認(rèn)同構(gòu)建·群像刻畫(huà)·精神書(shū)寫：法治劇《底線》的敘事研究

◎姚雁羽

法治題材電視劇通常從關(guān)乎人民自身權(quán)益的法治現(xiàn)實(shí)出發(fā)，聚焦社會(huì)熱點(diǎn)案件，以警察、律師、檢察官、法官為主要敘事對(duì)象，具有正義昭彰、天下大同、懲惡揚(yáng)善等意蘊(yùn)。近年來(lái)的法治劇多取自社會(huì)真實(shí)案件，如《人民的名義》《破冰行動(dòng)》《巡回檢查組》《掃黑風(fēng)暴》等，播出后引起了較好的社會(huì)反響。2022年，湖南衛(wèi)視推出了展示國(guó)家司法改革成果的法治劇《底線》。該劇圍繞一系列社會(huì)民生的新型矛盾和典型案件，呈現(xiàn)一場(chǎng)場(chǎng)跌宕起伏的調(diào)解、扣人心弦的庭審以及公平正義的判決，樹(shù)立起新時(shí)代司法工作者的形象，彰顯出當(dāng)代中國(guó)與時(shí)俱進(jìn)的法治精神，為我國(guó)特色法治劇的敘事策略和社會(huì)價(jià)值提供了借鑒方向。

一、互文敘事與真實(shí)創(chuàng)作：現(xiàn)代法治社會(huì)的認(rèn)同構(gòu)建

“互文性”表達(dá)了不同文本之間相互交錯(cuò)、彼此依賴的關(guān)系?！盎ノ男浴钡母拍钭钤缬煞▏?guó)符號(hào)學(xué)家克里斯蒂娃提出。她認(rèn)為，“任何文本的構(gòu)建都是引言的鑲嵌組合，任何文本都是對(duì)其他文本的吸引與轉(zhuǎn)化?！雹匐m然克里斯蒂娃的觀點(diǎn)是針對(duì)小說(shuō)、文學(xué)等語(yǔ)言文本，但隨著影視藝術(shù)研究邊界的不斷拓寬，這一理論也逐步被引入到影像文本研究領(lǐng)域。

電視劇《底線》以人民法官為創(chuàng)作原型，以典型的法律案例為創(chuàng)作素材，構(gòu)建起影像文本與社會(huì)現(xiàn)實(shí)之間的“互文關(guān)系”。例如，“雷星宇案”以2016年山東聊城冠縣的于歡案為原型，探討“正當(dāng)防衛(wèi)”與“防衛(wèi)過(guò)當(dāng)”之間的邊界；“駱優(yōu)優(yōu)案”以調(diào)解節(jié)目《杭州和事佬》中“杭漂”女孩洛洛為人物原型，聚焦互聯(lián)網(wǎng)快速發(fā)展下MCN公司與主播勞動(dòng)關(guān)系的認(rèn)定問(wèn)題；“唐嘯云案”改編自吳謝宇弒母案，強(qiáng)調(diào)家庭教育對(duì)孩子心理健康成長(zhǎng)的重要性等。當(dāng)觀看此類以真實(shí)案例為“底片”的電視劇時(shí)，大多觀眾已經(jīng)通過(guò)報(bào)紙、電視、手機(jī)網(wǎng)絡(luò)等信息傳播渠道了解了案件的來(lái)龍去脈。影像與現(xiàn)實(shí)的勾連使得“過(guò)去完成時(shí)”的現(xiàn)實(shí)案件轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N“現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)”的在場(chǎng)，不僅迎合了觀眾的好奇心，還極大地提高了觀眾的參與度?！兜拙€》用19個(gè)既有普遍性又有代表性的典型案件作為劇集主要情節(jié)的支撐。這些案件關(guān)注的議題大多是現(xiàn)實(shí)生活中與老百姓生活息息相關(guān)并且討論度極高的話題。全職太太離婚案、跨國(guó)離婚案、校園欺凌案，緊扣婚姻、教育、女性、家庭等熱門議題；明星虛假訴訟案、跨國(guó)醫(yī)藥集團(tuán)在華行賄案，探討娛樂(lè)圈亂象、跨國(guó)犯罪等社會(huì)問(wèn)題。當(dāng)家長(zhǎng)里短的法律糾紛和公序良俗的社會(huì)議題在劇中齊聚一堂時(shí)，觀者在日常生活中用自身經(jīng)歷與體悟構(gòu)建的社會(huì)記憶與影像記憶同頻共振。這種互文敘事使得電視傳播內(nèi)容“不僅作為一種內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力保持了創(chuàng)作者對(duì)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的高度敏感，也以一種‘當(dāng)時(shí)當(dāng)事’的就近時(shí)效將價(jià)值秩序的混亂和迷茫進(jìn)行整合，以便更好地對(duì)觀眾進(jìn)行價(jià)值共同體的認(rèn)同構(gòu)建”②。

