不透明水彩在手繪動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究

摘 要：如今的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)廣泛應(yīng)用CG技術(shù)，同時(shí)又受到AI技術(shù)興起的挑戰(zhàn)和沖擊，手繪場(chǎng)景設(shè)計(jì)被很多創(chuàng)作者所忽視，相關(guān)的研究也近乎空白。手繪場(chǎng)景設(shè)計(jì)具有很高的藝術(shù)價(jià)值，易于與觀眾產(chǎn)生情感共鳴，仍然具有重要的地位和作用。宮崎駿先生創(chuàng)作的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景作品大多采用手繪形式完成，并使用了不透明水彩進(jìn)行表現(xiàn)，具有很好的借鑒意義和經(jīng)驗(yàn)啟示。本文以不透明水彩在手繪動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的應(yīng)用為主題，對(duì)其在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的各方面應(yīng)用進(jìn)行分析，同時(shí)又闡述其實(shí)踐意義與價(jià)值。

關(guān)鍵詞：不透明水彩；手繪；動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)；應(yīng)用

中圖分類號(hào)：J954 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-0905（2023）26-00-03

在一部影視動(dòng)畫(huà)中，場(chǎng)景是角色活動(dòng)與表演的場(chǎng)合與環(huán)境，使觀眾在觀賞的過(guò)程中，了解故事發(fā)生、發(fā)展的時(shí)間、地點(diǎn)、環(huán)境，對(duì)影片有更加充分的理解和感受，對(duì)影片的敘事產(chǎn)生更強(qiáng)烈的共鳴感。場(chǎng)景是動(dòng)畫(huà)片中一切空間的構(gòu)成，為動(dòng)畫(huà)角色的表演提供了充分的舞臺(tái)，只有在相應(yīng)的環(huán)境中，動(dòng)畫(huà)角色的表演才能達(dá)到相應(yīng)的目的與效果。[1]在CG技術(shù)廣泛應(yīng)用于動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的今天，仍然有一些創(chuàng)作者堅(jiān)持采用手繪的方式進(jìn)行動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的構(gòu)思與繪制。最有代表性的當(dāng)數(shù)日本著名動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演宮崎駿先生的作品，如《天空之城》《龍貓》和《千與千尋》等家喻戶曉的動(dòng)畫(huà)電影中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)都是以手繪的形式完成，并且在繪制過(guò)程中大量使用了不透明水彩，形成了令人過(guò)目難忘的鮮明藝術(shù)風(fēng)格。其實(shí)，與CG技術(shù)相比，手繪場(chǎng)景設(shè)計(jì)的工作效率相對(duì)較低，且整個(gè)完成過(guò)程比較煩瑣，成本也較高。那么，為什么一些創(chuàng)作者寧愿費(fèi)時(shí)費(fèi)力也要堅(jiān)守手繪傳統(tǒng)領(lǐng)地？在數(shù)字科技越來(lái)越先進(jìn)的當(dāng)代，手繪動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)具有什么樣的意義與價(jià)值？這些問(wèn)題值得我們深究。此外，在以往的傳統(tǒng)美術(shù)教育背景下，我們對(duì)于一些繪畫(huà)材料的概念認(rèn)知出現(xiàn)了偏差，至今仍然有很多人對(duì)水彩和水粉的區(qū)別認(rèn)知比較模糊，尤其是對(duì)于不透明水彩的概念，能夠準(zhǔn)確理解的人并不多，相關(guān)的理論研究也幾乎是空白的。如今的中國(guó)動(dòng)畫(huà)已經(jīng)與世界深入接軌，當(dāng)下的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)處在亟須提升藝術(shù)品格的轉(zhuǎn)折點(diǎn)上。因此，我們有必要對(duì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景繪制的一些材料的概念進(jìn)行厘清，同時(shí)也有必要對(duì)不透明水彩在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的應(yīng)用進(jìn)行研究。

一、不透明水彩的概念與特點(diǎn)

