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    銅梁體育非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“龍舞”的傳承與開展現(xiàn)狀分析

    2023-04-04 11:00:18田茂思
    文體用品與科技 2023年6期
    關(guān)鍵詞:龍舞銅梁舞龍

    田茂思

    (云南師范大學(xué) 云南 昆明 650000)

    前言

    龍舞文化是我國傳統(tǒng)文化的重要組成部分。銅梁龍舞地屬巴渝,是重慶十大民間藝術(shù)之首。銅梁龍舞是集文化、娛樂以及競技為一身的傳統(tǒng)體育活動。在明清時期,銅梁龍舞便已經(jīng)因為其自身工藝制作的宏大以及舞技表演的粗豪而聞名。在1996 年,銅梁縣被譽為“中國龍燈之鄉(xiāng)”,并且在2006 年被列入了第一批的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)錄。但是隨著當(dāng)前人們受外來文化以及高科技的影響,人們對銅梁龍舞的認(rèn)知不夠,銅梁龍舞的傳承的也受到了較大的影響。傳承人較少以及傳承人老齡化,則是當(dāng)前所面臨的較大的問題,這對于銅梁龍舞的傳承是非常不利的。因此本文將對銅梁體育非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“龍舞”的傳承與開展現(xiàn)狀進行分析,旨在對其傳承和開展現(xiàn)狀研究,并通過對銅梁體育龍舞運動發(fā)展和傳承現(xiàn)狀的研究中找出存在的問題,為促進銅梁體育龍舞運動理論研究的發(fā)展,同時為全國龍舞運動板塊提供參考價值。

    本文主要是對銅梁體育非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“龍舞”的傳承與開展現(xiàn)狀進行分析,有利于人們更正確地認(rèn)識中華傳統(tǒng)文化,為中國現(xiàn)代文化的發(fā)展提供人文依據(jù)。同時對其進行研究有利于更好地挖掘銅梁龍舞文化的特征,對銅梁龍舞文化的傳承發(fā)展提供理論參考依據(jù)。

    劉興國(2021)指出銅梁龍舞是我國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn),具有娛樂性、競技性以及健身性;曹國睿(2019)提出銅梁龍舞當(dāng)前開展存在著群眾認(rèn)知不夠、參與頻率低、傳承人缺乏等問題;李書婭(2017)表示要加大對銅梁龍舞文化的宣傳力度、加大傳承人的培養(yǎng)以及提高傳承人的地位,從而促進銅梁龍舞文化的傳承與開展。綜上所述,在對學(xué)者學(xué)術(shù)成果的分析中,為本文的研究提供了較多的參考依據(jù),對本文的寫作有著較大的幫助。

    1、研究對象與方法

    1.1、研究對象

    本文以銅梁體育非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“龍舞”傳承與開展現(xiàn)狀為研究對象。

    1.2、研究方法

    (1)文獻資料法。

    本文將在中國知網(wǎng)、萬方等中文期刊網(wǎng)站進行與“銅梁龍舞”相關(guān)的文獻資料進行搜集,并及時地對相關(guān)的文獻資料進行整理,從而為本文的寫作提供一定的參考依據(jù)。

    (2)問卷調(diào)查法。

    為了對銅梁體育非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“龍舞”的傳承與開展現(xiàn)狀進行研究,將對銅梁社區(qū)的200 名群眾進行問卷的發(fā)放,了解其參與及傳承等情況,為本文的寫作提供真實的數(shù)據(jù)支持。

    表1 問卷發(fā)放回收情況(N=200)

    (3)實地調(diào)察法。

    將走訪銅梁區(qū)地城鎮(zhèn),觀察他們的生活方式以當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗習(xí)慣,并觀看銅梁龍舞節(jié)目。其次對銅梁區(qū)龍舞傳承人、龍隊、學(xué)校、社會群眾進行實地調(diào)查。

