媒介融合視域下新媒體技術(shù)在電視綜藝節(jié)目中的應(yīng)用探究

官蕾蕾

（中央廣播電視總臺(tái)技術(shù)局，北京 100859）

導(dǎo)語(yǔ)

媒體融合的概念首次提出是在1989年，它反映了多種媒體呈現(xiàn)多用途集成的發(fā)展趨勢(shì)。[1]從根本上來(lái)講，所謂的媒體融合就是一種新的傳播技術(shù)，也就是兩種或兩種以上技術(shù)的結(jié)合。新型通信技術(shù)既有多種技術(shù)特征，也有其自身的特殊性。不言自明，新傳播技術(shù)與新媒體融合所產(chǎn)生的功能之和要大于原有部門(mén)，媒體融合對(duì)傳統(tǒng)媒體如廣播、電視等媒體構(gòu)成了巨大的挑戰(zhàn)，同時(shí)也為行業(yè)的創(chuàng)新創(chuàng)造了一個(gè)千載難逢的機(jī)會(huì)。在這樣的大環(huán)境下，新媒體進(jìn)入了讀者的視野?？偟膩?lái)說(shuō)，新媒體是相對(duì)于一般的傳統(tǒng)媒體如報(bào)紙、廣播、電視等，賦予了網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)、數(shù)字電視等新媒體的總稱(chēng)。[2]新媒體是以計(jì)算機(jī)、通訊、數(shù)字廣播等技術(shù)為基礎(chǔ)，通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)、無(wú)線通信、數(shù)字廣播、衛(wèi)星等技術(shù)，以計(jì)算機(jī)、電視、手機(jī)、視頻音樂(lè)播放機(jī)等設(shè)備為終端的媒介。能夠?qū)崿F(xiàn)個(gè)性化、交互化、細(xì)分化的傳播模式，某些新興媒介能夠?qū)崿F(xiàn)精準(zhǔn)投放、點(diǎn)對(duì)點(diǎn)地傳播。[3]新媒體是以數(shù)字信息技術(shù)為基礎(chǔ)，以互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)為載體的媒介，是媒介市場(chǎng)發(fā)展的必然趨勢(shì)?？v觀目前的電視綜藝節(jié)目，新媒體技術(shù)已經(jīng)逐步滲透到節(jié)目的各個(gè)環(huán)節(jié)，使觀眾真切地體會(huì)到新媒體技術(shù)的魅力。新媒體技術(shù)對(duì)電視行業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，一方面，新媒體自身所擁有的特性決定了運(yùn)營(yíng)商不得不采取新的經(jīng)營(yíng)方式。新技術(shù)的涌現(xiàn)，使得運(yùn)營(yíng)商在處理與觀眾、節(jié)目供應(yīng)商等相關(guān)問(wèn)題的同時(shí)，也要與技術(shù)支持機(jī)構(gòu)進(jìn)行良好的溝通。另一方面，新媒介為受眾提供了新的節(jié)目形式，為受眾提供了自主選擇節(jié)目的權(quán)利，摒棄了傳統(tǒng)電視鋪天蓋地的廣告。研究者們認(rèn)為，像數(shù)碼電視這樣的新技術(shù)并沒(méi)有帶來(lái)新的產(chǎn)品或服務(wù)，只是提高了傳播質(zhì)量，增加了更多的內(nèi)容可供受眾選擇。正是在內(nèi)容選擇上的多元化與自主，使得傳統(tǒng)的消極觀眾向積極的轉(zhuǎn)變；尤其是在電視綜藝節(jié)目中，觀眾更能體會(huì)到新媒體技術(shù)所帶來(lái)的清新氣息。在現(xiàn)今的新媒體時(shí)代，移動(dòng)電視、IPTV、門(mén)戶網(wǎng)站、博客、手機(jī)電視等新媒介形式不斷涌現(xiàn)。互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來(lái)，不僅改變了信息的傳遞形式，也顛覆了傳統(tǒng)媒介在信息交流中的主導(dǎo)地位。因此，在一定程度上，對(duì)電視綜藝節(jié)目進(jìn)行創(chuàng)新，加強(qiáng)與受眾的交流、反饋和互動(dòng)是必要的。作為一個(gè)新時(shí)期的傳媒人，必須敏銳地抓住這種變化，運(yùn)用新媒體技術(shù)，不斷創(chuàng)新節(jié)目形式，豐富節(jié)目?jī)?nèi)容，通過(guò)新媒體技術(shù)，讓綜藝節(jié)目更加具有可看性和更具影響力。[4]

