• <tr id="yyy80"></tr>
  • <sup id="yyy80"></sup>
  • <tfoot id="yyy80"><noscript id="yyy80"></noscript></tfoot>
  • 99热精品在线国产_美女午夜性视频免费_国产精品国产高清国产av_av欧美777_自拍偷自拍亚洲精品老妇_亚洲熟女精品中文字幕_www日本黄色视频网_国产精品野战在线观看 ?

    理查·施特勞斯音詩《查拉圖斯特拉如是說》敘事理念闡釋

    2023-03-22 21:33:21
    關(guān)鍵詞:查拉施特勞斯斯特拉

    ●張 晨

    (沈陽音樂學(xué)院,遼寧·沈陽,110818)

    從文本的研究趨勢來看,后現(xiàn)代研究方式可分為如下幾個階段:20 世紀(jì)60 年代起,研究者開始關(guān)注文本本身的特征;80 年代以后,焦點轉(zhuǎn)向文本與讀者或語境的交互作用,此時發(fā)生了離心傾向,比如主體與傳播理論、認知、治療、記憶、人工智能和文化生產(chǎn)等產(chǎn)生聯(lián)系;90 年代開始,研究逐漸與性別、性屬、族裔等問題結(jié)合,派生出后經(jīng)典敘事學(xué);90 年代末至今,總體轉(zhuǎn)向體現(xiàn)于研究者開始嘗試對主題、結(jié)構(gòu)的敘事、修辭效力等問題進行反思、闡釋、批判和再認識。在闡述“音樂究竟告訴聽者什么”和“文學(xué)和音樂的聯(lián)系和區(qū)別”時可以發(fā)現(xiàn),19 與20 世紀(jì)之交的德奧音樂作曲家,包括安東·布魯克納、古斯塔夫·馬勒、理查·施特勞斯——以音樂隱匿展示了作品的意義,他們延續(xù)了瓦格納的綜合理想,以及浪漫主義的音樂自傳、與自然的關(guān)聯(lián)和標(biāo)題音樂的觀念。尤其是理查·施特勞斯,他作為這條線索中的最后一人,游走于浪漫主義和現(xiàn)代音樂之間,對晚期浪漫派來說他是前進的,對現(xiàn)代主義來說他又是倒退的。他的“音詩”是標(biāo)題音樂的繼承和發(fā)展,他完成了浪漫主義的最終目標(biāo)——用音樂敘事。

    一、作品的外在標(biāo)題:借助尼采構(gòu)思哲學(xué)內(nèi)涵

    理查·施特勞斯(Richard Strauss,1864—1949)是德國著名的作曲家和指揮家。其父是慕尼黑宮廷歌劇院樂隊的圓號手,也是慕尼黑王室音樂學(xué)院的教授。在父親的影響下,理查·施特勞斯自幼顯示出音樂才能,并接受嚴肅而深刻的古典音樂教育和熏陶。高中畢業(yè)后,他進入慕尼黑大學(xué),研修過哲學(xué)與美學(xué)的課程。這為他日后音樂創(chuàng)作內(nèi)涵的深厚哲理性和文學(xué)性打下基礎(chǔ)。1883年起,他專心致力于音樂創(chuàng)作。之后,他在柏林得到著名的麥寧根宮廷樂團指揮漢斯·馮·彪羅的賞識。1885 年,在彪羅的幫助下,他在麥寧根樂隊謀得助理指揮之職,不僅指揮能力進步神速,還正式開始了他的作曲事業(yè)。在擔(dān)任助理指揮期間,他結(jié)識了樂團的首席小提琴演奏者、瓦格納的侄女婿亞歷山大·里特,這對理查·施特勞斯產(chǎn)生了很大影響。受早年的古典音樂教育影響,他的創(chuàng)作趨向于古典風(fēng)格。在里特的幫助下,作曲家體會到“新德意志樂派”音樂的重大意義和影響力,由開始的喜歡瓦格納、李斯特到瘋狂崇拜。他的創(chuàng)作也從早年的絕對音樂轉(zhuǎn)向了標(biāo)題音樂,借助李斯特和瓦格納的音樂風(fēng)格進一步實驗自己的標(biāo)題音樂理念,從而走上了未來音樂家的道路,最終完成藝術(shù)思想的轉(zhuǎn)變。

    交響詩是浪漫主義時期標(biāo)題音樂的主要體裁,以奏鳴曲式結(jié)構(gòu)為主,并在此基礎(chǔ)上自由發(fā)展,強調(diào)音樂的矛盾沖突,戲劇性與抒情性是其主要的表現(xiàn)內(nèi)涵, 它的內(nèi)容往往以文學(xué)、繪畫、歷史故事和民間傳說為主。交響詩的黃金時代為1850—1920 年,大約持續(xù)了70 年。交響詩是標(biāo)題音樂最集中的表現(xiàn)形式。所謂標(biāo)題音樂,是敘述故事或有意描述的音樂。交響詩一直是理查·施特勞斯最重要的創(chuàng)作體裁,他深受柏遼茲、李斯特和瓦格納的影響,將交響詩的標(biāo)題性發(fā)展到前所未有的高度,并以“音樂詩歌”來命名自己的交響詩。他的交響詩在體裁發(fā)展進程中具有獨特的地位,創(chuàng)作大致分為三種類型,分別是“哲理性交響詩”“描繪性交響詩”“綜合性概括交響詩”,代表作有《唐·璜》《死與凈化》《英雄的生涯》《查拉圖斯特拉如是說》《麥克白》等。

    1888 年8 月,理查·施特勞斯在寫給彪羅的信中表明他離開麥寧根后的思想變化:

    創(chuàng)作了《f 小調(diào)交響曲》之后,我發(fā)現(xiàn)自己處于一種逐漸增長的矛盾之中:我試圖表達的音樂詩學(xué)的內(nèi)容和從古典作曲家那里傳到我們手中的三段奏鳴曲式是矛盾的。在貝多芬的音樂里,他音樂詩學(xué)的絕大部分內(nèi)容都完全包含在了“奏鳴曲式”里——他把奏鳴曲式發(fā)展到了最高的境界,在這種形式中將自己的感受和想表達的東西完全地表現(xiàn)了出來……(但是)對于貝多芬來說完全適合表達最崇高思想的形式,在六十年后的今天還被當(dāng)做不可缺少的器樂創(chuàng)作準(zhǔn)則(對此我非常懷疑)——只是用來適應(yīng)、包含一種“純音樂的”(從最嚴格、最狹義的意義上來說)內(nèi)容;甚至更糟——用來填充、擴展與它不適應(yīng)的內(nèi)容……我認為,為每一種新的主題創(chuàng)造相應(yīng)的新的藝術(shù)形式是很合理的;創(chuàng)造簡捷完美的新形式是非常困難的,但是也正因為如此,這樣的工作才更具有吸引力。[1](P42-43)

