,再來吟誦《李憑箜篌引》,就更有方向性,在抑揚頓挫的吟誦中體會得更加深刻。

    起句“吳絲蜀桐張高秋”,“吳絲蜀桐”表面寫箜篌的材質(zhì),實則暗示李憑“國手”的身份?!案咔铩钡於艘魳返幕{(diào)和音樂的情感走向。李賀《昌谷集》中的悲秋之作非常典型,先帶領學生吟誦《秋來》,“桐風驚心壯士苦,衰燈絡緯啼寒素。誰看青簡一編書,不遣花蟲粉空蠹?!笔谷祟D覺秋深天寒,前半篇所選韻字“素”與“蠹”聲調(diào)悠長,兩個去聲字表達了揮之不去的哀怨之情;對比吟誦《李憑箜篌引》,李賀和李憑的相遇也在高秋,其哀怨之情比《秋來》有過之而無不及?!独顟{箜篌引》 既寫凄涼蕭瑟,又描摹了無與倫比的箜篌至音,亦呈現(xiàn)了傾聽音樂的獨特感受,真乃“詭譎神奇”。

    起句的“張”字用得最妙。所用教材《中國古代文學作品選》對該字的注解是“張:弦樂器緊起弦子準備彈奏”,即將蜀桐上的吳絲擰緊,使琴弦富有張力,這樣彈出來的音樂才更飽滿?!皬垺弊仲x予了“弦”一種力量感。有了這樣的力量,才有下文的“昆山玉碎”“融冷光”“動紫皇”“石破天驚”。一個“張”字,飽滿有力,妙到極致,撐起全詩,開啟下文,賦予箜篌至美之音。誦讀中,也要特別強調(diào)“張”字的重音讀法,要讀得飽滿有力。

    “空山凝云頹不流”,“頹”意指云朵下垂、堆積無力,恰恰呼應了前句“張”字的飽滿,正因為音樂的飽滿強大,才使得人格化的云朵在被擊中的一瞬間產(chǎn)生一種癱軟無力感。所以,“張”和“頹”在此暗含著一種因果上的照應,讀來音色和諧。從詞語色彩上來看,“頹”字描寫的一定是烏云,堆積的云,陰郁的云,為下文的“秋雨”做了提前的鋪墊。

    “江娥啼竹素女愁”承接的是“空山”句,依然是側(cè)面寫音樂,是一種由物及人的感染。但這里的人不是凡人,而是神女?!吨袊糯膶W作品選》注釋:江娥即娥皇,是湘君、湘靈,傳說中的湘水之神;素女是中國神話傳說里的擅長鼓瑟的女神。詩人兩處用典不取“娥皇之忠貞”“素女之善奏”的典故本意,而是僅使兩者本體成為客觀聽眾,在一啼一愁間,烘托李憑彈箜篌的強大藝術(shù)感染力,可見李賀用典的高明不言而喻,進一步體現(xiàn)其“詭譎神奇”的詩風。

    “李憑中國彈箜篌”,在詩作的第四句作者才交代人物和地點,將這句放在了體現(xiàn)音樂感染力的“空山”句和“江娥”句之后,起到了先聞其聲再見其人的效果,又有倒敘的懸念作用,秋高氣爽,忽聞仙音,循聲找尋,原來是李憑在長安城中彈奏箜篌。這種安排堪稱獨具匠心,再次體現(xiàn)其“詭譎神奇”的特點。

    吟誦詩歌的前四句,韻腳“秋、流、愁、篌”四字押平聲尤韻,讀來舒緩、悠長。因為尤韻屬于中等開口元音,且前有介音,始終小開口而又有變化,最后收于小開口元音,悠長之感最為突出。引導學生在舒緩、悠長的誦讀中慢慢體會詩人的浪漫情懷。

    初讀“昆山玉碎鳳凰叫,芙蓉泣露香蘭笑”兩句,覺得“叫”“笑”用字平淡,不夠雅致,但細細品讀,作者把以聲寫聲、以形寫聲相結(jié)合,搭配陌生化的語詞,用“叫”搭配鳳凰,突出一種力量的爆發(fā),“叫”體現(xiàn)的是一種玉碎昆山的凄厲感和撕裂感;語詞搭配的陌生還體現(xiàn)在“泣”和“笑”這一對矛盾上,以“芙蓉泣露”緊承“香蘭笑”,看似情感的轉(zhuǎn)變過于突兀,實際是凸顯李憑在瞬息間就完成了箜篌彈奏節(jié)奏由緩到急、音色由低到高的驟變,恰恰體現(xiàn)了當紅音樂家的技藝之嫻熟,輕而易舉就完成了悲戚慘淡到流麗歡快的轉(zhuǎn)變,掌控聽眾情緒于股掌之間。語詞搭配的陌生、違和、矛盾,也是形成詩人“詭譎神奇”詩風的一個重要原因。

