河南箏曲的古樂化創(chuàng)編

摘 要：華夏古樂多年來進(jìn)行了從史前至明清古代樂器的復(fù)制研發(fā)，如史前骨笛和陶樂器、商周編鐘、漢魏和唐宋弦樂器等幾十個品類。對河南以及中原地區(qū)豐富的音樂文物資料進(jìn)行研究，同時進(jìn)行古代音樂復(fù)原展演工作，20余年來，復(fù)原重構(gòu)從遠(yuǎn)古至唐宋時期的古代音樂作品百余首，是河南省古代音樂遺產(chǎn)研究、展演傳承的優(yōu)勢品牌。多年來，華夏古樂復(fù)原展演推出不同主題音樂會，并在河南博物院華夏古樂廳進(jìn)行日常演出，將豐富多彩的古代樂曲、古代樂器、古代服飾進(jìn)行全方位的展示。同時還在節(jié)日期間舉辦“我們的節(jié)日——華夏古樂系列音樂會”，將古代節(jié)慶文化、音樂與文學(xué)、歷史典故等元素與中原古代音樂相結(jié)合，立體展現(xiàn)中原地區(qū)豐富的人文風(fēng)貌。

關(guān)鍵詞：河南箏曲；古樂化創(chuàng)編；華夏古樂團(tuán)

中圖分類號：J632 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-0905（2023）26-00-03

一、河南箏曲介紹

中國古箏樂曲分為現(xiàn)代派和傳統(tǒng)派，而傳統(tǒng)古箏樂曲是按照地域進(jìn)行劃分的，有河南箏曲、山東箏曲、陜西箏曲、浙江箏曲、客家箏曲和潮州箏曲等主要的幾大門派。按照地域進(jìn)行劃分，地理因素并不是主要的因素，而是因為這個地區(qū)的古箏樂曲與當(dāng)?shù)氐膽蚯⒄Z言、民間音樂密不可分，形成了獨具特色的音樂風(fēng)格，從而形成具有鮮明特色的古箏門派樂曲。

河南箏曲作為傳統(tǒng)箏曲的一大門派與當(dāng)?shù)氐膽蚯魳访懿豢煞帧：幽蠚v史悠久，地域?qū)拸V，各地的語言也不盡相同，形成了多個戲曲種類，豫劇、曲劇、南陽大調(diào)曲子等，形成了多種戲曲共同繁榮的景象，各個地區(qū)的戲曲擁有大量的觀眾。其中成于河南南陽地區(qū)的大調(diào)曲子唱腔開始有一段樂器獨奏段落，也就是板頭曲。

著名古箏大師曹東扶先生出生于南陽，自幼精通古箏、三弦、琵琶、唱腔等，具有很強(qiáng)的音樂功底，他將大調(diào)曲子的前奏的器樂演奏部分——板頭曲，進(jìn)行了器樂的獨奏改編，移植創(chuàng)編的古箏曲獨具特色，形成了音樂風(fēng)格鮮明的曹派河南箏曲。他在中央音樂學(xué)院、四川音樂學(xué)院任教期間，河南箏曲得到了大力的推廣，受到廣大音樂愛好者及專家的高度贊譽(yù)與認(rèn)可。

“河南板頭曲”作為“中原弦索”重要遺存形式之一，“河南板頭曲”以“河南大調(diào)曲子”為載體，成為其開場演唱之前的絲弦合奏部分?！爸性宜鳂贰笔侵性貐^(qū)自古相傳的絲弦樂器合奏音樂的總稱，上承漢魏相和歌與唐宋大曲，明清融合民歌俗曲，至近代曾一度繁榮發(fā)展遠(yuǎn)播海內(nèi)外，是中國民間傳統(tǒng)器樂的重要組成部分，歷史上曾盛行于東京汴梁、南陽、洛陽、泌陽一帶，今僅在南陽、鎮(zhèn)平、鄧州、內(nèi)鄉(xiāng)等地還有流存，其他地區(qū)相續(xù)衰落[1]。

2014年11月，“中州箏派”經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第四批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目名錄。曹桂芬先生（曹東扶之二女兒）被評為“中州箏派”國家級非遺傳承人。曹桂芬先生一生致力于中州箏派箏曲整理、演奏、研究、傳播與教育的工作，對河南箏曲的推廣、傳播以及發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。