需要注意的是，互文敘事在創(chuàng)作過(guò)程中要堅(jiān)持“一切藝術(shù)都在于表現(xiàn)人和人的情感”的藝術(shù)訓(xùn)條，平衡藝術(shù)真實(shí)與生活真實(shí)之間的關(guān)系。藝術(shù)真實(shí)不是對(duì)社會(huì)生活的機(jī)械復(fù)制、單純還原，而是在生活真實(shí)的基礎(chǔ)上對(duì)社會(huì)生活進(jìn)行高度概括、提煉升華、變形想象，從而創(chuàng)造出具有審美效應(yīng)、彰顯生活內(nèi)在意蘊(yùn)、反映社會(huì)生活本質(zhì)的藝術(shù)形象。因此，藝術(shù)創(chuàng)作雖然是虛構(gòu)的，但卻在更高層面上揭示著生活的真實(shí)。這種“內(nèi)在的逼真”是藝術(shù)的根本屬性，也是它不同于歷史、現(xiàn)實(shí)的根本特質(zhì)。③《底線》取材于現(xiàn)實(shí)，但并未成為法律案件的拙劣實(shí)錄。在選材創(chuàng)作階段，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)牢牢把握溫暖現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則，用一年半的時(shí)間深入長(zhǎng)沙、北京、上海等60多家各級(jí)法院和調(diào)解組織采風(fēng)調(diào)研，采訪了200多名一線法院工作者，整理了500多件代表性案件。在萬(wàn)全準(zhǔn)備之后打磨出的劇本做到了真實(shí)典型，符合法律規(guī)范。劇集拍攝期間，400多位主創(chuàng)歷經(jīng)4656公里，在長(zhǎng)沙170多處地點(diǎn)實(shí)地取景，并耗時(shí)1200小時(shí)搭建共3000平方米的40個(gè)法院內(nèi)景，準(zhǔn)備服裝10000套、道具30000件，力求將每個(gè)細(xì)節(jié)都做到極致真實(shí)。同時(shí)，該劇在扎根現(xiàn)實(shí)、保證專業(yè)程度的基礎(chǔ)上融入了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的藝術(shù)創(chuàng)作，生動(dòng)突顯“法律有尺度，法官有溫度”的人性光輝。在“肝癌媽媽離婚案”中，秦玲身患重病，為了母親和女兒今后的生活，決定與假死的“亡夫”離婚，要回房子的繼承權(quán)。在離婚公示期結(jié)束的最后關(guān)頭，秦玲病情再次惡化，眼看丈夫?yàn)鮿偟脑幱?jì)就要得逞，她被女兒苗苗的歌聲喚起求生欲，撐過(guò)了法院判決，完成了自己人生路上的最后一個(gè)愿望。這種“奇跡”的處理為現(xiàn)實(shí)的殘酷增添了一絲暖色，讓觀眾在觀劇過(guò)程中不僅沉浸于案件的破解與判決，更動(dòng)容于人與人的情感，彰顯出文藝作品的感化價(jià)值。

“我們?nèi)巳私灾囆g(shù)并不是真實(shí)的。藝術(shù)是虛構(gòu)的，但是憑著這一虛構(gòu)，我們得以認(rèn)識(shí)真實(shí)——至少可以使我們了解我們已體會(huì)的真實(shí)。”④《底線》通過(guò)互文性創(chuàng)作將真實(shí)案件作為“底片”進(jìn)行剪貼和復(fù)制。劇中的案件如同映射社會(huì)生活的鏡子與窗口，客觀展示出中國(guó)法治建設(shè)進(jìn)程中面對(duì)的難題和挑戰(zhàn)。在現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則指導(dǎo)下，創(chuàng)作者要平衡藝術(shù)真實(shí)與生活真實(shí)的關(guān)系，生動(dòng)刻畫(huà)出法治改革進(jìn)程下的具體司法實(shí)踐，用符合法律規(guī)范又具有戲劇吸引力的判決給人民群眾送上勇氣和希望，塑造觀眾對(duì)現(xiàn)代法治社會(huì)的價(jià)值認(rèn)同，讓他們真正成為法治社會(huì)的參與者與維護(hù)者。

