基于宋代植物形瓷器仿生理念的現(xiàn)代花器設(shè)計(jì)

張旭 鄧?yán)螓?/p>

摘要：將宋代植物形瓷器的仿生理念應(yīng)用于現(xiàn)代花器設(shè)計(jì)之中，并將創(chuàng)新設(shè)計(jì)的花器應(yīng)用于現(xiàn)代不同風(fēng)格及功能的室內(nèi)空間，使其滿足現(xiàn)代人的藝術(shù)與文化追求，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)造物的現(xiàn)代價(jià)值。采用案例分析、實(shí)踐研究及形狀文法的方法。以宋代植物性瓷器為研究對(duì)象，從設(shè)計(jì)學(xué)角度出發(fā)，對(duì)宋代植物形瓷器以及現(xiàn)代花器器型元素提取，建立數(shù)據(jù)庫，并將二者有機(jī)融合。宋代植物形瓷器線條溫婉流暢、釉色瑩潤(rùn)溫雅，將宋代植物形瓷器進(jìn)行造型分類與元素推演，結(jié)合現(xiàn)代花器造型與風(fēng)格特征，應(yīng)用于室內(nèi)環(huán)境。拓寬了現(xiàn)代花器設(shè)計(jì)的思路，增添了其文化內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：宋代 植物形瓷器 造型元素 仿生理念 現(xiàn)代花器設(shè)計(jì)

中圖分類號(hào)：J523 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0069（2023）05-0001-04

Abstract：To meet the artistic and cultural pursuit of modern people and realize the modern value of traditional creation with the bionic concept of Song Dynasty bionic porcelain to the design of modern flower ware，and the flower ware of innovative design to the interior space of different styles and functions. This paper uses case study，practice study and shape grammar method.Taking the botanical porcelain of Song Dynasty as the research object，to extract and combine the elements with modern flower ware to establish a database from the perspective of design science. With the gentle and smooth lines of the bionic porcelain in Song Dynasty，bright and elegant the glaze color，this paper carries out the modeling clarification and element deduction of the bionic porcelain in Song Dynasty，combined with the modeling and style characteristics of modern flower ware，it applies the indoor environment to broaden the thinking of modern flower ware design with cultural connotation.

Keywords：Song Dynasty Bionic porcelain Modeling elements Bionic concept Modern flower design

引言

隨著現(xiàn)代人們生活質(zhì)量的提高，人們對(duì)日常生活用品的需求不再僅僅注重其功能性，還對(duì)這些生活用品有了精神層面的追求，即藝術(shù)與文化的追求。花器作為人們家居生活不可缺少的器物，是傳播文化、培養(yǎng)審美意識(shí)的良好媒介，然而目前市場(chǎng)上現(xiàn)存的花器在這方面略顯不足。宋代瓷器是中國(guó)制瓷史上的一個(gè)巔峰，宋代仿生形瓷器相較于其他時(shí)期的仿生形瓷器又更具特色，對(duì)現(xiàn)代陶瓷花器有良好的借鑒意義。就目前國(guó)內(nèi)學(xué)者對(duì)宋代仿生形陶瓷的研究大都停留在其自身所體現(xiàn)的美學(xué)特征等理論性研究。例如何圣州《宋瓷中仿生設(shè)計(jì)的探究》一文以設(shè)計(jì)學(xué)的視角對(duì)宋瓷中的造物思想進(jìn)行梳理，從實(shí)用與審美兩個(gè)角度分析了宋代傳統(tǒng)的造物理念。[1]徐桂鑫《宋代器具“花口樣式”的造型與觀念研究》一文以兩宋花形分瓣造型器具為對(duì)象，分析了不同材質(zhì)“花口樣式”器具的異同之處以及內(nèi)在聯(lián)系，論證了文化和時(shí)代審美趣味對(duì)工藝美術(shù)風(fēng)格的影響。[2]本文旨在以宋代植物形瓷器為對(duì)象，分析其藝術(shù)特征及仿生理念，建立造型、色彩數(shù)據(jù)庫，提取其元素，對(duì)其進(jìn)行二次創(chuàng)作，設(shè)計(jì)出符合大眾多元審美需求的花器樣式。

