民族之光與復興之路：從紅色電影看百年黨史

黨利奎

中國共產(chǎn)黨的成立，是中國歷史上開天辟地的大事變。中國共產(chǎn)黨在百年奮斗征程中，逐漸形成了以馬克思主義理論為指導，以中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為根基，同時兼收并蓄其他優(yōu)秀文化成果于一體的紅色文化。其中的紅色電影，以其直觀、形象和鮮活的特點，輝映出中國共產(chǎn)黨的奮斗歷程，成為紅色文化的一條主線。紅色電影，在表象上雖是描述革命戰(zhàn)爭、社會變革，以及社會建設(shè)之恢弘景象和英雄人物的電影，但就其內(nèi)涵來看，則是對時代之問作出回答、為時代精神畫像的藝術(shù)作品，也是描繪“中國奇跡”、解釋“中國道路”的壯麗史劇，聚焦和映射著家國情懷這一中華文化的精神內(nèi)核。一部紅色電影史，就是中國共產(chǎn)黨的影像譜系史，也是中華民族從站起來到富起來再向強起來邁進的奮斗記錄史，記錄了以中國共產(chǎn)黨人為代表的中華優(yōu)秀兒女，為實現(xiàn)國家富強、民族振興、人民幸福而不懈求索、不懈奮斗的歷史足跡，深刻揭示出中華民族走向偉大復興的歷史邏輯、思想源流和文化脈絡。從紅色電影的視域來梳理和考察百年黨史，能夠激勵廣大黨員群眾以更加強烈的歷史自信和歷史主動，把握時代大勢，走好中國道路。

一、開天辟地的建國史：從《建黨偉業(yè)》 到《建國大業(yè)》

鴉片戰(zhàn)爭以來，幾乎所有的資本主義、帝國主義強國都參與了對中國的侵略和掠奪，一系列喪權(quán)辱國的不平等條約使古老的中國逐漸淪為半殖民地半封建社會。太平天國運動、戊戌變法、義和團運動、辛亥革命接連而起卻又陸續(xù)失敗，辛亥革命之后，革命的洪流一發(fā)不可收。新文化運動、五四運動相繼爆發(fā)，為中國新型無產(chǎn)階級政黨誕生并走上政治舞臺提供了歷史契機。電影《革命者》 以李大釗探索改變中國、拯救民族、追尋革命的故事為敘事主線，并通過對生活中李大釗的具象書寫，展現(xiàn)了革命先驅(qū)偉大而又溫情的屏幕形象。影片同時反映出李大釗等早期共產(chǎn)黨人通過對馬克思主義和十月革命的學習，以及中國工人運動的實踐認識到，要用馬克思主義改造中國，走十月革命的道路，就必須建立一個無產(chǎn)階級政黨，并使其成為革命的組織者和領(lǐng)導者。1921 年 7 月 23 日，中國共產(chǎn)黨第一次全國代表大會召開。影片《建黨偉業(yè)》 以恢宏的史詩風格，生動反映出在混亂的年代里，革命先輩為中華民族的覺醒付出艱辛努力，并勇敢承擔起救國于危亡、救民于水火的故事。中國共產(chǎn)黨的成立，預示著中國的光明和希望，從此刻起，黨為了從根本上改變中國各族人民被剝削、被壓迫的狀況，實現(xiàn)民族獨立、人民解放和國家富強，開始了艱苦卓絕的斗爭。

1924 年至 1927 年，以國共合作為基礎(chǔ)的大革命蓬勃興起，極大地震撼了帝國主義和封建軍閥在中國的統(tǒng)治。電影《先驅(qū)者》 以五卅運動為背景，再現(xiàn)了大革命時代中國社會風云變幻的歷史真實。而《大浪淘沙》 以現(xiàn)實主義手法，從四個青年的敘事角度，深刻反映出青年知識分子在革命大潮中的追求、奮斗和分化，并以不同結(jié)局表明：中國青年只有在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導下，走馬克思主義的道路，才是希望所在。在中外反動勢力的加緊勾結(jié)下，浩浩蕩蕩的大革命最終以失敗結(jié)束。為了使革命走向復興，黨領(lǐng)導人民進行了艱難竭蹶的斗爭，并以武裝起義的實際行動繼續(xù)堅持革命。1927 年 8 月 1 日凌晨，在以周恩來為代表的前委領(lǐng)導下，賀龍、葉挺、朱德等率領(lǐng)的由黨直接掌握和影響的 2 萬余人，舉行了南昌起義。講述這段歷史的影片有《南昌起義》《建軍大業(yè)》等，其中《建軍大業(yè)》 以跌宕起伏的劇情、大氣磅礴的影像風格、氣勢恢宏的戰(zhàn)爭場面，藝術(shù)地展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨創(chuàng)建革命武裝的艱難歷程。

