國畫在工藝美術(shù)品中的應(yīng)用

[摘 要]工藝品可以極大地滿足人們的精神需求。時代的發(fā)展讓不同時代的工藝品擁有不同的特點(diǎn)。審美追求、創(chuàng)作理念的變化，在工藝品上得到了很好的體現(xiàn)。創(chuàng)作者越來越注重表現(xiàn)自我，選擇更適合自身審美的國畫語言。

[關(guān)鍵詞]工藝品；國畫；意象；寫意；構(gòu)圖；色彩；造型

[中圖分類號]J22 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼] A [文章編號] 2095-7556（2023）36-0009-03

本文文獻(xiàn)著錄格式：張韜.國畫在工藝美術(shù)品中的應(yīng)用[J].天工，2023（36）：9-11.

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們的物質(zhì)生活越來越豐富，對精神層面的追求也日益提高。在追求物品的實(shí)用功能的基礎(chǔ)上，對美的追求越來越注重。日用品從材質(zhì)到外在造型再到圖案設(shè)計(jì)，都在不斷地錘煉、強(qiáng)化自身美的功能。陳列工藝品更是在美上下足了功夫，真正做到了美化環(huán)境、凈化心靈。

一、工藝品的分類

工藝美術(shù)伴隨著工藝品的發(fā)展，在不斷地更新和發(fā)展，它的種類繁多，琳瑯滿目。比如，同為家具，有歐式家具、美式家具、中式家具；同為雕刻工藝，有雕漆工藝、玉雕工藝等。一件器物擁有多種屬性，讓它有了不同的分類。同一件器物制作流程的不同，又讓它們有了區(qū)別。由中國工藝美術(shù)協(xié)會、全國工藝美術(shù)行業(yè)普查辦公室編，北京工藝美術(shù)出版社出版的《中國工藝美術(shù)報告——全國工藝美術(shù)行業(yè)普查報告書》中將工藝美術(shù)歸納為11 個大類，其中有雕塑工藝品、金屬工藝品、漆器工藝品、花畫工藝品、天然植物纖維編織工藝品、抽紗刺繡工藝品、地毯掛毯工藝品、珠寶首飾、民族工藝及其他制品、陶瓷工藝品、煙花爆竹（玩具沒有列入此次普查范圍）。分成了65 中類、83 小類，匯總了1 881個品種，并將工藝美術(shù)品分為傳統(tǒng)品種和新興品種。把1911年以前出現(xiàn)的品種視為傳統(tǒng)品種，1912年以后出現(xiàn)的品種視為新興品種。在這次普查的1 881個品種中，傳統(tǒng)品種有758個，新興品種有485個，另外有638個品種的出現(xiàn)時間不詳。

二、工藝美術(shù)品的發(fā)展

法國哲學(xué)家丹納認(rèn)為：種族、地域、時代是影響藝術(shù)的三大要素。這揭示了藝術(shù)發(fā)展的普遍規(guī)律，這種規(guī)律同樣適合工藝品的發(fā)展。工藝品的不斷壯大和更新帶有明顯的時代烙印。

20世紀(jì)50—70年代，我國工藝美術(shù)品多是以使用價值為主、審美價值為輔的日用品，單一具有審美價值的工藝品相對較少，多為傳統(tǒng)的工藝品。在題材的選擇上，以偉人形象和革命歷史題材為主。在美的形式上，相對比較單一，大多以版畫插圖、剪紙等形式出現(xiàn)，帶有很強(qiáng)的時代烙印。紡織類、服裝類等傳統(tǒng)的工藝品也一直沿襲傳統(tǒng)的審美，缺少創(chuàng)新。隨著改革開放的到來，人們的生活狀況普遍得到了改善，工藝陳設(shè)品大量出現(xiàn)。進(jìn)入21世紀(jì)，隨著我國經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，我國已成為世界的第二大經(jīng)濟(jì)體，世界的發(fā)展離不開中國，中國的國際地位日益提升，國力的強(qiáng)大和生活水平普遍提高，讓大家更理性地看待自己的文化。越來越多的人意識到西方審美并不適合中國，對自己的文化有了新的認(rèn)識，東方審美更能表達(dá)國人的情感和審美情緒。越來越多的工藝品充滿了中國元素，而傳統(tǒng)的國畫藝術(shù)作為中華文化的重要組成部分，普遍受到民眾的喜愛。創(chuàng)作者不斷地嘗試將國畫應(yīng)用在藝術(shù)品上，創(chuàng)作了一系列深受大家喜愛的工藝品。這些工藝品很好地應(yīng)用了中國的傳統(tǒng)國畫藝術(shù)，具有東方審美情趣。