    理查·施特勞斯認為,交響曲是垂死的音樂形式,它已經(jīng)變成任意、隨機的模式了:“這就好像是一個瘦小的裁縫穿上了大力神的巨大的衣服,試圖讓自己也顯得端莊?!盵1](P43)他相信藝術(shù)家的職責(zé)就是“為每一種新的主題創(chuàng)造新的形式”,他在交響詩《麥克白》中試圖解決這個問題。如果說《意大利之行》是走向標(biāo)題音樂的“第一步”,那么《麥克白》就是他第一部成熟的交響詩作品,是一部“開始走向全新道路”的作品。盡管它的音響還是不夠清晰,里面還有不少瑣碎的主題。從《麥克白》開始,他走向了音詩,或稱為交響詩。但與李斯特的交響詩是不同的。從該作的失敗中,他明白了自己不適合寫劇本、受到瓦格納過深的影響、慕尼黑庸俗的習(xí)氣,也發(fā)現(xiàn)自己需要深入研究如何通過純交響音樂形式來敘事。他的第一個交響詩周期(1887—1889)包括《麥克白》《唐·璜》《死與凈化》①;第二個周期(1895—1898)包括《梯爾·艾倫施皮格爾的惡作劇》《查拉圖斯特拉如是說》《堂吉訶德》《英雄的生涯》。浪漫主義的非理性主義思潮在19 世紀(jì)開始悄然出現(xiàn),它成為20 世紀(jì)非理性主義思潮泛濫的導(dǎo)火索,個性、個人主義的觀念、主觀的情感表達、內(nèi)心的深入刻畫以及個人精神的滲透,這些浪漫主義精神都成就了20 世紀(jì)藝術(shù)的“現(xiàn)代精神”。

    理查·施特勞斯的交響詩創(chuàng)作遵循了貝多芬的“詩意”原則。不同的是,貝多芬在曲式的運用上不受標(biāo)題等其他因素的影響,而理查·施特勞斯對曲式的選擇主要是為體現(xiàn)詩意的構(gòu)思,他聲稱:“詩性的標(biāo)題很可能提出新的形式,但當(dāng)音樂沒有從內(nèi)部邏輯地發(fā)展時,它就變成了文學(xué)音樂”[2](P68)。1929 年,施特勞斯寫道:“只有當(dāng)標(biāo)題音樂的作者首先是一個富有想象力和技巧卓越的音樂家時,標(biāo)題音樂才可能是藝術(shù)作品。反之,他就是一個騙子,因為標(biāo)題音樂的價值首先取決于音樂靈感的力量和意義?!盵3](P59)也就是說,施特勞斯認為音樂作品的核心不應(yīng)倚仗音樂之外的文字或用口頭解釋來支撐。他的所有交響詩與其他作曲家的標(biāo)題音樂的創(chuàng)作一致,都是先有一個非音樂的框架——無論這個框架是根據(jù)文學(xué)作品,還是他自己的構(gòu)想,接著再進行音樂創(chuàng)作。作曲家對精湛創(chuàng)作技法的運籌帷幄,再加上“交響詩”這種新的形式,構(gòu)成了一種獨特的、充滿魅力和令人驚嘆的藝術(shù)風(fēng)格。在施特勞斯后來的交響詩寫作中,他對曲式和管弦樂隊的運用更加靈活,對李斯特的交響詩傳統(tǒng)有了新的突破。

    1894 年2 月,理查·施特勞斯在魏瑪首次萌發(fā)了用音樂草譜尼采《查拉圖斯特拉如是說》的構(gòu)想。尼采啟用生活在公元前600 年的波斯人查拉圖斯特拉作為自己的哲學(xué)以及他對戰(zhàn)爭、貞操、女人、宗教與科學(xué)看法的代言。這位預(yù)言家遠離人類,過著穴居生活,他不時回來,把他隱居獨處苦思冥想的心得傳授給信徒。他對人類提出的一個座右銘是“由最優(yōu)秀的人(或超人)來統(tǒng)治”:“人是可以征服的……人之所以偉大,是因為人不是目標(biāo),而是達到目標(biāo)的橋……超人應(yīng)是大地的化身?!盵4](P56)在尼采的著述中,他在養(yǎng)病康復(fù)期間成了理想化的人物,用詩歌形式滔滔不絕地陳述哲學(xué)思想,詩中描繪了山巒和日出、翩翩起舞的少女和午夜的鐘聲,還論及意志和永恒。施特勞斯構(gòu)思的提綱為:“太陽升起,個體進入了世界,或者說世界進入了個體?!?895 年7 月9 日的一則日記表明,他正在醞釀這部作品。他寫道:“構(gòu)思一首新的交響詩:從默想—靈性的感受—認識—禮拜儀式—懷疑直至失望。”他開始創(chuàng)作的時間是1895 年12月7 日,于1896 年7 月17 日完成縮編譜,1896 年2 月4 日至8 月24 日完成總譜。同年11 月,作曲家親自指揮了法蘭克福的首演。

    理查·施特勞斯的作曲中有深刻的哲學(xué)性。在這方面可以追溯到里特,里特是叔本華思想的堅定追隨者,對他的影響很深。施特勞斯早期對叔本華頗感興趣。根據(jù)叔本華的理論,人生就是受苦,那種根本的形而上學(xué)的沖動既無法通過美學(xué)的沉思默想來平息,也不能通過帕西法爾式圣徒般的禁欲主義完全抑制。叔本華的思想是施特勞斯這一代許多作曲家的哲學(xué)信條,叔本華認為音樂是高于其他藝術(shù)形式的非具象的“自在之物”。如果說繪畫和文學(xué)表現(xiàn)的是現(xiàn)象,音樂表現(xiàn)的則是本體,是意志本身。但隨著與尼采的接觸和了解,施特勞斯的觀念逐漸發(fā)生了轉(zhuǎn)變。施特勞斯對用音樂救贖或表現(xiàn)圣徒精神都不感興趣,所以他接受了尼采的思想:把叔本華宿命論的“生之意志”轉(zhuǎn)變?yōu)轫灀P的“權(quán)利意志”。尼采要肯定生命,叔本華試圖否定他。19 世紀(jì)90 年代的現(xiàn)代性體現(xiàn)在對個人與群體間不可逾越的認知距離。

