論歐陽(yáng)修聯(lián)章詞題材及體式特點(diǎn)

摘" 要：聯(lián)章詞作為一種特殊詞體，從唐五代民間傳唱到文人筆下歷經(jīng)流變，其風(fēng)貌品格在北宋詞壇上別開(kāi)生面，至歐陽(yáng)修聯(lián)章詞更加文人化。歐陽(yáng)修聯(lián)章詞題材雖多為詠物、記事、抒情常見(jiàn)之類，但描物之筆極為細(xì)膩，篇章布局暗藏巧思；敘事寫法不落窠臼，盡顯聯(lián)章體式之勝；抒情用筆慣用渲染，情緒反差對(duì)比強(qiáng)烈。歐陽(yáng)修聯(lián)章詞體式上雖可見(jiàn)前人痕跡，但從名篇組詞《漁家傲》中亦可見(jiàn)其翻陳出新之才，標(biāo)新領(lǐng)異之資。

關(guān)鍵詞：聯(lián)章詞；歐陽(yáng)修；體式特征；文人化

中圖分類號(hào)：I207.23""" 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A""" 文章編號(hào)：1673-1794（2023）03-0023-05

作者簡(jiǎn)介：鄧歡，東華理工大學(xué)文法與藝術(shù)學(xué)院碩士生，研究方向：中國(guó)古代文學(xué)；涂育珍，東華理工大學(xué)文法與藝術(shù)學(xué)院教授，博士，研究方向：中國(guó)古代詞學(xué)批評(píng)、古代戲曲批評(píng)（南昌 330013）。

基金項(xiàng)目：江西省社會(huì)科學(xué)“十四五”基金項(xiàng)目“北宋中期禮樂(lè)文化與詞體批評(píng)研究”（21WX07）

收稿日期：2023-03-22

聯(lián)章體最初用于詩(shī)歌中反復(fù)疊唱，至晚唐、五代，詞逐漸成為一種獨(dú)立文體，此時(shí)從民間孕育而生的大量民間聯(lián)章詞為北宋文人創(chuàng)作的聯(lián)章詞提供了充足的養(yǎng)分，積累了豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。目前學(xué)界對(duì)歐陽(yáng)修聯(lián)章詞有不少研究成果，多集中于聯(lián)章詞藝術(shù)特色或文化內(nèi)涵研究，但缺少對(duì)歐陽(yáng)修聯(lián)章詞創(chuàng)作的動(dòng)態(tài)審視。本文從歐陽(yáng)修聯(lián)章詞的淵源出發(fā)，發(fā)掘歐陽(yáng)修聯(lián)章詞的獨(dú)到之處，明確歐詞體式特征，進(jìn)一步把握聯(lián)章詞在北宋文人化的過(guò)程。

一、北宋聯(lián)章詞淵源分析

《讀詞常識(shí)》中“把二首以上同調(diào)或不同調(diào)的詞按照一定方式聯(lián)合起來(lái)， 組成一個(gè)套曲， 歌詠同一或同類題材”[1]36定義為聯(lián)章詞。在聯(lián)章詞之前已有聯(lián)章組詩(shī)的形態(tài)，但這并不是說(shuō)聯(lián)章詞是由聯(lián)章組詩(shī)進(jìn)化而來(lái)，而是需要關(guān)注兩者相似的聯(lián)章體結(jié)構(gòu)以及關(guān)注詩(shī)體對(duì)詞體的影響。因?yàn)楫?dāng)詞還未在古代文學(xué)占據(jù)一席之地時(shí)，詩(shī)歌的殿堂早已金碧輝煌。

