歌劇《趙氏孤兒》中莊姬公主的形象刻畫和音樂表現(xiàn)形式探究

摘" 要：歌劇《趙氏孤兒》是一部中國大型原創(chuàng)作品，是中國歌劇發(fā)展史上重要的里程碑之一。本文試圖從幾個(gè)維度探究該劇中莊姬公主的形象刻畫和莊姬公主唱段的音樂表現(xiàn)形式，對(duì)于發(fā)展中國原創(chuàng)歌劇具有較大的學(xué)術(shù)價(jià)值和借鑒意義，同時(shí)也為中國歌劇的長遠(yuǎn)發(fā)展提供了一定的實(shí)踐意義。

關(guān)鍵詞：歌劇；《趙氏孤兒》；形象刻畫；角色塑造；音樂表現(xiàn)

中圖分類號(hào)：J6""" 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A""" 文章編號(hào)：1673-1794（2023）03-0068-04

作者簡介：陳婷婷，宿州學(xué)院音樂學(xué)院講師，碩士，研究方向：聲樂演唱；欽媛，宿州學(xué)院音樂學(xué)院教授，博士，研究方向：藝術(shù)學(xué)、美學(xué)；王善虎，宿州學(xué)院音樂學(xué)院副教授（安徽 宿州 234000）。

基金項(xiàng)目：安徽省教育廳重大科學(xué)研究項(xiàng)目“中國近代地方戲曲倫理思想發(fā)展——鑄牢中華民族共同體意識(shí)的哲學(xué)意蘊(yùn)”（2022AH040203）；安徽省質(zhì)量工程項(xiàng)目教材建設(shè)“聲樂基礎(chǔ)與幼兒歌曲演唱”（2022jcjs113）

收稿日期：2022-09-22

作為中國十大古典悲劇之一的《趙氏孤兒》所述故事已經(jīng)流傳千年。國內(nèi)外藝術(shù)家也曾以各種藝術(shù)體裁形式演繹過這一題材。2011年，中國國家大劇院攜手行業(yè)精英，借用西洋歌劇形式傳承中國文化的精神內(nèi)涵和審美視角，再次將《趙氏孤兒》搬上舞臺(tái)，還原古典大義。該部歌劇一經(jīng)面世就在國內(nèi)外掀起了“莊姬公主”熱[1]。本文試圖從莊姬公主的形象刻畫和音樂表現(xiàn)形式兩個(gè)方面探究歌劇《趙氏孤兒》，期望為中國原創(chuàng)歌劇的創(chuàng)作提供參考與借鑒。

一、莊姬公主的形象刻畫與角色塑造

（一）通過音樂藝術(shù)，展示莊姬公主的偉大與高尚

歌?。ㄓ⑽模簅pera，意大利語：opera）發(fā)源于西方，是一種主要或完全通過歌唱和音樂來交代、表達(dá)劇情的劇種。歌劇演出更看重歌唱和歌手的傳統(tǒng)聲樂技巧等音樂元素。作為一種綜合性的舞臺(tái)表演藝術(shù)，歌劇同時(shí)也看重角色“形象性”的塑造，對(duì)人物的形象刻畫做到了主觀與客觀、內(nèi)容與形式、個(gè)性與共性的統(tǒng)一[2]。在歌劇《趙氏孤兒》中，莊姬公主的形象刻畫即通過“偉大”與“高尚”這兩個(gè)維度來具體展現(xiàn)。

在本劇中，晉景公昏庸不堪，寵信奸臣屠岸賈。趙氏進(jìn)獻(xiàn)良言，卻被屠岸賈發(fā)覺。屠岸賈百般陷害，誅殺趙氏滿門。其中，趙朔妻子，也就是晉王的姐姐莊姬公主身懷六甲逃亡宮中，生下了趙氏唯一的血脈。面對(duì)屠岸賈的追殺，莊姬公主恐懼絕望、無助無奈，唱出了全劇第一個(gè)詠嘆調(diào)《孩子啊，我們?cè)趺崔k》。新生兒還沒來得及感受人間的美好，還沒來得及看看父母親人的樣子，便可能要命喪黃泉。一想到這，莊姬公主便心如刀絞。劇中，如詩般的語言淋漓盡致地演繹了這位母親的絕望和悲痛。譜例1《孩子啊，我們?cè)趺崔k》節(jié)選18-22小節(jié)：

