淺析中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的海外傳播情況

中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作為世界文學(xué)的重要部分，具有鮮明的時(shí)代性，傳遞著當(dāng)代中國(guó)人民的精神內(nèi)涵，已成為中國(guó)文化軟實(shí)力的一張鮮亮名片。本文以中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的部分流派：改革文學(xué)、尋根文學(xué)、先鋒文學(xué)為切入點(diǎn)，通過數(shù)據(jù)分析與讀者評(píng)價(jià)，淺析中國(guó)文學(xué)的海外傳播情況，以期整理出中國(guó)文學(xué)的海外傳播情況和脈絡(luò)，為文學(xué)愛好者和研究者提供參考。

1 改革文學(xué)

改革文學(xué)活躍于20世紀(jì)80年代，其特征是把“改革者”的形象塑造放在最突出的位置上，描寫他們?cè)谀骋粏挝?、地區(qū)大刀闊斧地推行改革的動(dòng)人故事[1]。因?yàn)轫槕?yīng)轉(zhuǎn)型時(shí)代的歷史潮流，迎合大眾的變革渴望，符合國(guó)家的現(xiàn)代化政策，所以改革文學(xué)很快成為當(dāng)代文學(xué)的重要部分。作為改革文學(xué)的代表作家，張潔、麥家、路遙等作家的作品在海外獲得廣泛譯介與傳播。據(jù)世界聯(lián)機(jī)計(jì)算機(jī)圖書館中心數(shù)據(jù)庫（OCLC）顯示，截至2024年1月26日，收錄有張潔《沉重的翅膀》（Leaden Wings，Howard Goldblatt）的圖書館，最大館藏量達(dá)479本，麥家《解密》（Decoded，Olivia Milburn，Christopher Payne）最大館藏量達(dá)537本，賈平凹《浮躁》（Turbulence，Howard Goldblatt）最大館藏量達(dá)456本（如表1所示）。改革文學(xué)作品的館藏量在一定程度上反映了該類作品的海外影響力，而普通讀者的真實(shí)評(píng)價(jià)往往又是評(píng)判異域作品本土接受度的重要指標(biāo)。

作為改革文學(xué)作家之一，麥家曾獲得2003年度中華文學(xué)人物·進(jìn)步最大的作家等多項(xiàng)國(guó)內(nèi)獎(jiǎng)項(xiàng)，其作品《解密》獲得第六屆國(guó)家圖書獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。在國(guó)外，《解密》于2014年3月18日在英美等21個(gè)英語國(guó)家同步上市，并被收入進(jìn)英國(guó)著名的“企鵝經(jīng)典文庫”，是迄今唯一被收入此文庫的中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作品，麥家也成為被“企鵝經(jīng)典文庫”收錄作品的首位中國(guó)當(dāng)代作家。本部分選取《解密》在國(guó)外讀書社交網(wǎng)站“讀書網(wǎng)站”（www.goodreads.com）的讀者評(píng)價(jià)數(shù)據(jù)（如表2所示），通過分析，總結(jié)指出讀者對(duì)該小說的認(rèn)可度和接受程度。

截至2024年1月，讀書網(wǎng)站《解密》的評(píng)分為3.27，評(píng)分?jǐn)?shù)量為2333條 ，讀者評(píng)論數(shù)為338條，其中五星至一星的評(píng)分別占比12%、27%、37%、17%、4%，3星級(jí)及以上占比76%，表明海外讀者的接受程度相對(duì)較高。通過梳理評(píng)論發(fā)現(xiàn)，讀者的評(píng)價(jià)主要集中在以下方面：

（1）關(guān)于作品情節(jié)的討論。有的讀者認(rèn)為情節(jié)引人入勝，很有啟發(fā)性。有讀者認(rèn)為小說“完美地描繪了舊時(shí)代的中國(guó)，人們?yōu)閴?mèng)想而戰(zhàn)和死亡的光榮時(shí)代。即使對(duì)于上個(gè)世紀(jì)對(duì)中國(guó)不太熟悉的局外人來說，這本書也提供了一個(gè)難得的機(jī)會(huì)?！币灿凶x者評(píng)價(jià)道，“麥家果斷大膽的敘事形式一波三折，充滿驚喜。”但也有部分讀者不能領(lǐng)略小說的樂趣，認(rèn)為其乏味無聊。