“唐代以前無(wú)論是民間粗放的連章歌唱式的組詩(shī)，還是文人精心結(jié)撰的充分展開(kāi)主題和邏輯的組詩(shī)，客觀上已形成了一個(gè)創(chuàng)作傳統(tǒng)，其文本樣態(tài)成為唐代詩(shī)人承傳的基礎(chǔ)?！盵2]唐代詩(shī)人創(chuàng)作的組詩(shī)對(duì)于聯(lián)章詞影響深遠(yuǎn)，不論是從文本內(nèi)容還是文體結(jié)構(gòu)上，組詩(shī)和聯(lián)章詞的相似之處是顯而易見(jiàn)的。從創(chuàng)作主題看，組詩(shī)和聯(lián)章詞都有明確的主題，例如白居易七絕聯(lián)章組詩(shī)《禽蟲(chóng)十二章》與歐陽(yáng)修的十首聯(lián)章詞《采桑子》。前者以禽蟲(chóng)為題，后者以西湖作題，如同命題作文。從語(yǔ)體風(fēng)格看，組詩(shī)在語(yǔ)言表達(dá)上多用重復(fù)的手法，聯(lián)章詞也有此特征。聯(lián)章詞因慣用同一詞調(diào)，音律上的重章表現(xiàn)為文詞上的重復(fù)。歐陽(yáng)修十首《采桑子》首句皆以“xxxx西湖好”開(kāi)篇，形成語(yǔ)句上的重復(fù)。從文體結(jié)構(gòu)看，詞體結(jié)構(gòu)中可見(jiàn)組詩(shī)的痕跡，“在詞中起‘關(guān)節(jié)’作用的環(huán)節(jié)， 通常在上片之末， 下片之初， 形成上下相連的格局，這與聯(lián)章組詩(shī)的承接完全一致”[3]。詞中上下片的結(jié)構(gòu)恰如組詩(shī)中的前后銜接，二者在功能方面有類似的作用，詞之上下片雖分兩片卻共言一事、同抒一情，組詩(shī)之銜接雖分多首卻首首相通，前后相聯(lián)。從文學(xué)淵源看，組詩(shī)創(chuàng)作的傳統(tǒng)形態(tài)深受民歌影響，“按照月份、季節(jié)、年度、朝代來(lái)組合意象、敘事抒情，在唐代組詩(shī)中較常見(jiàn)，這也是民歌‘四季調(diào)’或‘十二月歌’對(duì)文人組詩(shī)創(chuàng)作影響的印記?！盵4]聯(lián)章詞中也有此印記，不乏相似形式，例如《敦煌歌辭總編》中收錄的民間聯(lián)章詞《十二月·遼陽(yáng)寒雁》《五更轉(zhuǎn)·七夕相望》《十二時(shí)·詠史》等，由此可見(jiàn)聯(lián)章詞萌芽的土壤和組詩(shī)有著一個(gè)共同的源頭——民歌?！肮鸥枳?yōu)楣艠?lè)府，古樂(lè)府變?yōu)榻袂?，其本一也?！盵5]樂(lè)府是官方設(shè)立用于采集民間音樂(lè)創(chuàng)新調(diào)譜新曲的音樂(lè)機(jī)構(gòu)，此話表明今曲子來(lái)源于民間音樂(lè)。例如《竹枝》就來(lái)自民間歌謠，“余來(lái)建平，里中兒聯(lián)歌竹枝，吹短笛擊鼓以赴節(jié)。”[1]18百姓唱竹枝曲以慶賀民間節(jié)日，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)民間早已有竹枝曲并廣為流傳。

