“中國(guó)科幻”的文本改寫與英雄再造
——《流浪地球》從小說到電影的改編策略探析

□ 王若舟

不論是在影片的發(fā)行、出品、營(yíng)銷上，還是在國(guó)家文化宣傳的話語(yǔ)體系中，電影《流浪地球》都被認(rèn)為是“國(guó)產(chǎn)科幻電影的一次飛躍”。實(shí)際上，從作家劉慈欣于上世紀(jì)末創(chuàng)作的短篇小說《流浪地球》，到2019年春節(jié)上映的科幻電影《流浪地球》，其中經(jīng)過了諸多改編，不僅發(fā)生了媒介轉(zhuǎn)換過程中必要的文本改寫，出現(xiàn)了情節(jié)、人物等方面的諸多變化，還增加了與大多數(shù)中國(guó)觀眾心理相適應(yīng)、與國(guó)際推廣需求相適應(yīng)的文化元素、價(jià)值取向和英雄再造。對(duì)此，本文將探析《流浪地球》從小說到電影的改編策略，分析如何使科幻文本獲得更好的影視呈現(xiàn)，如何與電影的文化定位相匹配。在此基礎(chǔ)上，結(jié)合對(duì)其改編策略的評(píng)析與國(guó)產(chǎn)科幻電影發(fā)展歷程的整理，對(duì)中國(guó)科幻電影的制作與發(fā)展提出建議。

影視改編：從文學(xué)到電影的媒介轉(zhuǎn)換

文學(xué)和電影是兩種不同的藝術(shù)門類。[1]文學(xué)家通過文字表現(xiàn)形式，勾勒出抽象的思想概念；而電影是直觀的形象藝術(shù)，很難展現(xiàn)出形象與概念交錯(cuò)相連的意識(shí)流。[2]因此，文學(xué)在被改編為電影的過程中，必須從電影藝術(shù)的特殊性出發(fā)，對(duì)故事情節(jié)、人物設(shè)置等進(jìn)行必要的改動(dòng)，運(yùn)用電影中的空間意識(shí)、攝影意識(shí)、蒙太奇意識(shí)以及聲音意識(shí)思維等對(duì)原作進(jìn)行獨(dú)立完整的電影文本構(gòu)思，以適應(yīng)電影藝術(shù)的特殊規(guī)律及觀眾審美趣味的變化。[3]

將文學(xué)改編為電影的本質(zhì)就是兩種文本類型間表意符號(hào)的轉(zhuǎn)化，而與其他類型文學(xué)不同的是，在將科幻小說改編為電影、完成表意方式轉(zhuǎn)換的過程中，更加注重把作者在小說中天馬行空的想象加以具象化，并將其轉(zhuǎn)換成既具有超現(xiàn)實(shí)性又符合觀眾審美期待的逼真影像。[4]科幻小說要想改編為電影，原作必須具備四種特質(zhì)：其一，具有龐大、完整、邏輯自洽的世界觀；其二，有趣、前衛(wèi)的高概念；其三，具有強(qiáng)烈矛盾沖突的故事；其四，引起普遍共鳴的情感內(nèi)核。比如，《火星救援》之所以受到好評(píng)，除了完整的世界觀與富有吸引力的高概念——獨(dú)自一人在火星上進(jìn)行魯濱遜式的荒野求生，還在于在這樣的概念設(shè)定下著力展現(xiàn)了人類的樂觀與科學(xué)精神，表現(xiàn)了失事宇航員與其他空間科學(xué)工作者兄弟般的情誼。[5]

基于劉慈欣的創(chuàng)作特點(diǎn)，對(duì)其科幻作品進(jìn)行改編，一方面需要有恰當(dāng)?shù)母木幉呗?，有所取舍地呈現(xiàn)原作中基于超長(zhǎng)的時(shí)間跨度和浩渺的宇宙空間的宏大敘事，保留其完整的世界觀、前衛(wèi)的高概念（如恒星演化、太陽(yáng)氦閃、重元素聚變、記憶遺傳技術(shù)等），另一方面要基于影片自身的定位與觀眾的心理預(yù)期，融入能引起普遍共鳴的情感內(nèi)核。尤其在近年來“文化走出去”的背景下，作為“中國(guó)科幻”的《流浪地球》有其特殊性，在改編中還融入了具有中國(guó)特色的文化元素與價(jià)值取向。本文將從文本改寫、英雄再造、文化元素、價(jià)值取向等方面，對(duì)《流浪地球》的改編策略詳細(xì)探析。

《流浪地球》從小說到電影的文本改寫與英雄再造

《流浪地球》原作為短篇科幻小說篇幅有限，若要符合電影的時(shí)長(zhǎng)要求，除了需要使用大量聲光電效果、電影工業(yè)特效技術(shù)外，還需要對(duì)小說的敘事重點(diǎn)、戲劇沖突、人物形象做出調(diào)整。