水彩的名稱源自英文俗稱的watercolor，其意是水加彩，指以水為溶劑稀釋顏料的方式作畫(huà)。水彩畫(huà)用色通常比較稀薄透明，覆蓋力很弱，這就是我們通常所指的透明水彩，也是大部分人對(duì)水彩顏料的固有認(rèn)知。然而，還有樹(shù)膠水彩畫(huà)和蛋彩畫(huà)，在我們通稱水粉畫(huà)，多以水為溶劑，只是顏料較厚，多含粉質(zhì)，因此不太透明，亦稱廣告色。[2]但是，本文中所指的不透明水彩與國(guó)內(nèi)俗稱的水粉是有區(qū)別的，國(guó)內(nèi)俗稱的水粉主要指高考美術(shù)考前訓(xùn)練時(shí)所采用的水粉顏料，這種水粉顏料品質(zhì)較低，顏色干后容易發(fā)灰，膏體用料較粗糙，無(wú)法作為場(chǎng)景繪制的顏料來(lái)使用。本文所指的不透明水彩是指那些品質(zhì)高的水粉顏料，所含色粉和添加劑的質(zhì)量都很高，色彩飽和度極高，且干后不易發(fā)灰。加入大量的水后也具有較高的透明性，不加入水或加入少量水時(shí)具有較強(qiáng)的覆蓋性，可濕畫(huà)也可干畫(huà)，因此非常適合作為動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景繪制的顏料，目前市面上常見(jiàn)的不透明水彩品牌主要有NICKER和櫻花。

二、不透明水彩在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

（一）在前期概念設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

場(chǎng)景設(shè)計(jì)的構(gòu)思需要在短時(shí)間內(nèi)快速記錄下想法，并把鮮活的色彩感受迅速反映到畫(huà)面上。雖然現(xiàn)如今很多場(chǎng)景畫(huà)師都習(xí)慣于使用數(shù)位板在電腦上畫(huà)概念設(shè)計(jì)稿，但無(wú)論多智能的技術(shù)也代替不了紙面的溫度，代替不了創(chuàng)意在第一時(shí)間反饋到紙面上的生動(dòng)。水彩工具簡(jiǎn)單便攜，因此被很多創(chuàng)作者前期構(gòu)思時(shí)所使用。不透明水彩加入很多水后亦可形成透明水彩般的效果，可以快速在線稿上上色，并且色彩效果良好。宮崎駿先生習(xí)慣于使用水彩進(jìn)行場(chǎng)景設(shè)計(jì)的草圖繪制，在《千與千尋》《龍貓》等影片的手稿中，他先用鉛筆快速確定好場(chǎng)景的構(gòu)圖，勾勒出場(chǎng)景的輪廓，然后用水彩畫(huà)出好幾套色彩方案，色彩都不濃烈，只是以淡彩的方式表達(dá)出想要賦予的顏色。同時(shí)，這些色塊因?yàn)榉浅］p薄又具有透明性，所以不會(huì)覆蓋掉線稿。在方案的比較中，我們既可以看到清晰的線稿又可以看到明確的色彩。因此，在用不透明水彩繪制草圖時(shí)，應(yīng)該多調(diào)一些水去稀釋顏料，以便獲得較透明的顏色。此外，在繪制過(guò)程中一般很少會(huì)進(jìn)行顏色的濕疊，當(dāng)需要畫(huà)出新的層次時(shí)，大多采用干畫(huà)法進(jìn)行疊加。