聯(lián)章詞除了受唐代組詩(shī)和民歌的影響，還受唐五代的民間聯(lián)章詞的漸染。尤其是敦煌文獻(xiàn)的發(fā)掘，其中記錄的唐五代民間聯(lián)章詞為北宋聯(lián)章詞的興起提供了充足養(yǎng)分，任中敏先生也指出兩者之間確有淵源“其影響及于后世者頗遠(yuǎn)，如北宋之《鼓子詞》?！盵6]北宋的社會(huì)環(huán)境對(duì)于聯(lián)章詞的流行多有助力，《東京夢(mèng)華錄》記載：“所謂花陣酒池，香山藥海，別有幽坊小巷，燕館歌樓，舉之萬(wàn)數(shù)，不欲繁碎?！盵7]147從這段記錄中不難看出北宋都城的物阜民豐之象，當(dāng)物質(zhì)豐盈后，對(duì)精神層面的文化娛樂(lè)建設(shè)便刻不容緩。滿足百姓消遣娛樂(lè)的說(shuō)唱技藝也就日益興起，當(dāng)時(shí)北宋京都的說(shuō)唱技藝就有四百四十行之多“京都有四百四十行，略而言之……諸般纏令……諸般耍曲?！盵8]。而詞作為音樂(lè)文學(xué)，音樂(lè)文化對(duì)其影響毋庸置疑?！叭绻f(shuō)聯(lián)章中‘重句’‘定格’等創(chuàng)作特點(diǎn)，是文人詩(shī)歌創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)向組詞的滲透；那么大遍、轉(zhuǎn)踏、鼓子詞等的文本結(jié)構(gòu)，對(duì)于文人詞之類型拓新的意義，則是歌曲創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)向組詞的滲透?！盵9]。歌曲創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的滲透主要表現(xiàn)為聯(lián)章詞的音樂(lè)屬性，具體指聯(lián)章詞所用詞調(diào)中有一部分來(lái)源唐代大曲。當(dāng)時(shí)擅長(zhǎng)自創(chuàng)詞調(diào)的詞人柳永和周邦彥所創(chuàng)調(diào)名多有引、近、慢字樣，這些雖是其自創(chuàng)調(diào)但都曾是唐代大曲中的構(gòu)成部分，可以看出唐宋兩代音樂(lè)上存在一定的聯(lián)系和繼承。“從宋元戲曲所用樂(lè)曲來(lái)考察，主要來(lái)自唐宋詞調(diào)、大曲、民間小調(diào)、諸宮調(diào)等，它們基本上是些民間歌謠，民間歌謠形式上的基本特征之一就是聯(lián)章體。”[10]聯(lián)章詞在受說(shuō)唱文學(xué)影響的同時(shí)也對(duì)之后的宋元音樂(lè)文學(xué)起著作用，例如南戲《小孫屠》的唱詞“謝娘子，恁提攜，料想前生曾會(huì)伊。燕雙飛，一對(duì)兒?！盵7]486以同一宮調(diào)[迎客仙]疊唱故事情節(jié)。南戲所采用的是一種叫做聯(lián)曲體的音樂(lè)結(jié)構(gòu)，這種聯(lián)曲體在音樂(lè)上體現(xiàn)為同一曲調(diào)的組合和串聯(lián)，這與聯(lián)章詞采用同一詞調(diào)或異調(diào)鋪陳故事有著相似之處。在文詞上表現(xiàn)出按一定文本形式演繹的特點(diǎn)，例如宋話本《快嘴李翠蓮記》的撒帳唱詞“撒床東，簾幕深圍燭影紅。佳氣郁蔥長(zhǎng)不散，畫堂日日是春風(fēng)?！鰩ず螅驄D和諧長(zhǎng)保守。從來(lái)夫唱婦相隨，莫作河?xùn)|獅子吼?！盵7]500這段唱詞與聯(lián)章詞相似，都構(gòu)成一種語(yǔ)意的重復(fù)和結(jié)構(gòu)的連環(huán)。無(wú)論是以何種文學(xué)形式寄生，聯(lián)章體的結(jié)構(gòu)總是一脈相承，從未消失。

綜上所述，聯(lián)章詞這種文學(xué)形式淵源已久，它以聯(lián)章體式為骨骼，以文詞勾連為脈絡(luò)，以重章疊唱為技法，以說(shuō)唱文學(xué)為借鑒，融合眾藝百家而生。在歐陽(yáng)修之前，唐五代民間有敦煌曲子詞如《長(zhǎng)相思·三不歸》《定風(fēng)波·傷寒》《搗練子·孟姜女》等詞，雖然文辭上不及文人，但已是較完整成體系的聯(lián)章詞。文人聯(lián)章詞如張志和的五首《漁歌子》常為后人唱和，也成為漁父聯(lián)章詞之典例。溫庭筠的七首《南歌子》，以七首單調(diào)聯(lián)章詞抒發(fā)閨怨之情。韋莊的兩首《女冠子》，兩首分詠女子夢(mèng)境與男子夢(mèng)境，串聯(lián)成篇抒發(fā)相思之情。與歐陽(yáng)修同時(shí)期的柳永與晏殊的聯(lián)章詞在文壇名噪一時(shí)，同門張先也寫了大量聯(lián)章詞，他們?cè)谝欢ǔ潭壬嫌绊懥藲W陽(yáng)修的聯(lián)章詞創(chuàng)作。其門生蘇軾也作聯(lián)章詞，并與張先、黃庭堅(jiān)等人發(fā)展了次韻聯(lián)章詞。聯(lián)章詞初期多為宴飲聚會(huì)間的娛樂(lè)工具，民間歌謠是聯(lián)章詞產(chǎn)生的重要源頭，唐代組詩(shī)為聯(lián)章詞提供了豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。后受文人的關(guān)注得到了一定發(fā)展，變?yōu)楦墒斓奈娜寺?lián)章詞。

二、歐陽(yáng)修聯(lián)章詞題材特點(diǎn)

（一）詠物聯(lián)章詞

《全宋詞》中收錄歐陽(yáng)修聯(lián)章詞共15組合計(jì)80首，歐陽(yáng)修十五組聯(lián)章詞中，詠物聯(lián)章詞的數(shù)量約占全詞的25%，有《少年游》詠芙蓉兩首、《南鄉(xiāng)子》詠蓮花兩首、《望江南》詠柳兩首、《漁家傲》詠菊四首、《采桑子》詠潁州西湖十首，由此可見(jiàn)詠物是歐詞中的重要題材。