    (4)訪談法。

    咨詢專家了解銅梁龍舞,并從資料中收集相關(guān)知識。

    (5)邏輯分析法。

    對所調(diào)查的相關(guān)內(nèi)容進行整理歸納總結(jié),便于本文的寫作。

    (6)數(shù)理統(tǒng)計法。

    對回收的有效問卷利用Excel 軟件進行整理,并以表格的形式展現(xiàn)出來。

    2、研究結(jié)果與分析

    2.1、銅梁龍舞運動的功能

    (1)銅梁龍舞的教育功能。

    銅梁龍舞是我國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn),也是我國民族的傳統(tǒng)體育項目,是將教育和娛樂融為一體的一項體育運動。銅梁龍舞的表演可以讓表演者和觀賞者感到民族自豪感,感受到中國傳統(tǒng)體育項目的魅力所在,提高人們的民族團結(jié)意識。同時銅梁三所高中都擁有舞龍隊,同時銅梁二中也將龍舞設(shè)為了必修課,讓學(xué)生學(xué)習(xí)龍舞技能。因此,在學(xué)校進行銅梁龍舞的開展及教學(xué),可以激發(fā)學(xué)生的民族自豪感以及頑強奮進的民族精神,并且對于銅梁龍舞后備人才的培養(yǎng)有著較大的幫助。所以,銅梁龍舞具有著較強的教育功能。

    (2)銅梁龍舞的社會功能。

    銅梁龍舞是我國的民間傳統(tǒng)體育項目,具有著一定的民族特征。不管是在動作的編排上,還是在道具的制作上,都具有著我國傳統(tǒng)文化的特征。銅梁龍舞的內(nèi)容豐富多彩,其內(nèi)容結(jié)合了武術(shù)以及舞蹈等多種的項目,通過鼓樂的配合來讓人們加入到當(dāng)中。由于銅梁龍舞具有強身健體以及娛樂身心的作用,所以銅梁龍舞容易被群眾接受,其群眾基礎(chǔ)較為廣泛,長期地參與銅梁龍舞可以達到延年益壽的作用。因此,銅梁龍舞具有著社會功能。

    (3)銅梁龍舞的競技功能。

    銅梁龍舞內(nèi)容豐富多樣,其中競技龍則是龍舞內(nèi)容的一種。競技龍主要是屬于體育競技類的項目,競技龍有著嚴(yán)格的技術(shù)規(guī)范,連需要用什么道具都是有明確要求的。競技龍除具有一般龍舞的基本特征外,它還兼具了競技體育“更高”、“更快”、“更強”的特點,即動作的幅度、速度、難度都比較大,因而觀賞性更強。在90 年代,國家體育總局于1994 年首次舉行了全國性的競技龍比賽,比賽設(shè)規(guī)定動作、自選動作和全能三個項目。銅梁競技龍一賽成名,令人嘆服地囊括了三個項目的所有金牌。后來,由銅梁編制的舞龍競賽規(guī)定套路被指定為全國比賽標(biāo)準(zhǔn)套路。因此,銅梁龍舞具有著一定的競技功能。

    3、銅梁龍舞開展現(xiàn)狀調(diào)查

    3.1、銅梁龍舞道具生產(chǎn)基地

    銅梁龍舞的開展離不開道具的使用,對于銅梁龍舞道具而言,是離不開龍燈彩扎的。在2018 年成立了國家級銅梁龍燈彩扎基地,在太平鎮(zhèn)坪漆村、土橋鎮(zhèn)慶林村、水口鎮(zhèn)樹蔭村、西河鎮(zhèn)雙永村、安溪鎮(zhèn)金灘村等地建成龍燈彩扎基地,開發(fā)龍燈系列產(chǎn)品120 余種。同時,扎龍傳承人周建也對扎龍工人進行技能培訓(xùn),讓村民進行銅梁龍舞道具的制作,為銅梁龍舞的順利發(fā)展打下基礎(chǔ)。