這個(gè)剛出生的嬰兒是莊姬公主的希望和寄托。她雖然貴為公主，身份地位顯赫，卻無法改變朝局的黑暗與腐敗，甚至連自己的孩子都無法保全，現(xiàn)實(shí)的殘酷與高貴的身份形成了強(qiáng)烈的反差。望著懷中熟睡的嬰兒，一連串激進(jìn)的音符，密集的節(jié)奏圓滿展現(xiàn)了一位母親的無奈、憂慮的情緒，而連續(xù)的十六分音符、附點(diǎn)音符、三連音等帶有緊張感與推動(dòng)型的音符，形象刻畫了這位母親面對(duì)死亡時(shí)的無助與絕望[3]。

草澤醫(yī)生程嬰的到來，為絕望的莊姬公主帶來了希望和勇氣。她雙膝跪地乞求程嬰救救自己的孩子。這時(shí)，音樂也由沉重的緊張轉(zhuǎn)為舒緩的對(duì)話。但不幸的是，程嬰一心想過平靜的生活，一次次推辭與拒絕，把兩人的情緒推向了高潮。危難時(shí)刻，為母則剛，這時(shí)的莊姬公主不再是公主，不再是身份顯赫的貴族，她僅僅是一個(gè)不顧一切想保全自己孩子性命的母親。這時(shí)的鋼琴伴奏織體采用了一連串的三連音，把劇中人物的情緒一次次推到高潮。譜例2《孩子啊，我們?cè)趺崔k》節(jié)選93-100小節(jié)：

莊姬公主為了保全趙氏家族唯一的血脈，為了不讓奸臣陰謀得逞，為了正義不被邪惡所壓倒，她以死換來了趙氏遺孤趙武的生。此時(shí)，音樂轉(zhuǎn)為激烈而緊張的二重唱，一個(gè)五度音程的跳躍以及連唱三遍的：“趙家最后一條命”，極致展現(xiàn)了莊姬公主對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的絕望無奈和力求極度保全自己孩子性命的掙扎。最終，莊姬公主的死擊退了程嬰的懦弱，她用自己的生命譜寫了一位母親的“偉大”與“高尚”。 譜例3《孩子啊，我們?cè)趺崔k》節(jié)選115-120小節(jié)：

而作為主題背景音樂的《搖籃曲》在整部歌劇中反復(fù)出現(xiàn)，為整部歌劇籠罩了沉重的悲劇基調(diào)，而內(nèi)部擴(kuò)充手法的運(yùn)用，除了增強(qiáng)音樂表現(xiàn)力外，也使得樂匯與樂匯之間的聯(lián)系更加緊密，環(huán)環(huán)相扣，麥菽和莊姬公主這兩位母親的悲愴心情以及偉大母愛的無私奉獻(xiàn)，在這一刻得到充分的詮釋。這首《搖籃曲》速度標(biāo)識(shí)為每分鐘55bpm，舒緩的音樂和歌詞直接反映了兩位母親那份至親至愛的感人和溫暖，但聽起來卻更能讓人感受這種絕望之極的悲鳴！分解三和弦的和聲織體及琶音的運(yùn)用，為主旋律的進(jìn)行增添一絲靈動(dòng)，伴隨著樂句最后一個(gè)“走”字的結(jié)束，在面對(duì)生死時(shí)，這位皇家公主也不例外地把生的希望留給孩子，這位偉大的母親以犧牲自己的性命來換取趙武的生，莊姬公主這個(gè)具體的人物形象代表著千千萬萬母親的形象[4]。譜例4《搖籃曲》節(jié)選22-25小節(jié)：

在這部歌劇中，莊姬公主的“救孤”舉動(dòng)，表現(xiàn)出了千千萬萬母親護(hù)子心切的形象，艱難時(shí)刻母親自我犧牲的“偉大”，同時(shí)也折射出了中國人與生俱來的“舍生取義”的“高尚”品格。

（二）通過演唱與表演，塑造莊姬公主的高貴典雅與大義凜然

音樂和表演是歌劇的魂，如何通過演唱和表演塑造劇中角色，這是一部作品是否成功的關(guān)鍵[5]。莊姬公主作為趙氏孤兒這個(gè)主線人物的母親，代表著趙氏家族幸存者的希望，是整部歌劇中的托孤之人。在劇中，莊姬公主雍容典雅、聰慧大氣，身處危難卻能臨危不懼，用自己的生命來抵抗時(shí)局的殘暴，發(fā)現(xiàn)忠義之士，以死敲醒程嬰的“大義救孤”之心。劇中飾演莊姬公主這一角色的演員音色優(yōu)美柔和、體態(tài)端莊大方、服飾自然貼切，這些元素都很好地詮釋了莊姬公主身上顯示的中國傳統(tǒng)女性特質(zhì)。