《采桑子》在民間早有傳唱，《欽定詞譜》記載“唐教坊曲有《楊下采?！?，調(diào)名本此?！盵11]290《采桑子·西湖念語(yǔ)》云：“因翻舊闋之辭，寫以新聲之調(diào)，敢陳薄伎，聊佐清歡?！睔W陽(yáng)修在念語(yǔ)中自述作詞原因是以舊調(diào)寫新曲供宴會(huì)游賞之樂(lè)。這反映了當(dāng)時(shí)文人士大夫的交往文化，作詞多在聚會(huì)，多供演唱?！恫缮Ｗ印吩仢}州西湖十首詞皆以“……西湖好”起首，運(yùn)用聯(lián)章體式將潁州西湖之勝景緩緩道來(lái)。節(jié)選《采桑子》兩首，第一首、第三首抄錄如下：

“輕舟短棹西湖好，綠水逶迤。芳草長(zhǎng)堤?！@起沙禽掠岸飛?！盵12]121

“畫船載酒西湖好，急管繁弦。玉盞催傳。……疑是湖中別有天。”[12]121

首詞首句“輕舟短棹西湖好”一句三意，一是記敘詞人出游西湖之事，二是特指輕舟寫詞人獨(dú)自出游，三是盡抒詞人初賞西湖暢快心情，從“輕”“好”兩字可見(jiàn)。第三首“畫船載酒西湖好”與首詞所寫內(nèi)容相映成趣，首詞獨(dú)游此詞群游，從“畫船”與“輕舟”對(duì)照可知。此詞寫詞人出游“三樂(lè)”，其一盡享酒飲之趣，“畫船載酒”這是味覺(jué)之樂(lè)；其二享受絲竹之樂(lè)，“急管繁弦”這是聽(tīng)覺(jué)之樂(lè)；其三游賞西湖美景，“空水澄鮮”這是視覺(jué)之樂(lè)。歐陽(yáng)修善從細(xì)節(jié)之處著眼，將獨(dú)賞之樂(lè)與眾賞之樂(lè)僅從所乘船只不同加以表現(xiàn)，由小見(jiàn)大?？v觀十首詞，前九首寫西湖之景是從單獨(dú)視角看西湖各景，末首則是總覽西湖全景以情收尾。在意象選取上呈現(xiàn)出取景范圍由小到大的特點(diǎn)，這種敘事語(yǔ)言的連續(xù)變化，保持了畫面時(shí)空的統(tǒng)一性和連貫性，聯(lián)章詞正適用于這種敘事手法。作者選取的角度之多也使得這組聯(lián)章詞在內(nèi)容上的描繪十分豐富，宏大的篇章中暗藏細(xì)膩之處，這也是歐陽(yáng)修聯(lián)章詞的優(yōu)勢(shì)之處，既注意詠物細(xì)節(jié)又不失整體。一首詞不能詳盡的地方，通過(guò)多詞分詠以達(dá)到突出主題的效果，首首相連布局精巧，雖是詠尋常之物卻又不失匠心巧思。

（二）記事聯(lián)章詞

記事一般是記詞人之事或是記敘故事，有《采桑子》記友人來(lái)訪三首，《漁家傲》詠十二個(gè)月的節(jié)令民俗二十四首、詠七夕節(jié)三首、詠蘇小妹十二首，記事聯(lián)章詞約占全詞52%的分量，由此可見(jiàn)歐陽(yáng)修聯(lián)章記事的體量最大。節(jié)選《漁家傲》詠七夕節(jié)前三首，抄錄如下：

