由越劇《新龍門客?！氛f開去

孫俊士

最近越劇《新龍門客?！坊鹆耍@出由小百花劇團(tuán)在杭州蝴蝶劇場駐演的新戲每月演出15—18 場，在抖音、B 站等新媒體更是圈粉無數(shù)，引起年輕人的追捧。讓人不禁感慨，不是說戲曲跟不上現(xiàn)代的節(jié)奏，不符合年輕人的口味了嗎？看來也未必，戲曲在新時(shí)代照樣可以煥發(fā)風(fēng)采。由此引發(fā)兩點(diǎn)思考：

1.戲曲發(fā)展要有市場和流量。

戲曲在功能上具有多重屬性，它具有“厚人倫、美教化”的責(zé)任，也具有耳目愉悅的娛樂屬性。過分強(qiáng)調(diào)教化作用，使戲曲藝術(shù)僵化呆板，與民眾漸行漸遠(yuǎn)；過分強(qiáng)調(diào)娛樂作用，又易于出現(xiàn)淺薄、庸俗和嘩眾取寵的不良傾向?！霸⒔逃跇贰保菓蚯鳛槲幕唐返幕緦傩院凸δ?。

當(dāng)前戲曲舞臺上，要么是沉醉于幾十年不變的老戲，要么是弘揚(yáng)時(shí)代主旋律的新戲，前者為資深票友、鄉(xiāng)鎮(zhèn)老人所喜歡，經(jīng)?；钴S于送戲下鄉(xiāng)、送戲進(jìn)社區(qū)的舞臺；后者則以匯報(bào)性演出為主，組織觀眾欣賞。這些從戲曲傳承發(fā)展、弘揚(yáng)主旋律的角度來看都是必要的，也能各自服務(wù)一定的觀眾群。但戲曲的發(fā)展也要充分考慮市場，吸引城市中的廣大民眾，特別是青年一代的興趣，他們才是社會(huì)消費(fèi)的主體、社會(huì)發(fā)展的未來。沒有市場和流量，只靠政府資助的戲曲傳承發(fā)展將難以為繼。

2.讓市場成為戲曲創(chuàng)新的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)。

要想擁有市場，就必須堅(jiān)持創(chuàng)新發(fā)展?！缎慢堥T客?！返某晒Ω具€是在于重視觀眾，抓住觀眾們的“心”。在題材上瞄準(zhǔn)經(jīng)典武俠，故事緊湊，又體現(xiàn)出一種現(xiàn)代情感。在舞臺設(shè)計(jì)上，充滿時(shí)尚與現(xiàn)代，打造沉浸式演出模式。在舞臺呈現(xiàn)上，演員青春活力，展現(xiàn)精湛表演。

現(xiàn)在一談創(chuàng)新，就有人說是破壞老祖宗規(guī)矩，我們反對一味博取眼球的低俗創(chuàng)新，但戲曲決不能因噎廢食，停止創(chuàng)新的步伐。因?yàn)闅v史從來不是一成不變的，我們現(xiàn)在所謂的經(jīng)典老戲其實(shí)也是一代代藝術(shù)家推陳出新的產(chǎn)物。

市場自有一套競爭淘汰機(jī)制，會(huì)激勵(lì)不斷推陳出新，排出更讓民眾喜歡的劇目；市場競爭對演員提出了更高要求，有利于表演技藝的精進(jìn)，因?yàn)橛^眾要看的可是“真玩意兒”。

目前，國家在中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化扶持上下了不少功夫，也取得很大成就。但如何激活市場潛力，促進(jìn)戲曲文化的可持續(xù)發(fā)展，同樣值得我們深思。