一、宋代植物形瓷器的造型分類

宋代植物形瓷器從其造型上可分為三類，分別為花形、瓜果形和葉形。其中花形瓷器又有蓮花、葵花、菱花、梅花、蘭花、菊花之分，例如上海博物館藏的景德鎮(zhèn)窯青白釉獅鈕注子溫碗，溫碗碗口造型呈蓮花狀，共六瓣，整體造型如半開式蓮花。故宮博物院藏鈞窯紫釉葵花式花盆托，花盆托呈六瓣葵花式，敞口，折沿，底下凸起葵花形窄圈，圈下承以三個(gè)如意頭形足。梅花形瓷器可見故宮博物院藏白釉花式高足杯，杯呈五瓣花式，敞口，深弧腹，高足微外撇。蘭花形、菊花形瓷器可見南京博物院藏景德鎮(zhèn)窯影青蘭瓣形瓷盒，及故宮博物院藏景德鎮(zhèn)窯青白釉印花菊瓣式盒。瓜形瓷器可見揚(yáng)州博物館藏青白釉瓜楞盒，蓋頂有瓜蒂裝飾，盒身施青白釉，胎體堅(jiān)密細(xì)膩，釉色瑩潤(rùn)如玉。果實(shí)形瓷器如故宮博物院官網(wǎng)所見官窯青釉蒜頭瓶，瓶頸細(xì)長(zhǎng)且直，腹部有凹凸的棱線裝飾從而使瓶身似蒜頭。又見定州靜志凈眾佛塔地宮出土[3]的桃形盒與石榴形盒，盒為上下蓋合式，盒子造型上仿桃子、石榴，形象生動(dòng)，外施以白釉、晶瑩剔透。葉形瓷器主要為荷葉形器，如常州博物館官網(wǎng)見景德鎮(zhèn)窯影青荷葉托盞，盞與托相連為一體。托盤呈六瓣荷葉形，胎體致密輕薄，薄胎近乎半透明，造型輕巧（具體三類造型可見表1）。

二、宋代植物形瓷器的仿生理念

宋代植物形瓷器不僅有著仿生形瓷器的意蘊(yùn)美，還有著宋代瓷器的典雅美。其造型的“自然性”特征主要是觀象制器的結(jié)果。[4]從造型上看，一方面宋代植物形瓷器注重器物自身形態(tài)與自然植物形態(tài)的結(jié)合，例如臺(tái)北故宮博物院所藏北宋汝窯蓮花溫碗，溫碗整體似一朵半開放式蓮花，溫碗線條溫婉流暢，半球形碗與蓮花形象的結(jié)合，是抽象與形象結(jié)合典范，體現(xiàn)出蓮花自然的原生狀態(tài)。另一方面植物形瓷器也注重自然植物形象在器物中的直接應(yīng)用，例如常州博物館藏越窯暗花花草紋八角葫蘆瓶，其特點(diǎn)為用上小下大的雙腹葫蘆作為瓶身，又在葫蘆器身上縱向添加八條凸線，形成八棱葫蘆瓶（如圖1）。宋代仿生形瓷器中的造型還映射出了宋代花鳥畫中的形象與技法。例如揚(yáng)州博物館藏的青白釉瓜棱盒，盒子整體為南瓜形象，造型嚴(yán)謹(jǐn)，胎體堅(jiān)密細(xì)膩，與宋代院體花鳥畫的寫實(shí)特點(diǎn)相符（如圖2）。而故宮博物院所藏定窯白釉荷葉式盞托，盞托呈卷曲的嫩荷葉式，線條隨意而流暢勾勒出荷葉的自然形象，有宋代花鳥畫中寫意技法所倡導(dǎo)“意到筆不到”的含蓄隱約之美（如圖3）。