（二）在自然景觀設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

自然景觀表現(xiàn)是不透明水彩的強(qiáng)項(xiàng)，不透明水彩的濕畫(huà)法可以產(chǎn)生一種色彩間相互暈染和滲透的效果，這種效果是自然的、渾然天成的，色彩的淺薄之處又透出紙面的紋理。觀眾在觀影時(shí)，可以通過(guò)熒幕感受到這種天成之美，這種美是具有東方審美特質(zhì)的。吉卜力工作室的場(chǎng)景畫(huà)師喜歡用NICKER牌水彩顏料，該品牌的純度非常高，同時(shí)顏色之間的過(guò)渡很細(xì)膩。使用不透明水彩進(jìn)行繪制時(shí)，因?yàn)樗浇榈淖匀涣鲃?dòng)，有時(shí)會(huì)產(chǎn)生一些偶然效果，我們可以合理利用這種偶然性，使之成為手繪場(chǎng)景的獨(dú)特魅力。如宮崎駿導(dǎo)演動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的云的暗部，加入了大量的水分，讓顏料在水彩紙上滲化，產(chǎn)生了一些不規(guī)則的擴(kuò)散，這種擴(kuò)散的自然性是計(jì)算機(jī)技術(shù)做不到的。

在技法上，不透明水彩在自然景觀設(shè)計(jì)中的應(yīng)用主要采用干畫(huà)法和濕畫(huà)法結(jié)合，濕畫(huà)法適合表現(xiàn)一些輪廓和轉(zhuǎn)折柔和的物象，如云彩、遠(yuǎn)山、水面等，而干畫(huà)法適合表現(xiàn)一些輪廓轉(zhuǎn)折硬朗、明確的物象，如樹(shù)干、石頭以及水紋等。

例如，在動(dòng)畫(huà)電影《龍貓》中，那些日本鄉(xiāng)村生活的景象有很多都是使用不透明水彩的干濕結(jié)合畫(huà)法完成的，那些滿眼綠色的田間植物色彩之間過(guò)渡柔和自然，綠色的運(yùn)用豐富又和諧。作者把遠(yuǎn)處的自然物象概括成一個(gè)整體的色塊，多采用濕畫(huà)法，以產(chǎn)生滋潤(rùn)的水味。對(duì)于中景和近景的一些需要重點(diǎn)表達(dá)的物象，則在濕畫(huà)法的基礎(chǔ)上用干畫(huà)法進(jìn)行透疊或覆蓋，用來(lái)強(qiáng)調(diào)其結(jié)構(gòu)和一些細(xì)節(jié)特征。此外，不透明水彩的濕畫(huà)法也適合表現(xiàn)一些物象的神秘性，如電影《千與千尋》中，場(chǎng)景畫(huà)師將隧道入口處的樹(shù)林的深綠色用濕畫(huà)法表現(xiàn)，讓各種有著微妙色相和明度差異的深綠色自然滲化融合，在水的作用下使這些綠色產(chǎn)生一種難以言說(shuō)的神秘感。