河南箏曲有如此悠久的歷史，那么如何將其展現(xiàn)到歷史的情景當(dāng)中，讓更多的觀眾感受到河南箏曲的歷史韻味，河南博物院華夏古樂團(tuán)以復(fù)原中原古代音樂為己任，除了復(fù)原河南出土古代的樂器與歷代傳統(tǒng)樂曲外，也對河南地區(qū)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)進(jìn)行復(fù)原與重構(gòu)。

河南博物院華夏古樂團(tuán)成立于2000年，多年來從事的是中國古代音樂文化遺產(chǎn)的保護(hù)、開發(fā)和展演。

河南博物院多年來將中州箏曲進(jìn)行古樂復(fù)原與重構(gòu)，2015年華夏古樂團(tuán)彈撥樂箏瑟演奏員筆者在河南博物院華夏古樂廳舉辦《云門瑟吟——瑟與中州箏派鑒賞會》，作為曹桂芬先生的親傳弟子，筆者自幼跟隨曹桂芬先生學(xué)習(xí)古箏，在曹老師的諄諄教導(dǎo)之下對河南曹派箏曲的樂曲結(jié)構(gòu)和音樂內(nèi)涵有著深刻的體會與了解，進(jìn)入華夏古樂團(tuán)工作以來一直致力于河南箏曲與古樂相結(jié)合的藝術(shù)創(chuàng)作。

此次音樂會的中州箏曲賞析部分為觀眾帶來了華夏古樂團(tuán)歷年來的重構(gòu)編曲的河南箏曲《上樓》《下樓》，根據(jù)板頭曲配置演奏了古箏、琵琶、三弦合奏的《打雁》，鋼、弦、箏演奏的《陳杏元和番》。2018年錄制簫與古箏演奏的《陳杏元和番》，2022年參加《碧桂芬芳》曹派古箏藝術(shù)專場音樂會，重新編曲箏、笛簫合奏的《打雁》，2023年參加黃河音樂節(jié)，參賽曲目箏、笛簫合奏《打雁》、古箏與打擊樂合奏《鬧元宵》，并獲得彈撥樂器演奏三等獎。

二、箏曲古樂化創(chuàng)編

下面為大家解析一下古樂合奏《上樓》《下樓》、箏、笛簫合奏《打雁》、古箏與打擊樂合奏《鬧元宵》的編曲思路。

（一）古樂版河南箏曲《上樓》《下樓》

這首樂曲的創(chuàng)作背景是2012年華夏古樂團(tuán)創(chuàng)編上元燈樂情景音樂會。

《上樓》《下樓》取源于《西廂記》，描寫了鶯鶯小姐與張生的愛情故事，雖然西廂記是元代王實甫創(chuàng)作的雜劇，音樂風(fēng)格?！渡蠘恰访鑼懟顫娗纹さ募t娘得知老夫人同意鶯鶯與張生的婚事后歡喜雀躍上樓的情景。《下樓》描寫的是鶯鶯小姐得知好消息的時候，飄然下樓的情景，[2]如圖1所示。

華夏古樂團(tuán)在進(jìn)行創(chuàng)編時，將這兩首樂曲合并在一起作為一個完整的樂曲進(jìn)行編曲重構(gòu)，樂曲《上樓》《下樓》以河南箏曲演奏為主旋律，兩首樂曲進(jìn)行了音樂風(fēng)格差異化編配。根據(jù)古代樂器的音色差異和音樂風(fēng)格的差異，將不同風(fēng)格的古代樂器安排在不同的音樂段落。如《上樓》表現(xiàn)的是紅娘的活潑俏皮，那么特色古代樂器選用的有編磬，磬是一種石制的打擊樂器，王孫誥編磬為春秋晚期樂器，由石灰石制成，音色清透明亮，共13枚，音階序列完整，《上樓》時磬演奏由低到高的上行五聲音階來展現(xiàn)紅娘愉悅輕盈的步伐。

而《下樓》部分描寫鶯鶯小姐翩然下樓的場景，需要凸顯鶯鶯大家閨秀的風(fēng)范。編曲用琵琶來襯托古箏，歡快的旋律就像紅娘陪伴在鶯鶯身邊，琵琶演奏的下行小三度，塑造了鶯鶯小姐下樓的場景。

