影視后期片頭制作中的調(diào)色技巧研究

摘 要：在影視后期片頭制作的過程中，調(diào)色是一個(gè)非常關(guān)鍵的步驟，也是必不可少的一項(xiàng)環(huán)節(jié)。影視后期片頭的調(diào)色對于影視片段的總體質(zhì)量有著至關(guān)重要的作用。如在調(diào)色環(huán)節(jié)中處理得恰到好處，那么就會帶給觀眾更好的視覺體驗(yàn)，反之會降低觀眾的觀影興趣。本文從影視后期片頭制作中調(diào)色技巧的意義和現(xiàn)狀展開論述，對調(diào)色的技巧進(jìn)行研究。以此來為提升影視后期片頭制作的質(zhì)量提供有效的參考資料，促進(jìn)影視后期片頭的制作更加完善。

關(guān)鍵詞：影視后期；片頭制作；調(diào)色技巧

中圖分類號：J916 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-0905（2023）26-00-03

近幾年隨著文化產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，人們對美好生活的要求也不斷提升，對于影視的制作效果也提出了更高的要求。因影視片頭的播放位置處于前段，大大影響了受眾對于影視的觀影行為。色彩作為重要的畫面構(gòu)成和表達(dá)元素，影視后期制作人員應(yīng)當(dāng)重視影視片頭制作中調(diào)色技巧的影響，在進(jìn)行影視后期片頭制作的過程中，應(yīng)當(dāng)創(chuàng)新方式和方法，運(yùn)用新的技術(shù)和手段來完善影視后期片頭制作中的調(diào)色，通過采用整體調(diào)色和局部調(diào)色、濾鏡的使用、調(diào)色臺的使用、軟件示波器的使用等來促進(jìn)影視后期片頭制作中的調(diào)色更加完善。

一、影視后期片頭制作中調(diào)色的意義

影視調(diào)色能夠從形式上來更好配合影片內(nèi)容的表達(dá)，在影視后期的制作過程中，調(diào)色尤為重要。一部影片的表達(dá)語言是由畫面、音效、同期音和配音等構(gòu)成的[1]。其中，畫面是非常重要的組成元素，同時(shí)也是基本的組成元素。畫面表達(dá)形式對于影片的內(nèi)容和展現(xiàn)效果會產(chǎn)生極大的影響。影視后期制作人員想要將影片內(nèi)容表現(xiàn)得更加飽滿，更加到位，那么畫面的色彩、影調(diào)、構(gòu)圖、曝光、視角等具體的細(xì)節(jié)都要進(jìn)行精細(xì)安排，只有在各個(gè)方面都統(tǒng)籌完善之后才能夠形成極具觀賞性的影視片段，才能夠表現(xiàn)出影片的主題。在進(jìn)行影片拍攝的過程中，攝影師在拍攝中可以通過打光等形式來完善視頻的效果，同時(shí)，在拍攝的過程中還可以選擇一個(gè)合適的時(shí)間來進(jìn)行相關(guān)的視頻拍攝，根據(jù)視頻拍攝的需要進(jìn)行充分有效的視頻制作工作。在這個(gè)過程中，視頻拍攝者所拍攝出來的只是原始視頻素材，畫面是以中性的所謂“標(biāo)準(zhǔn)”的基色為主，在前期的拍攝過程中，相關(guān)的拍攝者可以智能控制畫面的曝光、白平衡、構(gòu)圖、視角、運(yùn)動(dòng)等基本的指標(biāo)[2]。在色調(diào)和色彩的方面，可以進(jìn)行后期的調(diào)整和設(shè)置。在后期制作的過程中，色彩的調(diào)節(jié)可以有效提高視頻的畫面質(zhì)量，使視頻畫面在觀感上更加完善。

對于一部影片來說，如果不進(jìn)行有效的調(diào)色或者說調(diào)色不當(dāng)，那么在視覺上就會大打折扣。通過有效的調(diào)色處理，相關(guān)的視頻情節(jié)可以給觀眾帶來更好的視覺體驗(yàn)，從而能夠有效影響觀眾的觀影觀感，達(dá)到引導(dǎo)觀眾繼續(xù)觀影的目的。一旦視頻的畫面中色彩的調(diào)節(jié)出現(xiàn)問題，那么就會直接影響到影片的觀感。影視后期制作人員在進(jìn)行調(diào)色的過程中，也應(yīng)當(dāng)采用合適的方式來進(jìn)行調(diào)色，其調(diào)色應(yīng)當(dāng)與視頻的畫面內(nèi)容保持一致，相互襯托，不夸張也不炫技。調(diào)色是把雙刃劍，調(diào)色不足或者是調(diào)色過當(dāng)都會對視頻的畫面產(chǎn)生一定的影響。由此可見，在影視后期片頭制作的過程中，后期制作人員的調(diào)色技巧是非常重要的，應(yīng)當(dāng)不斷進(jìn)行完善和調(diào)整，促進(jìn)影視后期視頻片頭制作更加完善。

