國(guó)產(chǎn)慢綜藝節(jié)目的發(fā)展歷程與敘事分析

摘要：目的：自2017年國(guó)內(nèi)第一部慢綜藝《向往的生活》誕生，經(jīng)過(guò)6年的發(fā)展，此類節(jié)目在走向成熟的同時(shí)遇到了發(fā)展瓶頸。文章旨在為慢綜藝同質(zhì)化嚴(yán)重、“綜N代”生命力有限等問(wèn)題提供解決方案。方法：在越來(lái)越多慢綜藝節(jié)目走上快節(jié)奏的敘事軌道與創(chuàng)制理念發(fā)展的背景下，騰訊視頻推出的《毛雪汪》卻反其道而行之，在受眾定位、人物塑造、敘事場(chǎng)景、話題選取等方面對(duì)慢綜藝敘事方式與可能形態(tài)進(jìn)行新的探索，獲得了受眾的認(rèn)可與歡迎。對(duì)該節(jié)目進(jìn)行敘事分析，可以為同類型節(jié)目提供有益參考。結(jié)果：分析發(fā)現(xiàn)，《毛雪汪》以友情為核心定位，著力實(shí)現(xiàn)情感陪伴與共振；聚焦年輕人真實(shí)的生活狀態(tài)，以此填補(bǔ)城市青年的情感與陪伴缺失；在場(chǎng)景選取上，從詩(shī)意的遠(yuǎn)方回歸近處的生活，多以客廳、餐廳等居家場(chǎng)景為主；基于情感聯(lián)結(jié)選擇嘉賓，在人物塑造上去分工化，充分立體地呈現(xiàn)每個(gè)人；在話題設(shè)定上偏向青年群體，聚焦細(xì)微處青年人所共有的生活體驗(yàn)；整體敘事呈現(xiàn)輕體量、強(qiáng)交互的特征，以迎合目標(biāo)受眾的收看習(xí)慣與喜好。結(jié)論：《毛雪汪》在敘事方式、節(jié)目定位和創(chuàng)作思路等方面呈現(xiàn)出對(duì)慢綜藝節(jié)目核心內(nèi)涵的回歸，是對(duì)原有慢綜藝制作理念的繼承與創(chuàng)新，可為后續(xù)慢綜藝發(fā)展提供新思路。

關(guān)鍵詞：慢綜藝；發(fā)展歷程；《毛雪汪》；敘事模式

中圖分類號(hào)：G222.3 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2023）22-0-03

2017年初，湖南衛(wèi)視推出了旨在回歸自然與生活的《向往的生活》，“打破了快節(jié)奏綜藝節(jié)目的壟斷形勢(shì)，使得我國(guó)綜藝節(jié)目出現(xiàn)了創(chuàng)新與轉(zhuǎn)型”［1］，使慢綜藝節(jié)目進(jìn)入大眾視野并成為市場(chǎng)寵兒，正式開(kāi)啟我國(guó)慢綜藝節(jié)目元年。經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展，慢綜藝雖仍是市場(chǎng)上主流的節(jié)目形態(tài)之一，但也面臨著節(jié)目腳本化、同質(zhì)化、“綜N代”生命力有限等發(fā)展困境。

1 慢綜藝概念界定

數(shù)字技術(shù)賦能下，綜藝節(jié)目逐漸發(fā)展出“快”與“慢”兩種創(chuàng)作方向，二者的區(qū)別多體現(xiàn)在敘事節(jié)奏、敘事元素與組合方式上。綜藝節(jié)目在經(jīng)歷了強(qiáng)調(diào)競(jìng)技游戲、懸念沖突、高潮迭起并帶來(lái)感官刺激的扎堆時(shí)期后，“慢綜藝逐漸成為真人秀創(chuàng)作領(lǐng)域備受關(guān)注的制作形式”［2］。業(yè)界與學(xué)界逐漸就“慢綜藝并不是一個(gè)新的節(jié)目類型，只是綜藝節(jié)目的另外一種表達(dá)方式，是一種新的制作理念或創(chuàng)作模式”［3］達(dá)成共識(shí)，并形成廣義與狹義兩類對(duì)慢綜藝的主流理解。從節(jié)目?jī)?nèi)容蘊(yùn)含的文化張力與人文精神出發(fā)，廣義上認(rèn)為慢綜藝即關(guān)注受眾內(nèi)心感受，探討人文素養(yǎng)、普及知識(shí)，承載著文學(xué)藝術(shù)等思想引領(lǐng)職責(zé)的綜藝節(jié)目。該定義既涵蓋如《見(jiàn)字如面》等傳播歷史文化知識(shí)和人文思想內(nèi)涵的文化類慢綜藝，也包括如《向往的生活》等更強(qiáng)調(diào)對(duì)真實(shí)生活的人文情感式體驗(yàn)的真人秀類慢綜藝。狹義上認(rèn)為慢綜藝即真人秀類慢綜藝。