1.新媒體技術(shù)的特點(diǎn)及優(yōu)勢(shì)

1.1 新媒體技術(shù)的特點(diǎn)

新媒體技術(shù)是隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)發(fā)展，科技水平提高之后出現(xiàn)的一種新媒體，是一種新的數(shù)字媒介技術(shù)，與傳統(tǒng)媒介有很大的不同，它是以網(wǎng)絡(luò)和電腦技術(shù)為基礎(chǔ)，以文字、視頻、音頻、動(dòng)畫(huà)為主要內(nèi)容的一種媒介技術(shù)。[5]新媒體技術(shù)的基本特征是：第一，廣泛性。新媒體技術(shù)最主要的支撐是互聯(lián)網(wǎng)的普及，只要有互聯(lián)網(wǎng)，它就可以在任何地方發(fā)送和接收信息；但傳統(tǒng)的媒體，卻無(wú)法做到，無(wú)論是紙質(zhì)的，還是電視的，都是有限制載體。第二，豐富的信息情報(bào)。新媒體為觀眾提供了大量的資訊，包括視頻、音頻、文字、圖片等，同時(shí)也是一種非常豐富的信息。第三，互動(dòng)非常強(qiáng)烈。傳統(tǒng)的電視媒體都是單向的，與受眾之間的交流很少，也比較落后，通常只有在節(jié)目播放后，受眾可以通過(guò)寫(xiě)信、打電話等方式來(lái)表達(dá)自己的觀點(diǎn)，與欄目組進(jìn)行交流；新媒體技術(shù)在互動(dòng)方面的作用是非常大的，觀眾不僅可以在節(jié)目開(kāi)始前提供建議，還可以在節(jié)目開(kāi)始，將自己的觀點(diǎn)反饋給節(jié)目組，這種互動(dòng)性很強(qiáng)，可以讓雙方的信息更容易溝通。第四，增加了受眾的選擇權(quán)。傳統(tǒng)媒體具有單向的特點(diǎn)，使觀眾在接收信息時(shí)，只能選擇“看”或者“不看”，選擇面非常狹窄；而現(xiàn)在，新媒體技術(shù)的到來(lái)，給了觀眾選擇的機(jī)會(huì)，在觀看某一檔節(jié)目時(shí)，可以選擇觀看哪些節(jié)目，也可以選擇不看，觀看時(shí)還可以選擇暫停、播放、快進(jìn)、跳過(guò)等模式。[6]

1.2 新媒體技術(shù)的優(yōu)勢(shì)

第一，增強(qiáng)觀眾的參與度，提高電視節(jié)目的質(zhì)量。新媒體技術(shù)的運(yùn)用，使受眾能夠更好地參與到電視綜藝節(jié)目中，有些電視綜藝節(jié)目在播出時(shí)可以通過(guò)微信、微博等方式實(shí)時(shí)與觀眾進(jìn)行互動(dòng)，在線直播的時(shí)候，還能通過(guò)“實(shí)時(shí)彈幕”的形式，讓欄目組更好地了解受眾的心情；對(duì)某些“邊錄邊播”的綜藝節(jié)目和電視劇來(lái)說(shuō)，受眾的反應(yīng)能決定繼續(xù)拍攝節(jié)目?jī)?nèi)容的走向，在節(jié)目的內(nèi)容上做出相應(yīng)的調(diào)整，也就是說(shuō)，受眾既是節(jié)目的“創(chuàng)作者”，又是節(jié)目的“參與者”。這種集體參與既能增強(qiáng)受眾的積極性，又能使節(jié)目的質(zhì)量得到很大的提升。