宋代植物形瓷器在其仿生過程中注入了民俗化觀念，散發(fā)著濃郁的現(xiàn)實(shí)生活氣息，蘊(yùn)含了民俗化的吉祥理念。如葵花象征著迎接光明，代表了宋人積極樂觀的人生態(tài)度。宋代提倡格物致知的理學(xué)思想，注重強(qiáng)調(diào)內(nèi)心的真實(shí)情感，重視對(duì)自然的真實(shí)感受。因此宋代植物形瓷器在這一背景下，蘊(yùn)含了深層的文人造物觀“制器尚象”，宋代植物形瓷器將這種“象”娓娓道來，體現(xiàn)了宋代文人士大夫高雅的生活理念。如花形瓷器中的菊瓣形瓷器，菊花作為花中隱士，素來有著仙逸高潔的寓意。可以看出宋代文人對(duì)理想化、“采菊東籬下，悠然見南山”牧歌式生活的追求與向往。蓮花形瓷器是宋人禪意生活的載體，亦是佛教文化與世俗融合的象征物。士大夫以蓮花品格自居，蓮花超逸脫俗，潔身自處，與禪宗里的“不著世間如蓮花”思想契合。[5]

三、基于形狀文法的現(xiàn)代花器案例生成

（一）形狀文法與花器模型構(gòu)建

形狀文法是一種將語言學(xué)中字、詞、句的演繹邏輯用于圖案設(shè)計(jì)的方法，這種方法可以使提取出的造型元素保留其原先形態(tài)的特征，依照一定的演變規(guī)則推演出新的形態(tài)或符號(hào)。[6]一般情況下，形狀文法的推演規(guī)則主要為簡(jiǎn)化、增加、旋轉(zhuǎn)、鏡像、微調(diào)、切割。簡(jiǎn)化、增加是對(duì)提取的原始形狀進(jìn)行主客觀的刪減或添加。旋轉(zhuǎn)，是原始形狀的部分元素按某一特定的中心進(jìn)行順、逆時(shí)針的旋轉(zhuǎn)。鏡像，是所得形狀的部分元素按照某一特定軸進(jìn)行對(duì)稱翻轉(zhuǎn)。微調(diào)，是對(duì)形狀的某一部分元素進(jìn)行細(xì)節(jié)調(diào)整。切割，是指形狀保留原特征情況下進(jìn)行切線分割。這些形狀的文法推演規(guī)則適用于從傳統(tǒng)元素入手，與現(xiàn)代審美風(fēng)格或器形元素進(jìn)行結(jié)合的設(shè)計(jì)演變，即有關(guān)傳統(tǒng)形狀應(yīng)用于現(xiàn)代器物的二次創(chuàng)新設(shè)計(jì)。由此看來，形狀文法對(duì)于圖案與造型形態(tài)的嬗遞與繼承具有科學(xué)的指導(dǎo)意義。[7]

基于形狀文法，對(duì)宋代植物形瓷器進(jìn)行現(xiàn)代衍生設(shè)計(jì)可以分為四個(gè)步驟。首先，收集宋代植物形仿生瓷器及現(xiàn)代花器的典型代表，并對(duì)它們進(jìn)行造型分類。其次，基于對(duì)宋代植物形放生器型與現(xiàn)代花器器型的分類，建立其造型與色彩元素?cái)?shù)據(jù)庫。然后利用數(shù)據(jù)庫提取兩者造型特點(diǎn)并進(jìn)行文法推演，篩選出既能保留傳統(tǒng)文化精髓又可以進(jìn)行現(xiàn)代設(shè)計(jì)的造型元素。最后，將兩者造型及風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行組合，生成新的花器案例。

（二）宋代植物形仿生瓷器的造型及色彩元素建立與提取

對(duì)于宋代植物形瓷器的造型元素的歸納，筆者主要對(duì)上文提及的花形、葉形、瓜果形三類宋代植物形瓷器代表進(jìn)行提取，對(duì)提取出的代表器型（例如荷葉、石榴、梅花等），進(jìn)行簡(jiǎn)化并編號(hào)。將宋代植物形瓷器提取的元素分為a組，編號(hào)分別為a1，a2，……a12各十二種元素（詳見表2）。