慢綜藝順應(yīng)受眾的心理需求，摒棄快綜藝競(jìng)賽式的熒屏呈現(xiàn)，遵循“少即是多”的制播理念，帶來(lái)全新的感官體驗(yàn)［4］。其出現(xiàn)與真人秀類綜藝的發(fā)展在時(shí)間上具有接續(xù)性和鮮明對(duì)比。同時(shí)，廣義概念的文化類慢綜藝，如《見(jiàn)字如面》等均采用影棚錄制，且與以中國(guó)傳統(tǒng)文化為題材、融合或未融合真人秀元素的節(jié)目并稱為文化類綜藝。因此，本文采納狹義上的概念界定，聚焦真人秀類慢綜藝，認(rèn)為慢綜藝是普遍采用紀(jì)實(shí)拍攝手法，不設(shè)置任務(wù)、不設(shè)定劇本規(guī)則和角色性格，而是將嘉賓放置在相對(duì)寬松的自然或生活環(huán)境下，讓其保持最自然的狀態(tài)，呈現(xiàn)節(jié)奏緩慢、劇情松弛的真人秀類綜藝節(jié)目。

2 我國(guó)慢綜藝節(jié)目的分類與發(fā)展歷程

國(guó)內(nèi)慢綜藝誕生初期，以模擬生活、體驗(yàn)生活（經(jīng)營(yíng)）為核心設(shè)定的節(jié)目扎堆出現(xiàn)，其模擬生活的場(chǎng)景多為遠(yuǎn)離城市喧囂的“世外桃源”。受韓國(guó)《孝利家民宿》《三時(shí)三餐》《尹食堂》等慢綜藝場(chǎng)景與主題設(shè)定的影響，國(guó)內(nèi)早期慢綜藝節(jié)目體驗(yàn)的多為經(jīng)營(yíng)客棧、餐廳的生活。隨后體驗(yàn)內(nèi)容逐漸拓展到電臺(tái)播音、潮牌買手店等特色店鋪經(jīng)營(yíng)、課堂授課等。由于題材相似，此類慢綜藝競(jìng)爭(zhēng)激烈，因此大部分節(jié)目難以為繼，僅有《向往的生活》《中餐廳》等少數(shù)節(jié)目至今仍在更新。隨后出現(xiàn)的旅游類慢綜藝不再局限于某固定空間的生活或完成任務(wù)，而是通過(guò)旅行中場(chǎng)景和任務(wù)的不斷變化逐步展開(kāi)敘事，傾向于呈現(xiàn)途中嘉賓的相處模式、各地的風(fēng)土人情，或關(guān)注環(huán)保等議題。

另一種是觀察類慢綜藝，其區(qū)別于將明星放置于某特定空間模擬、體驗(yàn)其與受眾日常都較難涉及的生活方式，更傾向于真實(shí)還原明星嘉賓在其原有生活場(chǎng)景中的真實(shí)生活狀態(tài)，呈現(xiàn)明星與受眾相似的生活經(jīng)歷和親密關(guān)系，如孕期、夫妻關(guān)系、婆媳關(guān)系等，滿足受眾對(duì)該群體生活的好奇心與窺探欲?；貧w生活與自然，展現(xiàn)與講述人本身、人與人、人與自然之間的關(guān)系始終是慢綜藝在不斷發(fā)展中所葆有的核心意旨，人文關(guān)懷與深度情感交流是節(jié)目不變的內(nèi)核。