為配合南昌起義，湘贛邊界秋收起義亦于同年9 月 9 日爆發(fā)?！毒畬健贰肚锸掌鹆x》 等影片即根據(jù)秋收起義的史實創(chuàng)作，描寫了毛澤東在決定中國歷史命運的危急關(guān)頭，在井岡山建立革命根據(jù)地，并開創(chuàng)出農(nóng)村包圍城市、武裝奪取政權(quán)的革命道路。隨著紅軍和農(nóng)村革命根據(jù)地的建立與發(fā)展，土地革命廣泛地開展起來。在各大根據(jù)地內(nèi)，消滅封建地主所有制，實現(xiàn)耕者有其田，是中國共產(chǎn)黨早期領(lǐng)導人民進行的最重大的社會變革。涉及土地革命的電影有《黨的女兒》《紅色娘子軍》《洪湖赤衛(wèi)隊》《閃閃的紅星》《百色起義》《小花》 等，它們或描述中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導農(nóng)民打土豪、分田地的史實，或展示廣大農(nóng)民在黨的領(lǐng)導下覺醒、投身革命、力爭翻身當家作主的渴望與經(jīng)歷等。

紅軍和革命根據(jù)地的發(fā)展，使國民黨倍感震驚。從 1930 年10 月到 1933 年 6 月，蔣介石調(diào)集重兵，向各大根據(jù)地發(fā)動了五次大規(guī)模的“圍剿”。第五次反“圍剿”失敗之后，中央紅軍被迫實施戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移?！堕L征》《血戰(zhàn)湘江》《四渡赤水》《萬水千山》《不能忘卻的長征》《大會師》 等影片，演繹出紅軍面對國民黨軍隊的圍追堵截，經(jīng)過兩萬五千里的長途跋涉，完成了舉世聞名的長征壯舉的故事，并塑造出英勇頑強、浴血奮戰(zhàn)的紅軍形象，襯托出紅軍官兵一致、同甘共苦的革命情誼，流溢出歷史的厚重感與超凡脫俗的藝術(shù)魅力。

正當國民黨“圍剿”紅軍之時，日本侵略者悍然發(fā)動了九一八事變，繼而挑起七七事變，拉開了全面侵華的序幕。展示抗日戰(zhàn)爭是紅色電影重要的創(chuàng)作母題，如《中華兒女》《鐵道游擊隊》《狼牙山五壯士》《地道戰(zhàn)》《太行山上》《百團大戰(zhàn)》等?！都t星照耀中國》 展現(xiàn)了抗戰(zhàn)時期人心所向的延安紅色政權(quán)，《劉胡蘭》反映了與敵偽之間的殘酷斗爭，《楊靖宇》《趙一曼》 演繹出東北抗聯(lián)對敵殊死戰(zhàn)斗，《永不消逝的電波》《懸崖之上》 描寫了對國民黨右傾投降派和偽滿政府的正義諜戰(zhàn)，而《白求恩大夫》則展現(xiàn)了國際友人對中國抗戰(zhàn)的支援等。這些影片不管是聚焦英雄個體，還是刻畫抗日英雄群像，均充分體現(xiàn)出中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導軍民反抗日本侵略者的堅定決心和百折不撓的英雄氣魄?？谷諔?zhàn)爭的勝利，是近百年來中國民族解放戰(zhàn)爭取得的第一次完全勝利。