敘事重點(diǎn)和戲劇沖突的調(diào)整。小說《流浪地球》的敘事開始于主人公“我”的童年時(shí)代，那時(shí)地球剛停止轉(zhuǎn)動(dòng)、啟程“流浪”；結(jié)束于“我”在臨終前，看到幻想中的美好圖景：地球安全抵達(dá)比鄰星系，成為比鄰星的一顆行星，人們快樂地生活在美麗的宇宙中。

整個(gè)小說文本的沖突高潮，是在地球流浪時(shí)日甚久后，地球上的生存環(huán)境日益惡化，人們時(shí)刻飽受折磨，并觀測(cè)到災(zāi)難性的太陽(yáng)氦閃并未如期發(fā)生，從而對(duì)聯(lián)合政府失去信任。最終，他們聯(lián)合暴動(dòng)，殺害了堅(jiān)持主張流浪地球方案的政府官員和科學(xué)家。然而，剛剛殺害之時(shí)，炫目的太陽(yáng)氦閃就爆發(fā)了，水星等太陽(yáng)系行星紛紛被吞噬。在讀者震撼于群體的盲目狂熱與人性的丑惡時(shí)，小說敘事卻驟然走向收束，主人公“我”在臨終前幻想出的美好圖景給讀者留下人類充滿不確定性與悲劇色彩的未來。

小說《流浪地球》敘事跨度大，沖突較少，沒有塑造特征鮮明的人物形象，這在科幻小說中能讓讀者產(chǎn)生震撼與思考，但若呈現(xiàn)在電影熒幕上則無(wú)法給予觀眾預(yù)期中科幻片的視聽效果，還可能因戲劇沖突不夠強(qiáng)烈而讓部分觀眾感到乏味，具有哲學(xué)深度的特質(zhì)也會(huì)變得灰暗沉重，與電影定于大年初一的新春檔期氛圍不相匹配。因此，電影對(duì)小說的整體情節(jié)、敘事重點(diǎn)、戲劇沖突都做了較大改動(dòng)。

對(duì)小說中較長(zhǎng)的時(shí)間跨度，電影做了有詳有略的取舍。對(duì)于“剎車時(shí)代”“流浪時(shí)代”地球流浪的過程和前因后果，以及“飛船派”和“地球派”之間的斗爭(zhēng)，電影選擇簡(jiǎn)單帶過，而是將敘事重點(diǎn)放在了地球流浪途中突然遭遇的木星引力災(zāi)難上。在影片中，人類必須在37小時(shí)內(nèi)應(yīng)對(duì)地球發(fā)動(dòng)機(jī)功率有限的難題，才能使地球擺脫木星的引力而不被吞噬。這樣的文本改寫使得小說中對(duì)人性的透視以及聚焦于人類社會(huì)架構(gòu)重組的矛盾沖突，變成了全人類亟需共同面對(duì)的生死攸關(guān)，在情節(jié)的張力、沖突的強(qiáng)度上都更適應(yīng)電影這一媒介。

中國(guó)式父親與英雄的再造。小說《流浪地球》并未塑造個(gè)性鮮明的人物形象，敘述者“我”的母親對(duì)父親愛上別的女人的行為無(wú)動(dòng)于衷且對(duì)父親的歸來也十分淡漠，“我”直到父親去世很久后才得知父親的死訊，“我”兒時(shí)的玩伴去地表探險(xiǎn)后再也沒有回來，“我”的妻子成為“飛船派”后跟隨叛軍離開，這些都沒有引起“我”內(nèi)心的波瀾?？傊缧≌f中所寫的：“在這個(gè)時(shí)代，死亡的威脅和逃生的欲望壓倒了一切，除了當(dāng)前太陽(yáng)的狀態(tài)和地球的位置，沒有什么能真正引起人們的注意并打動(dòng)他們了。”[6]

這樣的人物塑造符合小說中的整體世界觀，卻不適應(yīng)電影媒介的表達(dá)。對(duì)于定位為“科幻片”與“災(zāi)難片”的電影《流浪地球》，觀眾期待看到特點(diǎn)鮮明的人物力挽狂瀾，拯救地球于絕境。因此，電影選取了小說中形象模糊的“我”的父親這一人物，進(jìn)行了重點(diǎn)再造，將“我”的父親塑造為一名舍小家為大家的中國(guó)式英雄宇航員——?jiǎng)⑴鄰?qiáng)。在影片中，劉培強(qiáng)因執(zhí)行任務(wù)長(zhǎng)期離家，與叛逆的青春期兒子劉啟關(guān)系僵持不下，但實(shí)際上一直在關(guān)心和關(guān)注兒子。在木星引力災(zāi)難中，劉培強(qiáng)最終決定犧牲自己，駕駛空間站撞擊木星，為地球躲避木星引力提供足夠的燃料，使地球和人類得以留存。如此設(shè)定，一個(gè)兼具中國(guó)式父親與英雄形象的人物，就作為中國(guó)觀眾所熟悉的典型人物范式出現(xiàn)在電影《流浪地球》里，引起觀眾普遍的情感共鳴。