二、圈層細(xì)分與人物祛魅：現(xiàn)代法官群像的傾情刻畫(huà)

《底線》涉及各類民事案件及刑事案件，50多起案件貫穿全劇，一波未平一波又起。該劇透過(guò)立案庭、民事庭、刑法庭、知識(shí)產(chǎn)權(quán)庭，展現(xiàn)了各級(jí)各類法官們的專業(yè)工作和生活日常，讓多條案件線索彼此交織、相互成全，拓寬了法治題材電視劇的社會(huì)面與現(xiàn)實(shí)感，僅用40集的體量描繪出豐富的民生圖譜。出于人物塑造及劇情發(fā)展的需要，該劇根據(jù)法院內(nèi)部職能分類，對(duì)法官群體進(jìn)行圈層化處理，在不同的職能部門中塑造出兼具司法信仰和人格魅力的圓形人物，樹(shù)立起一心為民、與時(shí)俱進(jìn)的新時(shí)代司法先鋒群像。

以方遠(yuǎn)、葉芯為代表的立案庭，負(fù)責(zé)受理當(dāng)事人的請(qǐng)求，對(duì)可以調(diào)解的案件進(jìn)行訴前調(diào)解，對(duì)簡(jiǎn)易的案件進(jìn)行速裁審理；以周亦安、陳康為代表的民事審判庭，主要審理自然人之間的傳統(tǒng)民事案件；以宋羽霏為代表的刑事審判庭，負(fù)責(zé)重大刑事案件的審理判決；以唐薇為代表的知識(shí)產(chǎn)權(quán)審判庭，專門處理知識(shí)產(chǎn)權(quán)案件。這樣的人物設(shè)置可以讓觀眾清晰了解到法院內(nèi)部職能部門的劃分，在對(duì)人物的喜愛(ài)中潛移默化地接收了法治劇的普法宣傳教育。同時(shí)，圈層之間既相互獨(dú)立又緊密相關(guān)，例如劇集以張偉民、方遠(yuǎn)、周亦安、葉芯為老中青三代法官的代表，設(shè)計(jì)了資深法官與年輕法官之間的師承關(guān)系；以立案庭和民事庭為代表，建構(gòu)了方遠(yuǎn)與法官助理王秀芳、葉芯，周亦安與書(shū)記員舒蘇等人的團(tuán)隊(duì)關(guān)系。這些人物共同組成了基層法院群像圖譜，將司法職業(yè)場(chǎng)景與法官專業(yè)形象作為整體予以呈現(xiàn)，打造了一支新時(shí)代司法改革下捍衛(wèi)法律尊嚴(yán)和維護(hù)人民利益的法官隊(duì)伍。除此之外，方遠(yuǎn)的扮演者靳東、張偉民的扮演者張志堅(jiān)都是演技精湛的優(yōu)質(zhì)演員，周亦安、葉芯的扮演者分別是近年來(lái)通過(guò)偶像劇進(jìn)入觀眾眼簾的成毅和蔡文靜，舒蘇的扮演者是在章回體古裝情景喜劇《武林外傳》中飾演莫小貝的王莎莎。這樣的演員選擇能夠覆蓋老中青三代受眾，彰顯出較強(qiáng)的全民性。