    3.2、銅梁龍舞舉行時間

    銅梁龍舞與當(dāng)?shù)氐拿袼谆顒泳o密連接,其套路較多、動律諧趣,并且道具也較為多樣,是中華傳統(tǒng)文化之一,因此其舉行的時間也是不固定的。銅梁龍舞往往都會在我國傳統(tǒng)節(jié)日中舉辦,如春節(jié)、元宵節(jié)、中秋節(jié)等;其次在2008 年,銅梁龍舞作為奧運會開幕式的壓軸表演,在5min 內(nèi)獲得了8 次掌聲。因此,銅梁龍舞舉行的時間沒有規(guī)律性。

    3.3、銅梁龍舞群眾參與率

    群眾參與率可以體現(xiàn)出對銅梁龍舞的重視度。因此,對其參與率進行調(diào)查,其結(jié)果如下所示。

    根據(jù)表2 的調(diào)查結(jié)果顯示,群眾參與銅梁龍舞的頻次在每周1 次的人數(shù)最多,占調(diào)查總比重的32.98%;而每周參與5 次以上銅梁龍舞練習(xí)的人數(shù)僅占比為4.79%。因此,在這些數(shù)據(jù)中會發(fā)現(xiàn)群眾參與銅梁龍舞的參與率較低,其參與的積極性較差,從而不僅會影響銅梁龍舞的開展,對于銅梁龍舞的傳承也有著不利的影響。

    表2 群眾參與率(N=188)

    4、銅梁龍舞的傳承現(xiàn)狀

    4.1、銅梁龍舞傳承主體

    傳承主體是某一項的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的優(yōu)秀的傳承人或者傳承群體,也可以理解為擁有著較高水準(zhǔn)以及層次的個人或者群體。對于銅梁龍舞傳承主體而言,其傳承主體主要為銅梁龍舞的傳承人以及傳承機構(gòu)。在傳承機構(gòu)的設(shè)置中,當(dāng)前銅梁龍舞團隊有著1 個金龍藝術(shù)中心舞龍團隊、14 個民間舞龍團隊,并且銅梁的三所高中也有創(chuàng)建自己的舞龍隊伍。其傳承機構(gòu)的專業(yè)性有待提高。當(dāng)前擁有8 個銅梁龍舞傳承人,對于舞龍技能的掌握較好,組合專業(yè)的舞龍技術(shù),但是其年齡都較大,在傳授上存在著一定的困難。因此會發(fā)現(xiàn),當(dāng)前銅梁舞龍傳承主體主要是以銅梁龍舞隊伍和銅梁龍舞傳承人為主。

    4.2、銅梁龍舞的傳承途徑

    傳承途徑是推動銅梁龍舞發(fā)展的關(guān)鍵。因此,對銅梁龍舞的傳承途徑進行調(diào)查,其結(jié)果如下所示。

    根據(jù)表3 調(diào)查結(jié)果顯示,認(rèn)為銅梁龍舞的傳承途徑主要為書籍報刊的人數(shù)占比最大,高達36.17%;而認(rèn)為傳承途徑主要為公共活動的僅占比為7.98%。因此,在這些數(shù)據(jù)中會發(fā)現(xiàn)銅梁龍舞的傳承途徑主要是以書籍報刊為主,其傳承途徑較為傳統(tǒng),并且傳承的力度較低,影響銅梁龍舞的發(fā)展。

    表3 銅梁龍舞的傳承途徑(N=188)

    4.3、銅梁龍舞的傳承內(nèi)容

    銅梁龍舞具有著豐富的傳統(tǒng)文化,其傳承的內(nèi)容也是多種多樣的。因此,對銅梁龍舞的傳承內(nèi)容進行調(diào)查,其結(jié)果如下所示。