（2）關(guān)于作品所涉及密碼學(xué)的討論。“解密”一詞貫穿全文的主要內(nèi)容，引發(fā)讀者關(guān)于“密碼學(xué)”的熱烈討論。有讀者認(rèn)為這本小說的密碼學(xué)描寫引人入勝，“對(duì)密碼分析工作的描述似乎是基于該領(lǐng)域的真實(shí)經(jīng)驗(yàn)”，“使用多維的豐富多彩的語言和隱喻來探索高級(jí)數(shù)學(xué)和密碼分析的世界”。這些讀者對(duì)作者密碼學(xué)的知識(shí)表達(dá)了認(rèn)同與贊美。但也有少部分讀者持有不同觀點(diǎn)。有的讀者批評(píng)作者對(duì)密碼學(xué)“一無所知”，戲言“自己被騙去讀數(shù)學(xué)教科書”。

《解密》作為改革文學(xué)的典范之作，其海外傳播效果的數(shù)據(jù)分析可以在一定程度上反映改革文學(xué)流派的海外接受情況。此外，張潔、蔣子龍、賈平凹等著名作家的英譯本同樣在海外具有影響力，筆者不再進(jìn)行逐一分析。

2 尋根文學(xué)

在“80年代的文化熱的大潮”“文學(xué)自身的變革”“反思文學(xué)的主題深化”“外來文學(xué)的借鑒”等因素的推動(dòng)下，尋根文學(xué)迅速發(fā)展。尋根致力于對(duì)傳統(tǒng)意識(shí)、民族文化心理的挖掘，從政治層面對(duì)國(guó)家社會(huì)和民族的關(guān)注上升到文化的高度來重新審視中國(guó)五千年的傳統(tǒng)文明[2]，其中以韓少功、阿城、莫言最為典型。據(jù)在世界聯(lián)機(jī)計(jì)算機(jī)圖書館中心數(shù)據(jù)庫顯示，截至2024年2月18日，阿城《樹王》（The King of Trees，Bonnie S. MacDougall）、韓少功《馬橋詞典》（A Dictionary of Maqiao，Julia Lovell）、莫言《紅高粱家族》（Red Sorghum）《蛙》（Frog）《生死疲勞》（Life and Death Are Wearing Me Out）的最大館藏量分別是156、374、679、668、573（如表3所示）。作為諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的得主，莫言作品位列尋根文學(xué)英譯作品之首，其作品《紅高粱家族》更是被翻拍成電影、電視劇等。本部分以莫言《紅高粱家族》讀書網(wǎng)站讀者數(shù)據(jù)做分析，了解尋根文學(xué)海外傳播與讀者接受情況。

截至2024年1月22日，讀書社交網(wǎng)站讀者對(duì)《紅高粱家族》評(píng)分統(tǒng)計(jì)結(jié)果如表4所示。從評(píng)分來看，平均分為3.79。評(píng)1-5星級(jí)讀者分別占比2%、7%、24%、38%、26%。評(píng)4星級(jí)和5星級(jí)的讀者合計(jì)達(dá)到64%，表明多數(shù)讀者對(duì)作品的接受程度高。