    1892 年,施特勞斯在創(chuàng)作第一部歌劇《貢特拉姆》②期間患上了嚴重的胸膜炎,他在養(yǎng)病期間研讀了大量的哲學(xué)和美學(xué)著作,接觸到尼采的作品,進行了一系列深入思考。與他同時代的最具哲學(xué)意識的評論家阿瑟·賽德爾認為,這部歌劇是施特勞斯的過渡之作,因為他一只腳踩在叔本華的腳上,另一只腳踩在尼采腳上。[5](P46)施特勞斯認為,尼采對基督教的抨擊證實他在15 歲就產(chǎn)生的對宗教的反感是對的,因此他便慢慢改變了自己的哲學(xué)觀念,對尼采及其思想產(chǎn)生極大興趣。也是這種對宗教的反感,導(dǎo)致施特勞斯與里特對《貢特拉姆》最后一幕產(chǎn)生了分歧:作為虔誠的羅馬天主教徒,里特決不寬恕施特勞斯對最后一幕的修改。導(dǎo)火索《貢特拉姆》使施特勞斯和里特逐漸決裂,走上了各自的道路。也是在這部作品中,施特勞斯已經(jīng)逐漸遠離了形而上學(xué),遠離了叔本華。1895 年,施特勞斯創(chuàng)作了音詩《梯爾·艾倫斯皮格爾的惡作劇》。其中,作曲家放棄了叔本華的悲觀主義,他在尼采的思想中感受到美與生命的力量,并開始轉(zhuǎn)向尼采的自我批評甚至自我懷疑,以及調(diào)整的樂觀主義,也為下一部音詩《查拉圖斯特拉如是說》的創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。

    《查拉圖斯特拉如是說》是個體與自然斗爭,來自尼采的著作《人性的,太人性的》。尼采公開表示對叔本華形而上學(xué)的棄絕。施特勞斯后來把副標(biāo)題改為“自由地依照尼采精神”,恰當(dāng)?shù)乇砻髁怂麑δ岵蛇@部著作序言和四個部分的自由處理。他從查拉圖斯特拉的80 篇講話中選出8 篇:“高人”“論強烈的渴望”“快樂與熱情”“葬禮歌”“科學(xué)”“病愈者”“舞蹈歌”“夜游者之歌”。雖然查拉圖斯特拉是超人的先知,但他很清楚自己永遠不會成為超人,他是一個非常智慧的預(yù)言家,知道自己絕不可能擺脫形而上學(xué)的渴望。查拉圖斯特拉雖然具有看到來世的遠見,但常受到自我懷疑的困擾。馬勒曾把查拉圖斯特拉的“午夜醉歌”用在《第三交響曲》中,他在《大地之歌》里再次涉及到有限的人和無限的自然之間的矛盾。但施特勞斯并非要尋求永恒,而是要努力超越宗教迷信的人性。施特勞斯并非有意創(chuàng)作哲學(xué)性的音樂,也不想用音樂來描繪尼采的偉大著作,他只是想以音樂為表現(xiàn)手段,傳遞出人類觀念的起源、發(fā)展以及尼采的超人觀念。雖然施特勞斯引用了尼采原著中的標(biāo)題,但并未對其中的情節(jié)進行描繪,作曲家只是通過C 調(diào)和B 調(diào)之間特定的沖突,表達了關(guān)于人類進化的觀念,以及對尼采思想的敬意。施特勞斯是除瓦格納之外深受尼采影響的作曲家,讀者也可以通過施特勞斯進一步理解尼采。

    二、世紀(jì)之交的趨勢:內(nèi)在的隱含標(biāo)題

    馬勒和理查·施特勞斯是同代人,都是國際著名指揮家,了解現(xiàn)代管弦樂隊的表現(xiàn)潛力。他們創(chuàng)作大型帶有標(biāo)題來源的交響樂作品,使用巨大管弦樂編制。盡管性格和表現(xiàn)內(nèi)容上明顯不同,但他們的音樂卻共有重要技術(shù)特征。③在為樂曲定標(biāo)題這件事上,他們都受到新德意志樂派,尤其是瓦格納的影響。但體現(xiàn)出不同的做法:馬勒撤回早期交響曲標(biāo)題,標(biāo)題與音樂的總體特點僅有泛泛的關(guān)系。施特勞斯的作品則帶有非常細節(jié)化內(nèi)容描述的標(biāo)題,它與作品的具體音樂事件有確定的相互關(guān)系。他的交響幻想曲《自意大利》④(1886)是一個重要的轉(zhuǎn)折點,它標(biāo)志著施特勞斯在瓦格納和李斯特“新德意志”樂派的影響下,向一種更加進取的風(fēng)格邁進。他的音詩是技術(shù)完美的輝煌作品,流露出不可抗拒的自信和力量的光芒。這為當(dāng)時德國的那種膨脹情緒提供了一個恰當(dāng)?shù)囊魳废笳?。他“?yōu)化”了瓦格納,使作品適應(yīng)更加現(xiàn)代的時代要求。

    瓦格納觀念的先導(dǎo)者李斯特認為,通過“標(biāo)題”的使用,作曲家能夠給予自己觀念更加確定的內(nèi)容,找到音樂形式和內(nèi)容的平衡點。這是當(dāng)代與未來藝術(shù)發(fā)展的必然趨勢。施特勞斯認為,創(chuàng)造標(biāo)題音樂只有在音樂家具有想象力和預(yù)見時才有可能,才能達到高度的藝術(shù)水平。否則,作曲家只不過是一個騙子,因為即使在標(biāo)題音樂中,最重要的問題也永遠是音樂構(gòu)思的價值與深度。他認為,富有詩意的標(biāo)題對情感在純粹音樂上的表達和發(fā)展來講,只不過是托詞,它甚至不及一個簡單的具體日常事實的音樂的描述。但是,標(biāo)題所暗示的音樂的可能性,對他從古典傳統(tǒng)繼承并發(fā)展出完全不同的大型結(jié)構(gòu)是非常必要的。

    彪羅說:

    (貝多芬)的《愛格蒙特序曲》可以用愛格蒙特的勝利進行曲結(jié)束,但在交響詩《麥克白》中卻不能以麥克白的勝利收場。詩性的標(biāo)題,實際上雖然可以促進嶄新形式的創(chuàng)造,但卻不能以其本身進行理論性的發(fā)展,因為這會變成“文學(xué)性”的音樂。[6](P49)

    除了文字,音樂的敘述結(jié)構(gòu)與內(nèi)容也可以相應(yīng),比如奏鳴曲式的緊張、不平衡,直到解決以及最后的重復(fù),類似于文學(xué)作品的結(jié)尾。施特勞斯的《唐·璜》被卡爾·達爾豪斯稱作“音樂現(xiàn)代主義的發(fā)端”。其中駭人聽聞的主題、光輝燦爛的配器、鮮明而富于召喚性的旋律、穩(wěn)健簡捷的音樂步調(diào),使這部作品轟動一時,也確立了施特勞斯第一流作曲家的地位。其中,作曲家創(chuàng)造了一種新穎的結(jié)構(gòu),和標(biāo)題音樂的材料是一致的——敘事和結(jié)構(gòu)都沒有強加給對方。這部作品的結(jié)構(gòu)混雜而模糊,其中的回旋曲式、奏鳴曲式都不明確,甚至相互結(jié)合。他之后的交響詩結(jié)構(gòu)也同樣不明確。在《唐·璜》中,作曲家陷入瓦格納的音樂風(fēng)格和技藝,他使用了瓦格納的“神圣手法”和“神圣的語言”,但他和瓦格納哲學(xué)的出發(fā)點完全不同。他對結(jié)構(gòu)、形式、文本和內(nèi)容表現(xiàn)等問題進行思考,找到了自己的解決方式。

