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    追本溯源:破解高中語(yǔ)文“讀懂詩(shī)歌”的密碼

    2023-05-10 23:18:08康占偉
    關(guān)鍵詞:詩(shī)歌鑒賞閱讀障礙語(yǔ)言特點(diǎn)

    康占偉

    摘? ?要:通過(guò)將追本溯源法運(yùn)用到讀懂詩(shī)歌這個(gè)知識(shí)點(diǎn)的教學(xué)中,可從根本上去分析學(xué)生普遍讀不懂詩(shī)歌的原因,主要是由詩(shī)歌的語(yǔ)言特點(diǎn)造成的。因而教師需要從詩(shī)歌的凝練性、含蓄性、跳躍性、省略性著手,分析造成學(xué)生閱讀的障礙,進(jìn)而從根本上幫助學(xué)生讀懂詩(shī)歌的字面義、鑒賞詩(shī)歌。

    關(guān)鍵詞:高中語(yǔ)文;追本溯源;閱讀障礙;詩(shī)歌鑒賞;語(yǔ)言特點(diǎn)

    中圖分類號(hào):G633.33? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A? ? 文章編號(hào):1009-010X(2023)05-0019-04

    高中語(yǔ)文各種體裁的理解鑒賞,若論難度非古詩(shī)詞莫屬。當(dāng)前談到讀懂詩(shī)歌,常言“五看”,即看標(biāo)題、看作者、看意象、看抒情字句、看注釋。然而閱讀詩(shī)歌“五看”并不能從根本上幫我們讀懂詩(shī)歌。換言之,“五看”只能錦上添花,不能雪中送炭,那就讀懂詩(shī)歌而言,就要追本溯源,從根本上讀懂詩(shī)歌的字面義。讀懂詩(shī)歌的字面義,不僅要“知其然”,還要“知其所以然”,從而幫助學(xué)生更好更快地理解詩(shī)歌。

    閱讀詩(shī)歌時(shí)常有只可意會(huì)不可言傳的感覺(jué),實(shí)際上就是沒(méi)有真正理解詩(shī)歌的字面義。詩(shī)歌,是一種抒情言志的文學(xué)體裁,是用高度凝練的語(yǔ)言,生動(dòng)形象地表達(dá)作者豐富情感,集中反映社會(huì)生活并具有一定節(jié)奏和韻律的文學(xué)體裁。總而言之,就是用有限的篇幅生動(dòng)形象地表達(dá)充沛的情感和豐富的內(nèi)容。詩(shī)歌具有凝練性、含蓄性、跳躍性、省略性,正是詩(shī)歌語(yǔ)言的這些特點(diǎn)造成了詩(shī)歌閱讀時(shí)的語(yǔ)言障礙,使詩(shī)歌變得晦澀難懂。

    一、詩(shī)歌語(yǔ)言的凝練性

    (一)文言實(shí)詞(包括古今異義詞)的運(yùn)用

    朱熹《觀書(shū)有感》“問(wèn)渠哪得清如許,為有源頭活水來(lái)”。很多人認(rèn)為“渠”解釋為“水渠”,而實(shí)際上“渠“應(yīng)為代詞“它”,代指池塘。詩(shī)句意思為“要問(wèn)池塘里的水為何這樣清澈呢?是因?yàn)橛杏啦豢萁叩脑搭^持續(xù)不斷地為它輸送活水。” 張弼《渡江》中的詩(shī)句“揚(yáng)子江頭幾問(wèn)津,風(fēng)波如舊客愁新”,此處的“津“與成語(yǔ)“無(wú)人問(wèn)津”的“津”相同,即”渡口“,句意是“我在揚(yáng)子江渡口多次問(wèn)渡,風(fēng)波依舊我又添新愁”。唐代白居易的《琵琶行》“弟走從軍阿姨死,暮去朝來(lái)顏色故”,“顏色故”中“顏色”是古今異義詞,即面色、容顏之意,那么“顏色故”是容顏依舊嗎?非也,故人是老朋友的意思,所以“故”即老,此句說(shuō)琵琶女暮去朝來(lái)容顏一天天老去。岑參《高冠谷口招鄭鄠》有“谷口來(lái)相訪,空齋不見(jiàn)君”詩(shī)句,此處“相”不是“互相”意,而是偏指一方,“相訪”即訪問(wèn)“我”。與之相似的還有詩(shī)歌題目中常出現(xiàn)的“見(jiàn)寄”二字也是寄給“我”之意。