二、影視后期片頭制作中的調(diào)色技巧的運(yùn)用現(xiàn)狀

在影視后期片頭制作的過程中，調(diào)色的技巧也存在著一些問題。

首先，隨著我國的影視行業(yè)發(fā)展步伐逐漸加快，人們對于影視作品的要求也越來越高，影視劇在進(jìn)行制作的過程中也在不斷地完善，在各個(gè)影視作品中也能夠看到各種不同調(diào)色技術(shù)的運(yùn)用。在現(xiàn)階段，影視后期工作人員的調(diào)色方式較為單一，通常采用同一種技術(shù)來進(jìn)行色彩的調(diào)節(jié)，同一種軟件技術(shù)的運(yùn)用并不能使影視后期制作人員的調(diào)色技巧得到有效提升，長期使用一種調(diào)色方式也會使觀眾對于這種調(diào)色和畫面的呈現(xiàn)逐漸習(xí)慣之后呈現(xiàn)出觀感疲軟狀態(tài)，從而喪失了對于觀影的興趣，對影視作品也會產(chǎn)生一定的負(fù)面影響。影視作品的片頭是影視作品的門面，只有將門面做好了，才能更好吸引觀眾繼續(xù)觀賞。

其次，在相關(guān)調(diào)色軟件的運(yùn)用方面，相關(guān)技術(shù)人員對于一些先進(jìn)的軟件運(yùn)用能力較弱，如DaVinci Resolve、Final Cut、Film master、Base light等[3]。大部分影視后期工作人員在進(jìn)行相關(guān)視頻調(diào)色的過程中呈現(xiàn)出專業(yè)素養(yǎng)不足和審美程度較低的現(xiàn)狀，在進(jìn)行視頻后期制作的過程中，并不能達(dá)到較高的預(yù)期效果。

最后，一些影視片頭的畫面對于調(diào)色有著特別的要求，但是一些影視后期工作人員并不能有效地通過一些視頻色彩后期軟件來達(dá)到更好的效果。不同的影視視頻的風(fēng)格多樣，變化迅速，有的影視片頭要求把畫面制作得比較唯美，有的影視片頭要求畫面比較激昂，有的影視片頭要求畫面比較悲傷，所以對于影視后期工作人員的要求有著較高的標(biāo)準(zhǔn)，但很多工作人員并不能達(dá)到最佳的效果，從而大大降低了影視片頭作品的整體質(zhì)量。

三、影視后期片頭制作中的調(diào)色技巧運(yùn)用策略

（一）整體調(diào)色與局部調(diào)色相結(jié)合

通過對視頻畫面進(jìn)行整體的調(diào)色可以在一定的程度上來提升整個(gè)畫面的色彩質(zhì)感，通過對畫面的色度、亮度、對比度、色差、明暗程度等調(diào)節(jié)，可以有效地促進(jìn)畫面整體呈現(xiàn)[4]。但是在畫面的呈現(xiàn)過程中，一些局部的調(diào)色尤為重要。畫面的整體色調(diào)不變，但是要在畫面局部來進(jìn)行色彩明暗程度的加重或減弱等，就需要將整體調(diào)色和局部調(diào)色相結(jié)合。在很多的影視作品中，不僅僅局限于整體調(diào)色這一方面，更多的是在整體調(diào)色之后加入一些有效的局部調(diào)色，將整體的調(diào)色和局部的調(diào)色相結(jié)合，通過這種方式來促進(jìn)整體的畫面更加飽滿。在這個(gè)過程中，導(dǎo)演根據(jù)影視作品的需要來進(jìn)行有效的調(diào)色，在調(diào)色的過程中展示出一種預(yù)想的意境。如果想要達(dá)到更加有效的局部色調(diào)，就要基于局部調(diào)色中的色鍵、曲線這兩大功能來進(jìn)行有效的調(diào)整，對于畫面局部呈現(xiàn)效果來進(jìn)行有效的提升。在具體的提升過程中，通過合理運(yùn)用HSL鍵來進(jìn)行不同數(shù)值的調(diào)整，以此來促進(jìn)局部的畫面更加完善，符合影視片頭的需要。在進(jìn)行黑白灰調(diào)色的過程中，保證高光的亮度，那么暗部就有一定的不足，保證了暗部的細(xì)節(jié)，那么高光就會過曝。在調(diào)色的過程中，可以通過局部調(diào)色的方式去改變相關(guān)參數(shù)就可達(dá)到預(yù)想的效果，可以運(yùn)用Light room和Camera RAW對畫面進(jìn)行黑白灰的調(diào)整。在這個(gè)過程中可以分為三個(gè)層次，亮調(diào)、中間調(diào)、暗調(diào)，最方便直接的方式就是通過快捷鍵來進(jìn)行局部的畫面選取跟蹤，然后對所選取的部分畫面進(jìn)行色調(diào)的調(diào)整。另外，使用曲線來增強(qiáng)對比度，還可以有針對性地調(diào)整色溫，通過調(diào)整色溫的方式可以有效增強(qiáng)畫面的質(zhì)感和細(xì)節(jié)。