抗戰(zhàn)結(jié)束后，中國共產(chǎn)黨主張團結(jié)一切愛國民主力量，把中國建設(shè)成為獨立自由、民主統(tǒng)一的新國家。電影《重慶談判》 便講述了以毛澤東為核心的中國共產(chǎn)黨和以蔣介石為首的國民黨歷史性地走到一起，達成“和平建國”協(xié)議的故事。1946 年 6 月，國民黨不顧全國人民的強烈反對，企圖依靠美國政府的支持，繼續(xù)維持專政統(tǒng)治，以圍攻中原解放區(qū)為起點，相繼向各大解放區(qū)展開大規(guī)模的進攻，全面內(nèi)戰(zhàn)正式打響。在毛澤東主席和朱德總司令的號召下，中國人民解放軍勇往直前、勢如破竹。再現(xiàn)解放戰(zhàn)爭的影片有《南征北戰(zhàn)》《渡江偵察記》《董存瑞》《大轉(zhuǎn)折：挺進大別山》《大進軍：解放大西北》《大決戰(zhàn)1：遼沈戰(zhàn)役》《大決戰(zhàn) 2：淮海戰(zhàn)役》《大決戰(zhàn) 3：平津戰(zhàn)役》 等，寫清剿負隅頑抗的國民黨反動派殘匪的影片有《林海雪原》《智取威虎山》 等，反映對敵諜戰(zhàn)的有《英雄虎膽》《保密局的槍聲》 等，全面展現(xiàn)解放戰(zhàn)爭及中華人民共和國成立的有《東方紅》《開國大典》《建國大業(yè)》 等影片。這些電影都體現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導工農(nóng)大眾推翻腐朽政權(quán)、還政于民的拳拳赤誠，以及建設(shè)民主自由的新中國的宏偉圖景。其中，《建國大業(yè)》 采用外視角純客觀敘事的方式，講述了從抗戰(zhàn)勝利到國共和談，再到開國大典舉行期間的歷史史實，并以第一屆中國人民政治協(xié)商會議的籌備為主線，勾勒出中國共產(chǎn)黨解放北平、籌備開國大典、毛澤東等共產(chǎn)黨人在解放區(qū)的生活等內(nèi)容，凸顯了以毛澤東為代表的中國共產(chǎn)黨人為新中國的成立作出的貢獻。從此，中國共產(chǎn)黨團結(jié)帶領(lǐng)中國人民踏上建設(shè)新中國的偉大征程。

二、改天換地的興國史：從《跨過鴨綠江》 到《東方巨響》

新中國成立后，全國人民沉浸在巨大的喜悅和激奮之中。人們?yōu)樾轮袊恼Q生歡欣鼓舞，也對即將到來的社會主義建設(shè)充滿希冀與期待。電影《五朵金花》 以輕松活潑、詩情畫意的敘事策略，展現(xiàn)了大理白族傳統(tǒng)節(jié)日“三月街”的盛況，并通過對阿鵬、金花等新人新事的描寫，書寫出昂揚向上的時代激情和青春風貌，洋溢著生命的律動和生活的美好，表現(xiàn)出人民群眾的翻身樂和感恩情。