    19 世紀(jì)90 年代,施特勞斯進行了技術(shù)革新,通過擴展瓦格納的實踐,把主導(dǎo)動機帶進純器樂的語境中。通過使用快速交替呈現(xiàn)出非常短小但易辨認的旋律音型和改變音型的組合方式,在高度曲折和極度半音化的和聲框架的限定范圍內(nèi),創(chuàng)造出各種復(fù)雜的復(fù)調(diào)織體。作品的新穎之處在于,數(shù)量龐大的音樂材料常被壓縮到非常短的時間跨度內(nèi),這種特殊的音樂處理主要涉及表面細節(jié)的快速變化。作品對樂器演奏水平提出了遠高于同時代作曲家所提出的要求(馬勒除外)。作曲家通過樂器的音色和風(fēng)格試驗,對管弦樂隊音響概念進行了革命性的變革。包括他的歌劇《莎樂美》(1905)和《埃萊克特拉》(1908),可被描述為舞臺化的音詩,因為它們有邏輯地延展了施特勞斯早期交響作品的發(fā)展路徑,只是標(biāo)題被戲劇化呈現(xiàn)。這種呈現(xiàn)在舞臺上表現(xiàn)為與情感和表現(xiàn)內(nèi)容一致的樂隊音樂的視覺化和聲樂化“伴隨物”。同時,調(diào)性也走向了崩潰邊緣,樂思的展開達到難以忍受的強烈和復(fù)雜程度。

    盡管如此,音樂超越調(diào)性而進入新的技術(shù)演進階段的決定性一步,不是由施特勞斯,而是由勛伯格完成的。它的發(fā)生與《埃萊克特拉》完成幾乎在同一時間。由于意識到不能沿著他的兩部歌劇的技術(shù)革新路線繼續(xù)向前走,施特勞斯選擇走向與勛伯格相反的方向,從歷史的觀點上看必然被認為是“倒退”的一步。他接下來漫長而碩果累累的創(chuàng)作生涯是一條更為傳統(tǒng)的發(fā)展道路?!栋HR克特拉》之后所有的音樂看起來都是不尋常地“非歷史性的”,似乎創(chuàng)作于被扭曲的時間中。這個事實不一定會影響到他的音樂質(zhì)量,作曲家的精湛技術(shù)從未受到懷疑。但是,這也確實說明了一個問題——為什么他的后期作品在隨后的音樂發(fā)展中發(fā)揮了相對小的作用?

    以物質(zhì)為基礎(chǔ),清除形而上學(xué)的世界觀并不容易,但在20 世紀(jì)即將到來的現(xiàn)代歷史時刻并沒有其他選擇。尼采的反形而上學(xué)滲透到其思想的各個領(lǐng)域,包括藝術(shù)、社會和政治。這是概念上的飛躍,施特勞斯只能跟從。他向瓦格納的夫人柯西瑪表示,尼采標(biāo)志著“未來哲學(xué)”的黎明,他也經(jīng)常向她抱怨普通德國人對音樂的負面影響,所以他無疑會在“超德國”音樂觀念中發(fā)現(xiàn)一些吸引人的契機。然而,更重要的是一種超形而上學(xué)的音樂,這是施特勞斯積極尋求的,也是尼采明確描述的:“我可以想象一種音樂,其最罕見的魔力將存在于此,它不再知道任何善惡……這種藝術(shù)可以看到一個正在衰落的、現(xiàn)在幾乎無法理解的道德世界的色彩從很遠的地方向它奔逃,而且它會熱情而深刻地接納這些最近的逃亡者?!盵7](P322)如果一門藝術(shù)的視野足夠廣闊,就可以超越形而上學(xué)的問題——仍然能夠提出這些問題,但沒有被窒息的危險——這正是施特勞斯所尋求的:對叔本華的合理規(guī)避。

    事實上,“查拉圖斯特拉”的標(biāo)題旨在突出尼采書中的一個中心論點:形而上學(xué)的渴望,即人類與超人之間的缺陷,不能永遠被擊敗,而是必須在永恒的循環(huán)中一次又一次被克服。這展示出一個人得出結(jié)論的過程。就像尼采的序言一樣,它以一個目標(biāo)開始:光榮的日出作為純粹物質(zhì)性的象征,與形而上學(xué)分離并對立。在這個決定性的時刻之后,人類開始一系列試圖用尼采序言的話來說是“變得像”自然的嘗試,然后是三個遞進的階段:因認識到克服過程必須永遠重復(fù)而引發(fā)的危機;“康復(fù)”的過程;最后是作品通過將自然的關(guān)鍵(C 大調(diào))與形而上學(xué)的希望的關(guān)鍵(B 大調(diào))并置,在結(jié)尾捕捉了樂觀與絕望之間永不結(jié)束的震蕩。這部新音樂作品表達的不是從形而上學(xué)中獲得永久的自由,而是一種意識,即解放的過程必須多次重演。查拉圖斯特拉設(shè)想的狀態(tài)只能由超人實現(xiàn);對人類來說,厭惡和恢復(fù)的循環(huán)必將永遠持續(xù)。

    施特勞斯將“病愈者”作為音詩的中心,強調(diào)了尼采書中與他自己的困境最直接相關(guān)的部分。在這個過程中,他對尼采的論點表現(xiàn)出非凡的敏銳性?!安∮摺贝砹瞬槔瓐D斯特拉意識到他必須“在最偉大和最微小的事物中,永遠回到這個相同的、完全相同的生活中”的時刻:他將再次在自己身上面對人類對殘酷的欲望,這種欲望會偽裝成“憐憫”,他將再次克服在“來世”尋求心理庇護的本能欲望?!安∮摺奔仁菚兄饕枷氲臐饪s,也是對過去和未來發(fā)生的事件的重演。這種方法對文本既有深刻的見解,也有有效的訓(xùn)詁。查拉圖斯特拉將自己定義為“康復(fù)者”,對他來說“相信……將是痛苦和折磨”,他宣稱人是“必須被戰(zhàn)勝的東西”,但在后面的部分則顯示出任何“克服”都只是重新開始的過程。在“科學(xué)”中,查拉圖斯特拉將人類的史前描述為勇敢的時期,而人類的到來則是恐懼時代的開始。“舞蹈歌”文本也遵循了“病愈者”,它的目的是使早期對音樂和舞蹈的描述具體化,它們是掌握和實現(xiàn)永恒輪回教義的手段。“舞蹈歌”回答了“論強烈的渴望”中引入的需求,它解決了結(jié)構(gòu)上的不和諧。“葬禮歌”中的宣言“有墳?zāi)沟牡胤讲艜袕?fù)活”是沒有意義的,直到“康復(fù)者”足夠強大到“甚至讓墳?zāi)苟荚趦A聽”,比如永恒輪回的意義變得清晰的那一刻。這種意義在“夜游者之歌”中得到了詩意的表達,也是音詩的結(jié)尾。

