《浣溪沙》詞律發(fā)微

⊙鄒偉林［長沙學(xué)院，長沙 410003］

《浣溪沙》（“沙”又作“紗”），又名《東風(fēng)寒》《廣寒枝》《浣沙溪》《換追風(fēng)》《錦纏頭》《滿院春》《頻載酒》《慶雙椿》《清和風(fēng)》《試香羅》《霜菊黃》《掩蕭齋》《小庭花》《玩丹砂》《楊柳陌》《怨啼鵑》《醉中真》《醉木犀》《最多宜》《減字浣溪沙》等，據(jù)《欽定詞譜》（以下簡稱《欽譜》）、龍榆生《唐宋詞格律》（以下簡稱《龍譜》）等詞譜所載，《浣溪沙》為唐代教訪曲，創(chuàng)制于唐玄宗年間，是燕樂諸曲之一。饒宗頤先生在《敦煌琵琶譜〈浣溪沙〉殘譜研究》《浣溪沙琵琶譜發(fā)微》中詳細(xì)考訂了敦煌卷子中《浣溪沙》譜子，并記錄了詞調(diào)下“慢二急三、慢三急三”兩種配合舞容的節(jié)拍，可見《浣溪沙》最早是舞曲，未有歌辭。至中唐時期民間已有配合樂曲的歌辭，王重民《敦煌曲子詞集》收錄《浣溪沙》九首、《山花子》（又名《攤破浣溪沙》）一首，大多為無名氏所作，這些民間藝人或失意文士，依調(diào)填詞，但因文學(xué)或音樂修養(yǎng)不足，聲辭配合不夠貼切，多采用七言近體詩的一段，湊合著配上參差復(fù)雜的燕樂，以此應(yīng)歌。晚唐時期文人創(chuàng)作的《浣溪沙》詞大量出現(xiàn)，用于宴樂娛賓，南唐中主李璟就曾把自己創(chuàng)制的《浣溪沙》詞親賜教坊歌伎王感化來傳唱?！朵较场泛蠘房筛瑁艿綒v代文人的青睞，直至現(xiàn)代仍有依譜填詞的佳作問世。

《浣溪沙》先有曲譜，然后根據(jù)樂譜來填詞，受聲律的約束，句讀與韻位安排所形成的韻律與樂曲的節(jié)拍相和諧，有其獨(dú)特的結(jié)構(gòu)與特點(diǎn)，乃元稹所云“因聲以度詞，審調(diào)以節(jié)唱，句度短長之?dāng)?shù)，聲韻平上之差，莫不由之準(zhǔn)度”。同時它的歌辭直接從七言律詩截斷而來，王力先生認(rèn)為《浣溪沙》是七言律詩的變體，其字?jǐn)?shù)、押韻、平仄、對仗都與其相近，只是去掉了七言律詩的第三句與第七句，通過簡略句式，與樂曲的節(jié)拍相應(yīng)，形成韻律復(fù)雜的曲子詞?！朵较场返母衤审w系既有強(qiáng)烈的音樂特征，又有律詩的鮮明特點(diǎn)，其詞調(diào)自唐代創(chuàng)制至今一直為歷代詞人所喜愛，或依譜填詞，或有所改創(chuàng)，其格式有正體、變體六種之多，值得探幽發(fā)微。