    在表4 中會發(fā)現(xiàn),銅梁龍舞主要分為兩種,分別為龍燈舞和彩燈舞。其中龍燈舞將大蠕龍作為主要的傳承內(nèi)容,占比為37.23%。在彩燈舞的傳承內(nèi)容中發(fā)現(xiàn)以魚躍龍門為主要傳承內(nèi)容的占比較大,為36.17%。因此,在這些數(shù)據(jù)中會發(fā)現(xiàn)銅梁龍舞需要傳承的內(nèi)容較為豐富,但是對龍燈舞的大蠕龍和彩燈舞的魚躍龍門作為主要傳承內(nèi)容的較多。

    表4 銅梁龍舞的傳承內(nèi)容(N=188)

    4.4、銅梁龍舞的傳承形式

    傳承形式多種多樣,選擇正確的傳承形式對于銅梁龍舞的發(fā)展有著較大的作用。因此,本文對銅梁龍舞的傳承形式進行調(diào)查,其結(jié)果如下表所示。

    在表5 中會發(fā)現(xiàn),銅梁龍舞的傳承形式主要是以培養(yǎng)傳承人為主,占調(diào)查總比重的54.26%;而在學(xué)校開展銅梁龍舞課程的僅占比為7.98%。因此,根據(jù)這些數(shù)據(jù)會發(fā)現(xiàn)銅梁龍舞的傳承形式是以培養(yǎng)傳承人為主,而很少在學(xué)校開展銅梁龍舞體育課程的形式進行傳承,傳承人培養(yǎng)較為困難,應(yīng)需要從學(xué)校入手,從小培養(yǎng)學(xué)生的傳承意識,促進銅梁龍舞的發(fā)展;其次傳承形式較為單一,也較為傳統(tǒng),不利于銅梁龍舞的傳承。

    表5 銅梁龍舞的傳承形式(N=188)

    4.5、銅梁龍舞的傳承人

    銅梁龍舞的傳承人是使其得到傳承的關(guān)鍵。因此,對銅梁龍舞傳承人的基本情況進行調(diào)查,其結(jié)果如下所示。

    為了了解銅梁龍舞的傳承情況,通過搜集資料了解到了傳承人基本情況。在表6 中會發(fā)現(xiàn),當(dāng)前銅梁龍舞傳承人共有8 位,并且這8 位傳承人的學(xué)藝方式都為拜師學(xué)藝,其中黃廷炎是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人,也是我國銅梁龍舞唯一一位國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人,年齡更是高達71 歲。其余7 名銅梁龍舞傳承人都為省市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人。并且在對傳承人調(diào)查中發(fā)現(xiàn),所有傳承人的年齡都在40 歲以上,其中有兩名都在70歲以上。因此,會發(fā)現(xiàn)當(dāng)前銅梁龍舞的傳承人年齡都較高,對于技藝的傳承堪憂,急需新鮮力量的融入。只有這樣才可以推動銅梁龍舞的傳承發(fā)展。

    表6 銅梁龍舞傳承人情況

    5、銅梁龍舞開展存在的問題

    5.1、群眾積極性差

    在對銅梁龍舞開展現(xiàn)狀的調(diào)查中會發(fā)現(xiàn),群眾參與銅梁龍舞的積極性較差。大多數(shù)的群眾每周都只會參與1 次銅梁龍舞的練習(xí),每周參與5 次以上銅梁龍舞的調(diào)查的人數(shù)很少,這就體現(xiàn)出其參與的積極性較差。同時在調(diào)查中發(fā)現(xiàn)導(dǎo)致其積極性差的原因之一則是受當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)代技術(shù)的影響,都較為依賴網(wǎng)絡(luò),從而使得群眾很少參與練習(xí);其次則是群眾對于銅梁龍舞的認(rèn)知度不夠以及家庭生活任務(wù)繁重導(dǎo)致的。據(jù)了解,銅梁龍舞舉辦的時間多數(shù)是在傳統(tǒng)節(jié)日中進行,舉辦的形式較少,形式也較為單一,使得群眾的參與度不夠。因此,群眾參與銅梁龍舞積極差對于其開展與傳承是非常不利的。

    5.2、傳承形式途徑傳統(tǒng)