    以上例句中的“渠”“津”“故”“相”“見(jiàn)”都是古漢語(yǔ)中重點(diǎn)實(shí)詞,“顏色”是古今異義詞,這些文言詞語(yǔ)的運(yùn)用使詩(shī)句簡(jiǎn)約,但同時(shí)也給我們?cè)姼栝喿x帶來(lái)障礙,所以平時(shí)要注重文言實(shí)詞及古今異義詞的積累,

    (二)詞類活用的運(yùn)用

    常建的《題破山寺后禪院》中“山光悅鳥(niǎo)性,潭影空人心”,“悅”“空”二字使動(dòng)用法,使“鳥(niǎo)性”悅、使 “人心”空。同樣的用法在古詩(shī)詞中很多,例如“時(shí)滴枝上露,稍沾階下苔”中“滴”也是使動(dòng)用法。

    其實(shí)在詩(shī)詞中使動(dòng)、意動(dòng)、名詞作動(dòng)詞、形容詞作動(dòng)詞等文言活用現(xiàn)象比比皆是 ,解讀詩(shī)歌時(shí)切不可忽視此類現(xiàn)象。

    (三)特殊意象的運(yùn)用

    李白的《早春寄王漢陽(yáng)》中有詩(shī)句“碧水浩浩云茫茫,美人不來(lái)空斷腸”,“美人”二字讓很多人摸不到頭腦,本來(lái)是寫(xiě)給朋友的詩(shī),怎么突然出現(xiàn)“美人”呢?“美人”就屬于詩(shī)歌中的典型意象,屈原開(kāi)了以香草、美人喻君王的先河,后代文人一脈相承擴(kuò)大了美人喻指的范圍,可以指品德高尚的人。毫無(wú)疑問(wèn)李白詩(shī)中“美人”指代朋友王漢陽(yáng),美人意象的運(yùn)用也包含了對(duì)友人的贊美之情。詩(shī)歌中有些意象常見(jiàn)而熟知,如 “柳”“月”“菊”等,并不影響我們對(duì)詩(shī)歌的解讀,而“落葉”“浮云”“雨露”“漁夫”“垂釣客”等意象也不算罕見(jiàn),但是不能準(zhǔn)確解讀,導(dǎo)致對(duì)詩(shī)歌解讀出現(xiàn)錯(cuò)誤。

    綜合以上三點(diǎn),我們平時(shí)要注意文言實(shí)詞的積累,文言活用現(xiàn)象的練習(xí),特殊意象的儲(chǔ)備,從而提高閱讀詩(shī)歌的基本能力。

    二、詩(shī)歌語(yǔ)言的含蓄性

    詩(shī)可分兩種,一種是一眼就懂,看得分明,看得透徹,卻又不失含蓄,有動(dòng)于心,有感于情。另一種需要細(xì)細(xì)品味,慢慢琢磨,如同尋找一位故人,心心念念,暮暮朝朝,終于相見(jiàn)。無(wú)論哪一種都強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌不能過(guò)于直白,含蓄是詩(shī)歌之美必不可少的要素,但同時(shí)也為我們解讀詩(shī)歌帶來(lái)了障礙,詩(shī)歌的含蓄性主要源于修辭手法的運(yùn)用:

    杜甫《客至》有詩(shī)句“花徑不曾緣客掃,蓬門(mén)今始為君開(kāi)”,通常翻譯為開(kāi)滿花的小路不曾因客人而打掃,柴門(mén)今天才因?yàn)槟愕牡絹?lái)而打開(kāi)??此茮](méi)問(wèn)題,仔細(xì)琢磨其實(shí)運(yùn)用了互文修辭,也即開(kāi)滿花的小路不曾因客人而打掃,柴門(mén)不曾為客人打開(kāi),因?yàn)槟愕牡絹?lái)又掃路又開(kāi)門(mén)迎接,足見(jiàn)對(duì)友人的重視及友人到來(lái)的欣喜。司空曙 《送鄭明府貶嶺南》一詩(shī)中“莫畏炎方久,年年雨露新”字面義是不要害怕南方炎熱天氣,每年都有雨水及時(shí)到來(lái)。如果僅理解到這個(gè)層面,就沒(méi)有明白作者表達(dá)的真實(shí)意思, “雨露”運(yùn)用了比喻修辭,將皇恩比喻成雨露,鼓勵(lì)友人雖仕途不順但一定要充滿希望,相信朝廷。北宋范仲淹《漁家傲·秋思》“人不寐,將軍白發(fā)征夫淚?!币股盍?,將士們都不能安睡,無(wú)論是將軍還是士兵,都被霜雪染白了頭發(fā),默默垂淚,運(yùn)用了互文修辭。李商隱《無(wú)題》“春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干?!贝盒Q吐絲,絲盡而死,蠟燭燃燒,燒盡淚止,此處用來(lái)比喻相思之苦和愛(ài)情的至死不渝。同時(shí)“絲”諧音相思的“思”,又用的雙關(guān)修辭。李清照《如夢(mèng)令》“知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦?!痹?shī)句中運(yùn)用了借代的修辭手法,以“綠”代替葉,以“紅”代替花,又用擬人修辭,以“肥”“瘦”形容人的詞語(yǔ)形容海棠,“綠肥紅瘦”表現(xiàn)出詞人對(duì)春天將逝的惋惜之情。