通過梳理900余條評(píng)論發(fā)現(xiàn)，讀者的評(píng)價(jià)主要集中在以下方面

第一，關(guān)于翻譯質(zhì)量的討論。在英文評(píng)論中，“翻譯”（translation）的出現(xiàn)次數(shù)達(dá)40余次。讀者對(duì)于翻譯的質(zhì)量高低大致呈現(xiàn)相平態(tài)勢(shì)。著名譯者葛浩文對(duì)于《紅高粱家族》的翻譯做出了重要貢獻(xiàn)，但是讀者卻對(duì)該譯者的翻譯呈現(xiàn)出不同的態(tài)度。有的讀者評(píng)論道，“我對(duì)作品的翻譯有些懷疑”，“我會(huì)說書中的對(duì)話絕對(duì)很奇怪，我不確定這是否部分是由于翻譯”，“這本書的美妙可能在翻譯中丟失了”。然而也有部分讀者對(duì)于譯本的質(zhì)量呈現(xiàn)正向評(píng)價(jià)，如“我認(rèn)為譯者（被認(rèn)為是該領(lǐng)域的專家）巧妙地捕捉了散文的抒情節(jié)奏”“他的翻譯使作品栩栩如生”“作品值得特別一提。他的翻譯是完全看不見的”。作為西方最重要的中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)翻譯家之一，葛浩文被贊為“中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)之首席翻譯家”“中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的接生婆”[3]，其翻譯作品的質(zhì)量被學(xué)術(shù)界普遍認(rèn)可，普通讀者的負(fù)面評(píng)論也有待商榷。

第二，關(guān)于作品“暴力”的討論。在英文評(píng)論中，“暴力”（violence）和“血腥”（blood）分別出現(xiàn)100、90余次，而關(guān)于作品的“血腥色彩”，讀者評(píng)價(jià)頗有意思。有一位來自印度的讀者評(píng)論“《紅高粱家族》中的‘紅’與《血脈》中的‘血’沒有太大區(qū)別，它既代表暴力，也代表自然之美。但《紅高粱家族》中的‘紅’更多了對(duì)生命的肯定。”也有西方文化背景的讀者評(píng)論“作品平衡了豐富多彩的風(fēng)景和病態(tài)殘酷的人類暴力。這種對(duì)比是嚴(yán)酷的、美麗的，也是痛苦的”。部分讀者認(rèn)可作品的“暴力色彩”，將其視作作品的震撼與美麗之處。但是，也有部分讀者表達(dá)對(duì)于作品“暴力”的無法忍受。有一位來自美國(guó)的讀者評(píng)論，“我想喜歡這本書，但翻了27頁，我只看到一頭騾子的跟腱被砍斷了，一個(gè)士兵被活活剝皮了。對(duì)我來說太暴力了?！备凶x者將其恐怖程度等同于瘟疫，足以見得不同讀者對(duì)于同一風(fēng)格的接受度差異之大。

總而言之，同名電影的獲獎(jiǎng)、作品本身獨(dú)特的視角與內(nèi)容，加之譯者葛浩文的推介，共同推動(dòng)了以《紅高粱家族》為代表的尋根文學(xué)作品的海外傳播。

3 先鋒文學(xué)

20世紀(jì)80年代中后期，先鋒文學(xué)“反叛”傳統(tǒng)文化，即違反傳統(tǒng)創(chuàng)作習(xí)慣，追求高度的藝術(shù)化與內(nèi)心世界的具象化，看似不相干的事情卻在作家筆下齊頭并進(jìn)。改革開放初期的傷痕文學(xué)、改革文學(xué)雖然在敘述內(nèi)容上有所變化，卻沒有從根本上擺脫傳統(tǒng)式的敘述模式，即以宣教為目的的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)創(chuàng)作。直到先鋒文學(xué)的出現(xiàn)，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)才在敘述方式上真正接續(xù)上五四文學(xué)，從“公眾代言人”轉(zhuǎn)變?yōu)椤白晕掖匀恕薄?/p>

據(jù)世界聯(lián)機(jī)計(jì)算機(jī)圖書館中心數(shù)據(jù)庫顯示，截至2024年1月20日，先鋒文學(xué)作品在海外的傳播呈現(xiàn)繁榮態(tài)勢(shì)。作為中國(guó)先鋒文學(xué)的代表作家，余華、殘雪、格非、蘇童等人的作品的英譯版本館藏量十分可觀，其中殘雪《蒼老的浮云》（Old Floating Cloud）、格非《人面桃花》（Peach Blossom Paradise，Canaan Morse）、蘇童《大紅燈籠高高掛》（Raise the Red Lantern）、余華《活著》（To Live，Michael Berry）《兄弟》（Brothers，Eileen Chowamp;Carlos Rojas）最大館藏量依次為391、369、487、726、633（如表5所示）。