（二）根據(jù)視頻主題內(nèi)容進(jìn)行調(diào)色

在一個(gè)視頻制作的過程中，無論是視頻的剪輯還是視頻的色調(diào)調(diào)整，都是為了提高視頻的完整度和流暢度。如果視頻風(fēng)格是唯美的日系風(fēng)，那么在進(jìn)行視頻調(diào)色的過程中也要將視頻的畫面和片頭調(diào)整為日系的風(fēng)格，符合整體視頻的風(fēng)格，使觀眾在觀看的過程中看到視頻的片頭就能夠直接感受到整個(gè)作品的風(fēng)格。日系大多是以小清新的風(fēng)格為主，典型的日系觀感是在自然光下有淡藍(lán)色的色調(diào)、通透自然的色調(diào)，具有鮮明的特點(diǎn)，如低對比度，過于曝光、偏青色的亮部、偏橘色的暗部等。想要做好有效的日系調(diào)色，就要重視細(xì)節(jié)，日系調(diào)色的一個(gè)比較突出的特點(diǎn)就是留白多，所以要降低飽和度和加重亮度，數(shù)值大概設(shè)置在-30至-50之間比較合適。在這個(gè)過程中可以通過HSL來進(jìn)行視頻片頭的調(diào)色。如果視頻的風(fēng)格偏樸實(shí)，那么在色調(diào)修改的過程中就不能太過于華麗，應(yīng)當(dāng)以樸實(shí)的色調(diào)來進(jìn)行色彩的調(diào)整，然后使整個(gè)片頭更加符合整部影視作品的主題。如果相關(guān)的影視作品是動(dòng)漫的風(fēng)格，那么在調(diào)色的過程中就應(yīng)當(dāng)加重視頻片頭的色彩程度。以動(dòng)漫《天氣之子》為例，通過濾鏡的扁平化選擇，將水彩進(jìn)行疊加，使整個(gè)畫面達(dá)到一個(gè)更加平衡的效果。

影視的片頭直接影響到整部作品，觀影者看到片頭之后能夠直接對一些電影內(nèi)容有一個(gè)直觀的感受，如伍迪·艾倫導(dǎo)演的《午夜巴黎》、王家衛(wèi)導(dǎo)演的《重慶森林》、昆丁導(dǎo)演的《被解救的姜戈》、波蘭斯基導(dǎo)演的《苦月亮》和程爾導(dǎo)演的《無名》等，這些影片在片頭的剪輯和色彩的調(diào)整方面都展現(xiàn)出了自己獨(dú)特的色彩，使觀眾通過觀看片頭就能感受到整個(gè)影片的氛圍[5]。

（三）使用濾鏡模擬視頻調(diào)色效果

濾鏡就是一種圖像的處理效果。濾鏡的運(yùn)用相比一些具體的色彩調(diào)節(jié)來說更加方便，其不需要來記住各項(xiàng)數(shù)值的參數(shù)，只需要使用這個(gè)濾鏡就能夠使相關(guān)的畫面呈現(xiàn)出一個(gè)整體上比較高級的色彩水平。濾鏡的使用操作非常簡單，但是真正運(yùn)用起來卻很難恰到好處。對于人們的日常審美來說，對濾鏡進(jìn)行一個(gè)簡單的操作就可以到達(dá)最佳的效果。但是影視片頭和人們?nèi)粘Ｋ糨嫷囊恍┥钇我曨l還存在著一定的差別。與影視片頭色彩的運(yùn)用有著不同于日常視頻的要求，所以對于影視后期工作人員也提出了更高的要求?，F(xiàn)階段影視后期工作人員應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)對于平時(shí)后期制作以及調(diào)色等相關(guān)技能的完善和深造，通過進(jìn)行大量的專業(yè)調(diào)色知識和技能的學(xué)習(xí)來不斷提升影視后期調(diào)色的專業(yè)素質(zhì)和審美程度，在這個(gè)過程中充分運(yùn)用自身的專業(yè)技能來進(jìn)行影視片頭的調(diào)色。如果影視片頭在拍攝的過程中日光過于強(qiáng)，就可以運(yùn)用保護(hù)性濾鏡來進(jìn)行改善，UV鏡就是我們常說的紫外線濾光鏡，通過UV鏡的使用可以有效過濾掉紫外線，從而提升視頻的清晰度，可以使視頻更加真實(shí)。當(dāng)所拍攝的視頻出現(xiàn)反光的情況時(shí)，就可以通過反光濾鏡來進(jìn)行調(diào)節(jié)，通過PL鏡來消除非金屬物體表面的偏振光，如在拍攝天空、湖面、鏡面等物體和相關(guān)的畫面的過程中會產(chǎn)生一些反光的情況，在后期視頻調(diào)色的過程中就可以通過PL鏡來進(jìn)行有效的調(diào)節(jié)。