    因此,施特勞斯選擇這些標(biāo)題是有理由的。他并不打算簡單地使用有趣的標(biāo)題,當(dāng)然人們也可以用那種方式來聽他的作品。無論他是否有意讓別人來反思他作品中遇到的問題,他都與尼采龐大而復(fù)雜的思想體系有密切關(guān)聯(lián)。最關(guān)鍵的是,他能理智地創(chuàng)作音詩并把握它們,將這一過程作為激發(fā)音樂創(chuàng)造力的手段,而不管聽眾是否能回到過去重建這個過程。從這個意義上講,他的作曲理念和馬勒類似,馬勒將標(biāo)題視作腳手架,一旦作品完成,就將其丟棄。但不同之處在于,施特勞斯應(yīng)用的這種方法并不排除同時構(gòu)建一個供聽眾使用的標(biāo)題——一個可能與創(chuàng)作過程幾乎沒有,或根本沒有關(guān)系的標(biāo)題。

    三、音詩的構(gòu)建:音樂中的敘事模型

    音樂并非要借助特定的標(biāo)題才能引發(fā)敘事。當(dāng)它不能完全真實再現(xiàn)事物時,需要聽者合乎情節(jié)的“虛構(gòu)”和“編撰”,由此闡釋其顯性(如標(biāo)題音樂)或隱性(如絕對音樂)的敘事意義。安東尼·紐康在分析舒曼《第二交響曲》時根據(jù)舒曼的相關(guān)傳記資料、接受史的文獻,以及音響風(fēng)格特征、符號象征性、音樂主題的暗示等,論證其創(chuàng)作過程“猶如寫小說般,是心理上真實的思想過程”,他甚至在解讀這部作品中的一些主題時建議“最好還是將主題當(dāng)作敘事作品中的人物”[8](P472)。在他看來,這部交響曲包含有一個“情節(jié)類型”——先是受傷,然后是康復(fù)或得到救贖。

    音詩《查拉圖斯特拉如是說》中的小標(biāo)題,除作為序曲的第1 段“日出”是施特勞斯自己所加,其余8 個音樂段落的標(biāo)題均引自尼采的著作。施特勞斯引用尼采著作標(biāo)題的意圖并不是想同這部著作產(chǎn)生膚淺的聯(lián)系,也不想通過標(biāo)題為音樂鋪陳敘事,而是想借助標(biāo)題傳達一些重要的東西,特別是它們之間的關(guān)聯(lián),比如第2 段“高人”與第7 段“病愈者”。在“來世之人”中,查拉圖斯特拉將自己定位為“康復(fù)者”,他認為痛苦是不可避免的,這正是康復(fù)的本質(zhì),從而與第7 段的“病愈者”產(chǎn)生聯(lián)系。同時,“病愈者”又重啟了第4 段“快樂與熱情”中已經(jīng)結(jié)束的討論。

    在序曲“日出”(Einleitung)中,交響詩以管風(fēng)琴低沉的延長了4 個小節(jié)的C 音開始,引出“大自然”動機,太陽在光輝的C 大調(diào)中升起,4 支小號奏出C—G—C 并在大、小調(diào)之間交替轉(zhuǎn)換。隨后,定音鼓敲出雷鳴般的三連音,這就是生動的引子——日出,也可以認為是人生光輝奪目的開始。在管風(fēng)琴奏出最后一個音符后,出現(xiàn)了一個新的調(diào)性——b 小調(diào),它在新調(diào)上創(chuàng)立起“人的主題”,代表著凡人精神的奮起,它掙脫有限生命的制約。C 大調(diào)與b 小調(diào)既近又遠,象征人類在希望和夢想中接近永生,但依然難以企及。奮起的新主題建立在b 小調(diào)和B 大調(diào)上,形成新的沖突。強有力的C 大調(diào)代表查拉圖斯特拉的目標(biāo),b 小調(diào)以某種方式傾向于C 大調(diào),暗示他不斷進步以求最終超越人性的努力。此后的音樂段落依舊充滿沖突,展示出人類企圖突破死亡制約的一連串嘗試。

    第2 段“高人”(Von den Hinterweltlern)指存在于每個人潛意識中的原始人。根據(jù)尼采的說法,原始的解決方案是宗教,圓號奏響了教會古老的《信經(jīng)》旋律,隨后管風(fēng)琴演奏出《尊主頌》的旋律。這些代表著嚴格的宗教教義。在這些吟詠之間,弦樂構(gòu)建出豐滿的音樂,洋溢著宗教的安慰和喜悅,但最終卻在不確定和不協(xié)和中崩塌。施特勞斯在該段中標(biāo)記了四個單獨的段落:

    (1)然后,這個世界在我看來就是上帝的夢想和虛構(gòu);不滿的上帝眼前的彩色蒸汽。

    (2)因此,我也曾像所有來世的人一樣,把我受騙的幻想拋到了人類之外。在現(xiàn)實中超越人類嗎?

    (3)啊,兄弟們,我所造的神,是人的工作,是人的瘋狂,像所有的神一樣!

    他是人,只是人類和自我的一個可憐的碎片:這個幽靈是從我自己的火和灰燼中來到我這里,這是事實。它不是從“來世”來到我身邊的!

    (4)我的弟兄們,還是聽健康的身體的聲音吧:這是一種更純潔、更誠實的聲音。[9](P169-170)

    在以C 大調(diào)自然愿景開始之后,如今直接轉(zhuǎn)向了自然的對立面:形而上學(xué)的希望。施特勞斯打算制造一個音樂謊言,它是“夢幻和虛構(gòu)”的,它終將被拒絕,以支持“健康身體的聲音”。作曲家確實提供了一個美麗的夢想,用他偏愛的神秘調(diào)——降A(chǔ) 的柔和靈性,輔以憂郁的弦樂織體,虔誠而傷感的三和弦以及冗長的屬踏板音支撐著欣喜若狂的節(jié)奏(第66 小節(jié))。這似乎太過美好,以至于不真實。在短暫的尾聲中,累積的霧氣逐漸消散,現(xiàn)實和不安感蜂擁而至。施特勞斯描繪了一個形而上幻想的、誘人的美麗形象,比任何其他單一因素都更能推動尼采的意圖。但是,施特勞斯期望聽眾能夠輕松、自愿地領(lǐng)會這一暗示。也有人認為這種音樂是對宗教拙劣的模仿。它許諾了一個美麗但并不存在的領(lǐng)域,一種勢不可擋的溫暖,象征著妄想的冰冷現(xiàn)實。如果沒有認識到自然、世俗、反形而上學(xué)的C 大調(diào)和降A(chǔ) 大調(diào)幻覺之間的對比,聽眾就不能理解對“人類克服理想主義斗爭”的更為復(fù)雜的處理。因此,施特勞斯最具個人意義的交響詩注定是晦澀和混亂的,他朝著不需要聽眾的方向前進。[9](P169-171)