與此同時，我國面臨的國內(nèi)外形勢是異常艱難和復雜的。由于長期戰(zhàn)爭，國內(nèi)經(jīng)濟凋敝，國民黨殘余伺機破壞、匪患嚴重，有些地方還未得到解放。1950 年 6 月 25 日，朝鮮內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)，隨后美國入侵朝鮮，同時派第七艦隊侵入臺灣海峽，并轟炸東北、山東等地，新中國遭受到嚴重的安全威脅?！按虻靡蝗_，免得百拳來”，經(jīng)過充分討論和全面衡量，黨中央作出了“抗美援朝，保家衛(wèi)國”的戰(zhàn)略決策。電影《長津湖》 就通過多個鏡頭，既呈現(xiàn)出國家層面對于是否出兵援助朝鮮的艱難抉擇，又展示了黨中央任命彭德懷為總指揮，率領(lǐng)志愿軍赴朝參戰(zhàn)的詳細過程。《跨過鴨綠江》是一部全景式、史詩性展現(xiàn)抗美援朝戰(zhàn)爭的電影作品。影片以中國人民志愿軍司令員兼政治委員彭德懷的視角，展現(xiàn)了從戰(zhàn)前國際形勢的快速演變到板門店停戰(zhàn)協(xié)議的簽署，以及中國人民志愿軍對戰(zhàn)以美國為首的“聯(lián)合國軍”之整個抗美援朝戰(zhàn)爭的過程。影片不僅具備東西兩線和五次戰(zhàn)役的全時空格局，還呈現(xiàn)了突襲戰(zhàn)、防御戰(zhàn)、運動戰(zhàn)、陣地戰(zhàn)和坑道戰(zhàn)等多場不同特質(zhì)的戰(zhàn)斗場面。其他影片如《英雄兒女》《上甘嶺》《狙擊手》《金剛川》《英雄坦克手》等，皆以不同敘事角度和敘事時距，提供了進入以及體會抗美援朝所蘊含的重大歷史、重大決策、巨大犧牲、偉大勝利的多樣信道。影片同時塑造了黃繼光、邱少云、楊根思、羅盛教等志愿軍戰(zhàn)士，他們用生命創(chuàng)造出偉大的抗美援朝精神。隨著《朝鮮停戰(zhàn)協(xié)定》的簽訂，歷時兩年零九個月的抗美援朝戰(zhàn)爭勝利結(jié)束，不僅使中國東北邊疆得到鞏固，也使戰(zhàn)后國家的經(jīng)濟建設(shè)和社會改革獲得了一個相對穩(wěn)定的和平環(huán)境，更使新中國的國際地位和國際威望空前提高。

抗美援朝戰(zhàn)爭結(jié)束后，恢復和發(fā)展國民經(jīng)濟成為黨和國家的工作中心。土地改革、民主改革、社會改造等一系列工作有條不紊地展開，消除帝國主義、封建主義、官僚資本主義殘余的任務相繼完成，為整個國家和社會從新民主主義轉(zhuǎn)變到社會主義奠定了基礎(chǔ)、準備了條件。社會主義的改造和建設(shè)調(diào)動起全國人民的積極性，電影《創(chuàng)業(yè)史》《高歌猛進》《在前進的道路上》《走向新中國》《勞動花開》《鋼城虎將》《誰戴這朵花》 等作品就通過取材于不同行業(yè)，反映出中國人民對社會主義建設(shè)的熱情。在社會主義建設(shè)征程中，涌現(xiàn)出了一大批英雄、英?；騽谀?，他們舍小家顧大家，將國家利益、人民利益置于個人利益之上，構(gòu)筑起中國共產(chǎn)黨人在社會主義建設(shè)時期的光輝形象。如《焦裕祿》 講述了焦裕祿領(lǐng)導蘭考人民擺脫艱難窮困之生活面貌的故事，《雷鋒》 呈現(xiàn)了雷鋒把有限的生命投入到無限的為人民服務中的動人事跡，《鐵人王進喜》刻畫出以鐵人王進喜為代表的第一代中國石油人，對祖國和人民、事業(yè)與家庭的強烈責任感，藝術(shù)地展現(xiàn)了大慶精神和鐵人精神。類似的電影還如《生命的火花》《昆侖山上的一根草》《大李小李老李》 等，這些社會主義建設(shè)時期的模范人物都擁有鮮明的愛國主義與集體主義思想，閃爍著人性和情感的美好。

除了國內(nèi)建設(shè)之外，黨中央還在外交領(lǐng)域以及維護國家主權(quán)和領(lǐng)土完整等方面展開了積極的活動與斗爭。影片《周恩來的萬隆之行》 反映了1955 年 2月，中國政府受亞非會議發(fā)起國的邀請，派出以周恩來總理為團長的中國代表團參加亞非會議并確立和發(fā)表“和平共處五項原則”的故事，同時也逐漸確立起新中國在國際政治舞臺上不可動搖的地位。而隨著新中國國際威望和國際影響力的日益提升，美國為了推行稱霸亞洲的“遏制戰(zhàn)略”，企圖在全球建立針對新中國和蘇聯(lián)的封鎖鏈，他們悍然駐兵臺灣，妄想分裂臺灣并制造“兩個中國”的陰謀。1958 年 8 月23 日，解放軍開始大規(guī)模炮擊金門島。大型文獻紀實電影《炮擊金門島》 便從多個角度，披露了炮擊金門島以重挫美國“劃峽而治”之圖謀的歷史內(nèi)幕，彰顯出兩岸同屬一個中國、祖國必將完全統(tǒng)一的歷史必然。