第二，對(duì)電視綜藝節(jié)目的收視率起到了促進(jìn)作用。新媒體技術(shù)的應(yīng)用，讓以往“播過(guò)就完”的狀況發(fā)生了翻天覆地的變化，各種App與節(jié)目相聯(lián)合，讓綜藝節(jié)目有了直播、回放、暫停等多種形態(tài)，讓人可以在短時(shí)間內(nèi)不斷播放自己喜愛(ài)的節(jié)目，大大提高了節(jié)目的收視率和關(guān)注度。

第三，電視綜藝節(jié)目的增值功能得到了提升。根據(jù)我國(guó)目前媒體發(fā)展的現(xiàn)狀，電視傳媒在一定程度上影響著某些人群的生活和消費(fèi)模式，若能將其與新媒體技術(shù)相結(jié)合，可以有效地增加電視綜藝節(jié)目的附加價(jià)值。[7]

2.媒介融合視域下我國(guó)電視綜藝節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀

媒體融合首先要從媒體技術(shù)的變革入手，媒體技術(shù)的發(fā)展促進(jìn)了新媒體的產(chǎn)生，新媒體與傳統(tǒng)媒體的相互交融，形成新的媒體環(huán)境。在4G技術(shù)和5G技術(shù)的發(fā)展下，網(wǎng)絡(luò)、社交媒體可以隨時(shí)隨地的發(fā)布信息，利用大數(shù)據(jù)的優(yōu)勢(shì)，分析用戶的喜好，為用戶提供個(gè)性化的內(nèi)容。與網(wǎng)絡(luò)媒體相比，傳統(tǒng)媒體的實(shí)時(shí)性和互動(dòng)性都有一定的差異和缺陷。雖然傳媒融合已是大勢(shì)所趨，但目前的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)還處在發(fā)展初級(jí)階段，還存在著許多不完善的地方。這主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是一些傳統(tǒng)媒體雖然已經(jīng)建立了新的媒體平臺(tái)，但還沒(méi)有完善平臺(tái)的內(nèi)容。二是，傳統(tǒng)的媒體已經(jīng)建立起了一個(gè)完整的平臺(tái)，但它的內(nèi)容和功能并不完美，只是表面上看起來(lái)很好看，實(shí)際上很空虛。這是任何一種新的東西出現(xiàn)都會(huì)遇到的問(wèn)題，也是需要解決的問(wèn)題，因?yàn)閮?nèi)容才是最重要的。湖南衛(wèi)視的芒果TV作為互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)，剛起步時(shí)，也曾遭遇過(guò)“播無(wú)可播”的窘境，最初的節(jié)目?jī)?nèi)容很少，平臺(tái)沒(méi)有完全通過(guò)自己創(chuàng)造出來(lái)的優(yōu)秀作品，只能靠衛(wèi)星頻道來(lái)做廣告，而芒果TV也好像變成了湖南衛(wèi)視的一種延伸，播放的都是和湖南衛(wèi)視一樣的節(jié)目。電視仍然是唯一的媒體來(lái)源，新媒體平臺(tái)也不過(guò)是新瓶裝老酒，這種新媒體的整合并不能使之成為一個(gè)全新的新媒體平臺(tái)。真正的媒體整合和變革，應(yīng)當(dāng)是推動(dòng)傳統(tǒng)媒體與新傳媒深度融合，而非單純依靠新媒介，要實(shí)現(xiàn)多元化的傳播資源，以多種渠道來(lái)推動(dòng)節(jié)目?jī)?nèi)容的多元化和豐富化。