在《上樓》的樂曲開始部分，為了營造西廂記描述的戲曲畫面，樂曲編配加入一段引子音樂，以木魚為分割點，古箏單獨進(jìn)入主旋律，運(yùn)用了戲曲音樂前奏之后，戲劇演員開腔演唱的音樂結(jié)構(gòu)感，凸顯了古箏聲部的主旋性。同時演奏員進(jìn)行情景表演，將紅娘下樓、鶯鶯下樓、張生翻墻三個戲曲段落連接在一起，音樂充分展示了角色個性特點，而表演又很好地詮釋了音樂的故事性，讓觀眾在表演中感受音樂、在音樂中體驗角色。

（二）河南箏曲《打雁》

河南箏曲《打雁》，華夏古樂團(tuán)對其進(jìn)行了兩次創(chuàng)編。第一次是在2015年《云門瑟吟——筆者瑟與中州箏派鑒賞會》演奏，此次創(chuàng)編，袁佳音特別邀請三弦演奏家王中華老師演奏，古箏、琵琶、三弦的合奏方式復(fù)原了板頭曲演奏的樂器配置，三弦演奏上下大滑音，將大雁被擊落后的場景描寫得栩栩如生。演奏者想通過這種樂器的配置和音色的交融，讓觀眾感受到這首河南箏曲還原在板頭曲中的藝術(shù)風(fēng)格。

這首樂曲的第二次創(chuàng)編是2022年6月參演《碧桂芬芳》曹派古箏藝術(shù)專場音樂會。這次音樂會集合了河南省內(nèi)外優(yōu)秀的古箏演奏家，對河南曹派箏曲進(jìn)行了多樣化的創(chuàng)編。筆者被邀請演奏傳統(tǒng)曹派樂曲《打雁》，古箏音樂會彈撥樂音色較為豐富，如何豐富音樂會樂器音色種類，如何展現(xiàn)華夏古樂獨特的古樂風(fēng)格之河南箏曲演奏，筆者對這首樂曲進(jìn)行了全新的演繹，如圖2所示。

先從樂曲結(jié)構(gòu)入手進(jìn)行分析，《打雁》是一首畫面感較強(qiáng)的河南箏曲，主要分為兩個部分，第一部分描寫了秋高氣爽時節(jié)人們出行打獵的愉快場景，第二部分描寫了大雁被射中之后的哀鳴和雁群不忍離去的盤旋，兩段音樂描寫角色的轉(zhuǎn)換使音樂風(fēng)格形成了鮮明的對比，第一段大氣而歡愉，第二段哀婉而凄涼，那么用什么樂器來對古箏進(jìn)行襯托能夠很好地體現(xiàn)這兩種風(fēng)格呢，在樂器種類上首先選擇了吹管樂曲與彈撥樂器古箏進(jìn)行合奏，管樂器的線性旋律對古箏彈撥樂器的典型旋律是很好的對比襯托。在中國的管樂器中，筆者選擇第一段用笛子為合奏樂器，而后半段選擇了笙作為合奏樂器。

笛子的音色與音樂風(fēng)格較為明亮，可以營造一個歡快的音樂氛圍，加入一個引子的部分，用笛子塑造了秋高氣爽、駕馬出游的場景，進(jìn)入古箏上半段主旋部分，笛子與古箏的旋律相結(jié)合，加入很多打音技巧和切分音的伴奏，使主旋變得非常明朗歡快，將打獵時，主人翁愉悅的心情展現(xiàn)得淋漓盡致。

樂曲的兩個部分以樂曲中快速的刮奏為分界線，仿若獵人射向空中的箭，射中盤旋在天空的大雁，樂曲進(jìn)入下半段，音樂描寫的是主人翁射傷的大雁和不愿離去盤旋的雁群。下半段的伴奏樂器選擇了笙， 笙隨著古箏慢起的旋律漸漸進(jìn)入，很好地襯托了古箏的旋律，將古箏彈撥樂器的顆粒型樂音很好地串聯(lián)在一起，將古箏由按音塑造的大雁的哀鳴進(jìn)行延伸與烘托，笙的音色溫婉，很好地襯托了古箏的旋律，若有若無，時有時無，像是兩個聲部又好像一個聲部，渾然一體。樂曲最后用笙與古箏的不和諧和聲音程結(jié)束，描寫了大雁悲傷的心情，消失在天際之間。