面對嚴峻的國際形勢，為抵御帝國主義的武力威脅，打破超級大國的核壟斷與核訛詐，增強國防實力，保衛(wèi)國家安全，黨中央毅然作出研制“兩彈一星”、突破國防尖端技術(shù)的戰(zhàn)略決策。電影《橫空出世》《東方巨響》《東方紅一號》《錢學森》《鄧稼先》等以翔實的史料、生動的鏡頭和感人的故事，描寫出面對蘇聯(lián)專家的撤離、自然環(huán)境的惡劣、國際技術(shù)的封鎖，舉國通力研制“兩彈一星”的故事，并借助電影的思維和語言，刻畫出陸光達、馮石、錢學森、鄧稼先等典型藝術(shù)形象，描寫了他們“熱愛祖國、無私奉獻、自力更生、艱苦奮斗”的高尚品德，展現(xiàn)出中華民族決不屈服于任何外來勢力的恫嚇與威脅，自立于世界民族之林的崇高精神與深厚實力。

就在全體中華兒女滿懷信心，為四個現(xiàn)代化建設(shè)而努力奮進的時候，“文化大革命”發(fā)生了。第一部反映人民和“四人幫”斗爭的影片是《十月的風云》，描寫了以老干部何凡為首的革命群眾與“四人幫”的爪牙——市委書記馬沖之間的激烈斗爭。而電影《周恩來》講述了周恩來總理在“文革”期間保護人才，保證國家正常運轉(zhuǎn)，為中國革命和建設(shè)事業(yè)鞠躬盡瘁、死而后已的故事，刻畫出真實深刻、生動感人的周恩來總理形象。《嚴峻的歷程》《走在戰(zhàn)爭前面》《天云山傳奇》 等影片，又從不同角度控訴了“文革”對社會建設(shè)和人民的迫害，表達出對光明和正義的呼喚。從新中國成立到改革開放前夕，中國共產(chǎn)黨和中國人民以英勇頑強的奮斗向世界莊嚴宣告，中國人民不但善于破壞一個舊世界，也善于建設(shè)一個新世界，只有社會主義才能救中國，只有社會主義才能發(fā)展中國。

三、翻天覆地的富國史：從《鄧小平》 到《飛天》

粉碎“四人幫”之后，我們黨開始對“文化大革命”造成的混亂進行撥亂反正。黨的十一屆三中全會的勝利召開，不僅結(jié)束了粉碎“四人幫”之后黨的工作在徘徊中前進的局面，而且實現(xiàn)了新中國成立以來在黨的歷史上具有深遠意義的偉大轉(zhuǎn)折，開啟了改革開放和社會主義現(xiàn)代化建設(shè)的新時期。影片《鄧小平》 將故事背景置于“文革”結(jié)束初期，反映了以鄧小平為代表的中國共產(chǎn)黨人在歷史轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵時期，深刻總結(jié)我國社會主義建設(shè)正反兩方面的經(jīng)驗，決心排除一切阻力，并作出把黨和國家的工作中心轉(zhuǎn)移到經(jīng)濟建設(shè)上、實行改革開放的歷史性決策的全過程。影片用“兩個凡是”的推翻、恢復高考、黨的十一屆三中全會的召開、興辦經(jīng)濟特區(qū)、“一國兩制”構(gòu)想的提出與實踐等重要歷史事件為點，以鄧小平的工作和生活為線，把體現(xiàn)中國現(xiàn)代化建設(shè)偉大轉(zhuǎn)折的事件串聯(lián)起來，再現(xiàn)了歷史轉(zhuǎn)折過程，傳遞出中華民族崛起之力。