從釉色上看，宋代植物形瓷器因不同窯址出土，其釉色又各具特點(diǎn)，整體上追求器型與釉色渾然天成的視覺審美效果，蘊(yùn)含了宋代瓷器深層的典雅之美。依據(jù)筆者目前搜集到的宋代植物形瓷器的釉色來看，大多是白色、青白色與鈞窯特有的紫色。這些顏色簡(jiǎn)約自然，符合現(xiàn)在大眾審美特點(diǎn)。因此，筆者對(duì)現(xiàn)存宋代植物形瓷器的釉色進(jìn)行提取，利用Photoshop的拾色器工具生成CNKY色卡（詳見表3）。

（三）現(xiàn)代花器器型類別及造型元素建立與提取

花器根據(jù)其功能被定義為栽種花草之容器的總稱，而本文提及的現(xiàn)代花器主要是指供醒花、插花的容器。筆者通過對(duì)市場(chǎng)上現(xiàn)存花器進(jìn)行調(diào)研，依據(jù)其造型進(jìn)行分類，發(fā)現(xiàn)其主要分為五類：幾何形花器、花口形花器、動(dòng)物形花器、人物形花器和器物形花器（詳見表4）。從筆者搜集到的數(shù)據(jù)來看，目前市場(chǎng)上的花器造型以幾何形為主，數(shù)量相對(duì)其他類別的花器而言較多。也有一些創(chuàng)意形花器，但是植物仿生形花器除花口形并不多見。幾何形花器主要分為同心圓花器與棱形花器，其中同心圓花器有很大一部分造型沿襲了傳統(tǒng)花器的造型路線，例如梅瓶、玉壺春等稍作變化設(shè)計(jì)而成。棱形花器，則為規(guī)則或不規(guī)則的面通過拼接而形成的花器，這種花器多為規(guī)范、單純、統(tǒng)一的形式，[8]且具有工業(yè)風(fēng)格。筆者對(duì)現(xiàn)代幾何形花器的典型器形進(jìn)行數(shù)據(jù)庫建立，作為b組（詳見表5）?；谛位ㄆ鞫嗍窃趲缀涡位ㄆ鞯幕A(chǔ)上，將花器口部分成幾瓣，形成花形形態(tài)。動(dòng)物形、人物形花器則是主要以動(dòng)物、人物的不同動(dòng)態(tài)或局部進(jìn)行直接運(yùn)用或演變而來的花器。器物形花器是設(shè)計(jì)者將日常生活中的物品經(jīng)過夸張手法通過另一種材料轉(zhuǎn)變而來的花器，比如旗袍、牛仔褲等物品通過陶泥塑造形成相應(yīng)形態(tài)的花器。

（四）現(xiàn)代花器案例生成

陶瓷花器的設(shè)計(jì)離不開現(xiàn)代藝術(shù)的設(shè)計(jì)原則以及現(xiàn)代人的設(shè)計(jì)追求。[9]因此，筆者將上文提取的宋代植物形瓷器仿生元素簡(jiǎn)化得到的形態(tài)a組與現(xiàn)代花器造型或風(fēng)格特點(diǎn)b組進(jìn)行結(jié)合。結(jié)合方法主要有兩種，第一種為宋代植物形瓷器元素與現(xiàn)代花器風(fēng)格特點(diǎn)結(jié)合，第二種則是宋代植物形瓷器元素與現(xiàn)代花器典型器形結(jié)合。

第一種結(jié)合方法主要將現(xiàn)有提取元素a篩選出的較完整的a1、a5、a11，這三種元素有著吉祥寓意，例如蒜頭因其功效象征健康，葫蘆、石榴因其形狀象征多子多福，這些寓意既符合宋代人們對(duì)美好生活的心理需求，又是當(dāng)代人追求現(xiàn)實(shí)生活美滿幸福的真實(shí)寫照。除此之外，這三種元素將各自所具有的特點(diǎn)體現(xiàn)出來，例如石榴“皇冠”似的蒂、葫蘆“8”字形的外形等。從上文幾何形花器的典型器型表中，我們可以發(fā)現(xiàn)，b6與b7在風(fēng)格上更具特點(diǎn)，器身主要由幾何形塊面拼接而成，突顯出了其北歐簡(jiǎn)約風(fēng)格。筆者將a1蒜頭形、a5葫蘆形、a11石榴形進(jìn)行切線分割，且將其按照切點(diǎn)進(jìn)行連接，形成帶有幾何平面拼接而成的花器草圖（如圖4）。將草圖拖至Nomad軟件中，按照草圖上的造型比例進(jìn)行立體建模，得到帶有宋代植物形瓷器特征的北歐簡(jiǎn)約風(fēng)格花器（如圖5）。