    第3 段“論強烈的渴望”(Von der groβen Sehnsucht)是人類的再次嘗試。作曲家通過和聲“橫向移動”的方式進行轉(zhuǎn)調(diào),旋律以b 小調(diào)奮起,而后到達B 大調(diào),英國管和獨奏中提琴引出“極度的渴望”,但持續(xù)的時間很短,因為他再度遭遇了來自永恒的無情怒視。開頭的動機再次響起,卻徘徊于自然主題和宗教音樂之間。隨著情緒爆發(fā),人躍起反抗,形成新動機。

    第4 段“ 快 樂 與 熱 情”(Von den Freuden und Leidenschaften)延續(xù)上一段結(jié)尾的反抗動機,它一邊與宗教吟詠對抗,一邊與永恒對戰(zhàn),從而積聚起強大的張力。這是為解決問題而做的新嘗試,靠的是純粹肉體的歡樂和激情。但高潮處的長號奏出了名為“憎惡主題”⑤的全新動機,它摧毀了一切,使這個插段的熱情驟減。主題的調(diào)性與C 調(diào)和B 調(diào)都有聯(lián)系,但卻不屬于任何一方,它憎惡或拒絕所有調(diào)性,同時也拒絕依靠激情的解決方式。

    在延續(xù)此前的憎惡中,第5 段“葬禮歌”(Das Grablied)逐漸浮現(xiàn),音樂被迫回到凡人之死的b 小調(diào),進入對位的纏斗。b 小調(diào)調(diào)性使這部分織體染上神秘的色調(diào),所有主題擠在一起,變成緊密而陰郁的一團,音樂被壓得越來越低,沒有任何解決方式,仿佛人類陷入絕望的深淵。

    第6 段“科學(xué)”(Von der Wissenschaft)表現(xiàn)的是依靠科學(xué)解決問題。對施特勞斯來說,要表現(xiàn)科學(xué)和知識,最完美的音樂形式必定是賦格。賦格段以“自然與人”的動機為基礎(chǔ),由大提琴和低音提琴奏出,利用半音階的12 個音編成三種節(jié)奏和五種不同的調(diào)性。

    第7 段“病愈者”(Der Genesende)中,上一段的科學(xué)賦格經(jīng)由“憎惡”主題,結(jié)束于整個樂隊和管風(fēng)琴構(gòu)成的高潮中,高唱出開頭呈現(xiàn)的日出時刻。這一段對應(yīng)尼采原著中查拉圖斯特拉的危機,他因為厭惡、拒絕和挫敗而徹底崩潰,陷入一陣昏迷,醒來后他變成了一個新人,終于看到光明,看到成為超人的途徑。開頭的音樂很激昂,查拉圖斯特拉尖叫著喊出C 大調(diào)上的永生。隨后,康復(fù)開始了,音樂建立于陰郁的b 小調(diào)之上,經(jīng)過一次次的呻吟與奮斗,康復(fù)的查拉圖斯特拉終于純粹靠意志和精神達成目標(biāo),脫離了病床。

    經(jīng)過追求愛情的悲哀和追求科學(xué)等一系列的徒勞無功后,“超人”終于擺脫了常人慣有的煩惱而進入到第8 段“舞蹈歌”(Das Tanzlied)的歡樂境界。此時,音樂抵達高潮,獨奏小提琴和雙簧管在C 大調(diào)上奏出維也納圓舞曲,展現(xiàn)了自然主題與人的主題的完美結(jié)合,比如雙簧管主題的前3 個音來自自然動機,另外4 個音則來自人的主題。這里聚集了所有主題,自然動機與人的主題這兩個相對的調(diào)性反復(fù)相互取代,“憎惡”動機時隱時現(xiàn),營造出狂熱氣氛。但在最后一次盛大高潮之際,鐘聲響起,敲了12 下,宣告午夜來臨,此時“憎惡”動機再次出現(xiàn)并主宰全場。

    第9 段“夜游者之歌”(Nachtwandlerlied)的音樂逐漸進入平靜柔和的B 大調(diào),人的主題作為對位旋律由巴松奏出,“憎惡”動機最后一次插入,但是尾部的和聲很微弱,把一切沖突的痕跡都抹去了,只剩下B 調(diào)和C 調(diào)的對立,代表著人和自然之間尚未解決的基本沖突。人類,或是查拉圖斯特拉,或是施特勞斯,看起來似乎與自己和解,接受生命有限,得到平靜。但作品不是以令人欣慰的答案結(jié)束,而是一個非常詭異的問題。為此,施特勞斯寫出了音樂史上最杰出的結(jié)尾之一:高聲部的木管和小提琴奏出B 大調(diào)和弦,低音提琴在C 大調(diào)上撥奏,象征著“超人”的靈魂在上升,世界則在他的下面沉淪。B 大調(diào)代表著平靜和接受,慢慢升向超塵脫俗的高度,但正當(dāng)人們覺得一切都安定舒適時,低音聲部非常輕柔地悄悄浮現(xiàn)出建立在C 大調(diào)上的自然主題。在高處,一切安定平和;在底部,超人夢想使人類無法安寧。在高處,人類接受終將一死;在底部,人類又十分抗拒。至此,音樂戛然而止,整部作品結(jié)束,留下了兩個調(diào)性編織的未解之謎⑥。

    由此,理查·施特勞斯在《查拉圖斯特拉如是說》中展現(xiàn)了這樣一幅圖景:樂曲開始的C 大調(diào)代表自然萬物,b 小調(diào)代表人類的追求與精神;在展開時,弦樂用顫音表現(xiàn)出人類不斷追求和探索答案,弱音圓號奏出中世紀(jì)圣詠主題,暗示人類為發(fā)現(xiàn)和探求真理求助于宗教(第32—66 小節(jié),降A(chǔ) 大調(diào));小提琴與雙簧管及單簧管奏出豐富而活力的主題,預(yù)示人類既歡喜又痛苦地拼搏(第115 小節(jié)開始,c 小調(diào));人類求助科學(xué),“賦格”手法的運用象征著思維、邏輯與科學(xué)(第201 小節(jié)開始,自由十二音),但都沒能解決問題;最后還得回到現(xiàn)世凡塵中(舞蹈歌,C 大調(diào));當(dāng)樂曲進入圓舞曲時,宇宙的神秘和謎已不再是問題。作曲家將先前人類在探索疑問過程中斷續(xù)且沒有真正完全出現(xiàn)的“幸福主題”(第252、386、503 小節(jié),B 大調(diào)),在歡樂的圓舞曲中全部呈現(xiàn);在高昂的氣氛中,查拉圖斯特拉悟到了返璞歸真的人生真諦;尾聲中神秘的大自然(C 大調(diào))與人類的追求(B 大調(diào))又相互疊置,似乎形成新的疑問。