媒體技術(shù)的局限性不僅表現(xiàn)在網(wǎng)站的搭建上，也表現(xiàn)在節(jié)目?jī)?nèi)容的表現(xiàn)形式上。由于媒體技術(shù)的局限，電視綜藝缺乏觀眾期望的互動(dòng)和參與感，也不能滿足觀眾閱讀需求的零散變化。傳統(tǒng)電視在媒體融合發(fā)展的同時(shí)，也在不斷地進(jìn)行臺(tái)網(wǎng)融合，以滿足觀眾變化的需要，但是早期的臺(tái)網(wǎng)融合，主要還是以電視傳播渠道為基礎(chǔ)，并不能很大程度上對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容的制作造成影響。這次疫情極大地推動(dòng)了國(guó)內(nèi)綜藝類(lèi)節(jié)目的發(fā)展，由于外界的原因，傳統(tǒng)的錄制方式已經(jīng)無(wú)法滿足現(xiàn)在節(jié)目的錄制，所以節(jié)目組必須考慮如何利用新的媒體技術(shù)，打破傳統(tǒng)的思維模式，讓大熒幕和小熒幕的結(jié)合更加深入。

在疫情肆虐期間，很多綜藝節(jié)目都被叫停，《快樂(lè)大本營(yíng)》也是如此，節(jié)目組在第一時(shí)間對(duì)這個(gè)突發(fā)情況做出反應(yīng)，推出了一檔全新的節(jié)目《嗨！你在干嘛呢？》，整個(gè)節(jié)目都是在沒(méi)有任何導(dǎo)演的情況下進(jìn)行的，何炅、李維嘉、杜海濤，都是自己在家里錄的，將自己的生活，以及和自己的朋友們的視頻通話一一呈現(xiàn)。節(jié)目采用了短視頻Vlog的形式，將長(zhǎng)視頻和短視頻相結(jié)合，以這樣的方式讓觀眾的娛樂(lè)生活變得更加豐富多彩，同時(shí)也讓觀眾了解到了防疫知識(shí)，以?shī)蕵?lè)人的方式陪伴觀眾度過(guò)抗疫時(shí)光。同時(shí)，通過(guò)“云”的方式，也可以突破傳統(tǒng)的“隔閡”，使節(jié)目和觀眾之間的感情紐帶更加緊密。不過(guò)，因?yàn)楦鞣郊夹g(shù)還不夠成熟，所以這種“云”的形式只是一種應(yīng)急手段，并不適合長(zhǎng)時(shí)間的使用，必須有技術(shù)上的突破，才能保證節(jié)目的質(zhì)量，這也是今后綜藝節(jié)目發(fā)展的一個(gè)新趨勢(shì)。[8]

3.媒介融合視域下新媒體技術(shù)在電視綜藝節(jié)目中的應(yīng)用策略

3.1 在前期準(zhǔn)備階段應(yīng)用新媒體技術(shù)，滿足觀眾需求

在電視綜藝節(jié)目的制作過(guò)程中，前期的準(zhǔn)備工作起著舉足輕重的作用，是制作一部高品質(zhì)電視綜藝節(jié)目的重中之重。制作一部電視綜藝節(jié)目時(shí)，前期的準(zhǔn)備工作包括電視綜藝節(jié)目的選材與材料的準(zhǔn)備等。

隨著我國(guó)民眾日益增長(zhǎng)的對(duì)綜藝節(jié)目的要求，以及日益多樣化的節(jié)目形式，觀眾的選擇日益增多。作為一家電視綜藝節(jié)目制作人，必須保證自己制作的電視綜藝節(jié)目能迎合大眾的口味，把節(jié)目題材的選取和社會(huì)的熱點(diǎn)問(wèn)題緊密地聯(lián)系起來(lái)，這是相當(dāng)重要的。與此同時(shí)，在電視綜藝節(jié)目選題的時(shí)候更要選擇受眾喜歡的題材，這是一個(gè)系統(tǒng)的項(xiàng)目，要善于運(yùn)用各種新的媒體技術(shù)，在選擇電視綜藝節(jié)目的選題時(shí)，可以通過(guò)當(dāng)今較為流行的微信公眾號(hào)、抖音、微博、小紅書(shū)等主流媒體，主動(dòng)積極地與觀眾進(jìn)行準(zhǔn)備工作之前的交流，并對(duì)受眾進(jìn)行準(zhǔn)確的描述。還可以通過(guò)線下問(wèn)卷調(diào)查的方式，來(lái)收集觀眾最關(guān)心的問(wèn)題，幫助他們選擇合適的欄目，讓他們能夠更好地滿足觀眾的需要，從而更好地吸引更多的觀眾，提高收視率。