三、在工藝品中的應(yīng)用

中國傳統(tǒng)的國畫描繪了一個充滿意象的神奇世界，表現(xiàn)了一種天人合一的世界觀。創(chuàng)作工具極其簡單，一支毛筆，幾滴墨，加上天然的水，就能生發(fā)出無窮的變化，抽象的理念和具象的畫面完美地融為一體。言有盡而意無窮是對國畫藝術(shù)內(nèi)核的經(jīng)典闡述。國畫和工藝品之間有著一種聯(lián)系，創(chuàng)作者在將國畫藝術(shù)融入工藝品，讓工藝品有了新的內(nèi)涵。

（一）紡織類、刺繡類工藝品

這類工藝品主要是以平面的形式出現(xiàn)，大小不一，工藝相對復(fù)雜。國畫的題材有山水、花鳥和人物，以寫實(shí)為主，注重色彩的表現(xiàn)。紡織、刺繡類工藝品的國畫普遍利用紡織的色彩美，以青綠山水和重彩山水為主。作品往往以國畫經(jīng)典作品和名家作品為主，偶爾也會出現(xiàn)一些具有裝飾性的山水作品和一些當(dāng)代創(chuàng)作的作品?；B作品主要是工筆設(shè)色花鳥，于非闇的花鳥作品很受大眾喜歡。人物作品注重服飾的選擇，有很強(qiáng)的裝飾性，少數(shù)民族精美的服飾很受創(chuàng)作者的喜歡。

1.優(yōu)點(diǎn)

紡織類和刺繡類作品往往色彩豐富，很好地展示了色彩美，感染力強(qiáng)，在層次的表現(xiàn)上有一定的優(yōu)勢。刺繡類作品往往細(xì)膩，給人以優(yōu)雅別致的東方韻味。紡織類作品往往尺寸大，整個作品富有極強(qiáng)的氣勢，色彩深沉，裝飾性強(qiáng)，深受消費(fèi)者的喜歡。

2.缺點(diǎn)

由于這類工藝品主要靠針線穿插，雖然很好地應(yīng)用了塊面語言，在色彩上有一定的優(yōu)勢，但是無法展現(xiàn)線的千變?nèi)f化，難以展現(xiàn)出線的魅力。這使這類工藝品有時會出現(xiàn)色彩上的過度應(yīng)用和線條力度上的缺乏，帶給人一種流于表面的感覺，雖博人眼球，但缺乏內(nèi)涵。

（二）陶瓷類工藝品

1.單色類陶瓷

這類作品在題材上多是小寫意花鳥，也有一些山水題材，人物題材相對較少。由于陶藝的限制，這些作品往往在構(gòu)圖上很注重留白，空間意識強(qiáng)。國畫作品所占比例小，注重情趣性、韻味性。這類作品的色彩往往很單一，大多與陶瓷本身的色彩相契合，以青藍(lán)色的冷色調(diào)為主，偶爾出現(xiàn)傳統(tǒng)的中國紅和黃色，但所占面積很小，多以“畫眼”的形式出現(xiàn)。

（1）優(yōu)勢

這類陶瓷國畫作品在創(chuàng)作初期都是直接用毛筆創(chuàng)作，材料上的完美對接，讓作品很好地保留了用筆的痕跡，國畫中線的變化所生發(fā)出來的情趣比較準(zhǔn)確地得到了體現(xiàn)。單純的色彩增強(qiáng)了柔和性?？臻g上的留白使作品看上去舒朗、明快、干凈，讓人產(chǎn)生無限的想象。瓷器和國畫的應(yīng)用，營造出濃厚的文化氛圍。

（2）缺點(diǎn)

由于陶瓷材質(zhì)的限制，國畫中的水墨變化在陶瓷上很難完美地展示，這使陶瓷創(chuàng)作者更喜歡那種層次相對簡單、畫面造型明確、穿插相對比較少的題材。色彩上的單一，墨色的變化又很難傳達(dá)，讓陶瓷作品在韻律感上有所欠缺，給人感覺很悶，缺少物象本身的節(jié)奏。