    尼采公開表示對叔本華形而上學(xué)的棄絕,施特勞斯把副標(biāo)題改為“自由地依照尼采精神”,恰當(dāng)?shù)乇砻髁怂麑δ岵蛇@部著作序言和四個部分的自由處理。C 大調(diào)代表的自然總是處在B 大調(diào)代表的人性之外。施特勞斯在這部作品中安排了獨特的敘事模型,通過音樂符號的設(shè)置表達了自己的哲學(xué)觀。亞里士多德認為,敘述最根本的特點在于情節(jié),好的故事一定要有開頭、中間和結(jié)局,而故事能夠給人以愉悅正是因為這種有韻律的安排。[6](P36)施特勞斯的設(shè)計涉及到直接和間接的敘述文本,音樂和標(biāo)題各具魅力。文本講了什么最終取決于作曲家個性化的表述方式。施特勞斯崇拜的是尼采的文學(xué)表現(xiàn)力,并非他的哲學(xué)。1946 年他表示,自己從尼采的《查拉圖斯特拉如是說》中獲得了“美學(xué)的享受”,甚至在50 年前的柏林首演時,他已明確并不打算“寫富于哲理性的音樂……我只想用音樂來表現(xiàn)人類經(jīng)由宗教以及科學(xué)的各個發(fā)展階段,由原始人逐漸進化,直到產(chǎn)生尼采的超人思想。我意欲用整首交響詩表達我對尼采的思想的敬意?!盵4](P57)

    結(jié) 語

    音詩《查拉圖斯特拉如是說》的梗概來自尼采,但內(nèi)容和細節(jié)則屬于施特勞斯的創(chuàng)造。作曲家對音樂靈感的體驗與尼采對人類思維過程的描述非常吻合,即思想是在“它想要的時候”出現(xiàn),而不是“我想要的時候”。尼采發(fā)現(xiàn)了藝術(shù)創(chuàng)作與自由意志的缺失之間的類似聯(lián)系,他指出每一位藝術(shù)家都“遵守成千上萬的法則”,這些法則不能被解釋,甚至無法被感知。施特勞斯從尼采那里得到的最重要的幫助是對“意志”這個術(shù)語的復(fù)雜的、有問題的參與。這部作品可視為施特勞斯對尼采哲學(xué)思想的音樂響應(yīng),其中主要是對尼采思想及其所描繪的人與大自然之間的對照的回應(yīng)。作曲家并非要借音樂表現(xiàn)尼采的哲學(xué)體系,他除了意在將原著中某些段落的情緒用音樂描寫出來之外,更多的是想借此表達自己的觀念及想法。為此,有些評論家將這部作品更名為《理查·施特勞斯如是說》。該作是晚期浪漫主義的典范,它千絲萬縷地承接了“浪漫”的含義:包括遐想、自我和自然。用音樂講述來自文學(xué)文本的故事,在音符中隱匿的符碼是作曲家最直白的述說。但這不再是時代的主流,用音樂敘事在現(xiàn)代主義中逐漸消失。因此,施特勞斯的本質(zhì)是保守的,他曾在晚期的文章中暗示過失望:在年輕一代作曲家中產(chǎn)生了一種關(guān)于現(xiàn)代主義的新觀點,它重視手法的先進性,而把音樂體裁看作不過是沿著“調(diào)性—無調(diào)性”軸的強制線性進程。他無法接受勛伯格式的體裁有機統(tǒng)一的進化觀念。這似乎預(yù)見了后現(xiàn)代的主流——體裁意識形態(tài)的崩潰。