    詩(shī)詞創(chuàng)作中經(jīng)常運(yùn)用各種修辭,固然增強(qiáng)詩(shī)歌的文采可讀性,也能產(chǎn)生回味無(wú)窮的藝術(shù)效果,但是卻對(duì)詩(shī)歌產(chǎn)生多義性、朦朧性,從而帶來(lái)閱讀障礙。因此,鑒賞詩(shī)歌時(shí)一定要注意修辭手法的運(yùn)用,尤其是比喻、通感、雙關(guān)、用典、象征、借代等手法要特別引起注意。

    三、詩(shī)歌語(yǔ)言的省略性

    (一)句子成分的省略

    盧綸《塞下曲》“平明尋白羽,沒(méi)在石棱中?!笔÷粤酥髡Z(yǔ),上句主語(yǔ)“將士”,下句主語(yǔ)“白羽”與《捕蛇者說(shuō)》“黑質(zhì)而白章,觸草木,盡死”相同,主語(yǔ)頻繁變換。王維《相思》“愿君多采擷,此物最相思。”省略了采擷的賓語(yǔ)“紅豆”。蘇軾《西江月·送別》“昨夜扁舟京口,今朝馬首長(zhǎng)安。”省略了謂語(yǔ) ,即昨夜扁舟(泊)京口,今朝馬首(赴)長(zhǎng)安。杜甫《滕王亭子》一詩(shī)中“古墻猶竹色,虛閣自松聲。” “猶”字后面省略了“輝映”,“自”后省略了“回蕩”,如若不補(bǔ)出省略成分則無(wú)法理解。

    (二)字、詞的省略

    1.比喻詞的省略。司空曙《喜外弟盧綸見(jiàn)宿》“雨中黃葉樹(shù),燈下白頭人?!眱H從字面看,樹(shù)上黃葉在雨中飄零,燈下坐著白發(fā)老人,很難理解,其實(shí)這里省略了比喻詞,即燈下白發(fā)老人就像雨中飄零的黃葉,秋雨中的黃葉喻指風(fēng)燭殘年的老者。

    2.關(guān)聯(lián)詞的省略。杜甫《客至》“盤(pán)飧市遠(yuǎn)無(wú)兼味,樽酒家貧只舊醅?!薄笆羞h(yuǎn)”“家貧”前都省略了“因?yàn)椤?,既表達(dá)酒菜不夠豐盛的歉意,同時(shí)也讓客人感受到竭誠(chéng)盡意的盛情。

    3.介詞的省略。杜甫《絕句》“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天?!薄按淞眱勺智笆÷粤私樵~“于”。

    此外,詩(shī)詞中有以上三種字、詞省略外,還有相反的字如 “今昔”、語(yǔ)氣詞等省略情況,但對(duì)讀懂詩(shī)歌影響不大,同時(shí)有時(shí)也有一些不規(guī)則的省略,對(duì)讀懂詩(shī)歌影響較大。例如,張祜《宮詞》“故國(guó)三千里,深宮二十年?!保暇洹叭Ю铩鼻笆÷粤恕半x我”二字,下句“深宮”前省略了“我在”二字,如若不補(bǔ)出省略部分是無(wú)法理解的。