影視創(chuàng)作中有兩種人物塑造方式，一是注重典型性和類型化的扁形人物，二是追求個(gè)性與變化的圓形人物。《底線》將敘事對(duì)象鎖定在新時(shí)代法官群體身上，運(yùn)用符號(hào)和儀式化場(chǎng)景確立職業(yè)的神圣性和威嚴(yán)性，塑造影視文本的儀式感。法槌、法袍、法官胸前佩戴的法徽以及法庭內(nèi)法臺(tái)后上方正中處懸掛的國(guó)徽等符號(hào)，強(qiáng)調(diào)了法官的責(zé)任感和正義感。周亦安入額儀式、張偉民退休儀式等宣誓場(chǎng)景突出了為人民服務(wù)的主題。“用判決來(lái)維護(hù)社會(huì)的公序良俗”這一法官的職業(yè)精神也在劇中得以彰顯。宋羽霏在“雷星宇案”的庭審中，不斷確認(rèn)法理客觀和人性溫度所在；方遠(yuǎn)努力克服對(duì)酗酒者的反感態(tài)度，揭開(kāi)“中介醉酒跳樓案”的背后隱情；年輕法官周亦安為了幫助肝癌媽媽追討撫養(yǎng)費(fèi)，在和時(shí)間賽跑的過(guò)程中尋得了人民法官的意義；心高氣傲的葉芯歷經(jīng)眾多案件后更加堅(jiān)定了扎根基層的初心。在強(qiáng)調(diào)人民法官使命和擔(dān)當(dāng)?shù)耐瑫r(shí)，《底線》以“祛魅”的手法用心塑造完整的法官人格，展現(xiàn)社會(huì)主義新時(shí)代法官新面貌，闡述“法官并非神，而是人”的含義，消解了以往法治劇中臉譜化的英雄人物，取而代之的是有笑有淚、有血有肉、立體多面的圓形人物，凸顯出日常生活審美化的傾向。方遠(yuǎn)和“老閨蜜”陳康的斗嘴拆臺(tái)、周亦安和葉芯的點(diǎn)滴相處、辦公室里法官與法助的日常相處等情節(jié)營(yíng)造出濃郁的生活氣息，讓劇中人物更接地氣，拉近了法官群體與觀眾之間的距離。劇中還運(yùn)用了大量篇幅來(lái)展現(xiàn)人物內(nèi)心的糾結(jié)與選擇，如周亦安在調(diào)解韓潔與董瑞的離婚案時(shí)，無(wú)心說(shuō)出一句有導(dǎo)向性的話，間接使得男方被女方傷害，因此周亦安懷疑自己難以承擔(dān)法官所肩負(fù)的重大使命；方遠(yuǎn)因離婚案中的孩子撒謊導(dǎo)致判決失誤，一度動(dòng)搖，有了辭職跳槽進(jìn)律師事務(wù)所的想法；舒蘇和葉芯同時(shí)面臨母親觸犯法律的境況，做出“大義滅親”的艱難抉擇。這些情節(jié)具有動(dòng)人、質(zhì)樸的煙火氣息，從側(cè)面證實(shí)法官的犧牲付出，讓觀眾看到法官“向上是法的執(zhí)行者，向下是生活中的普通人”，從而更加認(rèn)同主人公形象。

作為現(xiàn)實(shí)人的法官在處理案件時(shí)，對(duì)法理、情理、公道的全面考量體現(xiàn)了中國(guó)式法治堅(jiān)持以人為本的制度特色和堅(jiān)守人民立場(chǎng)的國(guó)家意志。法治劇把司法體系內(nèi)的法律人塑造為主人公，反映了時(shí)代需求。他們作為劇作的主要表現(xiàn)對(duì)象，承擔(dān)著傳遞國(guó)家法治建設(shè)方向以及國(guó)家法治精神的責(zé)任?！兜拙€》通過(guò)圈層細(xì)分的手法，將法官內(nèi)部結(jié)構(gòu)劃分清晰，不僅讓觀眾更加了解法院組成結(jié)構(gòu)，還完成了群像圖譜的構(gòu)建。在單一人物的形象刻畫(huà)上，該劇利用各種符號(hào)特寫保證了正確的政治導(dǎo)向以及專業(yè)水準(zhǔn)，又大膽運(yùn)用“接地氣”的平民化敘事，塑造典型的新時(shí)代人民法官群像。劇中法官對(duì)法律尊嚴(yán)的捍衛(wèi)、對(duì)司法底線的堅(jiān)守，是支撐法官形象的筋骨與脊柱，更是法治中國(guó)的時(shí)代精神。

三、矛盾升級(jí)與話語(yǔ)更迭：現(xiàn)代法治精神的銀幕書(shū)寫

中國(guó)傳統(tǒng)文化以禮治為基礎(chǔ)，主張“法律只不過(guò)是情理的明確化，是強(qiáng)制性的情理”，認(rèn)為“情、理結(jié)合，構(gòu)成了傳統(tǒng)中國(guó)最普遍的審判基準(zhǔn)”。⑤《底線》聚焦現(xiàn)代審判過(guò)程中深層次的情法矛盾，向大眾傳播現(xiàn)代司法的概念和精神，同時(shí)探索法治劇中法律話語(yǔ)的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)向，展現(xiàn)法治建設(shè)成果及法治新思想，完成法治精神的書(shū)寫。