選用這兩件樂器，看似都是管樂器，通過配器編配，擁有兩種完全不同的音樂風(fēng)格，將《打雁》這首樂曲成功地進(jìn)行立體化塑造，觀眾更可以生動地感受到這首樂曲所描寫的情景。樂曲首演得到專家和觀眾的一致好評。

（三）古箏與打擊樂演奏《鬧元宵》

《鬧元宵》是曹東扶先生的創(chuàng)作曲目，現(xiàn)已成為河南箏曲的經(jīng)典曲目之一，描寫了元宵節(jié)老百姓參加元宵燈會的熱鬧場面，如圖3所示。

這首樂曲的改編是筆者為2022年參加黃河之聲音樂節(jié)參賽所作，這首樂曲段落清晰，層層鋪墊，并且每個段落都有相同的樂句進(jìn)行銜接，如何用豐富多彩的打擊樂器將不同段落塑造出鮮明的個性，筆者思索良久，回憶曹桂芬老師多年來對這首樂曲進(jìn)行的細(xì)致的音樂分析與演奏特色技巧教導(dǎo)。

曹桂芬老師曾講道：“過去的元宵節(jié)可是熱鬧得很，人們在參加元宵燈會的路上就會吹吹打打?！盵3]引子之后的這段慢板部分仿佛是一個吹著嗩吶打著響器趕往元宵燈會的樂隊，打擊樂部分按照行人行進(jìn)的節(jié)奏進(jìn)行編配，用小鑼和梆子兩小節(jié)一個重音，用小鑼的彈性聲音，塑造樂隊行進(jìn)中一前一后像戲曲抬花轎般的樂隊步伐。

第二段快板部分，描寫了歡樂的節(jié)日氣氛，打擊樂器選用木魚、小叉、邊鼓，由慢漸快，由疏至密，與古箏旋律緊密結(jié)合塑造出熱烈歡騰的場面。

在每個段落銜接處，都有雙手彈奏的部分作為段落的分割，“這些是描寫社火打鼓的場面”，曹桂芬老師當(dāng)年這樣向筆者講解這段音樂的描述，在編配上，筆者大膽地選用大鼓與古箏同節(jié)奏演奏，雖然大鼓的音量會把古箏的聲音全部遮蓋住，但是演奏者同頻的手勢會讓觀眾感受到演奏者傾盡全力與樂器共呼吸塑造的老百姓一年之中盡興的歡愉，熱烈的鼓聲也會讓觀眾有明顯的段落層次感，為下一段落的氣氛營造起到很好的烘托作用。

樂曲最后的由慢至極快的快板部分，只剩下大鼓邊敲擊與古箏密而不漏的合奏演奏，由大鼓邊敲擊掌握催促節(jié)奏，使觀眾屏住呼吸來欣賞，突然地戛然而止，然后一氣呵成的收尾部分，讓觀眾達(dá)到意猶未盡的觀賞感。

三、結(jié)束語

華夏古樂對河南箏曲的古樂化創(chuàng)編是基于對河南箏曲的多年的浸潤學(xué)習(xí)、對樂曲結(jié)構(gòu)的精準(zhǔn)化分析、多年演出對觀眾的觀賞心態(tài)的深入了解以及立體化塑造講述展現(xiàn)河南箏曲的音樂內(nèi)涵相結(jié)合的創(chuàng)編工作。在此深深感謝曹桂芬先生和家人的諄諄教導(dǎo)與關(guān)心，定不負(fù)先生的期望，為河南箏曲發(fā)揚(yáng)光大盡自己一分微薄之力。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉新紅，郜一丹.中原弦索樂的傳承與發(fā)展研究[J].安陽師范學(xué)院學(xué)報，2017（04）：144-146.

[2]馮彬彬.曹東扶的音樂美學(xué)思想[J].中國音樂，2004（04）：238-241，246.

[3]曹桂芬.再談曹派的古箏藝術(shù)特色[J].樂器，2003（02）：7-9.

作者簡介：袁佳音（1978-），女，河北唐山人，碩士，從事河南傳統(tǒng)箏與古瑟演奏研究。