由于慢綜藝領(lǐng)域競(jìng)爭(zhēng)的加劇，受眾偏好的差異化與周期性變化，競(jìng)技類等強(qiáng)調(diào)戲劇沖突的真人秀節(jié)目的強(qiáng)勢(shì)發(fā)展，因此諸多慢綜藝相繼調(diào)整結(jié)構(gòu)與敘事方式，以期覆蓋更多的受眾，提高自身的商業(yè)價(jià)值。沖突性不強(qiáng)、敘事節(jié)奏舒緩是慢綜藝的標(biāo)志性特點(diǎn)，但也導(dǎo)致其難以吸引外圍受眾，因此多數(shù)節(jié)目通過(guò)給嘉賓生活中設(shè)置挑戰(zhàn)、增加任務(wù)量、提高完成難度、有意制造笑點(diǎn)等方式來(lái)彌補(bǔ)。敘事方式在以往單一線性敘事的基礎(chǔ)上出現(xiàn)插敘、閃回、多場(chǎng)景并置等，設(shè)置懸念，以形成跌宕起伏的效果。同時(shí)，由于具有商業(yè)潛力，部分節(jié)目也逐漸由呈現(xiàn)朋友等之間真實(shí)的相處狀態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)橛耙曌髌返男l(fā)或新人展示平臺(tái)。

這些變化都使慢綜藝的發(fā)展逐步偏離最初的制作理念與創(chuàng)作模式，走上了“快車道”，受眾反饋持續(xù)走低。其中最典型的是《親愛(ài)的客?！返谌疽肓祟愃坡殘?chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制，并在剪輯中強(qiáng)化職場(chǎng)關(guān)系預(yù)設(shè)，刪去嘉賓間基于情感聯(lián)結(jié)的互動(dòng)，最終使節(jié)目飽受爭(zhēng)議，豆瓣評(píng)分呈斷崖式下跌。

3 《毛雪汪》對(duì)“慢”的回歸

2021年底，由騰訊視頻推出的《毛雪汪》在設(shè)計(jì)與定位上回歸慢綜藝節(jié)目的核心內(nèi)涵，并在此基礎(chǔ)上融入對(duì)敘事模式與節(jié)目形態(tài)的新探索，是輕量化節(jié)目與慢綜藝的一次有益嘗試。慢綜藝通常采用慢敘事節(jié)奏、紀(jì)實(shí)拍攝手法，節(jié)目時(shí)長(zhǎng)也相對(duì)較長(zhǎng)。隨著人們觀看習(xí)慣與場(chǎng)景的變化，騰訊視頻開(kāi)始將中視頻內(nèi)容作為后續(xù)的重點(diǎn)發(fā)展領(lǐng)域。《毛雪汪》不同于以往的慢綜藝，節(jié)目形態(tài)以輕體量、低成本為主要特性，相較于該IP下的其他作品，獲得了更廣泛的受眾認(rèn)可。

《毛雪汪》將“友情”與“年輕化”作為兩大敘事核心。以友情為紐帶，將位于北京市區(qū)的“毛雪汪之家”作為主要拍攝場(chǎng)景，講述每周在這里相聚的毛不易、李雪琴和他們朋友之間真實(shí)有趣的故事。節(jié)目將青年人作為主要目標(biāo)受眾，在嬉笑間呈現(xiàn)日常生活狀態(tài)，論及“北漂”“內(nèi)卷”“親密關(guān)系”“容貌焦慮”等多個(gè)當(dāng)代青年人有切身體驗(yàn)的話題，在講述青年人宅家交友日常的同時(shí)，精準(zhǔn)把握青年人熱議話題和情感共鳴點(diǎn)?！睹┩簟窂臄⑹路绞?、創(chuàng)制理念與節(jié)目定位層面努力回歸慢綜藝對(duì)生活、情感與關(guān)系的“慢”觀察呈現(xiàn)。節(jié)目采用線性順時(shí)、單線敘事結(jié)構(gòu)，不設(shè)任務(wù)與戲劇沖突、懸念，采取紀(jì)實(shí)類的鏡頭和剪輯方式記錄嘉賓與朋友間的相處。作為“年番綜藝”節(jié)目，在較長(zhǎng)的故事發(fā)展時(shí)間內(nèi)記錄毛不易與李雪琴的成長(zhǎng)。

節(jié)目強(qiáng)調(diào)真實(shí)與陪伴，創(chuàng)作思路源自藝人真實(shí)的生活經(jīng)歷。節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)在確定嘉賓后，注意到毛不易與李雪琴的深厚友誼，以及私下常和朋友一起約在毛不易家里聊天看電視的放松方式，認(rèn)為朋友間這樣的相處方式不僅可以治愈彼此，還可以為在城市里打拼的年輕人提供情感陪伴。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)將節(jié)目呈現(xiàn)形式設(shè)定為在大城市稍早下班，和幾個(gè)相熟的朋友相約一場(chǎng)成本不高的聚會(huì)。

4 《毛雪汪》的敘事分析

在回歸慢綜藝節(jié)目核心內(nèi)涵的同時(shí)，《毛雪汪》不同于已有慢綜藝節(jié)目的受眾定位，而是明確以青年為核心受眾群，在年輕化基調(diào)下展開(kāi)選取與組織各敘事元素的新嘗試。