改革開放和社會主義建設(shè)事業(yè)首先在農(nóng)村取得突破。1978 年冬，安徽鳳陽小崗村的 18 戶農(nóng)民通過簽訂秘密協(xié)議，把土地分到各戶，約定在完成國家和集體的上繳任務后，剩余部分全歸個人。這一協(xié)議不僅使他們徹底告別貧困，而且還成為日后風靡全國的家庭聯(lián)產(chǎn)承包制度的開端。電影《十八個手印》 即取材于此，展現(xiàn)了小崗村村民邁出的堅定的改革步伐。隨后，四川、貴州、甘肅、湖北等地也先后實行了不同形式的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)責任制，并迅速發(fā)展起來。1982年，我國農(nóng)業(yè)取得大豐收，其中糧食產(chǎn)量比上年增加2948 噸。家庭聯(lián)產(chǎn)承包制很快在全國普及，使農(nóng)村生產(chǎn)力得到迅速解放。

黨的十一屆三中全會以后，中國大地遍布改革熱潮，一批直接取材于社會變革中的現(xiàn)實生活、描繪紛繁的改革歷程、反映人民在改革中的生活狀態(tài)和精神面貌的電影被搬上熒幕。電影《鐘聲》《當代人》《血、總是熱的》《神圣的使命》 等，塑造了喬光樸、羅心剛、王公伯、簡正等一系列改革者的形象，表現(xiàn)出他們敢為人先、勤勉公事、踔厲奮發(fā)的時代風貌。隨著改革的陸續(xù)鋪開，僵化集中的計劃經(jīng)濟開始被沖破，中國出現(xiàn)了前所未有的農(nóng)業(yè)和工業(yè)、農(nóng)村和城市、經(jīng)濟體制改革和其他體制改革、改革和發(fā)展相互促進的生動局面。

完成祖國統(tǒng)一大業(yè)，是中華民族的根本利益所在，也是全國人民包括臺灣同胞、港澳同胞和海外僑胞的共同心愿。香港和澳門的回歸，讓臺灣人民感受到祖國對完全統(tǒng)一和領(lǐng)土完整的渴望和信心，人們開始以更為和諧與柔性的方式在銀幕上建構(gòu)國家形象，如《親緣》《情天恨?！贰对扑{》 等影片講述了臺灣同胞和大陸親人被迫分離后愛國思鄉(xiāng)的情感故事，并呈現(xiàn)出兩岸人民文化同根、血脈同源、命運與共的溫情故事。

在新世紀來臨之際，根據(jù)鄧小平多次論述的現(xiàn)代化建設(shè)之“沿海地區(qū)先發(fā)展起來，進而帶動內(nèi)地更好地發(fā)展”的戰(zhàn)略思想，黨中央適時地作出了實施西部大開發(fā)的重大決策，西部地區(qū)迎來了全面發(fā)展的歷史機遇。電影《麥積山的呼喚》是一部以西部教育為主題的電影，在客觀反映西部大開發(fā)以來甘肅教育整體取得進步的同時，也映射出西部大開發(fā)戰(zhàn)略對于吸引人才和發(fā)展科技教育、推動基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)、改善人居環(huán)境與促進西部現(xiàn)代化建設(shè)等方面的重要作用。改革開放的推進和深入，使中國經(jīng)濟得以快速發(fā)展。2001 年 12 月11 日，中國正式成為世貿(mào)組織成員，標志著中國對外開放進入新的階段。

探索浩瀚宇宙，發(fā)展航天事業(yè)，建設(shè)航天強國，是中國人不懈追求的航天夢想。中國載人航天工程于 1992 年正式立項，經(jīng)過 11 年的艱辛努力，2003年 10 月15 日，我國自主研制的“神舟”號飛船成功地把航天員送上太空，實現(xiàn)了中國人的飛天夢想。大型文獻記錄電影《東方神舟》 集真實性、藝術(shù)性、科普性于一體，記錄了我國載人航天事業(yè)努力攀登的歷程，再現(xiàn)了千年圓夢飛天的精彩瞬間，展示了中國航天人的風采神韻。繼“神舟”五號成功發(fā)射之后，神六、神七……神十七等一系列神舟飛船相繼成功發(fā)射。電影《飛天》 以中國航天員的視角，講述了他們對航天事業(yè)的熱愛，生動詮釋出中國航天人“特別能吃苦，特別能戰(zhàn)斗，特別能攻關(guān)，特別能奉獻”的奮斗精神。中國的航天事業(yè)從無到有、由弱變強，不僅譜寫了輝煌成就，同時也是我國經(jīng)濟實力、科技實力和國防實力不斷增強的生動體現(xiàn)。