在選定選題后，電視綜藝節(jié)目制作人要按照預(yù)先選擇的主題，做好相應(yīng)的素材。因?yàn)樵陔娨暰C藝節(jié)目的初期，要搜集大量的資料，需要消耗大量的人力、物力、財(cái)力。但是如果在進(jìn)行綜藝節(jié)目的素材采集時(shí)，運(yùn)用新媒體技術(shù)，將極大地減少遇到的困難，加快搜集材料的速度，從而極大提高了制作的效率和質(zhì)量。例如，利用抖音等短視頻App來(lái)收集相關(guān)的視頻素材，利用微博等分享實(shí)時(shí)信息的App來(lái)收集相關(guān)的時(shí)事熱點(diǎn)素材等。

3.2 在創(chuàng)作階段應(yīng)用新媒體技術(shù)，強(qiáng)化觀眾的互動(dòng)性

在電視綜藝節(jié)目制作中，節(jié)目的編導(dǎo)是影響節(jié)目質(zhì)量的重要一環(huán)，與節(jié)目的品質(zhì)有著密切的聯(lián)系，因此，想要確保節(jié)目的質(zhì)量，就必須加強(qiáng)對(duì)編導(dǎo)的重視。在后期制作中，是否能夠取得更好的效果，是廣大觀眾十分關(guān)注的一個(gè)問(wèn)題，甚至?xí)?duì)節(jié)目的品質(zhì)產(chǎn)生一定的影響。

當(dāng)前，新媒體技術(shù)在電視綜藝節(jié)目中的運(yùn)用，可以從圖片內(nèi)容編輯、文字內(nèi)容編輯、動(dòng)畫(huà)內(nèi)容編輯等多個(gè)方面進(jìn)行，合理地利用已有的資料，既能提高節(jié)目?jī)?nèi)容的豐富性，同時(shí)也能更好地滿足受眾接受資訊的需求。例如，受廣大受眾認(rèn)可的電視真人秀節(jié)目，浙江衛(wèi)視真人秀節(jié)目《王牌對(duì)王牌》等，此類(lèi)節(jié)目的錄制周期較長(zhǎng)，涉及的內(nèi)容也比較多，因此對(duì)此類(lèi)節(jié)目的制作往往依賴(lài)于對(duì)大量的內(nèi)容進(jìn)行剪輯，而此類(lèi)節(jié)目若沒(méi)有經(jīng)過(guò)精心的編排，受眾所看到的內(nèi)容將會(huì)變得枯燥乏味，很難吸引觀眾的注意力。因此，運(yùn)用新媒體技術(shù)，既保留了傳統(tǒng)電視綜藝節(jié)目錄制的精華，又保留了原有的內(nèi)容，還可以通過(guò)字幕、動(dòng)畫(huà)等方式，使節(jié)目的受眾更加喜歡。在剪輯、拼接之后，節(jié)目的內(nèi)容變得更加有創(chuàng)意，加上字幕和動(dòng)畫(huà)，可以增強(qiáng)受眾與節(jié)目之間的互動(dòng)，既能使受眾在情感上得到充分的滿足，又能引起觀眾的共鳴，達(dá)到吸引觀眾，提升節(jié)目影響力的效果。