同時(shí)，影片還塑造了青少年劉啟和韓朵朵的形象，表現(xiàn)了他們從前期的叛逆淡漠到后期富有責(zé)任感、向全球呼吁“希望是這個(gè)時(shí)代像鉆石一樣珍貴的東西”的轉(zhuǎn)變。值得注意的是，這個(gè)句子在原著中是老師和父親對(duì)“我”說的，而在影片中則被安排成為青少年人物的重要臺(tái)詞，這使影片更易于與青少年群體建立情感聯(lián)系，體現(xiàn)了影片制作方對(duì)觀影人群的考量。

總之，相較于小說對(duì)未來社會(huì)人際關(guān)系的超前設(shè)想，電影呈現(xiàn)的人物關(guān)系基本仍符合中國(guó)親情關(guān)系的范式，其人物關(guān)系沖突焦點(diǎn)還是許多影片中常見的中國(guó)式家庭代際沖突。相應(yīng)地，主要人物也被再造為深沉隱忍的中國(guó)式父親和敢于犧牲的英雄，成為中國(guó)觀眾熟悉的人物典型。

《流浪地球》中具有中國(guó)特色的文化元素與價(jià)值取向

小說《流浪地球》著重展現(xiàn)了對(duì)人性和人類社會(huì)在極端惡劣的生存條件下的深度思考，因此淡化處理了其中的國(guó)別背景。然而，由于其獨(dú)特的文化定位，作為“中國(guó)科幻”的《流浪地球》必然要在改編中融入特定的文化元素與價(jià)值取向。

文化元素與視覺奇觀。與小說《流浪地球》對(duì)國(guó)別背景的淡化處理不同，電影《流浪地球》在塑造地下城的視覺效果時(shí)，著重融入了具有中國(guó)特色的文化元素，打造出符合中國(guó)觀眾審美的視覺奇觀。為與電影大年初一首映的春節(jié)檔期呼應(yīng)，影片特意呈現(xiàn)了洋溢春節(jié)氣息的地下城，展現(xiàn)了中國(guó)結(jié)、餃子、舞獅表演、“?！弊?、麻將、金蛇狂舞音樂等文化元素。另外，在電影中，觀眾還能看到冰川里封凍的東方明珠電視塔、蘭州拉面和2044年上海奧運(yùn)大廈。影片將國(guó)人熟悉的物品、地標(biāo)等文化元素融入到地下城、冰川中，組成了具有中國(guó)特色的視覺奇觀?；谶@樣的文化元素，影片整體基調(diào)也與小說震撼人心的深沉氣氛不同，呈現(xiàn)出在惡劣生存條件下中國(guó)人獨(dú)有的堅(jiān)韌、忍耐、樂觀的性格特質(zhì)，使影片以中國(guó)為發(fā)生背景、以中國(guó)人為主人公的設(shè)定更加自然。

價(jià)值取向與歸鄉(xiāng)情結(jié)?！读骼说厍颉沸≌f的作者劉慈欣也參與了電影《流浪地球》的改編，他曾談到：“在2000年的筆會(huì)上，楊平對(duì)我說，他從我的小說中感覺到強(qiáng)烈的‘回鄉(xiāng)情結(jié)’，當(dāng)時(shí)我不以為然，認(rèn)為回鄉(xiāng)情結(jié)是最不可能在我的小說中出現(xiàn)的東西。但后來細(xì)想，對(duì)他真是欽佩之至……其實(shí)，自己的科幻之路就是一條尋找家園的路，回鄉(xiāng)情結(jié)之所以隱藏在連自己都看不到的深處，是因?yàn)槲也恢兰覉@在哪里，所以要到很遠(yuǎn)的地方去找?！盵7]