    在調(diào)查中會發(fā)現(xiàn),銅梁龍舞傳承的形式和途徑都較為傳統(tǒng),從而使得銅梁龍舞的傳承受到了較大的阻礙。銅梁龍舞傳承的形式主要是以傳承人傳承為主,對于學(xué)校銅梁龍舞課程的開設(shè)很少,難以讓學(xué)生了解到銅梁龍舞的相關(guān)知識。其傳承的形式過于傳統(tǒng)和單一,不利于銅梁龍舞的傳承。并且銅梁龍舞的傳承途徑也主要是以書籍報刊為主,這種方式過于陳舊,人們當(dāng)前受新媒體的影響,對于手機網(wǎng)絡(luò)的依賴較高,而傳統(tǒng)的書籍報刊的形式難以吸引人們的注意力,從而使得傳播的力度較小,人們的關(guān)注較低。因此,銅梁龍舞傳承途徑及形式的傳統(tǒng)單一,是影響銅梁龍舞傳承發(fā)展的主要因素之一。

    5.3、傳承人老齡化,繼承人傳承無力

    經(jīng)過調(diào)查發(fā)現(xiàn),銅梁龍舞傳承人存在著老齡化的問題,從而嚴(yán)重的影響了銅梁龍舞的傳承與發(fā)展。在調(diào)查中了解到當(dāng)前銅梁龍舞傳承人中有2 人已經(jīng)高達70 歲,其余的6 人的年齡也都在40 歲以上,其繼承人老齡化較為嚴(yán)重,銅梁龍舞主要是以口傳或者家傳為主,很少有圖文記載,因此當(dāng)老藝人流失時,許多傳統(tǒng)的套路都會失傳。雖然銅梁有著專門的龍舞隊伍,但是多數(shù)都是以個體化的發(fā)展為主,小規(guī)模的舞龍團體很難培養(yǎng)優(yōu)質(zhì)的龍舞人才,缺乏著中堅力量。并且銅梁二中雖然是“重慶市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承教育中心”,有著較多可以熟練掌握舞龍技術(shù)的學(xué)生,但是這些學(xué)生在參與高考后,往往都會停止訓(xùn)練,進入大學(xué)也會受其他事物的影響,不會再參與舞龍運動。所以,雖然銅梁當(dāng)前正在培養(yǎng)新的傳承人,但是其流動較大,不利于舞龍技術(shù)的傳承。

    6、結(jié)論與建議

    6.1、結(jié)論

    (1)銅梁地區(qū)的群眾參與銅梁龍舞練習(xí)的次數(shù)較少,多數(shù)是每周參與1 次,其參與銅梁龍舞運動的積極性較差,不利于銅梁龍舞運動的傳承與發(fā)展;

    (2)銅梁龍舞技藝的傳承形式以及傳承途徑較為傳統(tǒng),難以吸引人們的注意力,導(dǎo)致其開展傳承受到了一定的阻礙;

    (3)銅梁龍舞的傳承人年齡較高,對于技藝的傳承十分不利。

    6.2、建議

    (1)銅梁地區(qū)要加大對銅梁龍舞文化的宣傳,多開展銅梁龍舞活動,提高群眾對銅梁龍舞的認(rèn)知,從而提高群眾參與銅梁龍舞運動的積極性,推動銅梁龍舞文化的傳承與發(fā)展;

    (2)為了銅梁龍舞文化的傳承發(fā)展,需要開展多元化的傳承形式和途徑。例如,開展學(xué)校必修課、抖音、快手等多媒體平臺的宣傳、利用好微博、微信平臺等。從而根據(jù)多元化的傳承途徑和形式推動其發(fā)展;

    (3)當(dāng)?shù)匾⒎俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)保護機制,加大對傳承藝人的重視度;其次,要在學(xué)校多開展龍舞技術(shù)的教學(xué);建立專門的銅梁龍舞培訓(xùn)機構(gòu),為培養(yǎng)優(yōu)質(zhì)的傳承人打下基礎(chǔ)。

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