3.3 在舞臺(tái)打造中應(yīng)用新媒體技術(shù)，引起觀眾的共鳴

舞臺(tái)對(duì)綜藝節(jié)目來(lái)說(shuō)是一個(gè)很重要的環(huán)節(jié)。綜藝節(jié)目的大部分流程都是在臺(tái)上進(jìn)行的，舞臺(tái)的設(shè)計(jì)與表演也是節(jié)目制作過(guò)程中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。傳統(tǒng)的綜藝節(jié)目舞臺(tái)，突破了舞臺(tái)上的靜態(tài)布景+聲效+燈光效果的模式，通過(guò)舞臺(tái)調(diào)度、多角度鏡頭切換，提升舞臺(tái)的視覺(jué)效果。隨著VR、AR、MR、XR、全息等技術(shù)的應(yīng)用，綜藝節(jié)目將不再局限于一個(gè)具體的場(chǎng)景，打破了時(shí)空的束縛，以真實(shí)和虛擬的形式構(gòu)筑出一種令人驚心動(dòng)魄的沉浸體驗(yàn)。以《中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)》為例，采用XR+AR技術(shù)，形成了一種由主持人和嘉賓共同營(yíng)造的“三度空間”，同時(shí)也給觀眾帶來(lái)了一種別樣的視覺(jué)感受。《典籍里的中國(guó)》還運(yùn)用了“環(huán)幕投影”“AR”“實(shí)時(shí)跟蹤”等新媒體技術(shù)，實(shí)現(xiàn)了“歷史”空間、“敘事結(jié)構(gòu)”“敘事視角”“敘事話語(yǔ)”“敘事表達(dá)”等多個(gè)層面的重構(gòu)，建構(gòu)現(xiàn)代人與古人的跨時(shí)間對(duì)話，并借助“網(wǎng)絡(luò)”技術(shù)實(shí)現(xiàn)歷史再現(xiàn)，讓觀眾更加直觀地感受歷史事件、歷史典故、歷史人物。新媒體技術(shù)運(yùn)用于綜藝節(jié)目的舞臺(tái)建設(shè)，為觀眾營(yíng)造一個(gè)有別于真實(shí)舞臺(tái)的虛擬舞臺(tái)，通過(guò)燈光和聲效的結(jié)合，讓觀眾有一種身臨其境的感覺(jué)。

3.4 在人物呈現(xiàn)中應(yīng)用新媒體技術(shù)，塑造真實(shí)氛圍

娛樂(lè)節(jié)目最吸引人的就是角色。隨著新媒體技術(shù)的不斷發(fā)展和運(yùn)用，綜藝節(jié)目在角色塑造方面也有了更多的選擇。全息投影、三維建模、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)等技術(shù)的運(yùn)用，使得綜藝節(jié)目中的角色能夠跨越時(shí)空進(jìn)行溝通。新媒體技術(shù)可以實(shí)現(xiàn)綜藝節(jié)目中的角色跨越時(shí)間和空間存在，比如2021年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，利用交互式攝影控制技術(shù)、XR制作系統(tǒng)、物體跟隨空間定位技術(shù)、AI動(dòng)作捕捉技術(shù)，利用新媒體技術(shù)的三維模型和遠(yuǎn)程移植，實(shí)現(xiàn)了不同地區(qū)的藝人在春晚舞臺(tái)上同臺(tái)演出，實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)與虛擬的互動(dòng)。周杰倫與意大利歌星安德烈·波切利和馬特奧·波切利的合奏也打破了時(shí)空的局限，在春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上表現(xiàn)得淋漓盡致?！督?jīng)典詠流傳》是以3D全息投影技術(shù)為載體，重現(xiàn)鄧麗君的《但愿人長(zhǎng)久》代表作品演出現(xiàn)場(chǎng)，跨越時(shí)間與空間的界限，為觀眾呈現(xiàn)出更為震撼、難以忘懷的視覺(jué)感受。新媒體技術(shù)為虛擬形象注入了新的活力，新媒體技術(shù)的發(fā)展促進(jìn)了虛擬偶像和虛擬主持人的出現(xiàn)，語(yǔ)音轉(zhuǎn)換技術(shù)的開(kāi)發(fā)和運(yùn)用促進(jìn)了虛擬人物的發(fā)展。安徽電視臺(tái)的《黃金時(shí)代》第四季于2013年推出了“機(jī)械仿真”的Mr.Golden用以主持節(jié)目。2015年春晚的虛擬主播陽(yáng)陽(yáng)正式登場(chǎng)。隨著互聯(lián)網(wǎng)、云計(jì)算、大數(shù)據(jù)、物聯(lián)網(wǎng)、人工智能等技術(shù)的不斷發(fā)展，虛擬人物也逐漸步入了智能轉(zhuǎn)型時(shí)期。2019年央視網(wǎng)絡(luò)春晚，虛擬主播小小撒出場(chǎng)，將主持人撒貝寧的形象演繹得更加逼真。在AI技術(shù)的支持下，虛擬主播可以獲得更多的知識(shí)?！督?jīng)典詠流傳》以AR技術(shù)為載體，以虛擬傳唱者洛天依的身份，將歌曲與傳統(tǒng)戲曲結(jié)合在一起，創(chuàng)造出一種近似于真的表演氣氛。[9]