4.1 敘事場(chǎng)景

慢綜藝節(jié)目的初衷是逃離現(xiàn)有的快節(jié)奏生活，去往田間、他鄉(xiāng)，為在高速運(yùn)轉(zhuǎn)的社會(huì)中疲于奔波的受眾構(gòu)建屏幕里的“世外桃源”，以可望而不可即的理想生活彌補(bǔ)人們對(duì)閑適恬淡的山水田園生活的向往?！睹┩簟返膱?chǎng)景選取從詩(shī)意的遠(yuǎn)方回歸到近處的生活，舍棄難以觸及的理想生活環(huán)境，轉(zhuǎn)而將故事發(fā)生地設(shè)置在北京，呈現(xiàn)快節(jié)奏生活中每一個(gè)普通人身處的家庭場(chǎng)景。并且場(chǎng)景相對(duì)固定，節(jié)目中僅出現(xiàn)客廳、餐廳、廚房、樓下超市四個(gè)場(chǎng)景。

從對(duì)場(chǎng)景出現(xiàn)時(shí)長(zhǎng)的統(tǒng)計(jì)可以看出，客廳出現(xiàn)的時(shí)長(zhǎng)占比遠(yuǎn)超其余場(chǎng)景，客廳是家庭場(chǎng)景中較為常見(jiàn)且便于呈現(xiàn)的交友空間，也體現(xiàn)了節(jié)目對(duì)快節(jié)奏城市生活中被擠壓而逐漸消失的客廳空間與“沙發(fā)文化”的努力重現(xiàn)。相對(duì)單一的場(chǎng)景與出現(xiàn)頻率較低的廚房真實(shí)再現(xiàn)了當(dāng)下青年人宅家、點(diǎn)外賣的生活方式。這種場(chǎng)景與故事發(fā)生背景選取的轉(zhuǎn)變，顯得更加真實(shí)可感、貼近青年受眾的實(shí)際生活，因此也更易讓受眾產(chǎn)生共鳴與情感共振。

4.2 人物選取與塑造

4.2.1 基于情感聯(lián)結(jié)的嘉賓選擇

當(dāng)前，同類型慢綜藝多邀請(qǐng)知名度高、與常駐嘉賓不夠熟悉的藝人做客，這在一定程度上限制了人物互動(dòng)過(guò)程中的情感融入?！睹┩簟吩诔ｑv與飛行嘉賓的選取上更多考量藝人自身的特征和真實(shí)關(guān)系，嘉賓間的情感聯(lián)結(jié)程度優(yōu)于其知名程度。在節(jié)目確定毛不易為常駐嘉賓后，并未邀請(qǐng)其更具人氣的朋友，而是選擇與其以更自然真實(shí)的狀態(tài)相處的李雪琴。兩人都是較為典型的擁有自身垂直領(lǐng)域受眾群體的藝人，而兩人多年的摯友廖俊濤、趙曉卉等飛行嘉賓的大眾知名度與喜愛(ài)度則更為有限。

4.2.2 去分工化的角色塑造

慢綜藝的嘉賓人物塑造多在節(jié)目敘事主題設(shè)定下，通過(guò)敘事和剪輯展現(xiàn)不同嘉賓所具有的某方面特質(zhì)，或是在節(jié)目之初明確各個(gè)嘉賓所擔(dān)任的角色。從《向往的生活》中精通烹飪的黃磊、《我家那小子》中只會(huì)點(diǎn)外賣的武藝，到《忘不了餐廳》中的店長(zhǎng)黃渤，鮮明的性格特征和角色分工可以幫助受眾區(qū)分和記住眾多嘉賓間的差異，但同時(shí)塑造出的固定角色和性格往往使人物行動(dòng)空間和行為可能性受限，人物呈現(xiàn)難免片面化。

《毛雪汪》在塑造角色的過(guò)程中沒(méi)有對(duì)兩名MC（麥克風(fēng)控制者）以及前來(lái)做客的嘉賓進(jìn)行角色分工，或通過(guò)剪輯強(qiáng)調(diào)其某一方面的性格特征。由于無(wú)角色設(shè)定和任務(wù)設(shè)置，因此節(jié)目主要通過(guò)人物交談、人物自發(fā)行動(dòng)來(lái)呈現(xiàn)人物形象。節(jié)目中無(wú)論是嘉賓還是MC都以朋友姿態(tài)相處，行為方式也相對(duì)自由，如晚飯可以通過(guò)客人烹飪、點(diǎn)外賣或MC下廚等方式來(lái)完成。通過(guò)完全基于嘉賓意愿的行動(dòng)和對(duì)話，更真實(shí)地展現(xiàn)人物性格，也可以帶給受眾意料之外的新鮮感。