余華，作為具有國(guó)際級(jí)影響力的作家，榮獲意大利格林扎納－卡佛文學(xué)獎(jiǎng)、法國(guó)藝術(shù)及文學(xué)勛章（騎士級(jí)）、法國(guó)國(guó)際信使外國(guó)小說獎(jiǎng)、俄羅斯亞斯納亞·波利亞納文學(xué)獎(jiǎng)最佳外語作品獎(jiǎng)等諸多獎(jiǎng)項(xiàng)，且由表5可知，中國(guó)先鋒文學(xué)作品《活著》和《兄弟》在世界范圍內(nèi)有較大的傳播影響力，分別有著726和633的館藏?cái)?shù)。下面就以《活著》為例，考察海外對(duì)于中國(guó)先鋒文學(xué)的接受情況。

截至2024年1月（如表6所示），讀書網(wǎng)站《活著》的評(píng)分為4.34，評(píng)分?jǐn)?shù)量為16913條 ，讀者評(píng)論數(shù)為2055條，其中五星至一星的評(píng)論分別為8682、5931、1857、333、110條。3星級(jí)及以上占比高達(dá)98%，凸顯多國(guó)讀者對(duì)于《活著》接受程度高，10000余條的評(píng)分同樣在一定程度上顯示出海外讀者的熱情。

整理書評(píng)發(fā)現(xiàn)，讀者對(duì)該作品的評(píng)價(jià)主要集中于以下幾個(gè)方面。

一是關(guān)于翻譯和出版的討論。譯者白睿文，1974年出生于美國(guó)芝加哥，是哥倫比亞大學(xué)現(xiàn)代中國(guó)文學(xué)與電影博士。主要研究領(lǐng)域?yàn)楫?dāng)代華語文學(xué)、電影、流行文化和翻譯學(xué)。很多讀者寫到：“我還要祝賀翻譯白睿文。我不知道語言的改變是否失去了原意，但他確實(shí)做得很好。五星，毫無疑問！”“譯者的翻譯無可挑剔，謝謝！”這些評(píng)論都表明部分讀者對(duì)《活著》這部小說的翻譯和出版質(zhì)量的認(rèn)可。

二是關(guān)于作者敘事語言的討論。有讀者寫到，“他以一種非?！胀ā姆绞街v述它。這是一本有趣的書。由于其清晰的風(fēng)格，它給了人們思考的機(jī)會(huì)?！边@表現(xiàn)出部分讀者在閱讀《活著》這部書的過程中，青睞于作者獨(dú)特的語言風(fēng)格。另外，也存在著關(guān)于作品語言風(fēng)格的負(fù)面評(píng)價(jià)。讀者以“夸大其詞”“沒有字符深度”“句子重復(fù)過多”來批判作品的語言。

4 結(jié)語

通過世界聯(lián)機(jī)計(jì)算機(jī)圖書館中心數(shù)據(jù)庫數(shù)據(jù)檢索和讀書社交網(wǎng)站的數(shù)據(jù)搜集，可以看出中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的海外傳播具有一定的影響力，中國(guó)文學(xué)的海外傳播正朝著光明的道路進(jìn)步。但是，要想推動(dòng)中國(guó)文學(xué)不僅“走出去”，更要“走進(jìn)去”，還需不斷提高翻譯的質(zhì)量，優(yōu)化對(duì)外傳播的途徑，精選文學(xué)題材。這對(duì)當(dāng)代文化工作者來說，可謂是“任重而道遠(yuǎn)”?！?/p>

引用

[1] 張達(dá).論改革主題的小說[J].東岳論叢，2000（6）：115-119.

[2] 劉海洲.論“尋根文學(xué)”的興起[J].語文建設(shè)，2013（18）：43-44.

[3] 胡安江.中國(guó)文學(xué)“走出去”之譯者模式及翻譯策略研究——以美國(guó)漢學(xué)家葛浩文為例[J].中國(guó)翻譯，2010（6）：10-16.

作者簡(jiǎn)介：李靜一，男，山東泰安人，本科，就讀于西北農(nóng)林科技大學(xué)。