“喜鵲填河仙浪淺。云軿早在星橋畔?！碎g不合催銀箭?！盵12]131

“乞巧樓頭云幔卷。浮花催洗嚴(yán)妝面?！昴甏藭?huì)長(zhǎng)相見(jiàn)?！盵12]131

“別恨長(zhǎng)長(zhǎng)歡計(jì)短。疏鍾促漏真堪怨。……離腸便逐星橋斷?！盵12]131

歐陽(yáng)修作了多首《漁家傲》詞，除詠十二月節(jié)令詞以時(shí)間為序容易分辨之外，其他的《漁家傲》需要靠詞的內(nèi)容來(lái)判斷是否為一組聯(lián)章詞。這三首詞中“喜鵲填河”“乞巧樓頭”明顯是對(duì)七夕節(jié)的描繪，依此判斷這三首詞為一組聯(lián)章詞。三首詞按照鵲橋相會(huì)的時(shí)間脈絡(luò)來(lái)寫，記敘從鵲橋初見(jiàn)到鵲橋相會(huì)再到鵲橋分別的場(chǎng)景。第一首借牛郎織女的典故鋪墊七夕節(jié)的背景，因“喜鵲填河”牛郎織女得以相會(huì)，以“良宵短”渲染佳期短暫的氛圍。第二首詳敘七夕節(jié)的過(guò)程，先寫女子梳妝“浮花催洗嚴(yán)妝面”，再寫七夕活動(dòng)“花上蛛絲尋得遍”，詞末借典故加深對(duì)戀人的美好祝愿。第三首詞寫七夕離別，前兩首重?cái)⑹?，此詞重在抒情“別恨長(zhǎng)長(zhǎng)歡計(jì)短”“離腸便逐星橋斷”，一字一句無(wú)不言情，語(yǔ)意真摯。三首詞雖共詠七夕相會(huì)，但詞人卻巧妙從三個(gè)層次展開(kāi)敘事。一是借牛郎織女相會(huì)指出縱是神仙也難圓滿。二是借唐玄宗楊貴妃的典故寫帝王妃子也難如愿相守。三是寫平凡戀人相會(huì) ，借牽?？椗堑膫髡f(shuō)傾吐佳期短，離恨長(zhǎng)的憂愁。若以單首詞詠七夕，便達(dá)不到上述的三種層次的高度。利用仙界人間兩個(gè)時(shí)空轉(zhuǎn)換敘事，將天上神仙、帝王妃子、尋常戀人對(duì)照來(lái)寫七夕，歐陽(yáng)修聯(lián)章詞在記事上的層次感和豐富度由此體現(xiàn)，也更能凸顯主題。詞人寫天上相會(huì)同時(shí)也是暗指人間七夕，寫戀情不僅寫人間之戀，還寫仙人之戀、人鬼之戀，這種書寫的層次感突破了尋常寫七夕故事的套路，從敘事寫法來(lái)看打破常規(guī)，不落俗套。

（三）抒情聯(lián)章詞

歐陽(yáng)修的抒情聯(lián)章詞有《玉樓春》詠友情三首、《長(zhǎng)相思》詠相思三首、《定風(fēng)波》詠及時(shí)行樂(lè)四首、《夜行船》詠別離兩首、《蝶戀花》詠愛(ài)情六首。抒情聯(lián)章詞約占全詞22%，節(jié)選《夜行船》前兩首，抄錄如下：

“憶昔西都?xì)g縱。自別后、有誰(shuí)能共?！菇鹱?、殢誰(shuí)相送?！盵12]144

“滿眼東風(fēng)飛絮。催行色、短亭春暮。……更那聽(tīng)、亂鶯疏雨?！盵12]144

首詞以回憶的視角展開(kāi)，回憶過(guò)去與友人聚會(huì)時(shí)“憶昔西都?xì)g縱”。宋代以汴京為東都，西都便是指洛陽(yáng)，詞中“伊川山水”一句也可證實(shí)西都為洛陽(yáng)，伊川在地理位置上是北依古都洛陽(yáng)。歐陽(yáng)修進(jìn)士及第初仕洛陽(yáng)，任職時(shí)與其親友同僚尹洙、梅堯臣、張汝士往來(lái)密切，聚會(huì)經(jīng)常以詩(shī)文唱和，“歐陽(yáng)修至洛陽(yáng)后，與友人詩(shī)文唱和，并結(jié)成‘洛陽(yáng)詩(shī)社’使之成為洛陽(yáng)文人集團(tuán)成員相互交往的一種方式?！盵13]昔日洛陽(yáng)往事在今日看來(lái)恍若夢(mèng)境“細(xì)尋思、舊游如夢(mèng)”，前塵往事有種隔日如昨的恍惚之感?！鞍装l(fā)天涯逢此景”此時(shí)詞人與舊友皆值暮年，在未曾想到的“天涯一角”喜悅重逢。但瞬息之間一句“殢誰(shuí)相送”又將傷感的情緒引出。第二首鏡頭一轉(zhuǎn)，寫當(dāng)下的場(chǎng)景，兩人相聚正是柳絮飛舞的暮春時(shí)節(jié)。漫天紛舞的飛絮映入詞人之眼，舊夢(mèng)往事占據(jù)詞人之心，離別的愁緒在此刻全部涌上心頭?！疤窗逦唇K人去去”未寫友人如何道別，而以樂(lè)曲未終寫離愁深深，以扁舟綠楊寫離別之景，這正是詞人妙思所在，情緒如抽絲剝繭娓娓道來(lái)。用筆一轉(zhuǎn)，著眼于詞人手中金尊，酒既為重逢之喜也是離別不舍，手握金尊如握友人之手，落筆雖先寫物，卻滿紙的離情。兩首詞以憶昔撫今的視角展開(kāi)，第一首詞是憶昔的視角回顧往事如煙易散，第二首詞是撫今的視角將情緒拉回到當(dāng)下現(xiàn)實(shí)。歐陽(yáng)修的抒情之筆巧妙表現(xiàn)為情緒的發(fā)散性，有“一波才動(dòng)萬(wàn)波隨”的連鎖效應(yīng)。追憶往昔的傷感情緒還未消解，又點(diǎn)出今日舊友重逢的喜悅，喜悅未久“白發(fā)”“金尊”又觸動(dòng)到此刻離別和韶光荏苒之無(wú)奈。歐詞在情感抒發(fā)上的優(yōu)勢(shì)體現(xiàn)得淋漓盡致，通過(guò)多詞疊唱以此突出歌詠的主題，在情感表達(dá)上起到層層疊加的效果，悲喜交融富有變化，不僅有一石激起千層浪的波瀾，也有一片枯葉落深潭的微瀾。這種情感的強(qiáng)弱對(duì)比使情緒體驗(yàn)更為細(xì)膩，聯(lián)章詞在抒情上擅長(zhǎng)渲染和反差強(qiáng)烈的特點(diǎn)也由此顯露。