4.3 青年向的話題選擇

《毛雪汪》中人物討論的話題極其貼近目標(biāo)受眾群的真實(shí)生活，聚焦細(xì)微處青年人所共有的生活體驗(yàn)，且較少觸及由于藝人職業(yè)的特殊性所特有的經(jīng)歷與話題?！吧缃弧薄敖】蹬c衰老”“戀愛(ài)與婚姻”“容貌焦慮”是在不同場(chǎng)景下與不同朋友多次討論的話題。由于節(jié)目主要呈現(xiàn)青年人與朋友的相處方式，嘉賓也主要和好友交談，因此對(duì)社交話題交換的意見(jiàn)最多。屏幕中輕松自由的溝通氛圍，與受眾密切相關(guān)的話題，使受眾與嘉賓產(chǎn)生對(duì)話感，正如阿雅在節(jié)目中所說(shuō)，“觀眾像是坐在桌上的另一個(gè)食客（聽(tīng)眾）”。

4.4 輕量化與強(qiáng)交互的節(jié)目敘事

《毛雪汪》整體敘事呈現(xiàn)輕體量、強(qiáng)交互的特征，具體表現(xiàn)在節(jié)目時(shí)長(zhǎng)、敘事結(jié)構(gòu)、制作成本、與受眾的互動(dòng)方式，以及前文提及的場(chǎng)景設(shè)置和話題選取等。輕量化使節(jié)目更好順應(yīng)了受眾觀看習(xí)慣的變化，并降低了創(chuàng)作者試錯(cuò)的成本。觀看場(chǎng)景移動(dòng)化、觀看時(shí)間碎片化、觀看傾向伴隨式迎合了目標(biāo)受眾的觀看習(xí)慣與喜好。因此，節(jié)目相較以往大體量的慢綜藝，大幅壓縮了時(shí)長(zhǎng)，平均時(shí)長(zhǎng)為30～40分鐘；采用線性順時(shí)敘事，懸念沖突不多，前后邏輯關(guān)系弱，便于受眾隨時(shí)開(kāi)始或終止觀看。

同時(shí)，節(jié)目憑借體量小、制作成本低的特征，實(shí)現(xiàn)了與受眾的強(qiáng)關(guān)聯(lián)。除了傳統(tǒng)宣發(fā)、邀請(qǐng)網(wǎng)友參與話題討論之外，節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)還靈敏捕捉用戶反饋并及時(shí)調(diào)整。節(jié)目組就曾在微博賬號(hào)發(fā)布騰訊文檔，收集網(wǎng)友對(duì)節(jié)目制作方面的意見(jiàn)，從而靈活地進(jìn)行內(nèi)容創(chuàng)作，迎合年輕人當(dāng)下的興趣話題與痛點(diǎn)。在創(chuàng)新敘事內(nèi)容和節(jié)目形態(tài)的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)與受眾的情感聯(lián)結(jié)。

5 結(jié)語(yǔ)

《毛雪汪》在敘事方式、定位、制作理念等方面回歸慢綜藝關(guān)注生活、展現(xiàn)人與人之間情感聯(lián)結(jié)的內(nèi)核。同時(shí)，節(jié)目在繼承慢綜藝人文精神與情感張力的同時(shí)，瞄準(zhǔn)青年受眾，從由遠(yuǎn)方田園到都市一隅的敘事場(chǎng)景轉(zhuǎn)換、不加預(yù)設(shè)的人物塑造、代入感較強(qiáng)的生活話題選取和輕量化強(qiáng)交互的節(jié)目樣態(tài)這四個(gè)層面開(kāi)辟新思路。從播放點(diǎn)擊量與評(píng)價(jià)反饋上看，該節(jié)目得到了受眾的認(rèn)可，體現(xiàn)了其對(duì)原有慢綜藝制作理念傳承與創(chuàng)新的成功，可為后續(xù)慢綜藝的發(fā)展提供新思路。

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作者簡(jiǎn)介：白雪（1988—），女，寧夏中衛(wèi)人，碩士，三級(jí)導(dǎo)演，研究方向：綜藝節(jié)目編導(dǎo)與策劃。