在莊姬公主的開場詠嘆調(diào)中，飾演者深入角色，哀婉悲歌，讓憂傷絕望和刻骨銘心彌漫在觀眾心里。莊姬公主如雕塑般端坐在華麗的公主府，這一形象與序曲部分的血雨腥風(fēng)形成強(qiáng)烈對(duì)比，在靜謐凄涼的氣氛里唱出了《孩子啊，我們?cè)趺崔k》。這時(shí)，窗外景色依舊，正如歌詞中所描寫的：晨光、花香、鳥鳴、嬰兒的睡臉，昔日的美好歷歷在目。譜例5《孩子啊，我們?cè)趺崔k》節(jié)選11-15小節(jié)：

飾演者醇厚的歌唱功底及專業(yè)素養(yǎng)，使得她能自如地駕馭自己的聲音，在悲戚哭訴中保持氣息的穩(wěn)定和聲線的均勻，生動(dòng)刻畫出了莊姬公主焦躁絕望卻不失高雅端莊的形象。由此，一個(gè)性格鮮明的“莊姬公主”形象躍然展現(xiàn)于音樂之中。

莊姬公主與麥菽的詠嘆調(diào)和二重唱是整部歌劇中最經(jīng)典的部分。全曲借景抒情：許多車子路上走，白額頭的馬兒，白色在中國文化里象征著死亡、無生命的表現(xiàn)，預(yù)示著死亡在慢慢逼近。譜例6《搖籃曲》節(jié)選33-36小節(jié)：

《搖籃曲》中使用民族的五聲商調(diào)式，緩慢且抒情，4/4拍使得旋律平穩(wěn)而舒緩，節(jié)奏上也是模擬“搖籃”搖晃擺動(dòng)的特點(diǎn)，使得整首曲子平和而優(yōu)美，感情更加真摯細(xì)膩。低回婉轉(zhuǎn)中伴隨著死亡肅殺的張力，以及人性的溫暖，被莊姬公主的女高音與麥菽的女中音用二重唱的形式把這首貫穿整部歌劇的主題音樂完美地呈現(xiàn)出來。

歌劇演員在演出過程中，除了通過演唱來表達(dá)劇情外，眼神、肢體動(dòng)作、情感表現(xiàn)等也是推動(dòng)劇情發(fā)展的重要部分[6]。歌劇開場時(shí)，莊姬公主端莊靜坐，靜靜地看著窗外景色，遙想昔日的美好與幸福。隨著音樂的推進(jìn)，舒緩、平穩(wěn)的演唱轉(zhuǎn)為人物內(nèi)心的獨(dú)白，訴說著不盡的恐慌與無助。來不及感嘆時(shí)局的殘酷，級(jí)進(jìn)、密集的節(jié)奏便把人物的情緒推向了崩潰的高潮。這時(shí)，演唱者的舉止、形態(tài)、動(dòng)作眼神等各個(gè)方面，無一不是真莊姬公主再現(xiàn)。當(dāng)程嬰出現(xiàn)時(shí)，莊姬公主絕望的情緒漸漸燃起了希望，她一遍遍懇求程嬰，甚至向他下跪以求得保全孩子的性命。此時(shí)，莊姬公主手握表明孩子身份的玉佩，邊唱邊把玉佩拿出來放在孩子的襁褓之中。當(dāng)她唱到：“我請(qǐng)求你”時(shí)雙膝跪地，一系列的眼神、肢體語言、情感表現(xiàn)活靈活現(xiàn)，形神兼?zhèn)涞赝苿?dòng)了劇情的發(fā)展。

二、 莊姬公主的主要唱段在歌劇中的音樂表現(xiàn)形式

歌劇《趙氏孤兒》是以西洋大歌劇的舞臺(tái)形式進(jìn)行呈現(xiàn)的，通過劇中人物的合唱、獨(dú)唱、重唱以及交響樂隊(duì)的演奏技法進(jìn)行藝術(shù)形象塑造。而劇中莊姬公主“偉大”“高尚”的音樂形象都蘊(yùn)含在其詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、二重唱中[7]。