一、正體

仄仄平平仄仄平（韻）①，平平仄仄仄平平（韻）（平平腳，第五字必須仄）。平平仄仄仄平平（韻）。

仄仄平平平仄仄（仄仄腳，第五字必須平），平平仄仄仄平平（韻）。平平仄仄仄平平（韻）。

這首雙調(diào)小令上闋三句三平韻，下闋三句兩平韻，下闋前兩句多用對仗，四十二字，《欽譜》《詞律》《龍譜》皆以此齊言體為《浣溪沙》的正體。

本詞調(diào)的平仄格式，《欽譜》以唐末韓偓《浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟》②為例，《詞律》以唐人張曙《浣溪沙·枕障薰?fàn)t隔繡帷》為例，《龍譜》以唐宋韋莊、孫光憲、蘇軾等人三十三首詞為例歸納而出。詞的句內(nèi)平仄相間，句間平仄不粘，下闋頭兩句大多用對仗則平仄相對。上闋第一句第一、三、五字，韓詞“宿醉離愁慢髻鬟”，“宿”字仄聲，“離”字平聲，“慢”字仄聲；韋詞“清曉妝成寒食天”，“清”字平聲，“妝”字平聲，“寒”字平聲。上闋第二句第一、三字，韓詞“六銖衣薄惹輕寒”，“六”字仄聲，“衣”字平聲；孫詞“江邊一望楚天長”，“江”字平聲，“一”字仄聲。上闋第三句第一、三字，韓詞“慵紅悶翠掩青鸞”，“慵”字平聲，“悶”字平聲；韋詞“卷簾直出畫堂前”，“卷”字仄聲，“直”字仄聲；下闋第一句第一、三字，韓詞“羅襪況兼金菡萏”，“羅”字平聲，“況”字仄聲；韋詞“指點(diǎn)牡丹初綻朵”，“指”字仄聲，“牡”字仄聲；薛昭蘊(yùn)詞“吳主山河空落日”，“吳”字平聲，“山”字平聲；蘇軾詞“老幼扶攜收麥社”，“老”字仄聲，“扶”字平聲。下闋第二句第一、三字，韋詞“一枝春雪凍梅花”，“一”字仄聲，“春”字平聲；孫詞“紅苞盡落舊桃蹊”，“紅”字平聲，“盡”字仄聲。下闋第三句第一、三字，韋詞“含嚬不語恨春殘”，“含”字平聲，“不”字仄聲；韓詞“骨香腰細(xì)更沈檀”，“骨”字仄聲，“腰”字平聲。詞譜格式中可平可仄之處乃據(jù)唐宋名家詞例而定，其規(guī)律基本如律詩的“一三五不論，二四六分明”。有些詞作在第二四六字上看似不合詞律，實則是詞人運(yùn)用多音字的又音達(dá)到了合律的效果，如辛棄疾《浣溪沙·泉湖道中赴閩憲別諸君》第一句“細(xì)聽春山杜宇啼”，第二字“聽”在《廣韻》有“他丁切”“他定切”兩音，都有聆聽之意。晏幾道《浣溪沙·一樣宮妝簇彩舟》第二句“碧羅團(tuán)扇自障羞”，第六字“障”在《廣韻》中有“諸良切”“之亮切”兩音，都有間隔之意。蘇軾《浣溪沙·萬頃風(fēng)濤不記蘇》第三句“但令人飽我愁無”，第二字“令”在《廣韻》中有“呂貞切”“力政切”兩音，都有使令意。若以今音度唐宋音，以為宋詞中出現(xiàn)大量不合律的變體，則會貽笑大方。

《浣溪沙》句式化七言律詩而來，律句的節(jié)奏一般是以每兩個音節(jié)為一個節(jié)奏單位，或者說是一個音步。馮勝利在《漢語的韻律、詞法與句法》中說：“音步所表示的正是語言節(jié)奏中最基本的單位，它是一個最小的輕重‘片段’……‘輕重’是相互依存，缺此無彼的。雙音節(jié)是漢語最小、最基本的標(biāo)準(zhǔn)音步，其他音步都是標(biāo)準(zhǔn)音步的變體，單音節(jié)音步是‘蛻化音步’，三音節(jié)是‘超音步?！雹墼谝淮Z流中，標(biāo)準(zhǔn)音步實現(xiàn)后，若有剩余單音成分，出現(xiàn)在獨(dú)立語段中，則通過“停頓”“拉長該音節(jié)元音”等手段去滿足一個音步，或者黏附在鄰近的雙音節(jié)上構(gòu)成一個三音節(jié)的超音步。七言句最后一個字就是這種情況，它通過拉長音節(jié)獨(dú)立成為一個節(jié)奏單位或黏附在鄰近音節(jié)上成為一個超長的節(jié)奏單位，七言的節(jié)奏單位間隔點(diǎn)為第二、四、六字，此字聲音輕重高低的變化尤為關(guān)鍵，其平仄是必論的，而第一、三、五字不在節(jié)奏間隔點(diǎn)上，故平仄要求是較寬的。雙音的聲律節(jié)奏單位往往與漢語復(fù)音詞或詞組的形式相當(dāng)，音律與意義單位相合，它的輕重緩急和節(jié)奏關(guān)系，若能與詞人的情感起伏相應(yīng)，就能構(gòu)成聲情并茂的表達(dá)效果。