（三）在人文景觀設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

人文景觀中包含了人類社會(huì)性活動(dòng)因素，因此往往體現(xiàn)出一定的文化內(nèi)涵，如古建筑和文物古跡等。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的人文景觀設(shè)計(jì)常常以現(xiàn)實(shí)景物為參考，加入創(chuàng)作者的主觀想象，將其藝術(shù)加工成符合劇情需要的場(chǎng)景。如《哈爾的移動(dòng)城堡》中的紅頂房屋素材來(lái)源于法國(guó)阿爾薩斯省的科爾瑪小鎮(zhèn)，該小鎮(zhèn)的房屋有著色彩豐富的木質(zhì)骨架以及幾何圓形的木頭外墻，具有鮮明的十六世紀(jì)風(fēng)格。場(chǎng)景設(shè)計(jì)師在原有素材的基礎(chǔ)上提取了其房屋結(jié)構(gòu)特征，在色彩上夸張了其飽和度，發(fā)揮了不透明水彩的色彩飽和優(yōu)勢(shì)。在技法上，主要使用不透明水彩的干畫(huà)法層層覆蓋來(lái)表現(xiàn)房屋硬朗的結(jié)構(gòu)，在重點(diǎn)區(qū)域加入很多細(xì)節(jié)刻畫(huà)，表現(xiàn)出了歷史文化沉淀的厚重感。場(chǎng)景設(shè)計(jì)需要想象力，《千與千尋》的“油屋”建筑設(shè)計(jì)是以日本著名的道后溫泉為原型，道后溫泉是日本最古老的溫泉，“油屋”的色彩設(shè)計(jì)以紅色為主同時(shí)搭配一些綠色，場(chǎng)景畫(huà)師把紅色和綠色的純度都進(jìn)行了一定程度的降低，同時(shí)注重幾塊紅色在色相、明度和純度上的微妙變化。建筑的外墻因?yàn)闅q月變遷產(chǎn)生了一些肌理感，畫(huà)師為了表現(xiàn)這種斑駁感，在底色上進(jìn)行了幾種紅色的疊加，讓上面的色彩可以透出一些下面色彩的色相，因此讓紅色顯得非常豐富多元，又透出一種神秘氣息，符合場(chǎng)景風(fēng)格的設(shè)定。而對(duì)于一些粗糙厚重的亮部，則采用厚畫(huà)法調(diào)較濃稠的顏料進(jìn)行覆蓋。值得注意的是，不透明水彩的厚畫(huà)法與油畫(huà)和傳統(tǒng)水粉的厚畫(huà)法相比，顏料并沒(méi)有那么厚，一般不會(huì)出現(xiàn)像油畫(huà)般堆砌的筆觸，只是相對(duì)于底色區(qū)域來(lái)說(shuō)厚一點(diǎn)?？傮w來(lái)說(shuō)，不透明水彩的繪制以薄畫(huà)法為主，讓觀眾能感受到水分的存在，以獲得唯美的視覺(jué)體驗(yàn)。

三、應(yīng)用的意義與價(jià)值

（一）打破對(duì)科技的完全依賴

在如今的動(dòng)畫(huà)業(yè)界，大量CG技術(shù)應(yīng)用于動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)，極大地提升了工作效率，推動(dòng)了動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，但也帶來(lái)了一些問(wèn)題，如CG動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景面貌模式化、畫(huà)面缺少情感共鳴等，甚至還產(chǎn)生一些版權(quán)問(wèn)題，有少數(shù)作者為了效率，把別人的作品直接拿來(lái)用軟件稍加改動(dòng)并替換一下顏色搭配就變成了自己的作品。在高校動(dòng)畫(huà)專業(yè)教學(xué)中，有些學(xué)校大幅縮減手繪教學(xué)課程，大量增加軟件繪畫(huà)課程，有的甚至從大一開(kāi)始就讓學(xué)生直接學(xué)習(xí)軟件繪畫(huà)。這些情況導(dǎo)致很多動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景創(chuàng)作者在進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)完全依賴電腦繪圖工具和軟件，離開(kāi)了這些輔助設(shè)備，甚至無(wú)法完成場(chǎng)景的構(gòu)思和繪制?？萍疾粩噙M(jìn)步給藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)了諸多便利，但作為一名動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者，不應(yīng)成為科技的奴隸，應(yīng)該有自己堅(jiān)守的領(lǐng)地，應(yīng)該遵循藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律。