影視的片頭對于影視作品來說非常重要，所以就更加需要采取有效的濾鏡來進(jìn)行調(diào)節(jié)，通過不同的濾鏡來調(diào)節(jié)畫面中所遇到的不同問題，使整體的片頭畫面更加清晰完整且具有較高的觀感。

（四）使用多樣化的視頻調(diào)色軟件

在影視后期片頭的制作中進(jìn)行色彩的調(diào)節(jié)，可以使用多種調(diào)色軟件和調(diào)色系統(tǒng)來進(jìn)行調(diào)色。伴隨著科學(xué)技術(shù)的高速發(fā)展，其給人們的生活帶來了更多的便利，一些高科技的手段在各行各業(yè)之中運(yùn)用得比較廣泛。在現(xiàn)階段影視后期片頭制作的過程中，大部分調(diào)色從業(yè)者在進(jìn)行制作時(shí)都采用單一的方式，但其已經(jīng)不能滿足現(xiàn)階段影視后期制作的需要，從而更加需要使用多樣化的視頻調(diào)色軟件，如DaVinci Resolve、Final Cut等軟件，通過多樣化的軟件來進(jìn)行視頻色彩的調(diào)節(jié)，如使用調(diào)色臺和軟件示波器等。在影視后期制作的過程中，工作人員經(jīng)常會面臨巨大的工作量，在工作的過程中可能無法迅速分辨一些色彩，在這個(gè)過程中通過軟件示波器可以有效輔助后期工作人員的工作，掌握畫面的亮度和色彩的平衡。同時(shí)可以通過軟件示波器來有效分析畫面色彩的亮度和色度，能夠通過波形的數(shù)值來展示色彩的分布是否均勻。調(diào)色臺的使用還可以為影視后期制作人員提供大量的色彩需求，通過不同的需要來進(jìn)行色彩的調(diào)節(jié)，通過DaVinci Resolve、Final Cut等軟件來對畫面的色彩進(jìn)行一級調(diào)色處理和二級調(diào)色處理，在這個(gè)過程中使整個(gè)畫面的色彩更加飽滿和高級，使得整個(gè)片頭具備較好觀賞性的同時(shí)也更能突顯導(dǎo)演對于整個(gè)電影的主題預(yù)告。

四、結(jié)束語

在影視后期片頭制作的過程中，要重視調(diào)色的重要性，色彩在影視畫面中作為重要的視聽語言組成部分，需要根據(jù)導(dǎo)演的表達(dá)意圖可進(jìn)行充分的展現(xiàn)。在進(jìn)行影視后期視頻制作的過程中，要切實(shí)滿足現(xiàn)階段觀眾的需求，使影視的制作更加具有感染力，能夠在這個(gè)過程中充分調(diào)動(dòng)觀眾的情感，引導(dǎo)觀眾能夠更好地進(jìn)行接下來影視內(nèi)容的觀看。所以，影視后期工作人員應(yīng)當(dāng)在工作過程中采用各種不同的技術(shù)手段來提升影視片頭的色彩觀賞性，在視覺上給予觀眾更加強(qiáng)烈的沖擊感受，從而促進(jìn)影視制作水平逐漸提升，不斷滿足現(xiàn)階段和未來觀眾的觀感需求。

參考文獻(xiàn)：

[1]曾辛宇，柴艷霞.影視調(diào)色技術(shù)在短視頻中的應(yīng)用[J].影視制作，2022，28（10）：60-63.

[2]劉馨洋.影視后期制作中的數(shù)字調(diào)色技術(shù)研究[J].中國傳媒科技，2022（01）：140-142.

[3]楊爐兵.以電影中茶道畫面淺談?dòng)耙暫笃谔匦е谱髦姓{(diào)色的使用技巧[J].福建茶葉，2020，42（11）：267-268.

[4]吳昊.淺談?dòng)耙暫笃谔匦е谱髦姓{(diào)色的使用技巧[J].明日風(fēng)尚，2020（20）：143-144.

[5]梁明，李力.電影色彩學(xué)[M].北京：北京大學(xué)出版社，2008.

作者簡介：時(shí)偉（1992-），男，河南禹州人，碩士，助教，從事戲劇影視導(dǎo)演藝術(shù)研究；蘆珊（1971-），女，陜西西安人，碩士，教授，從事戲劇影視表導(dǎo)演藝術(shù)研究。