四、驚天動地的強國史：從《東方中國夢》 到《中國北斗》

黨的十八大以來，中國特色社會主義進入了新時代。這個新時代是全國各族人民團結(jié)奮斗、不斷創(chuàng)造美好生活、逐步實現(xiàn)全體人民共同富裕的時代，也是中國日益走近世界舞臺中央、不斷為人類作出更大貢獻的時代。2012 年 12 月 29 日，習近平總書記在參觀“復興之路”展覽時，第一次闡釋了“中國夢”的概念，強調(diào)“實現(xiàn)中華民族偉大復興，就是中華民族近代以來最偉大的夢想”。此時，抒寫中國夢、表達正能量成為電影創(chuàng)作的主要特點和趨向。影片《東方中國夢》 以華大基因研究院為原型，講述了青年科學家創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)的故事。中國夢是國家的夢、民族的夢，也是個人的夢。影片中的青年學子，胸懷讓中國和全世界“不餓、不病、不傻、不老、不死”、“更多地享受我們這個美麗的世界”的夢想，他們勤勉科研、精心創(chuàng)業(yè)，不僅實現(xiàn)了人生理想，也深刻地揭示出“中國夢”夢想成真的生動軌跡。

2013 年，習近平總書記總攬世界大勢，著眼構(gòu)建中國全方位對外開放新格局，提出構(gòu)建人類命運共同體，使中國特色大國外交不斷深入人心，國際影響力、感召力、塑造力顯著提升。反映在電影創(chuàng)作中，跨國英雄模式成為又一個重要選題?！稇?zhàn)狼》 系列的推出在讓影片紅色思想、歷史記憶的表達形式更加多元的同時，著意于民族情緒的文化表達與國家形象的呈現(xiàn)，將民族自豪感視為國家強大與否的試金石。而《紅海行動》《萬里歸途》 等電影表現(xiàn)的內(nèi)容，則是大國崛起后的中國在國際社會話語權(quán)和影響力的情緒表達，并在此起彼伏的故事情節(jié)中，釋放著對國家意志的有效呼應。

強國必須強軍，軍強才能國安。黨的十八大以來，以習近平同志為核心的黨中央領(lǐng)導和開展一系列國防和軍隊改革，以建設(shè)同我國國際地位相稱、維護國家安全和發(fā)展利益的人民軍隊。影片《空天獵》以空軍實戰(zhàn)為主要內(nèi)容，并將國內(nèi)新銳戰(zhàn)機一一呈現(xiàn)，顯示了我國空軍的鐵血豪情和戰(zhàn)斗風采，同時表現(xiàn)出集信息預警、空戰(zhàn)對抗、突擊突防、臨空轟炸等于一體的新時代中國人民解放軍的恢弘氣象。而電影《中國北斗》 反映了我國科研工作者用 30 年時間自主研發(fā)北斗導航系統(tǒng)的故事，告訴人們北斗系統(tǒng)不僅是全球第三個成熟運行的衛(wèi)星導航系統(tǒng)，而且對于我國國家安全和現(xiàn)代化建設(shè)有著不可估量且難以代替的戰(zhàn)略性作用，是我國綜合國力和國際影響力持續(xù)增強的重要體現(xiàn)?！痘鹦?079》《長空之王》《蛟龍入?！贰秶怼?等影片同樣描寫了我國自新時代以來，在載人航天、探月探火、深海深地探測、大飛機制造等關(guān)鍵性和戰(zhàn)略性產(chǎn)業(yè)的發(fā)展壯大。