如果一味地依賴高科技，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)師的自身職業(yè)很有可能被新興技術(shù)所取代。從2022年開(kāi)始，AI繪畫(huà)正大范圍進(jìn)入人類生活，不管是短視頻上刷到用戶分享的花式特效圖，還是這兩年進(jìn)入市場(chǎng)的各種AI繪畫(huà)軟件，都在刷新人們的認(rèn)知。細(xì)膩的筆觸，精致的構(gòu)圖，流暢的畫(huà)面，很難想象這并非出自人類之手，數(shù)字藝術(shù)的門(mén)檻變得如此之低。即便一個(gè)毫無(wú)藝術(shù)細(xì)胞的人，只要在AI繪圖軟件里輸入幾個(gè)關(guān)鍵詞，選擇喜歡的畫(huà)風(fēng)和視角，就能收獲多幅與AI共創(chuàng)的精美畫(huà)作，從麻瓜變成魔法師只差“一鍵生成”。今年以來(lái)，無(wú)數(shù)AI畫(huà)作被生產(chǎn)出來(lái)，人工智能向人類藝術(shù)領(lǐng)域發(fā)起沖擊。[3]在AI技術(shù)快速發(fā)展的背景下，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)師的工作難免受到挑戰(zhàn)，如果一位場(chǎng)景師只懂得依賴新技術(shù)，其結(jié)果很有可能是被技術(shù)無(wú)情地淘汰。將不透明水彩應(yīng)用于場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，強(qiáng)調(diào)手繪場(chǎng)景設(shè)計(jì)的存在價(jià)值，可以打破創(chuàng)作者對(duì)科技的完全依賴，回歸到場(chǎng)景藝術(shù)創(chuàng)作的本質(zhì)，激發(fā)我們的藝術(shù)思維，從而創(chuàng)作出能夠帶給觀眾視覺(jué)溫度的作品，創(chuàng)作出能夠引起觀眾情感共鳴的作品。

（二）發(fā)揮藝術(shù)創(chuàng)作思維發(fā)散的優(yōu)勢(shì)

CG技術(shù)應(yīng)用到場(chǎng)景創(chuàng)作中的時(shí)候存在一定局限，場(chǎng)景師在創(chuàng)作的過(guò)程中只能夠面對(duì)電腦畫(huà)面，局限了其藝術(shù)創(chuàng)作的思維發(fā)散，在一定程度上局限繪畫(huà)者的思維發(fā)展，不能將畫(huà)手的技巧充分展現(xiàn)出來(lái)，無(wú)法體現(xiàn)作品的藝術(shù)性。長(zhǎng)期不進(jìn)行手繪練習(xí)也會(huì)造成畫(huà)手繪畫(huà)技巧的退步。[4]人類從出生到學(xué)會(huì)寫(xiě)字、看書(shū)都是通過(guò)紙面完成的，我們小時(shí)候涂鴉也大多是畫(huà)在紙面上，面對(duì)紙面更有益于我們的思維發(fā)展，這是從兒時(shí)形成的思維烙印。長(zhǎng)大后，當(dāng)我們開(kāi)始藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，最有效的辦法自然是用筆在紙面上勾勒形象進(jìn)行構(gòu)思。就場(chǎng)景設(shè)計(jì)的手繪工具材料來(lái)說(shuō)，最便捷的當(dāng)屬鉛筆和水彩顏料，油畫(huà)或丙烯顏料因?yàn)椴馁|(zhì)和媒介的局限不適用于動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景繪制。常見(jiàn)的透明水彩可以在繪制場(chǎng)景草圖時(shí)使用，但因?yàn)槠涓采w力差所以很難畫(huà)出產(chǎn)品級(jí)別的主流動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景作品，因此動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)多采用不透明水彩顏料，不透明水彩顏料性能全面，能夠應(yīng)用到從構(gòu)思到繪制完成的整個(gè)工作流程中。當(dāng)面對(duì)紙面時(shí)，我們更容易獲得靈感，當(dāng)靈光閃現(xiàn)后，通過(guò)鉛筆和不透明水彩快速記錄到紙面上，這個(gè)過(guò)程有點(diǎn)像兒時(shí)的涂鴉，不用考慮正確與否，只需要輕松地畫(huà)出頭腦中的想法。水彩顏料調(diào)色的過(guò)程，帶給我們身心的愉悅，這個(gè)過(guò)程也能夠激發(fā)我們的藝術(shù)思維，紙面水色的溫度帶給我們的身心體驗(yàn)是冷冰冰的電腦屏幕無(wú)法做到的。