3.5 在環(huán)節(jié)設(shè)計(jì)中應(yīng)用新媒體技術(shù)，增強(qiáng)觀眾的體驗(yàn)

綜藝節(jié)目的環(huán)節(jié)設(shè)計(jì)在節(jié)目的整體表現(xiàn)中起著至關(guān)重要的作用。運(yùn)用新媒體技術(shù)，豐富了綜藝節(jié)目的環(huán)節(jié)設(shè)計(jì)，使之有更多的選擇，比如《奔跑吧兄弟》《極限挑戰(zhàn)》等，采用虛擬故事架構(gòu)與傳統(tǒng)的實(shí)時(shí)記錄方式，以戲劇式的線性結(jié)構(gòu)特征來(lái)設(shè)計(jì)沖突。新媒體技術(shù)的運(yùn)用，使得綜藝節(jié)目更具觀賞性，更具科技感，更能讓人身臨其境地體驗(yàn)到戶外運(yùn)動(dòng)的緊張與興奮?！渡暇€吧！華彩少年》設(shè)定的“華彩瞬間”欄目，利用新媒體技術(shù)，將表演者極其精彩的表演瞬間以360度全方位展現(xiàn)，在新媒體技術(shù)的支撐下，讓綜藝節(jié)目煥發(fā)生機(jī)，增強(qiáng)觀眾記憶。

新媒體技術(shù)的運(yùn)用，使得綜藝節(jié)目的環(huán)節(jié)設(shè)計(jì)更加具有吸引力，比如《聲臨其境》，利用FOTRIC云熱成像技術(shù)，將選手的體溫?cái)?shù)據(jù)轉(zhuǎn)換成虛擬圖像，并將裸眼3D技術(shù)展現(xiàn)給觀眾，讓觀眾有一種“身臨其境”“聲臨其境”的感覺(jué)?！段?》節(jié)目采用多個(gè)程序界面，讓觀眾可以從主角的角度，親身體驗(yàn)到故事的重要部分。多界面、樹(shù)狀情節(jié)樹(shù)、AR技術(shù)等技術(shù)的運(yùn)用，使觀眾在節(jié)目中的互動(dòng)能力得到提高，觀眾由傳統(tǒng)的觀眾向敘述者過(guò)渡。在新媒體技術(shù)的發(fā)展下，自定義的、可編程的綜藝節(jié)目將會(huì)越來(lái)越多地出現(xiàn)在電視屏幕上，從而促進(jìn)綜藝節(jié)目的設(shè)計(jì)水平。

結(jié)語(yǔ)

在媒體融合的大環(huán)境下，5G通信、數(shù)字、虛擬現(xiàn)實(shí)、網(wǎng)絡(luò)、音像等技術(shù)的發(fā)展，給綜藝節(jié)目的創(chuàng)作帶來(lái)了更多的可能性。虛擬和真實(shí)互動(dòng)的綜藝節(jié)目，給觀眾以一種“沉浸”的視覺(jué)感受。不難看出，在優(yōu)秀的綜藝節(jié)目中，一定會(huì)運(yùn)用新技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新。在綜藝節(jié)目制作的進(jìn)程中，新技術(shù)的運(yùn)用尚處于摸索和發(fā)展的階段。綜藝節(jié)目制作人必須不斷地學(xué)習(xí)新媒體技術(shù)，在新媒體技術(shù)和藝術(shù)表現(xiàn)之間找到一個(gè)平衡點(diǎn)，從而促進(jìn)綜藝節(jié)目的創(chuàng)新發(fā)展。