我是一個壞典型

項目總結(jié)時，一向兢兢業(yè)業(yè)卻不擅言辭的男人被老板叫去訓(xùn)話：請你端正工作態(tài)度。他覺得莫名其妙，自己和老板平時接觸并不頻繁，業(yè)務(wù)交流也隔了兩個層級，好端端的，這指責(zé)從何而來?

更何況，他并不認為自己在這個項目過程中有什么地方不夠端正。

反思再三，他發(fā)現(xiàn)可能是自己之前的一些行為給上司留下了不良印象——比如，午休時間他總喜歡把腳蹺在辦公桌上瞇一覺，而別人不管是打游戲還是趕進度，都對著電腦忙忙碌碌；比如，除非萬不得已，他不愿意在下班之后多待一分鐘，而別人，有事沒事總喜歡耗一會兒才走；再比如，他習(xí)慣了走路大搖大擺一步三晃，顯然比別人駝著背夾著包急匆匆的節(jié)奏慢了半拍。

是的，他在生活中是個散淡隨意的人，習(xí)慣了慢悠悠的狀態(tài)，但這絲毫沒有影響他在工作時付出百分之百的努力。

可上司不這么認為，他們更看重工作的狀態(tài)，而非實際效果。所以，到目前為止，他們對他的固定印象就是：不靠譜。

有口難辯。

很多時候，部門同事們一起挑燈夜戰(zhàn)，餓了泡個方便面，困了就拿涼水洗把臉。老板每次看到這熱火朝天的勞動景象總是頷首微笑，卻唯獨看不到他也身在其中奮筆疾書。

偶爾地，三五個關(guān)系近的同事一起看看大盤討論討論股票行情，或者一群人午飯拖得久了些，下午上班遲了20分鐘。每當(dāng)這種時候，他總是第一個被拎出來的“壞典型”，別人都是下不為例，而他呢，又罰款又挨批，在“斑斑劣跡”中再添一筆。

這就是人們常說的刻板印象吧。好事不出門，壞事傳千里——形成這個刻板印象，成為辦公室里的壞典型，不用多，兩三件事足矣。

同?？蜅５墓适吕镆灿蓄愃频臉蚨巍Ｐ∝惖陌嘀魅蝸砑以L，提到了前朝呂知府的孫兒：“這孩子小的時候規(guī)規(guī)矩矩老老實實，可是現(xiàn)在，窮的啊，連飯都吃不上了，把祖上的家產(chǎn)全都給變賣了?！边@位朱先生以此告誡小貝的家長，孩子嘛，都要管教，不過，如果管教得太嚴了，給管傻了，管死了，那不就成了知府大敗家孫兒了嗎?

在朱先生眼里，呂知府的孫兒就是個壞典型，他又傻又敗家，還不通人性——“這人性，就是天地之間靈光大初現(xiàn)，就是凡塵俗世大警世恒言哪。如此玄妙的東西，他要是能有，那豈不豬狗都有啦?”

夠惡毒的吧。

事實上，我們對某個事物一旦行成了刻板印象，就會有選擇地去著去聽，只關(guān)注那些與自己想法一致的事實，一再驗證，一再確認。相反的，如果一個人被定義為“靠譜”的話，那么在人們的印象里，這個人無論做什么事都是有保證的、高質(zhì)量的，如果真的有了什么差池，也一定是某些客觀原因造成的。

如果平時自己開車。你可能會對這種情況有切身感受：有的時候，你趕上了一個綠燈，就很可能一路綠燈地暢通無阻；而有些時候，你卻不得不在每個路口停下來等紅燈，無一例外。

這就是所謂的“綠波帶”。在現(xiàn)代城市交通中，為了保證主要路線的暢通，交警經(jīng)常會使用“綠波帶”控制模式。也就是說，從遇到第一個綠燈開始，只要你按照規(guī)定速度行駛，之后遇到的信號燈將全是綠燈。

有幸運兒能趕上一路綠燈，就一定有倒霉蛋會被紅燈堵得沒脾氣。就像那個被視為壞典型的男人，處處是障礙，怎么做都是錯。

怎么辦?

想躲開馬路上沒完沒了的紅燈，唯一的辦法是改變節(jié)奏，打破“規(guī)定速度”——或者提速，或者減速。

呂秀才暗暗不爽：“憑什么說我豬狗不如?憑什么說我沒人性?”他下定決心寫小說，頭懸梁錐刺股，想以此證明自己并不像別人想象中那么不堪。

可就算這樣，朱先生還是不依不饒：聽說呂知府大孫兒竟然開始寫小說啦?就憑他那個豬腦子?

什么都沒有改變。秀才轉(zhuǎn)型的努力不僅沒取得預(yù)期中的效果，反而授人口實。成了別人攻擊他的又一力證。

“奇恥大辱，豈能茍活!我跟他拼了我!”呂秀才發(fā)飆了。

“拼了”二字說起來固然解氣，但在現(xiàn)實生活中卻沒什么可操作性。怎么拼?拿什么拼?——冷靜下來想想，不用別人多說，你自己就會主動放棄這個念頭。

既然改變不了別人，那還是改變自己吧。就像面對一個接一個的紅燈，你不管提速或者減速都沒有明顯效果，這時候再怎么著急上火也于事無補，你能做的唯一一件事就是調(diào)整心態(tài)，接受現(xiàn)實。

既然某一件事無法改變別人的看法，那就多做幾件，做久一點；既然無法左右別人的想法，那就不去管他，隨他們怎么說，自己做到問心無愧就好。

那個男人認定“日久見人心”的硬道理，他不去和上司計較什么，也不打算裝作很昂揚很振奮的樣子，以新面貌示人。他走路還是晃晃悠悠，每次加班，也依然默默無聞；不過，他更努力地把活兒做得漂亮——同樣的報告，署著他名字的總是清晰簡練、一目了然，仔細看下去，細節(jié)處還能發(fā)現(xiàn)他的獨到匠心。

就像呂秀才那樣，找到實現(xiàn)自我的途徑——寫小說，就不再理會別人議論些什么了。“我寫小說，是因為我想寫，我有一種傾訴的欲望。我的小說，不可能有什么太大的價值，或者是特殊的意義，更不可能流芳百世，但至少我能夠自得其樂，最重要的是，我知道我應(yīng)該做什么了。我寫小說是我這輩子做的第一次主動的選擇、自己的選擇。與內(nèi)心的快樂與充實相比，功名利祿算得了什么呢?”

他徹底放棄了證明自己“不傻不敗家”的念頭，用自己的方式做一件自認為正確的事，心無旁騖。這個時候，誰還會記得他曾經(jīng)是那個念書念傻了的窮孩子呢?