第二種結(jié)合方法主要是將a組中宋代植物形瓷器的造型元素與b組現(xiàn)代幾何形花器的造型元素進(jìn)行結(jié)合，得出兩種方案。方案一，筆者首先將提取的a6元素置于b1直筒形花瓶之上，將荷葉形元素a6作為整個(gè)花瓶的口部，但此時(shí)花瓶在建模過程中整體呈現(xiàn)出了頭重腳輕的狀態(tài)，筆者又將元素a6翻轉(zhuǎn)180°作為花瓶底座，為了花瓶整體更具層次，線條更加優(yōu)美，將直筒中部進(jìn)行“收腰”，得到草圖（如圖6），拖入建模軟件得到模型。又釉色可為植物形瓷器增添了一份植物特有的自然意境，如上文提及的常州博物館所藏影青荷葉形托盞，通體施以影青釉，釉色白中閃青，釉質(zhì)精英溫潤(rùn)，好似青白玉琢成。盞身的青白釉色與盞托的荷葉造型相互作用，給人以淡雅素凈之感。因此，筆者將方案一的荷葉形花器施以青白釉，使其更具生命力。方案二，a6、b1、b4三者間進(jìn)行結(jié)合，將b4球形花器作為花器底部，a6荷葉形與b1直筒形花器的結(jié)合體作為器身，加以荷花花苞形態(tài)增加線條靈動(dòng)性，且與荷葉形元素a6相呼應(yīng)，使植物形花器整體充滿生機(jī)活力。依據(jù)上文提取出的色彩數(shù)據(jù)對(duì)已經(jīng)建立的現(xiàn)代植物形花器進(jìn)行色彩配置，形成白色釉質(zhì)的瓷花瓶，花瓶整體呈現(xiàn)出了荷花“出淤泥而不染”的特性。（詳見表6）

四、新生成花器在室內(nèi)空間中的應(yīng)用

自古以來，瓷制花器就作為人們點(diǎn)綴室內(nèi)環(huán)境的重要裝飾元素。如今人們?cè)谑覂?nèi)環(huán)境中擺放花器是為了表現(xiàn)自身品味，讓生活充滿情趣。瓷制花器就像是生活的調(diào)味劑，以自身為裝飾載體介入室內(nèi)空間，它的加入會(huì)對(duì)室內(nèi)空間起到一定的美化、連接、分割等作用，使觀賞者產(chǎn)生一定的視覺沖擊力。陶瓷花器在室內(nèi)的應(yīng)用，應(yīng)當(dāng)結(jié)合室內(nèi)裝飾風(fēng)格的審美特征，在簡(jiǎn)潔與傳神中尋找文化與生活的平衡點(diǎn)，促進(jìn)空間設(shè)計(jì)與傳統(tǒng)文化的合二為一。[10]以下嘗試將幾種新生成的花器分別放置于不同功能及風(fēng)格的室內(nèi)空間。