詞韻本合詩韻而來，且用韻更寬，往往把鄰近的韻合并為一個韻部，唐代沒有詞韻，凡詞韻與詩皆同。韻與文情的關(guān)系至關(guān)密切，王易《詞曲史》詳析了各韻部表達(dá)詞情的差異，如：“東董寬洪，江講爽朗，支紙縝密，魚語幽咽，佳蟹開展，真軫凝重，元阮清新，蕭蓧飄灑，歌哿端莊，麻馬放縱，庚梗振厲，尤有盤旋，侵寢沈靜，覃感蕭瑟，屋沃突兀，覺藥活潑，質(zhì)術(shù)急驟，勿月跳脫，合盍頓落，此韻部之別也?！雹堋朵较场冯m起于舞榭歌臺，情調(diào)以艷麗婉約為宗，但隨著文人詞的興起，其題材亦廣涉社會生活的方方面面，除了閨閣怨情，還有壯志未酬的抑郁無奈、去國懷鄉(xiāng)的難遣愁緒、隱逸山林的閑情雅致、忠君報國的豪情壯志，故選用的韻部十六攝皆有，但韻腳的選擇以平聲為主，因平韻和暢，而上去韻纏綿，入韻迫切?！朵较场吩凇度莆宕~》中有92 首，押平聲韻的69 首，在《全宋詞》中有756 首，押平聲韻的741 首。龍榆生先生（2017）說：“以三、五、七言句式構(gòu)成而又使用平韻的詞牌調(diào)，音節(jié)是最流美的。”“《憶江南》《浣溪沙》《鷓鴣天》一類短調(diào)，它們的句式都屬奇數(shù)，而在整體上看，必得加上一兩個對稱的句子，這就使參差和整齊取得一種調(diào)劑，而使它們的聲容態(tài)度趨于流麗諧婉?！雹?/p>

例詞1：《浣溪沙》（韓偓）

最早采用本調(diào)的詞人是晚唐人韓偓，其詞綺麗，多寫閨閣之情，著有《香奩集》，本詞即為其典型，從衣物裝飾、肌膚色澤、體態(tài)身形等多方面描寫了一位宿醉初醒滿懷離愁的女子形象。它用詞工整，似一首七律減去一聯(lián)，平仄聲韻與近體詩區(qū)別不大。它的句式是七言屬于奇數(shù)，上闋三句，下闋三句，句數(shù)共六句為偶數(shù)，下闕前兩句用對仗來形成對稱，可謂奇偶相生，寓參差于齊整中，聲容諧婉流美。這首小令，上闋“鬟”“寒”“鸞”句句押韻，聲情緊迫，一氣而下道出了滿懷離愁的女子，帶著昨夜思君不見君的宿醉，晨起無力梳洗，衣著單薄，懶于對鏡理紅妝的凄冷；下闋轉(zhuǎn)用兩個對偶句，“羅襪”對“雪肌”，“況兼”對“仍是”，“金菡萏”對“玉瑯玕”，對仗極為工整，以“玕”“檀”隔句相押，聲情趨于柔緩，細(xì)筆描繪了女子金色絲羅襪映襯的纖細(xì)腳踝，如玉石般的雪色肌膚，細(xì)腰更兼體有幽香，使悲戚逼人的愁腸轉(zhuǎn)入纏綿悱惻的婉轉(zhuǎn)，情感的起伏與音律的疾徐相和，做到了音聲如玲玲振玉，文辭如累累貫珠。