（一）詠嘆調(diào)《孩子啊，我們?cè)趺崔k》中的音樂表現(xiàn)形式

《趙氏孤兒》整部歌劇的第一個(gè)詠嘆調(diào)就是莊姬公主抱著剛出生幾天的嬰兒唱的《孩子啊，我們?cè)趺崔k》，她的這一段詠嘆調(diào)集絕望、希望、凄美于短短的篇幅中。整段詠嘆調(diào)分為兩個(gè)部分，前部分為莊姬公主的獨(dú)白，后部分為莊姬公主與程嬰的對(duì)話，由于其劇情的特殊性，整曲有兩個(gè)鮮明的主題，是一個(gè)復(fù)二部的曲式結(jié)構(gòu)，調(diào)性上也帶有奏鳴曲式的影子，具有很強(qiáng)的邏輯性。

其中，莊姬公主獨(dú)白的第一部分采用了單三部曲式結(jié)構(gòu)，具體如表1。

在調(diào)性上，8小節(jié)的前奏是c小調(diào)，作曲家為了明確調(diào)性在c小調(diào)的Ⅱ級(jí)和弦上附加了主音。配器上，主題選用了憂郁、凄涼的雙簧管吹奏，配以神秘幽咽的豎琴輔奏，為整部歌劇的悲傷氣息埋下了伏筆。節(jié)奏上，連續(xù)敲擊的三連音暗示著死神的臨近。緊接著樂曲轉(zhuǎn)為e小調(diào)，16小節(jié)的平行雙句體A段結(jié)構(gòu)被莊姬公主用獨(dú)白的形式表現(xiàn)出來，通過自然環(huán)境的描寫，感嘆昔日時(shí)光的美好。B段的結(jié)構(gòu)為再現(xiàn)性的二部曲式結(jié)構(gòu)，大提琴和大管共同演繹旋律的主題，節(jié)奏上持續(xù)的三連音及密集的節(jié)奏型把公主的絕望、無助、恐慌推到了頂點(diǎn)，為了營造強(qiáng)烈緊張的氣氛，作曲家把首句刻意縮減再現(xiàn)，且把尾音落在了屬音的9和弦上。糅合著第一句與第二句素材的10小節(jié)復(fù)合性質(zhì)樂句進(jìn)一步發(fā)展，將整個(gè)樂曲推向高潮，樂曲最后落在了穩(wěn)定的主和弦上。A1部分是A部分的縮減性再現(xiàn)，而大提琴拉奏的主題動(dòng)機(jī)把公主的痛苦更深層次地表現(xiàn)出來[8]。

第二部分是莊姬公主與草澤醫(yī)生程嬰的對(duì)話，為單二部曲式結(jié)構(gòu)，具體如表2。

絕望無助的公主見到程嬰后猶如抓住了最后一根救命稻草，萬般乞求程嬰救下自己的嬰兒。這一部分的劇情與第一部分不同，作曲家借此契機(jī)把控曲風(fēng)，由第一部分的e小調(diào)轉(zhuǎn)為G大調(diào)，音樂也由原來的沉重緊張轉(zhuǎn)為抒情對(duì)話。C段音樂由于劇情的需要做了一些補(bǔ)充，而C1段也由G大調(diào)轉(zhuǎn)為e小調(diào)，由此引出Coda部分，Coda1因音樂需要而產(chǎn)生，Coda2則因劇情需要而產(chǎn)生。

整首樂曲不僅在和聲、曲式結(jié)構(gòu)上集中統(tǒng)一，在動(dòng)機(jī)處理上也和諧統(tǒng)一，這一首詠嘆調(diào)把莊姬公主的“偉大”“高尚”的音樂形象通過各種形式表現(xiàn)了出來。

（二）二重唱《搖籃曲》的音樂表現(xiàn)形式

莊姬公主與麥菽的二重唱選自《趙氏孤兒》中“尊敬的長者”選段，整首曲子為質(zhì)樸感人的歌謠體，莊姬公主的主唱與麥菽的伴唱主線音樂《搖籃曲》是整部歌劇中公認(rèn)的最感人片段。