三、歐陽(yáng)修聯(lián)章詞體式特點(diǎn)

（一）沿用舊式——《蝶戀花》

《敦煌歌辭總編》收錄一首《鵲踏枝·他邦客》聯(lián)章詞，摘錄一則：“獨(dú)坐更深人寂寂。憶念家鄉(xiāng)。路遠(yuǎn)關(guān)山隔。寒雁飛來(lái)無(wú)消息。教兒牽斷心腸憶。仰告三光珠淚滴。教他耶娘。甚處傳書覓。自欺宿緣作他邦客。辜負(fù)尊親虛勞力?！盵14]304《鵲踏枝·他邦客》雙調(diào)共六十字，一片為一調(diào)，此詞是單調(diào)疊加同調(diào)構(gòu)成雙調(diào)。上下片各五句，在句式上大致呈現(xiàn)出以七四五七七為一片的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，但下片略有不同，第四句有襯字“作”?！凹拧⒏?、息、憶、滴、娘、覓、客、力”為韻字，根據(jù)《詞林正韻》的分類，“寂、息、憶、滴、覓、客、力”均屬于第十七部入聲韻“四質(zhì)十一陌十二錫十三職”。全詞僅上下片第二句不押韻，其余皆押仄韻。

歐陽(yáng)修作有六首《蝶戀花》聯(lián)章詞，“《蝶戀花》唐教坊曲，本名《鵲踏枝》，宋晏殊詞改今名。”[11]87，摘錄其一：“簾幕東風(fēng)寒料峭。雪里香梅，先報(bào)春來(lái)早。紅蠟枝頭雙燕小。金刀剪彩呈纖巧。旋暖金爐薰蕙藻。酒入橫波，困不禁煩惱。繡被五更春睡好。羅幃不覺(jué)紗窗曉?！盵12]125?！兜麘倩ā冯p調(diào)六十字，一片為一調(diào)。與唐五代《鵲踏枝·他邦客》在調(diào)式上相同，但無(wú)襯字，以七四五七七的結(jié)構(gòu)上下片對(duì)稱，格式更嚴(yán)謹(jǐn)?！扒?、早、小、巧、藻、惱、好、曉”為韻字，根據(jù)《詞林正韻》的分類，“早、小、巧、藻、惱、好、曉”為第八部上聲韻“十七筱十八巧十九皓”，“峭”為第八部去聲韻“十八嘯”，全詞僅上下片第二句不押韻，歐詞全詞也皆押仄韻。