黨的十八大以來，黨中央突出強調(diào)“小康不小康，關(guān)鍵看老鄉(xiāng)”，自此拉開了新時代脫貧攻堅的序幕。一大批反映脫貧攻堅的影片陸續(xù)播出，向全世界講述了中國的脫貧故事。電影《閩寧鎮(zhèn)》 描述了寧夏扶貧移民搬遷，讓干沙灘變成金沙灘的故事。多年來，閩寧村從荒蕪之地發(fā)展成為常住居民 6 萬余人的閩寧鎮(zhèn)，人均收入增長了 20 倍，成為中國扶貧攻堅偉大工程的一個縮影，為世界提供了一份解決貧困問題的“中國方案”?！妒硕创濉贰短斓刂g》《苦樂村官》《一諾無悔》等影片，又從不同角度反映出扶貧干部與人民群眾戮力同心，共同打贏脫貧攻堅戰(zhàn)的故事。以習近平同志為核心的黨中央提出并貫徹新發(fā)展理念，著力推進高質(zhì)量發(fā)展，推動構(gòu)建新發(fā)展格局，實施供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革，使我國經(jīng)濟實力持續(xù)增強。同時，中國繼續(xù)實行更加積極主動的開放戰(zhàn)略，共建“一帶一路”成為深受歡迎的國際公共產(chǎn)品和國際合作平臺，成為 140 多個國家和地區(qū)的主要貿(mào)易伙伴，形成更大范圍、更寬領(lǐng)域、更深層次對外開放格局。《長安，長安》 是一部以“一帶一路”倡議提出十周年為時間節(jié)點，講述發(fā)生在“長安號國際旅游專列”上的跨國故事的主題電影。

艱難困苦，玉汝于成。隨著新冠肺炎疫情的突如其來，黨中央統(tǒng)攬全局、果斷決策，堅持人民至上、生命至上，迅速打響疫情防控的總體戰(zhàn)和阻擊戰(zhàn)。電影《中國醫(yī)生》 講述了醫(yī)護人員逆行而出、爭分奪秒奮戰(zhàn)在武漢前線，不顧自身安危守護國人生命安全的感人故事?！蹲蠲滥嫘小贰段錆h日夜》等影片，同樣取材于抗擊新冠疫情，反映了中國向世界衛(wèi)生組織和其他國家提供現(xiàn)匯幫助、派出醫(yī)療組、捐贈抗疫物資等行動，展現(xiàn)出中國在全球抗疫中的積極作為和主動擔當，彰顯了對推動構(gòu)建人類命運共同體的真誠愿望，書寫出中國共產(chǎn)黨為人類謀大同的責任和使命。抗擊新冠肺炎疫情取得的成果，襯托出中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導以及我國社會主義制度的顯著優(yōu)勢，表現(xiàn)出中華民族的偉大力量，映射出中華文明的深厚底蘊。

回望改革開放 40 年，人民生活水平、國家經(jīng)濟能力和綜合國力發(fā)生了翻天覆地的變化，國家榮譽感、民族自豪感、文化認同感顯著增強。此時拍攝的電影《我和我的祖國》 采用綴合式團塊敘事結(jié)構(gòu)，由七個新中國成立以來的經(jīng)典歷史瞬間組成，無論是開國大典的激昂、原子彈研發(fā)時的苦難、女排三連奪冠的歡呼，還是香港回歸的驕傲、北京申辦奧運的榮光、神舟十一號落地的歡欣、紀念抗戰(zhàn)勝利閱兵的自豪等，以及在片尾出現(xiàn)的合唱片段《我和我的祖國》，都讓每一位中華兒女感受到與祖國命運的交織，會因祖國的繁榮富強而與有榮焉。

電影《我和我的父輩》 便通過四個單元的組合，繪聲繪色地講述出父輩們不忘初心、砥礪前行的故事，也是傳承與實踐民族自強精神的真實寫照，體現(xiàn)出國家從站起來、富起來到強起來之偉大征程的接續(xù)奮斗。

百年征程，篳路藍縷；紅色光影，芳華永茂。產(chǎn)生和發(fā)展于中國革命、建設(shè)和改革的紅色電影，凝聚和映射著黨的奮斗征程，成為百年黨史的記錄者、傳播者和守望者。紅色電影蘊含著真摯深沉的愛國主義思想，演繹著偉大的民族精神和時代精神，傳播了先進文化，燭照著中國共產(chǎn)黨人的光影形象。從紅色電影看百年黨史，紅色電影將始終守望復興夢想，不斷激活實現(xiàn)民族復興的澎湃力量。