早期法治題材電視劇主要借助法律的權(quán)威性來(lái)懲惡勸善，并沒(méi)有深入探討法律本身及司法體系。⑥《底線》不再熱衷案件的動(dòng)作性與懸疑感，而是將判決本身變成故事最大的懸念，在敘事上以案件審理為線索，通過(guò)強(qiáng)化權(quán)力與法治、情理與法理的矛盾，在具體的司法實(shí)踐中傳遞法律精神，完成敘事戲劇矛盾向法律本體矛盾的升級(jí)。劇集以調(diào)解室和法庭作為敘事空間，訴訟雙方齊聚在此，提出各自的主張和證據(jù)。法官會(huì)在撲朔迷離的敘事線索里做出遵循司法正義的判決。在這種抗辯式的二元對(duì)立模式下，陳述案件經(jīng)過(guò)是次要的，挖掘案件背后的人間百態(tài)和人情冷暖才是核心。內(nèi)聚焦敘事視角的使用，使觀眾與法官所得到的案件信息是一致的。當(dāng)觀眾跟隨著法官的動(dòng)作探明真相，見(jiàn)證符合時(shí)代精神、滿足人民期盼、凝聚價(jià)值追求的判決時(shí)，才更懂得現(xiàn)代法治精神中的法理邏輯與情理考量。在“雷星宇案”中，雷星宇拒絕承認(rèn)犯罪事實(shí)，但宋羽霏堅(jiān)持法理，認(rèn)為雷星宇存在主觀殺人動(dòng)機(jī)，在一審中做出無(wú)期徒刑的判決處理。當(dāng)宋羽霏親身經(jīng)歷外賣員威脅后，她終于意識(shí)到自己在刑法裁量中犯了錯(cuò)誤。二審判決中，宋羽霏改判雷星宇有期徒刑5年。經(jīng)過(guò)這次案件，不僅故事的主人公宋羽霏對(duì)法律的理解又上升了一層，觀眾也伴隨著她的成長(zhǎng)更加懂得法理和情理的平衡之道。

同時(shí)，《底線》借人物之口訴說(shuō)法律細(xì)節(jié)，以微觀細(xì)節(jié)折射司法改革的進(jìn)程，探索法律話語(yǔ)表達(dá)的新方式。第三集中，方遠(yuǎn)在最高院和市法院的會(huì)議上向于明誠(chéng)匯報(bào)新技術(shù)存在的問(wèn)題，直言不諱這種改革過(guò)于急進(jìn)，看起來(lái)更像是面子工程。于明誠(chéng)接受了這些建議，當(dāng)眾表?yè)P(yáng)方遠(yuǎn)細(xì)心又顧全民眾需求。這其實(shí)代表了最高人民法院的話語(yǔ)，表示司法改革不是“空有面子，沒(méi)有里子”，是真真切切為人民服務(wù)的。第四集中，方遠(yuǎn)和周亦安針對(duì)“駱優(yōu)優(yōu)案”的判決結(jié)果展開(kāi)討論。周亦安擔(dān)心類似的案子會(huì)接踵而至，方遠(yuǎn)則表示中央將非訴訟糾紛解決機(jī)制挺在前面，搞訴源治理，就是要從源頭上減少糾紛，多元化解決矛盾。知產(chǎn)庭女法官唐薇與丈夫陳濤的離婚案，通過(guò)智慧法院隔著大洋彼岸進(jìn)行云調(diào)解。在吳華與符祥的離婚案中，符祥通過(guò)掛牌售賣股份來(lái)轉(zhuǎn)移夫妻共同財(cái)產(chǎn)，徐天準(zhǔn)備飛往廣州處理時(shí)，周亦安主動(dòng)提醒徐天可以通過(guò)網(wǎng)絡(luò)辦理跨域立案。智慧法院一站式建設(shè)、訴源治理、云調(diào)解、網(wǎng)上訴訟、電子卷宗這些司法改革成果被融入劇情中，用潛移默化的方式實(shí)現(xiàn)了法律話語(yǔ)的傳遞，讓觀眾對(duì)司法改革的創(chuàng)新探索有了更深層次的理解認(rèn)同。