周邦彥作有《蝶戀花》四首詠柳聯(lián)章，摘錄其一：“愛(ài)日輕明新雪後。柳眼星星，漸欲穿窗牖。不待長(zhǎng)亭傾別酒。一枝已入騷人手。淺淺挼藍(lán)輕蠟透。過(guò)盡冰霜，便與春爭(zhēng)秀。強(qiáng)對(duì)青銅簪白首。老來(lái)風(fēng)味難依舊。”[12]611周詞調(diào)式同歐詞雙調(diào)六十字，并無(wú)變化。“后、牅、酒、手、透、秀、首、舊”為韻字，根據(jù)《詞林正韻》的分類，“后、牅、酒、手”為第十二部上聲韻“二十五有”，“透、秀、首、舊”為第十二部去聲韻“二十六宥”，用韻方面是韻部選擇有所不同，相同之處是全詞僅上下片第二句不押韻，其余皆押仄韻。綜上所述，唐五代的《鵲踏枝》一詞調(diào)，即歐陽(yáng)修所作《蝶戀花》聯(lián)章詞在體式上變化不大，歐陽(yáng)修基本沿用前代舊式，后來(lái)的周邦彥也沿用此式。唐五代民間詞還有襯字出現(xiàn)，到了歐周手中已無(wú)襯字，且變得更加文人化，詞調(diào)格式更合規(guī)范。用韻相同之處是唐五代民間詞有四句仄韻，為第一、三、四、五句；而歐周文人詞也是四句仄韻，以第一、三、四、五句為仄韻。而無(wú)論民間詞還是文人詞，用韻上都表現(xiàn)出多用仄韻的特點(diǎn)，“歌詞押仄聲韻是配合當(dāng)時(shí)流行音樂(lè)的需要。換言之，押仄韻是‘定詞’之‘樂(lè)’對(duì)‘詞’的要求。”[15]74這也是聯(lián)章詞能在當(dāng)時(shí)流行的原因之一，符合歌曲演唱的押韻規(guī)律，便于和樂(lè)。

（二）換題引式——《漁家傲》

《敦煌歌辭總編》將《十二月》定為定格聯(lián)章，各詞之首句皆以時(shí)令為序，例如《十二月·遼陽(yáng)寒雁》十二首，摘錄一則：“二月仲春春未熱。自別征夫?qū)嶋y掣。貞君一去到三秋。黃鳥(niǎo)窗邊喚新月?！盵14]796《十二月·遼陽(yáng)寒雁》單調(diào)，共二十八字，句式呈現(xiàn)出七七七七的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，一首詞僅有四句，篇幅相對(duì)短小。根據(jù)《詞林正韻》的分類，“熱、掣、月”為韻字，為第十八部入聲韻“六月九屑”，全詞押仄韻，四句三仄韻。

《欽定詞譜》記載“明蔣氏《九宮譜目》入中呂引子。按此調(diào)始自晏殊，因詞有‘神仙一曲漁家傲’句，取以為名?！盵11]930。晏殊《漁家傲》詠荷十四首，摘錄其一：“畫鼓聲中昏又曉。時(shí)光只解催人老。求得淺歡風(fēng)日好。齊揭調(diào)。神仙一曲漁家傲。綠水悠悠天杳杳。浮生豈得長(zhǎng)年少。莫惜醉來(lái)開(kāi)口笑。須信道。人間萬(wàn)事何時(shí)了?！盵12]99晏詞雙調(diào)共六十二字，呈現(xiàn)出七七七三七為一片的句式特點(diǎn)。上下片各五句，“曉、老、好、調(diào)、傲、杳、少、笑、道、了”為韻字。根據(jù)《詞林正韻》的分類，“曉、老、好、杳、少、了”為第八部上聲韻“十七筱十九皓”，“調(diào)、傲、笑、道”為第八部去聲韻“十八嘯二十號(hào)”。上下片各五句，句句押仄韻，皆為同韻部仄韻。