這首女聲二重唱，為平行雙句體音樂結(jié)構(gòu)，它是歌謠體中常用的音樂句法結(jié)構(gòu)，具體如表3。

和聲上采用的是中國傳統(tǒng)的五聲調(diào)式，整個(gè)旋律在C商調(diào)式上進(jìn)行，主旋律由莊姬公主詠唱，而麥菽的伴唱?jiǎng)t在下方4度的旋律上模仿，弦樂隊(duì)的小提琴組也同樣同時(shí)模仿聲部。緊接著主旋律聲部改由麥菽來唱，而莊姬公主的聲部則飄在旋律聲部之上，襯托出遙想當(dāng)年的情感氛圍。此時(shí)伴隨著豎琴的不斷流動(dòng)，弦樂隊(duì)的旋律也逐漸豐富起來，表達(dá)了莊姬公主和麥菽的復(fù)雜內(nèi)心。此時(shí)，麥菽的一句三連音把樂曲抒發(fā)開來，并漸緩結(jié)束，但并沒有急著去結(jié)束，而是又做了4小節(jié)的補(bǔ)充，與前奏部分形成首尾呼應(yīng)，樂曲最后結(jié)束在主和弦C上面，最后的8度跳高再慢慢減弱，表達(dá)了當(dāng)年的思緒漸漸遠(yuǎn)去之情[9]。透過這首搖籃曲，不難看出歌劇《趙氏孤兒》已經(jīng)不是照搬西方歌劇形式，而是讓觀眾看到了中國傳統(tǒng)音樂以歌劇的形式被成熟地、專業(yè)地演繹出來。

歌劇《趙氏孤兒》運(yùn)用了中國當(dāng)代最前沿的和聲語言，結(jié)合西方歌劇的作曲技法，旋律上以大小調(diào)為主混合民族調(diào)式，并將之發(fā)展、升華，使得整部歌劇更具民族特色，為中國歌劇開辟了一條嶄新的、專業(yè)的、可持續(xù)發(fā)展道路。

三、結(jié)語

《趙氏孤兒》整部作品首先從“偉大”和“高尚”這兩個(gè)角度來展現(xiàn)莊姬公主的形象美，從音樂和表演這兩個(gè)方面來對(duì)莊姬公主這一角色進(jìn)行形象刻畫。其次，通過對(duì)劇中莊姬公主所唱的詠嘆調(diào)及二重唱進(jìn)行分析，來探討其音樂的表現(xiàn)形式。這部歌劇是中國原創(chuàng)歌劇發(fā)展史上的又一杰作，極大推動(dòng)了中國歌劇邁向世界舞臺(tái)的步伐?！囤w氏孤兒》的誕生代表了現(xiàn)階段中國歌劇的發(fā)展水平，讓觀眾從歌劇里了解劇中人物，了解歷史，體悟未來，珍惜當(dāng)下，從而更好地展現(xiàn)了整部歌劇的藝術(shù)價(jià)值和現(xiàn)實(shí)借鑒價(jià)值。

［參" 考" 文" 獻(xiàn)］

［1］

徐麗姣.探析歌劇《趙氏孤兒》中主要人物的藝術(shù)形象及藝術(shù)價(jià)值——以國家大劇院首演版本為例[D].開封：河南大學(xué)，2014：1-51.

[2]" 代楊清.論莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中蘇珊娜的角色塑造[J].音樂論壇，2015（1）：112-114.

[3]" 張茹.歌劇《趙氏孤兒》中的音樂特色——以莊姬公主的唱段為例分析其演唱風(fēng)格和藝術(shù)處理[D].西安：西安音樂學(xué)院，2014：1-33.

[4]" 王春蕾.歌劇《趙氏孤兒》中“莊姬公主”與“麥菽”的人物形象塑造及演唱分析[D].蘭州：西北民族大學(xué)，2018：1-46.

[5]" 張媛.論音樂劇中角色的塑造[J].北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào)，2011（2）：85-90.

[6]" 劉蓉.民族歌劇《八月桂花遍地開》中“桂花”的角色塑造和演唱分析[J].音樂創(chuàng)作，2016（8）：139-140.

[7]" 李方晴.淺析元雜劇《趙氏孤兒》的悲劇認(rèn)同感[J].大眾文藝，2021（22）：86-87.

[8]" 崔晗.歌劇《趙氏孤兒》趙武的音樂形象探究[D].西安：西安音樂學(xué)院，2021：1-14.

[9]" 路雲(yún).歌劇《趙氏孤兒》中“麥菽”人物形象塑造及演唱詮釋[D].呼和浩特：內(nèi)蒙古大學(xué)，2021：1-35.

責(zé)任編輯：李應(yīng)青