    4.語(yǔ)意的省略。語(yǔ)意省略是省略中最難的。小處而言是詩(shī)句字面翻譯語(yǔ)意不足,需要補(bǔ)出剩余語(yǔ)意才能理解;大處而言是整首詩(shī)有言外之意,也即弦外之音。岑參《高冠谷口招鄭鄠》尾聯(lián)“衣裳與枕席,山靄碧氛氳。”是說(shuō)作者穿著衣裳,躺在枕席之上,山上云氣朦朧,語(yǔ)意不明,正是因?yàn)槭÷粤恕暗饶銡w來(lái)”的語(yǔ)意。黃庭堅(jiān)《寄黃幾復(fù)》“桃李春風(fēng)一杯酒,江湖夜雨十年燈”,詩(shī)句中運(yùn)用列錦的修辭,全都是名詞羅列,意象組合。當(dāng)年春風(fēng)里桃李下共飲美酒,如今一別十年,漂泊江湖,常在雨夜獨(dú)對(duì)孤燈。話外之音即思念著你。唐代李約《觀祈雨》“桑條無(wú)葉土生煙,簫管迎龍水廟前。朱門(mén)幾處看歌舞,猶恐春陰咽管弦?!鼻皟删鋵?xiě)旱情廟前祈雨場(chǎng)面,后兩句則頗為費(fèi)解,甚至有人認(rèn)為朱門(mén)擔(dān)心因天陰而失聲,褻瀆神靈影響祈雨效果。但若結(jié)合第三句“看歌舞”,可知民眾祈雨與朱門(mén)聽(tīng)曲看舞是對(duì)比關(guān)系,那整首詩(shī)的言外之意即對(duì)豪門(mén)荒淫生活的憤慨及對(duì)百姓苦難生活的同情。

    四、詩(shī)歌語(yǔ)言的跳躍性

    正常而言,詩(shī)歌語(yǔ)言在有限的篇幅內(nèi)若能表達(dá)清自己的意思,并不需要語(yǔ)言跳躍,只需直陳其事即可,如“松下問(wèn)童子,言師采藥去”,又如“野火燒不盡,春風(fēng)吹又生”,不需要打破常規(guī)語(yǔ)言習(xí)慣。所以真正造成詩(shī)歌語(yǔ)言跳躍的是詩(shī)的格律要求,也就是詞性的一致、平仄的相對(duì)及押韻。這樣詩(shī)歌語(yǔ)言的跳躍性就有兩大類:規(guī)范的文言倒裝和不規(guī)則的字詞調(diào)整。

    (一)規(guī)則的文言倒裝

    1.狀語(yǔ)后置。錢起《谷口書(shū)齋寄楊補(bǔ)闕》“竹憐新雨后,山愛(ài)夕陽(yáng)時(shí)?!薄靶掠旰蟆薄跋﹃?yáng)時(shí)”是后置狀語(yǔ),意思是“新雨過(guò)后竹色可愛(ài),夕陽(yáng)西下時(shí)山色讓人喜愛(ài)”。如果意識(shí)不到是狀語(yǔ)后置句,誤把 “新雨”“夕陽(yáng)”當(dāng)作“憐”“愛(ài)”的賓語(yǔ)則無(wú)法理解。同理辛棄疾的“金戈鐵馬,氣吞萬(wàn)里如虎”,“如虎”二字也是狀語(yǔ)后置。又如“人面不知何處去,桃花依舊笑春風(fēng)”,“春風(fēng)”不是笑的賓語(yǔ),而是笑的狀語(yǔ)。

    2.定語(yǔ)后置。李白《峨眉山月歌》“峨眉山月半輪秋,影入平羌江水流?!薄鞍胼喦铩薄八鳌笔呛笾枚ㄕZ(yǔ),用來(lái)修飾月和平羌江。意思是峨眉山上掛著半輪秋月,影子投入江水流動(dòng)的平羌江。趙嘏《長(zhǎng)安秋望》“殘星幾點(diǎn)雁橫塞,長(zhǎng)笛一聲人倚樓?!睔埿菐c(diǎn)”應(yīng)為“幾點(diǎn)殘星”。

    3.主謂倒裝。主謂倒裝又稱謂語(yǔ)后置,例如文言“甚矣,汝之不惠”,正常語(yǔ)序“汝之不惠甚矣”。王維《山居秋暝》中“竹喧歸浣女, 蓮動(dòng)下漁舟”,應(yīng)當(dāng)是“竹喧浣女歸, 蓮動(dòng)漁舟下”。切記不能把主謂倒裝誤判為使動(dòng)用法。崔顥《黃鶴樓》:“晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù),芳草萋萋鸚鵡洲。”主謂倒裝,正常的語(yǔ)序應(yīng)為“晴川漢陽(yáng)樹(shù)歷歷,鸚鵡洲芳草萋萋”。