歐陽(yáng)修聯(lián)章詞《漁家傲》節(jié)選摘錄一則：“正月斗杓初轉(zhuǎn)勢(shì)。金刀剪彩功夫異。稱慶高堂歡幼稚。看柳意。偏從東面春風(fēng)至。十四新蟾圓尚未。樓前乍看紅燈試。冰散綠池泉細(xì)細(xì)。魚欲戲。園林已是花天氣?！盵12]136歐詞《漁家傲》與晏詞調(diào)式相同，也為雙調(diào)六十二字，呈現(xiàn)出七七七三七為一片的句式特點(diǎn)。以“勢(shì)、細(xì)、異、稚、意、至、試、戲、未、氣”為韻字，根據(jù)《詞林正韻》的分類，皆為第三部去聲韻“四寘五未八霽”。上下片五句，句句押仄韻，皆為同韻部仄韻，這點(diǎn)與晏詞《漁家傲》用韻相同。歐詞不同于晏詞之處是歐詞拓寬了《漁家傲》的題材內(nèi)容用以寫北宋節(jié)令風(fēng)俗，并引入了唐五代民間詞《十二月》以一年十二月節(jié)令為序的形式，開(kāi)拓出獨(dú)特的《漁家傲》十二月體。《歐陽(yáng)文忠公全集》：“荊公嘗對(duì)客誦永叔小闋云：‘五彩新絲纏角粽，金盤送，生綃畫扇盤雙鳳?！唬骸昵耙?jiàn)其全篇，今才記三句，乃永叔在李太尉端愿席上所作十二月鼓子詞，數(shù)問(wèn)人求之，不可得’?！盵16]。王安石對(duì)于歐陽(yáng)修三十年前所作《漁家傲》仍念念不忘，亦表明歐陽(yáng)修所作《漁家傲》影響之大。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，通過(guò)對(duì)唐五代民間聯(lián)章詞、歐陽(yáng)修、周邦彥以及晏殊所寫的同調(diào)聯(lián)章詞對(duì)比觀之，可以看出聯(lián)章詞從民間流傳到文人手里歷經(jīng)的一系列變化。一是聯(lián)章詞變得更加精致，不僅是格式上更規(guī)范而且句式多變更加錯(cuò)落有致，不止用齊言還多用雜言；二是變單調(diào)詞為雙調(diào)，形成一個(gè)連環(huán)成套，上下片對(duì)稱的結(jié)構(gòu)，更方便鋪排敘事；三是文人在用韻上更精細(xì)，不僅注意吸收前代詞用韻的特點(diǎn)，而且為了便于和樂(lè)，多用仄韻、一韻到底的用韻方式?？偠灾?lián)章詞在北宋變得更加文人化了。筆者粗略統(tǒng)計(jì)并結(jié)合前人研究成果，當(dāng)時(shí)一些知名詞人創(chuàng)作了數(shù)量可觀的聯(lián)章詞，如柳永創(chuàng)作了12組聯(lián)章詞合計(jì)47首，約占柳詞的22%，名篇有《少年游》《甘草子》《玉蝴蝶》等；晏殊創(chuàng)作了18組聯(lián)章詞合計(jì)61首，約占晏詞的45%，名篇有《漁家傲》《菩薩蠻》《連理枝》等；蘇軾創(chuàng)作了22組聯(lián)章詞合計(jì)61首，約占蘇詞的17%，名篇有《浣溪沙》《漁父》《減字木蘭花》等，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)文人寫聯(lián)章詞的流行盛況。在北宋商品經(jīng)濟(jì)的催生下，勾欄瓦肆等娛樂(lè)場(chǎng)所興起讓聯(lián)章詞獲得了得天獨(dú)厚的發(fā)展空間，加之歐陽(yáng)修等文人的創(chuàng)作推廣，聯(lián)章詞這種可供文人寫景記事，交友往來(lái)進(jìn)行筆墨游戲的文體，在北宋得到了進(jìn)一步發(fā)展，文人化的痕跡加深了。

［參" 考" 文" 獻(xiàn)］

［1］

夏承燾，吳熊和.讀詞常識(shí)[M].北京：中華書局，2000：18+36.

[2]" 羅時(shí)進(jìn).迭合延展中的抒情與敘事——論唐代組詩(shī)的表達(dá)功能[J].文學(xué)評(píng)論，2012（3）：41.

[3]" 李正春.論唐代組詩(shī)的文體學(xué)意義[J].福建論壇，2007（10）：115.

[4]" 李正春.論唐代組詩(shī)的“重復(fù)”與“勾連”[J].學(xué)術(shù)交流，2010（12）：169.

[5]" 王灼.碧雞漫志[M].北京：中華書局，1991：2.

[6]" 任中敏.敦煌曲初探[M].上海：上海文藝聯(lián)合出版社，1954：49.

[7]" 孟元老著，伊永文箋注.東京夢(mèng)華錄箋注[M].北京：中華書局，2007：147+486+500.

[8]" 西湖老人.繁勝錄[M]//戴建國(guó)，朱易安，傅璇琮，等編.全宋筆：第8編.鄭州：大象出版社，2007：329.

[9]" 葉曄.演事與題畫：詩(shī)曲交侵下的組詞類型及其形成[J].清華大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2019（6）：2019：114.

[10]" 吳晟.戲曲歌詞承接與聯(lián)章詩(shī)關(guān)系探討[J].學(xué)術(shù)研究，2001（4）：127.

[11]" 陳廷敬，王奕清等編.欽定詞譜[M].北京：中國(guó)書店出版社，1983：87+290+930.

[12]" 唐圭璋編.全宋詞[M].北京：中華書局，1988：99+121+131+136+144+125+611.

[13]" 羅超華.歐陽(yáng)修交游考[D].成都：四川師范大學(xué)，2015：39.

[14]" 任中敏.敦煌歌辭總編[M].南京：鳳凰出版社，2014：304+796.

[15]" 楊曉靄.漁家傲的“翻唱”及其文體學(xué)意義[J].西北師大學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2020（3）：74.

[16]" 歐陽(yáng)修撰，李逸安點(diǎn)校.歐陽(yáng)修全集[M].北京：中華書局，2001：2030.

責(zé)任編輯：李曉春