    吟誦時有如下感覺:“叫、笑”押去聲嘯韻,中等開口圓唇元音,前常有大開口元音,在這里具有強烈呼號的感覺。

    三、解析攝人心魄的奇幻之境

    吟誦時引導學生跟隨詩人將視線由人間轉(zhuǎn)向到天上,以下啟上,從“十二門前”(指長安)直達凌霄寶殿,跟隨詩人開啟了一段天上人間的奇幻之旅。

    奇幻之旅始于“紫皇”?!吨袊糯膶W作品選》注釋:紫皇是道教對天上最尊之神的稱呼,這里指皇帝。但詩人稱“紫皇”,“紫”色代表神秘、高貴、聲望、魅力等,“色彩”在李賀詩中極有地位。正如汪曾祺所評:“別人的詩都是畫在白底子上的畫,李賀的詩是畫在黑底子上的畫,故顏色特別濃烈。”李賀個性中飽含濃烈之奇氣,喜歡在詩中鑲嵌濃烈的色彩,故創(chuàng)造出攝人心魄的奇幻之境。吟誦時應注意“十二門前融冷光,二十三動紫皇”是對偶句,“十二門前”對“二十三絲”,“融”對“動”,“冷光”對“紫皇”,讀來朗朗上口,余味無窮。

    “女媧煉石補天處,石破天驚逗秋雨”,女媧煉五色神石,石破天驚,五色神石轟然炸裂,使人聯(lián)想五彩斑斕,絢麗奪目,詩人給音樂添加了濃郁的色彩。

    “夢入神山教神嫗”,奇幻之旅來到了神嫗所居住的神山?!敖躺駤灐笨衫斫鉃槭沟蒙駤烎骠嫫鹞?,用典故中“善舞”之意,李憑的“善奏”使得神嫗“善舞”,從側(cè)面烘托出李憑令行家里手折服的高超技藝。

    “老魚跳波瘦蛟舞”,詩人創(chuàng)新運用典故,用“蛟”代替了“鳥”,并巧用一“老”一“瘦”做修飾,在“老”和“跳”、“瘦”和“舞”的強烈沖突中,賦予詩句無限的張力,使人聯(lián)想到李憑箜篌中那一股能使枯木逢春的強大活力,足見詩人煉字上的“詭譎神奇”。

    奇幻之旅的最后一站是到了月宮,寫吳剛聽樂聲入迷,引得他扔掉斧子靠在桂花樹下不休不眠,另一主角玉兔也忘記了搗樹葉,全神貫注地聆聽箜篌之聲,連露水打濕了全身都渾然不覺。這與人們熟知的“吳剛伐桂”“玉兔搗藥”的傳說大不相同,在此李賀又一次對傳統(tǒng)典故進行了翻新,更突出了“詭譎神奇”審美感受。

    吟誦詩歌九至十四句,其韻腳“處、雨、嫗、舞、樹、兔”上聲韻轉(zhuǎn)去聲韻,押麌和遇韻,韻母都是u,給人以綿長、收斂的感覺。師生在綿長收斂的吟誦中進一步感受詩人的浪漫情懷。

    總之,吟誦《李憑箜篌引》,可以感受到李賀筆下李憑彈箜篌技藝的高超,樂聲感動了上蒼,驚動了諸神。但細細品讀,卻沒有感受到李憑演奏的曲子有多么動聽、多么美妙,作者傳達出的是悲戚、破碎、凄厲、詭異、炸裂、寒冷……這種不同尋常的處理,恰恰體現(xiàn)了李賀獨特的審美追求。

    究其原因,與他個人的身世際遇有關(guān),貧寒家境的困擾,長期的抑郁感傷,養(yǎng)成了他焦思苦吟的生活方式,于是投射在詩歌里形成了譎怪、峭麗、凄艷、冷澀的遣詞造句、用典化典、聯(lián)想設境的習慣。最直接的表現(xiàn)是本詩中所化用的典故,渲染了樂曲驚天地、泣鬼神的獨特效果,但絕無人間氣象,以此表達自己對這個世界的不認同。

    另一原因,李賀詩風的形成是受盛唐詩人李白的影響,他在接受、 繼承李白詩歌的過程中把天馬行空的想象發(fā)揮到極致,正如嚴羽在《滄浪詩話》中所評價:“人言太白仙才,長吉鬼才。不然,太白天仙之詞,長吉鬼仙之詞耳?!崩钯R在詩歌創(chuàng)作上獨樹一幟,給浪漫主義詩歌打上屬于自己的獨特烙印。其詩歌建構(gòu)了一個云詭波譎、迷離恍惚的“鬼境”。李賀正是以如此魔化的個性表達獲得了鮮明印記,從而確定了在文學史上的獨特地位。

    總之,帶領學生在吟誦中解析李賀詩歌《李憑箜篌引》的浪漫情懷,取得了良好的教學效果。

    參考文獻:

    [1]葉嘉瑩.葉嘉瑩說詩講稿[M].北京:中華書局,2008.

    [2]冷衛(wèi)國.先秦漢唐詩賦論稿[M].北京:中國社會科學出版社,2018.

    [3]徐建順.普通話吟誦教程[M]. 南寧:廣西師范大學出版社,2018.

    [4]羅宗強,陳洪.中國古代文學作品選[M]. 北京:高等教育出版社,2004.

    【基金項目:本文系2020年國家語委“十三五”規(guī)劃重點課題“古詩文吟誦的理論研究與實踐推廣”子課題“通過吟誦教學法實現(xiàn)古詩文教學立德樹人的研究”的研究成果,項目編號為ZDI135-123】

    作者簡介:王驍(1990— ),女,廊坊師范學院學生處講師,主研方向為詩詞吟誦與思想政治教育。

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