二、變體

變體1：仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平（韻）。仄平平仄仄平平（韻）。

平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平（韻）。仄平平仄仄平平（韻）。

這一體式是首句不入韻，且第五字用平聲，上闋三句兩平韻；下闋三句兩平韻，四十二字，為《浣溪沙》的一種變體。

例詞2：《浣溪沙》（薛昭蘊(yùn)）

《欽譜》《中華詞律辭典》《中華詞律》均收唐末五代詞人薛紹蘊(yùn)所作首句不入韻的為又一體。他傳世的詞作有十九首收入《花間集》，其中八首是《浣溪沙》，可見他是熟悉《浣溪沙》詞調(diào)并好作之者，八首中首句不入韻的只有兩首，另一首為《浣溪沙·紅蓼渡頭秋正雨》，首句句末字“雨”是上聲“語麌”韻，全詞的韻腳字“行、香、郎、?！笔瞧铰暋敖枴表?，兩者全然不同。而本詞韻腳“珰、香、陽、郎”是平聲“江陽”韻，首句句末“上”是用同一韻部的仄聲，即上聲“講養(yǎng)”韻，平仄換韻但不換部，不過在《浣溪沙》詞調(diào)中僅此一見。換韻在詞調(diào)中常見，但須依據(jù)詞譜的規(guī)定，比如詞調(diào)《西江月》，上下闋各四句，兩平韻一葉韻。張孝祥《西江月·黃陵廟》：“滿載一船明月，平鋪千里秋江。波神留我看斜陽，喚起鱗鱗細(xì)浪。明日風(fēng)回更好，今朝露宿何妨？水晶宮里奏霓裳，準(zhǔn)擬岳陽樓上?！鄙祥牎敖?、陽”是平聲“江陽”韻，“浪”是去聲“絳漾”韻；下闋“妨、裳”是平聲“江陽”韻，“上”是上聲“講養(yǎng)”韻。平仄互換，仄聲上去通押，換韻不換部。

古人稱五言、七言律詩為四韻詩，首句入韻是多余的，即便首句用了韻也不把它計算在韻數(shù)內(nèi)，詩人們從這多余的韻腳上獲取用字的自由，但盛唐時期偶有詩人在首句借用鄰韻的法子以求聲音上的呼應(yīng)，中晚唐漸多，到了宋代則蔚然成風(fēng)，首句用鄰韻已是有意為之的巧妙了?！朵较场酚善哐月稍娧莼鴣?，首句用韻的占絕大多數(shù)。

變體2：平仄平平仄仄平（韻），仄平平仄仄平平（韻）。仄平平仄仄平平（韻）。

平仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平（韻）。仄平平，平仄仄，仄平平（韻）。

這一體式上闋三句三平韻，下闋兩句七言，三句三言，兩平韻，四十四字，為《浣溪沙》的一種變體。

例詞3：《浣溪沙》（孫光憲）

《欽譜》《中華詞律辭典》《中華詞律》均收五代至北宋人孫光憲所作四十四字《浣溪沙·風(fēng)撼芳菲滿院香》為又一體，句式改六句齊整的七言為五句七言，三句三言，長短錯落，末句由一句變?nèi)?，音?jié)由七個延長為九個，余音裊裊，聲容掩抑低回，宜于表達(dá)纏綿悱惻的情感。這一變體在唐宋元時期僅此一見。

孫光憲于后唐時期歷仕南平三世，后又歸順北宋，歷經(jīng)王朝的更替，宦游蜀都、秦隴、荊南等多地，見多識廣，是花間派詞人中別有境界的一人。《浣溪沙·風(fēng)撼芳菲滿院香》的題材仍是花間派詞人常作的閨怨，描寫了一位女子春困難眠，晨起乏力，愁思不盡的情景，但孫光憲不在女子的容貌、閨房的香艷上著墨，春風(fēng)暖人，他卻以“撼”字寫其風(fēng)急；滿園春色，他卻以“慵”卷簾幕寫其情??；晨鐘即起，催人振作，他卻以“鬢云垂枕”寫其困倦，勾勒出女子無心春景，陷于春困的畫面。下闕以一個對仗句“春夢未成愁寂寂，佳期難會信茫?！秉c(diǎn)明了女子春困的緣由，她所思念的人音信杳然，夢中亦未曾相見，佳期更是茫然未知，伊人萬般愁緒，千點(diǎn)淚痕，獨(dú)泣于閨房中，末尾三句三言，聲容延宕，可謂一字一血淚，一聲一惆悵，縷縷愁緒，頓挫中傳達(dá)出纏綿低抑的情思，別具哀婉之意。