    4.賓語(yǔ)前置。杜甫《月夜》:“香霧云鬢濕,清輝玉臂寒。”實(shí)即“香霧濕云鬢,清輝寒玉臂”。蘇軾《水調(diào)歌頭·黃州快哉亭贈(zèng)張偓佺》“落日繡簾卷,亭下水連空”應(yīng)當(dāng)是“落日卷繡簾”也是賓語(yǔ)前置。

    (二)不規(guī)則的字詞調(diào)整

    1.主賓倒裝。葉夢(mèng)得《賀新郎》中“秋色漸將晚,霜信報(bào)黃花”?!八艌?bào)黃花”應(yīng)為黃花報(bào)霜信,即黃花報(bào)告霜來(lái)的消息。又如“今日大風(fēng)寒,寒風(fēng)摧樹(shù)木,嚴(yán)霜結(jié)庭蘭。” 句中的“蘭”是主語(yǔ),“結(jié)”是謂語(yǔ),“霜”是賓語(yǔ)。正常語(yǔ)序應(yīng)該是“庭蘭結(jié)嚴(yán)霜”,意為“院子里的蘭花結(jié)上了厚厚的霜”。

    2.變體式賓語(yǔ)前置。王維《春日上方即事》“柳色青山映,梨花夕鳥(niǎo)藏?!?“青山”是主語(yǔ),“映”是謂語(yǔ), “柳色”是賓語(yǔ),正常語(yǔ)序“青山映柳色”。

    3.介詞倒置。劉長(zhǎng)卿《偶然作》一詩(shī)“書(shū)劍身同廢,煙霞吏共閑”,正常語(yǔ)序應(yīng)是書(shū)劍同身廢,煙霞共吏閑。

    4.無(wú)規(guī)則的詞語(yǔ)跳躍。蘇軾 《新城道中二首》“嶺上晴云披絮帽,樹(shù)頭初日掛銅鉦”,正常的語(yǔ)序應(yīng)是“晴云絮帽披嶺上,初日銅鉦掛樹(shù)頭。”意為“晴云象絮帽一樣披在嶺上,初日象銅鉦一般掛在樹(shù)頭”,完全打破了常規(guī)語(yǔ)言習(xí)慣?!扒Ч沤希⑿蹮o(wú)覓孫仲謀處”,正常語(yǔ)序應(yīng)是“無(wú)處覓英雄孫仲謀”。又如“細(xì)草微風(fēng)岸,危檣獨(dú)夜舟?!闭UZ(yǔ)序應(yīng)為“微風(fēng)岸細(xì)草,危檣舟夜獨(dú)”,倒裝模式根本無(wú)跡可尋。更有甚者,杜甫《陪鄭廣文游何將軍山林》“綠垂風(fēng)折筍,紅綻雨肥梅”,正常語(yǔ)序應(yīng)是“風(fēng)折筍綠垂,雨肥梅綻紅”,意思是風(fēng)兒吹折了綠筍,因而枝枝下垂;雨兒催肥了紅梅,朵朵綻開(kāi)。這里甚至出現(xiàn)了復(fù)句的倒裝。

    高中階段古詩(shī)文閱讀歷來(lái)都是重難點(diǎn),而其中尤以詩(shī)歌鑒賞為最,要想鑒賞詩(shī)歌,前提是讀懂詩(shī)歌,尤其是讀懂字面義,而不是似懂非懂。文章從詩(shī)歌語(yǔ)言的四個(gè)特點(diǎn)入手,分析了詩(shī)歌閱讀過(guò)程中可能出現(xiàn)的閱讀障礙,教師不僅要明白學(xué)生讀不懂詩(shī)歌的問(wèn)題出在哪里,還要指導(dǎo)學(xué)生在日常重視文言詞語(yǔ)、常用意象和典故的識(shí)記積累,最后教師應(yīng)真正做到把古詩(shī)當(dāng)文言文來(lái)讀,當(dāng)病句來(lái)修改,當(dāng)作文來(lái)潤(rùn)色,從而提高學(xué)生的詩(shī)歌鑒賞能力。

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