（三）提升動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)品格

如今中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，需要經(jīng)歷一個(gè)從量變到質(zhì)變的過(guò)程。想要實(shí)現(xiàn)質(zhì)的飛躍，必須提升動(dòng)畫(huà)作品的藝術(shù)品格，有一批具有鮮明民族風(fēng)格的代表性作品。縱觀世界經(jīng)典的動(dòng)畫(huà)作品，都是那些品格很高的，而不是那些流水線生產(chǎn)出來(lái)的俗品。對(duì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)，不能固守單一的主流CG畫(huà)風(fēng)，應(yīng)該多從純繪畫(huà)、建筑、雕塑、民俗文化等多種藝術(shù)形式中獲取新鮮的視覺(jué)感受，提高審美品位。宮崎駿導(dǎo)演作品的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景之所以能夠成為經(jīng)典，是因?yàn)樗樟撕芏嗳毡久耖g的藝術(shù)元素，再加上唯美細(xì)膩的水彩畫(huà)風(fēng)表達(dá)。觀眾細(xì)讀這些場(chǎng)景作品能夠獲得身心愉悅的藝術(shù)感受。我國(guó)二十世紀(jì)五六十年代的那些“中國(guó)學(xué)派”動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景作品也是同樣采用了手繪形式，主要使用高麗紙和水粉顏料繪制，在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中融合了水墨畫(huà)、年畫(huà)、剪紙等表現(xiàn)形式，打造出了中華民族的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格。如今我們擁有質(zhì)量更高的不透明水彩顏料，更應(yīng)該繼承發(fā)揚(yáng)前輩的優(yōu)良傳統(tǒng)。不透明水彩操作簡(jiǎn)單，具有亮麗、飽和度高、滋潤(rùn)的藝術(shù)特性，因?yàn)槭且运疄槊剑耘c我國(guó)的水墨畫(huà)又有著淵源關(guān)系，因此可以進(jìn)行嫁接表現(xiàn)，表現(xiàn)出東方美感。作為場(chǎng)景設(shè)計(jì)師，應(yīng)該擁有強(qiáng)大的手頭繪制能力和廣泛的藝術(shù)視野，多關(guān)注手繪藝術(shù)的發(fā)展，善于吸取不同的藝術(shù)形式運(yùn)用到場(chǎng)景設(shè)計(jì)中。

四、結(jié)束語(yǔ)

盡管高科技越來(lái)越廣泛應(yīng)用于動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，但是也產(chǎn)生一些新問(wèn)題，手繪場(chǎng)景設(shè)計(jì)應(yīng)該引起足夠重視。將不透明水彩應(yīng)用到動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，是從宮崎駿及其團(tuán)隊(duì)作品獲得的經(jīng)驗(yàn)與啟示。不透明水彩具有良好的材料性能和豐富的表現(xiàn)力，同時(shí)操作簡(jiǎn)便，適用于整個(gè)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的過(guò)程，可以打造出具有強(qiáng)烈美感的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景作品。展開(kāi)對(duì)不透明水彩在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究，同時(shí)以此為切入點(diǎn)進(jìn)行當(dāng)代手繪場(chǎng)景設(shè)計(jì)的探索，可以打破對(duì)高科技的完全依賴，有助于更好地發(fā)揮藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)散思維，有利于提升動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)品格。目前關(guān)于手繪場(chǎng)景設(shè)計(jì)的理論和實(shí)踐研究都很匱乏，希望越來(lái)越多的人關(guān)注手繪場(chǎng)景設(shè)計(jì)，發(fā)揮其特有的藝術(shù)性，打造出具有民族特色的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景風(fēng)格，并以此推動(dòng)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)質(zhì)量的提升。

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[4]劉丹青.CG插畫(huà)藝術(shù)在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的應(yīng)用探討[J].美與時(shí)代（上），2021（05）：7-8.

基金項(xiàng)目：2019年度淮南師范學(xué)院質(zhì)量工程項(xiàng)目“手繪場(chǎng)景設(shè)計(jì)（大規(guī)模在線開(kāi)放課程MOOC示范項(xiàng)目）”。

作者簡(jiǎn)介：夏權(quán)（1981-），男，安徽合肥人，博士，講師，從事水性繪畫(huà)、數(shù)字媒體藝術(shù)研究。