變體3：平仄平平仄仄平（韻），仄平平仄仄平平（韻）。平仄平，仄仄仄，仄平平（韻）。

仄仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平（韻）。仄平平，平仄仄，仄平平（韻）。

這一體式上闋兩句七言，三句三言，三平韻，下闕兩句七言，三句三言，兩平韻，四十六字，為《浣溪沙》的一種變體。

例詞4：《浣溪沙》（顧夐）

《欽譜》《中華詞律辭典》《中華詞律》《詞牌格律》均收五代詞人顧夐所作四十六字《浣溪沙·紅藕香寒翠渚平》為又一體。句式改上下闋末句為三句三言，而《花間集》本上下闋末句仍為一句七言，即：“紅藕香寒翠渚平，月籠虛閣夜蛩清，塞鴻驚夢兩牽情。寶帳玉爐殘麝冷，羅衣金縷暗塵生，小窗孤獨(dú)淚縱橫?！眱墒自~的主要內(nèi)容完全相同，字句亦基本一致，都是敘寫思婦懷人的孤寂與苦楚，但句式變換帶來了感情基調(diào)的變化，齊言體的上闋句句連協(xié)，下闋隔句一協(xié)，聲情急促，雜言體的上闋句句一協(xié)再隔兩句一協(xié)，下闋隔句一協(xié)再隔兩句一協(xié)，韻位安排變綿密為疏闊，聲情由急促而舒徐，句意由凝練而細(xì)繪鋪陳，化短嘆為長吁，別是一種低回婉轉(zhuǎn)的情調(diào)。

變體4：平仄仄平平仄仄（韻），平平仄仄平平仄（韻）。平仄仄平平仄仄（韻）。

平平仄仄平平仄（韻），仄仄平平平仄仄（韻）。仄仄平平平仄仄（韻）。

這一體式上闋三句七言，三仄韻，下闋三句七言，三仄韻，四十二字，為《浣溪沙》的一種變體。

例詞5：《浣溪沙》（李煜）

《欽譜》《詞律》《中華詞律辭典》《中華詞律》《詞牌格律》《龍律》均收南唐李煜四十二字仄韻為又一體，此體押仄韻且句句相協(xié)，音節(jié)拗怒直逼而下，聲容迫促，與押平聲韻且隔句相協(xié)的流麗諧婉不同，即便是表現(xiàn)宮廷奢華綺靡的生活，也不流于綿軟浮媚。綿密的韻位安排與短促的去聲韻腳，使全詞似踏著鼓點(diǎn)，從天邊的紅日、殿內(nèi)的錦毯到簫鼓聲遠(yuǎn)傳的別殿，由遠(yuǎn)及近，又由近及遠(yuǎn)，一氣寫成一場通宵達(dá)旦未能暫歇的宮廷歌舞酒宴場景，簫鼓的節(jié)拍既合著舞女飛旋的舞步，亦合著宮女魚貫而來的腳步，詞人的恣意輕快，神情盡出。近代俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：“作者自寫其得意，如穆天子之為樂未央，適示人以荒宴無度，寧止楊升庵譏其忒富貴耶？但論其詞，固極豪華妍麗之致?！雹?/p>

此體名《攤破浣溪沙》，又名《攤聲浣溪沙》《山花子》《負(fù)心期》《添字浣溪沙》，是把正體中的上、下闋中的第三句，破為兩句，同時把原來的七言攤為十言，增加了三個字，變?yōu)樗氖俗蛛s言體，押平聲韻，亦有押仄聲韻的，下闋前兩句多用對偶。《龍譜》《全唐五代詞》將此體收入《浣溪沙》詞調(diào)下，本文從之，因其與孫光憲四十四字雜言體、顧夐四十六字雜言體對正體改創(chuàng)的方向是一致的，皆以長短參差的句式、音節(jié)的延長實現(xiàn)對《浣溪沙》正體律詩化結(jié)構(gòu)的突破，顯得聲情搖曳、余音裊裊。