2.以色彩為主的陶瓷

這類陶瓷的制作工藝相對復(fù)雜，對創(chuàng)作者的技術(shù)也是一種考驗(yàn)。在題材的選擇上，以花鳥為主。技法上，多以工筆重彩的形式出現(xiàn)。造型具象而嚴(yán)謹(jǐn)，在造型的穿插上下了很大的功夫。畫面大多采用滿構(gòu)圖，給人飽滿充盈的感覺，注重主次，很有層次感。在色彩的應(yīng)用上，更是下足了功夫，色彩明麗，注重冷暖對比，讓作品有了一定的張力和生命，同時又注重整體色調(diào)的統(tǒng)一和諧。

（1）優(yōu)點(diǎn)

由于陶瓷工藝的提高，很好地保留了國畫原有的色彩和造型，增強(qiáng)了造型的準(zhǔn)確性和色彩的豐富性。作品看上去細(xì)膩、精美。精美的色彩讓作品絢麗多彩，極富感染力，給人高級感，國畫色彩的層次得到了很好的展示，色彩的美和陶瓷的質(zhì)地美交相輝映，讓作品看上去雅致而富有情趣。

（2）缺點(diǎn)

雖然陶瓷工藝很好地展示了色彩和線條的效果，但是國畫中水墨的韻律感無法在陶瓷作品中復(fù)制。色彩的重視和應(yīng)用，有時帶來一種不真實(shí)感，讓作品顯得過于艷麗，給人以浮夸的不真實(shí)感。

（三）雕刻類工藝品

雕刻類工藝品應(yīng)用天然材質(zhì)進(jìn)行創(chuàng)作，種類繁多，有玉雕、木雕、根雕、石雕、竹雕等。雕刻類作品也可以分為寫實(shí)類雕刻和寫意類雕刻。

1.寫實(shí)類雕刻

寫實(shí)類雕刻作品往往注重材質(zhì)與造型，材質(zhì)本身的肌理帶來的質(zhì)感與作品國畫內(nèi)容的選擇有著直接的關(guān)系。依勢造形，以形起勢，成為雕刻的法則。在題材上，寫實(shí)類雕刻作品可以說無所不包，各種不同的技法都在雕刻中得到了很好的體現(xiàn)。在色彩的選擇上，寫實(shí)類雕刻作品依托材質(zhì)本身具有的自然的色彩美，很少著色，即使著色也是以材質(zhì)固有色為藍(lán)本，做了微小的層次上的深化。

（1）優(yōu)點(diǎn)

精雕細(xì)琢讓這類作品異常精美、生動形象，造型上的考究讓作品很有看點(diǎn)。很多畫面具有一定的故事性。雕刻本身具有的縱深感，讓作品擁有層次和立體感，這些往往是傳統(tǒng)國畫做不到的。刀法上的變化很好地體現(xiàn)了國畫中的筆法，國畫中的線條在雕塑中得到了很好的體現(xiàn)。天然的材料讓作品看上去渾然天成、妙趣橫生。

（2）缺點(diǎn)

寫實(shí)類雕刻作品由于精心雕琢，雖然在形象美的追求上做到了極致，但是造成了作品的寫意性的缺乏，作品太“實(shí)”，缺少視覺上的舒緩和空白，缺乏想象的空間，給人一種小家碧玉的感覺，失去了大氣豪邁。月滿則盈，有時過多地雕琢，容易產(chǎn)生視覺上的審美疲勞。

2.寫意類雕刻

寫意類雕刻在石雕、木雕、根雕等作品中應(yīng)用比較多。這類作品更加注重保留材質(zhì)的天然美，很少精雕細(xì)琢。材質(zhì)本身的美感直接決定著一件藝術(shù)雕刻作品的價值，對材質(zhì)的挑選很考驗(yàn)創(chuàng)作者的審美眼光。一件好的寫意雕刻作品往往體現(xiàn)在材質(zhì)的取舍上和局部的細(xì)微處理上。

（1）優(yōu)點(diǎn)

這類作品更多地展示了國畫中的意象美，自然造型中抽象語言得到了很大的應(yīng)用，國畫中的寫意語言在雕刻中也得到了很好的體現(xiàn)。線條的自然美得到了很好的展現(xiàn)，材質(zhì)的自然的肌理變化生發(fā)出來的意趣美得到了很好的保留，抽象語言帶給人的無窮無盡的想象，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了作品本身擁有的那種天地一體、萬物歸一的寧靜感，充滿了無限的詩意，給人一種神秘的生命體驗(yàn)。