電影《流浪地球》呈現(xiàn)的一系列行為邏輯也隱藏著歸鄉(xiāng)情結(jié)。與好萊塢眾多科幻片中人類因地球受災(zāi)或被入侵而建造宇宙飛船尋找新家園不同，電影《流浪地球》講述的是全人類帶著地球一起遠(yuǎn)走的故事，這與中國(guó)人骨子里那種葉落歸根、故土難離的歸鄉(xiāng)情結(jié)非常契合。不僅如此，影片從一開始就是在歸鄉(xiāng)情結(jié)的推動(dòng)下發(fā)展的。劉培強(qiáng)因工作很少回家，疏于對(duì)兒子劉啟的陪伴和關(guān)愛，因此在他有機(jī)會(huì)歸鄉(xiāng)時(shí)劉啟非常抵觸，逃出家中，避免見面；但當(dāng)劉啟聽到劉培強(qiáng)計(jì)劃犧牲自己點(diǎn)燃木星時(shí)，又要求父親歸鄉(xiāng)；影片中的臺(tái)詞“我們還有孩子，孩子還有孩子，孩子的孩子也有孩子，總有一天，冰一定會(huì)化成水的”其實(shí)是一種愚公移山式的對(duì)堅(jiān)守家園的直接表達(dá)。再如當(dāng)“流浪計(jì)劃”被宣告失敗時(shí)，聯(lián)合政府倡議所有人回家，與家人一起度過最后的時(shí)光，這也是對(duì)家的一種回歸表達(dá)。

此外，電影《流浪地球》除了具備歸鄉(xiāng)情結(jié)驅(qū)動(dòng)的行為邏輯之外，還試圖呈現(xiàn)中華文化中的集體主義價(jià)值取向。在電影《流浪地球》中，全人類都在為地球的留存而努力。當(dāng)劉培強(qiáng)提出靠點(diǎn)燃木星使地球獲得足夠加速度的方案時(shí)，聯(lián)合政府告知在此之前以色列科學(xué)家已經(jīng)提出過這個(gè)方案；同時(shí)，“飽和式救援”現(xiàn)象的出現(xiàn)也是對(duì)“眾志成城”的一種帶有悲情色彩的呈現(xiàn)?？梢钥闯?，影片有意依循不同于好萊塢超級(jí)英雄科幻電影的內(nèi)在價(jià)值取向，在韓朵朵—?jiǎng)ⅰ獎(jiǎng)⑴鄰?qiáng)—地球與人類的聯(lián)結(jié)中，構(gòu)筑了由家到國(guó)再到人類命運(yùn)共同體的聯(lián)結(jié)，展現(xiàn)了中國(guó)人在家與國(guó)、個(gè)人主義與集體主義之間的價(jià)值取舍，意在呈現(xiàn)其作為“中國(guó)科幻”的文化定位與價(jià)值內(nèi)核。[8]

基于《流浪地球》改編評(píng)析中國(guó)科幻電影的未來發(fā)展

實(shí)際上，從1928年所謂中國(guó)第一部科幻電影《莊子夢(mèng)蝶》問世以來，我國(guó)科幻電影制作數(shù)量并不少。尤其是進(jìn)入21世紀(jì)，因科技的進(jìn)步、電影攝制水平的提高，科幻片的數(shù)量有所提高，題材也有所拓展，《長(zhǎng)江七號(hào)》等作品也獲得了優(yōu)秀的票房與口碑。然而，綜觀新世紀(jì)的國(guó)產(chǎn)科幻電影，其形象塑造和表達(dá)程式大都與好萊塢相近主題的科幻電影類似。因此，中國(guó)科幻片的突破與創(chuàng)新還有很長(zhǎng)的路要走，多數(shù)作品亟待解決科幻性較弱，優(yōu)質(zhì)劇本缺乏，劇情科學(xué)性與創(chuàng)新性不足，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)科學(xué)素養(yǎng)有待提高，工業(yè)化制作經(jīng)驗(yàn)薄弱，技術(shù)或資本瓶頸制約特效效果，觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)科幻片消費(fèi)經(jīng)驗(yàn)缺乏等問題。[9]

《流浪地球》的改編為上述問題的解決提供了一個(gè)思路，雖然影片仍受到情節(jié)不連貫、人物扁平化等詬病，但也具備可借鑒之處，即在改編優(yōu)秀科幻文學(xué)時(shí)可以融入中國(guó)元素。在未來，中國(guó)科幻電影除了繼續(xù)關(guān)注科技前沿，尋求改編優(yōu)秀科幻文學(xué)作品，培養(yǎng)專業(yè)制作團(tuán)隊(duì)，加大電影工業(yè)細(xì)分產(chǎn)業(yè)鏈投入，著力改變國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)科幻片的刻板印象，還可以在中國(guó)古代與現(xiàn)代的文學(xué)、音樂、繪畫等藝術(shù)形式中尋找靈感，破除好萊塢科幻電影程式化、流水線式生產(chǎn)的弊病，針對(duì)流媒體時(shí)代觀眾基于較大閱片量對(duì)好萊塢科幻電影產(chǎn)生的審美疲勞，制作出更具中國(guó)特色、更符合中國(guó)觀眾獨(dú)特偏好，同時(shí)也能在世界引起普遍共鳴的優(yōu)質(zhì)科幻電影。