本詞調(diào)的平仄格式各詞譜多以李璟《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》為基準(zhǔn)，再參校晚唐五代時期敦煌曲子詞、毛文錫、和凝等詞作予以確定。上闋第一句第一字，李詞“菡萏香銷翠葉殘”，“菡”字仄聲；和詞“銀字笙寒調(diào)正長”，“銀”字平聲。上闋第二句第一、三字，李詞“西風(fēng)愁起綠波間”，“西”字平聲，“愁”字平聲；和詞“水文簟冷畫屏涼”，“水”字仄聲，“簟”字仄聲；上闋第三句第一、三、五字，和詞“玉腕重重金扼臂”，“玉”字仄聲，“重”字平聲，“金”字平聲；李詞“還與韶光共憔悴”，“還”字平聲，“韶”字平聲，“共”字仄聲，故第六字“憔”平聲，避免以三連仄收尾，構(gòu)成“仄平仄”的特殊格式。下闋第一句第一、三字，李詞“細(xì)雨夢回雞塞遠(yuǎn)”，“細(xì)”字仄聲，“夢”字仄聲；毛詞“羅襪生塵游女過”，“羅”字平聲，“生”字平聲。下闋第二句第一、三字，李詞“小樓吹徹玉笙寒”，“小”字仄聲，“吹”字平聲；敦煌曲子詞《問江湖二首·其二》“東西南北幾時分”，“東”字平聲，“南”字平聲；辛棄疾《添字浣溪沙·其三》詞“那堪更著子規(guī)啼”，“那”字仄聲，“更”字仄聲。下闋第三句第一、三字，李詞“多少淚珠何限恨”，“多”字平聲，“淚”字仄聲；毛詞“蘭麝飄香初解佩”，“蘭”字平聲，“飄”字平聲；辛詞“一陣晚香吹不斷”，“一”字仄聲，“晚”字仄聲。其可平可仄處基本類似于七言律詩之“一三五不論”，因其不在節(jié)奏點(diǎn)，故平仄較寬。

例詞6：《浣溪沙·問江湖二首之一》（敦煌曲子）

這首詞作者已不可知，但其塑造的“漁翁”卻是詩文中最常見的意象，自屈子篇中漁父歌“滄浪之水清兮，可以濯吾纓；滄浪之水濁兮，可以濯吾足”鼓枻而去，到王維“若問窮通理，漁歌入浦深”，“漁父”已成為中國文人心中超然逍遙、精神獨(dú)立自足的象征，這首詞上下闋結(jié)語“莎笠不收船不系，任西東”“山月與鷗長作伴，五湖中”，漁翁隱沒于山水之間，與飛鳥明月相伴，無拘無束，任意人生的形象，躍然于紙上。其意義節(jié)奏“莎笠不收-船不系-任西東”“山月與鷗-長作伴-五湖中”是“四-三-三”，正與音律節(jié)奏相配，聲容和諧，又以平聲“東鐘”之洪韻收束節(jié)奏點(diǎn)，頗有放浪五湖的輕世不羈。

《浣溪沙》自創(chuàng)調(diào)以來，詞人們汲取《詩經(jīng)》《楚辭》、漢魏樂府及唐詩在格律上的創(chuàng)制，深究聲韻的細(xì)微差異，講求韻位疏密調(diào)均，配合題材選取音聲貼切的韻部，取得辭氣與聲情的融合統(tǒng)一，出現(xiàn)了大量佳作，歷數(shù)代而不衰，為人所喜愛，仍在發(fā)展。

② 本文選用詞作來自《全唐五代詞》《敦煌曲子詞集》《全宋詞》。

③馮勝利：《漢語的韻律、詞法與句法》，北京大學(xué)出版社2009年版，第3頁。

④ 王易：《詞曲史》，東方出版社2012年版，第238頁。

⑤ 龍榆生：《詞學(xué)十講》，中華書局2017年版，第52頁。

⑥ 俞陛云：《唐五代兩宋詞選釋》，上海古籍出版社2011年版，第96頁。