（一）在現(xiàn)代北歐風(fēng)格家居空間中的應(yīng)用

現(xiàn)代北歐風(fēng)是當(dāng)下家居裝修中較為流行的一種風(fēng)格，該設(shè)計(jì)風(fēng)格主要起源于斯堪的納維亞地區(qū)?，F(xiàn)代北歐風(fēng)格注重線條的流暢，色塊的點(diǎn)綴，崇尚原木的韻味，配以實(shí)用、無多余浮雕裝飾且人性化的家具，整體給人自然簡(jiǎn)約之感。針對(duì)這樣的風(fēng)格特點(diǎn)，可以搭配顏色純凈、造型簡(jiǎn)潔的花瓶進(jìn)行裝飾。筆者此處選擇的室內(nèi)空間為客廳，客廳是人們居室中所占面積最大的地方，相較于其他生活空間，這里的人員流動(dòng)性較大，是人們會(huì)親會(huì)友、休閑娛樂的中心。在現(xiàn)代北歐簡(jiǎn)約風(fēng)格的客廳中，客廳整體以灰色為基調(diào)的橫條木板質(zhì)地的背景墻面，配以米白色的沙發(fā)。在沙發(fā)前帶有木板紋理的茶幾上，放上一大一小、線條感較強(qiáng)的現(xiàn)代幾何形花器，可以使線條規(guī)矩的客廳被北歐簡(jiǎn)約風(fēng)格的花器分割，強(qiáng)化了客廳的現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格。且在沙發(fā)旁的臺(tái)燈桌上放上插有桃花的幾何形花器，在空間上豐富了客廳線條上的層次感。紅、粉色花朵的加入，視覺上調(diào)節(jié)了單調(diào)的環(huán)境色彩，也為素凈的客廳添加了一份生機(jī)，又與色彩灰暗的線性地毯顏色進(jìn)行了對(duì)比，增強(qiáng)了熱烈與活潑的氣氛，讓人心底產(chǎn)生一絲暖意（如圖7）。

（二）在中式茶室空間的應(yīng)用

其次是中式茶室空間的應(yīng)用。茶室是現(xiàn)代社會(huì)中具有文化代表性的公共空間之一，人們?cè)谶@里品茶論道、交友洽談，這里的裝修風(fēng)格多為新中式、中式古典、現(xiàn)代禪意等。將帶有宋代植物形瓷器造型元素的花器置于茶室中，可以加強(qiáng)并賦予茶室的文化內(nèi)涵。例如在以淺色木質(zhì)家具為基調(diào)的中式空間環(huán)境下，茶幾上用到了荷葉造型花器，施以精光內(nèi)蘊(yùn)的影青，搭配花朵采用淡粉色的桃花，與整體中式禪意的茶室風(fēng)格相呼應(yīng)，視覺給人舒適、清新之感?；ㄆ骶€條飄逸流暢、釉色清新典雅，釉面上荷葉的脈絡(luò)隱約可見，配上暖色調(diào)的燈光，給人帶來了一種溫情與純真的意境（如圖8）。又如在以深色紅木家具為基調(diào)的中式茶室中，茶幾上配以梅花的白釉荷葉組合型花器，在自然光的照射下，讓人感到寧靜與純樸，仿佛回歸大自然的感覺。蜿蜒的花器線條柔化了中式傳統(tǒng)對(duì)稱僵硬的空間線條，形成了線條與面的和諧之美，造型上豐富了茶室整體的文化藝術(shù)氣息（如圖9）。

結(jié)語

宋代植物形瓷器蘊(yùn)含著豐富的藝術(shù)與文化理念，其造型之典雅、釉色之瑩潤(rùn)，對(duì)現(xiàn)代花器設(shè)計(jì)有著重要的借鑒作用。在現(xiàn)代休閑娛樂、人際交往的室內(nèi)環(huán)境中，花器的裝飾也是必不可少的，當(dāng)今人們對(duì)花器除了功能性追求，更加注重的時(shí)期藝術(shù)及文化的表達(dá)。從宋代植物形瓷器的造型入手，通過形式的線條切分化、組合化的處理，將其造型元素與現(xiàn)代花器相結(jié)合，融入于現(xiàn)代花器的典型器形之中。并以現(xiàn)代花器為載體，將宋代植物形仿生瓷器的設(shè)計(jì)理念及文化融合其中，讓人們欣賞其外在的同時(shí)，也能夠體驗(yàn)到其內(nèi)在所蘊(yùn)含的傳統(tǒng)文化精髓。

基金項(xiàng)目：江蘇省研究生科研與實(shí)踐創(chuàng)新計(jì)劃項(xiàng)目“宋元滿池嬌紋樣在現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)中的應(yīng)用研究”，項(xiàng)目號(hào)（SJCX22_1839）。

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