（2）缺點(diǎn)

這類作品往往在造型上不注重細(xì)節(jié)，過于簡單的形象給人一種空洞感，甚至是一種缺乏內(nèi)容的無聊感。復(fù)雜的形象又給人一種雜亂感。色彩上又缺少變化，讓作品顯得單一。有時過于抽象的語言往往又讓觀者不知所云、無所適從。

（四）金屬類工藝品

隨著現(xiàn)代工藝的不斷發(fā)展，金屬類工藝品越來越多，且材料龐雜。金屬本身具有一種材質(zhì)美，在架上藝術(shù)中占有很大的比重。金屬工藝品多在造型上別開生面，很注重造型的構(gòu)成美，在題材選擇上以花鳥、人物居多。

1.優(yōu)點(diǎn)

這類作品很少出現(xiàn)照搬國畫原作的現(xiàn)象，有著很強(qiáng)的創(chuàng)造性。作品的立意新穎、鮮活，注重視覺效果。

2.缺點(diǎn)

由于過于注重創(chuàng)意性，有時作品缺少莊重感。國畫語言在作品的局部性展示，往往使作品看上去瑣碎，而缺少抽象性語言的應(yīng)用，讓作品顯得支離破碎。

四、結(jié)束語

工藝品在不斷地創(chuàng)新發(fā)展，它的發(fā)展伴隨民族工藝美術(shù)的發(fā)展，有著明顯的時代特點(diǎn)，體現(xiàn)了不同時代人們的物質(zhì)生活水平，反映了時代的審美特征，以及科技和工藝的發(fā)展水平。人們的生活離不開工藝品，在追求使用功能的同時，美作為人的一種情感需求，同樣被追求著，越來越被重視。工藝美術(shù)作為一門獨(dú)立的學(xué)科被重視，工藝品從材料到造型再到色彩越來越美。審美語言的變革和細(xì)化，使工藝品越來越符合美的表達(dá)，讓人們得到了物質(zhì)和精神的雙重滿足。

民族的就是世界的。作為大眾消費(fèi)的工藝品，更是在中華大地這塊土壤上生長出來的藝術(shù)，它凝聚的不僅是一種智慧，更是國人生活理念的一種體現(xiàn)、情感表達(dá)的一個出口、對待萬物的一種方式。工藝品的創(chuàng)作是創(chuàng)作者表達(dá)自我和尋找自我的一個過程，在不斷地創(chuàng)新中一次次靠近那個最契合、最準(zhǔn)確的自我。

參考文獻(xiàn)：

[1]中國工藝美術(shù)協(xié)會，全國工藝美術(shù)行業(yè)普查辦公室.中國工藝美術(shù)報告：全國工藝美術(shù)行業(yè)普查報告書[M].北京：北京工藝美術(shù)出版社，2009.

[2]《當(dāng)代中國》叢書編輯部.當(dāng)代中國的工藝美術(shù)[M].北京：中國社會科學(xué)出版社，1984.

[3]姚炬煒.“瓷與漆”現(xiàn)代漆砂硯的材料與工藝研究[J].陶瓷，2021（12）：30-32.

[4]王靖壹.富埒陶白升別義，丹漆隨夢漸境佳：淺談關(guān)于傳統(tǒng)瓷胎漆器工藝與未來發(fā)展[J].大眾文藝，2021（22）：34-35.

[5]何穎婷，姚琛，胡若涵.傳統(tǒng)竹編工藝在現(xiàn)代服裝中的表現(xiàn)與運(yùn)用[J].美術(shù)教育研究，2021（6）：49-51.

[6]曹亞楠.基于文化價值的傳統(tǒng)手工藝文創(chuàng) 產(chǎn)品設(shè)計(jì)研究[D].鞍山：遼寧科技大學(xué)，2020.

[7]楊程，毛慧娟.傳統(tǒng)手工藝與文創(chuàng)設(shè)計(jì)協(xié)同發(fā)展研究現(xiàn)狀及趨勢[J].包裝工程，2023，44（12）：213-222，234.

[8]閆曦之.手工藝在當(dāng)代藝術(shù)語境下的探索[J].藝海，2023（5）：92-96