劇作還通過(guò)大量情節(jié)呈現(xiàn)法官們對(duì)案件的分析、爭(zhēng)論和審判，在觀念層面關(guān)注司法實(shí)踐與社會(huì)進(jìn)步的關(guān)系，實(shí)現(xiàn)舊有法律話語(yǔ)向新興法律話語(yǔ)的更迭。在“駱優(yōu)優(yōu)案”中，方遠(yuǎn)開(kāi)創(chuàng)性地認(rèn)定了主播和平臺(tái)的勞動(dòng)關(guān)系，使之成為前所未有的判例。在“雷星宇案”中，宋羽霏二審改判雷星宇5年有期徒刑，將正當(dāng)防衛(wèi)的僵尸條款重新激活，不僅遏止了高利貸催收過(guò)程中的暴力行為，而且提振了老百姓對(duì)司法的信心。整部劇中，“雷星宇案”“中介醉酒跳樓案”“肝癌媽媽離婚案”等案件是對(duì)新型社會(huì)問(wèn)題的深度折射，也尋求著與時(shí)俱進(jìn)的理解與解答。在法庭內(nèi)外關(guān)于法律適用與司法判例的辯論與思考中，《底線》改變了過(guò)往法治劇中強(qiáng)制性的法律觀念灌輸，用一種不斷進(jìn)步、不斷反思的法律話語(yǔ)，讓觀眾在情理法的沖突碰撞中體會(huì)到新時(shí)代司法改革的巨大進(jìn)步。

法治精神是法治的靈魂。如果人們沒(méi)有法治精神、社會(huì)沒(méi)有法治風(fēng)尚，那么法治只能是無(wú)本之木、無(wú)根之花、無(wú)源之水。從客觀上說(shuō)，法治在于努力把法治精神、法治意識(shí)、法治觀念熔鑄到人們的頭腦之中，體現(xiàn)到人們的日常行為之中。⑦《底線》通過(guò)情理矛盾的刻畫(huà)、法律話語(yǔ)的更迭，傳遞國(guó)家法治建設(shè)方向以及國(guó)家法治精神，培養(yǎng)起觀眾尊重法律權(quán)威的意識(shí)和依法維護(hù)自身權(quán)利的習(xí)慣等，實(shí)現(xiàn)法治劇的社會(huì)意義以及價(jià)值導(dǎo)向。

四、結(jié)語(yǔ)

《底線》在互文性的視野中進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)造，成功塑造了充滿熱愛(ài)和理想的中國(guó)式法官形象，折射出對(duì)當(dāng)下重大事件與現(xiàn)代法律精神的藝術(shù)思考，成為一部全民普法的生動(dòng)讀本。作為新時(shí)代下法治劇的“出圈”之作，《底線》以高度的社會(huì)責(zé)任和文化自信為觀眾描繪出生動(dòng)鮮明的法治建設(shè)圖卷，在敘事中表達(dá)出“為何善治”“如何善治”等極具中國(guó)特色的法治思維，弘揚(yáng)了現(xiàn)代司法精神，書(shū)寫了治理體系和治理能力現(xiàn)代化的中國(guó)法治故事。

注釋：

①[法]茱莉婭·克里斯蒂娃.符號(hào)學(xué)：符義分析探索集[M].史忠義,等譯.上海:復(fù)旦大學(xué)出版社,2015:87.

②戴清.電視劇審美文化研究[M].北京:中國(guó)廣播電視出版社,2004:121.

③戴清.論涉案劇中法律要求與藝術(shù)規(guī)律間的關(guān)系[J].電影新作,2004(03):19-22.

④[英]羅伯特.里德.現(xiàn)代藝術(shù)哲學(xué)[M].孫旗,譯.臺(tái)北:東大圖書(shū)有限公司,1967:188.

⑤陳亞平.情·理·法：禮治秩序[J].讀書(shū),2002(01):63-69.

⑥池艷萍.法律的春天：新時(shí)期法庭題材電影的歷史語(yǔ)境與敘事探析[J].電影文學(xué),2021(20):64-69.

⑦張宸,閆祥嶺.法治精神是法治的靈魂[N].新華每日電訊,2014-10-20(006).