    猜你喜歡
    查拉施特勞斯斯特拉
    尼采的查拉圖斯特拉永恒輪回隱喻的解讀
    施特勞斯
    臥室里的蜘蛛
    家長(2018年8期)2018-09-10 19:29:40
    斯特拉文斯基《士兵的故事》音色組合分析
    《飛不起來的童年》:沉重現(xiàn)實中的生命關(guān)懷
    電影評介(2016年24期)2017-02-09 14:30:49
    《飛不起來的童年》:沉重現(xiàn)實中的生命關(guān)懷
    電影評介(2016年24期)2017-01-04 03:32:18
    不想做個追隨者
    施特勞斯論海德格爾與現(xiàn)代哲學(xué)
    因為仰慕
    蜘蛛爬進了我的房間
    看十八女毛片水多多多| 在线免费观看的www视频| av视频在线观看入口| 日韩高清综合在线| 亚洲图色成人| 伦理电影大哥的女人| 高清午夜精品一区二区三区 | 非洲黑人性xxxx精品又粗又长| 级片在线观看| 熟女电影av网| 亚洲综合色惰| 最近手机中文字幕大全| 国产亚洲av片在线观看秒播厂 | 国产精品久久电影中文字幕| 国产毛片a区久久久久| av在线观看视频网站免费| 国产国拍精品亚洲av在线观看| 插阴视频在线观看视频| 免费看日本二区| 18+在线观看网站| 欧美精品一区二区大全| 成人特级av手机在线观看| 亚洲欧美日韩高清专用| 美女被艹到高潮喷水动态| 国产极品精品免费视频能看的| 亚洲av男天堂| 久久久久九九精品影院| 级片在线观看| 人妻夜夜爽99麻豆av| 国产精品免费一区二区三区在线| 精品欧美国产一区二区三| 亚洲天堂国产精品一区在线| 夫妻性生交免费视频一级片| 亚洲美女视频黄频| 中国美女看黄片| 欧洲精品卡2卡3卡4卡5卡区| 插逼视频在线观看| 免费不卡的大黄色大毛片视频在线观看 | 波野结衣二区三区在线| 国产精品一及| 午夜免费激情av| 日本在线视频免费播放| 成人亚洲欧美一区二区av| 久久精品夜夜夜夜夜久久蜜豆| 一夜夜www| 亚洲精品456在线播放app| 日韩成人伦理影院| 国产一区二区三区av在线 | 网址你懂的国产日韩在线| 亚洲精品成人久久久久久| 搡老妇女老女人老熟妇| 直男gayav资源| 国语自产精品视频在线第100页| 黄片wwwwww| av视频在线观看入口| 免费在线观看成人毛片| 欧洲精品卡2卡3卡4卡5卡区| 亚洲三级黄色毛片| 干丝袜人妻中文字幕| 国产美女午夜福利| 狠狠狠狠99中文字幕| 男女做爰动态图高潮gif福利片| 亚洲精品亚洲一区二区| 久久久久久九九精品二区国产| 精品熟女少妇av免费看| 麻豆一二三区av精品| 天堂av国产一区二区熟女人妻| 97超碰精品成人国产| 久久鲁丝午夜福利片| 一级黄色大片毛片| ponron亚洲| 婷婷色综合大香蕉| 国产精品av视频在线免费观看| 深夜精品福利| 国产精品精品国产色婷婷| 美女内射精品一级片tv| 老司机影院成人| 国产69精品久久久久777片| 高清在线视频一区二区三区 | 婷婷精品国产亚洲av| 丰满的人妻完整版| 亚洲国产精品成人久久小说 | 欧美日韩乱码在线| 老司机福利观看| 国产探花极品一区二区| 美女国产视频在线观看| 男插女下体视频免费在线播放| 中文在线观看免费www的网站| 女同久久另类99精品国产91| 99在线人妻在线中文字幕| 亚洲国产色片| 亚洲在久久综合| eeuss影院久久| 嫩草影院入口| 国产成人a区在线观看| 日本-黄色视频高清免费观看| 国产亚洲91精品色在线| 性欧美人与动物交配| 国产精品乱码一区二三区的特点| 看非洲黑人一级黄片| 国产成人a∨麻豆精品| av黄色大香蕉| 夜夜看夜夜爽夜夜摸| 波多野结衣高清无吗| АⅤ资源中文在线天堂| av免费在线看不卡| 久久这里有精品视频免费| 国产综合懂色| av专区在线播放| 亚洲av二区三区四区| 亚洲成人精品中文字幕电影| 免费观看a级毛片全部| 丰满乱子伦码专区| 一本久久中文字幕| 亚洲成人久久爱视频| 亚洲欧美精品综合久久99| 成人美女网站在线观看视频| 亚洲av二区三区四区| 只有这里有精品99| 深夜精品福利| 亚洲高清免费不卡视频| 男人狂女人下面高潮的视频| 小蜜桃在线观看免费完整版高清| 国产精品1区2区在线观看.| 久久人人精品亚洲av| 一级毛片电影观看 | 99久久精品热视频| 在线观看美女被高潮喷水网站| 国产淫片久久久久久久久| 免费黄网站久久成人精品| 国产久久久一区二区三区| 如何舔出高潮| 高清毛片免费看| 国产亚洲欧美98| 亚洲久久久久久中文字幕| 尤物成人国产欧美一区二区三区| 中出人妻视频一区二区| 亚洲欧洲国产日韩| 网址你懂的国产日韩在线| 亚洲色图av天堂| 免费不卡的大黄色大毛片视频在线观看 | 伦精品一区二区三区| 久久久a久久爽久久v久久| 桃色一区二区三区在线观看| 99久久精品国产国产毛片| 国产精品一二三区在线看| 精品无人区乱码1区二区| 国产在视频线在精品| 国产午夜精品论理片| 国产爱豆传媒在线观看| 国产精品一及| 嫩草影院入口| 精品日产1卡2卡| 麻豆成人av视频| 神马国产精品三级电影在线观看| 精品午夜福利在线看| 一边摸一边抽搐一进一小说| 秋霞在线观看毛片| 亚洲人成网站在线观看播放| av在线蜜桃| 淫秽高清视频在线观看| 国内久久婷婷六月综合欲色啪| 国产极品精品免费视频能看的| 淫秽高清视频在线观看| 午夜久久久久精精品| 两个人的视频大全免费| 舔av片在线| 欧美极品一区二区三区四区| 国产爱豆传媒在线观看| 国产精品久久视频播放| 国产精品不卡视频一区二区| 色吧在线观看| 免费看日本二区| 女同久久另类99精品国产91| 我要搜黄色片| 成人综合一区亚洲| 26uuu在线亚洲综合色| 国产成人影院久久av| 午夜视频国产福利| 久久久久久伊人网av| 麻豆成人午夜福利视频| 国产白丝娇喘喷水9色精品| 深夜精品福利| 国产91av在线免费观看| 日本免费一区二区三区高清不卡| av视频在线观看入口| 又黄又爽又刺激的免费视频.| 亚洲精品亚洲一区二区| 亚洲欧美清纯卡通| 国产免费男女视频| 亚洲熟妇中文字幕五十中出| 男人狂女人下面高潮的视频| 久久热精品热| 99国产精品一区二区蜜桃av| 亚洲人成网站在线观看播放| 爱豆传媒免费全集在线观看| 国产精品蜜桃在线观看 | 我要看日韩黄色一级片| 国产精品麻豆人妻色哟哟久久 | 国产成人精品久久久久久| 综合色av麻豆| 亚洲国产精品国产精品| 亚洲欧美精品专区久久| 久99久视频精品免费| 欧美+日韩+精品| 久久久久久久久大av| 最近2019中文字幕mv第一页| www.av在线官网国产| 久久久成人免费电影| 欧美xxxx性猛交bbbb| 国产精品一区二区三区四区免费观看| 亚洲无线在线观看| 久久人妻av系列| 最好的美女福利视频网| 好男人在线观看高清免费视频| 国产伦在线观看视频一区| 免费av毛片视频| 三级毛片av免费| 老熟妇乱子伦视频在线观看| 成人漫画全彩无遮挡| 国产亚洲av片在线观看秒播厂 | 高清毛片免费看| 人成视频在线观看免费观看| 精品少妇内射三级| 久久久欧美国产精品| 国产成人91sexporn| 午夜激情av网站| 久久久久久久久久久免费av| 天堂8中文在线网| 丝袜喷水一区| 亚洲熟女精品中文字幕| 亚洲欧美日韩另类电影网站| 国产免费一级a男人的天堂| 亚洲色图综合在线观看| 久久亚洲国产成人精品v| 成人国产av品久久久| 男女边摸边吃奶| av卡一久久| 国产精品人妻久久久久久| 女人精品久久久久毛片| 自线自在国产av| 亚洲av中文av极速乱| av国产久精品久网站免费入址| 久久毛片免费看一区二区三区| 99热网站在线观看| 国产精品蜜桃在线观看| 国产黄色免费在线视频| 嫩草影院入口| 国产爽快片一区二区三区| 日日啪夜夜爽| 99久久综合免费| 精品亚洲成国产av| 人成视频在线观看免费观看| 成人影院久久| 香蕉精品网在线| 精品熟女少妇av免费看| 欧美国产精品一级二级三级| 一边摸一边做爽爽视频免费| 91精品一卡2卡3卡4卡| 男女啪啪激烈高潮av片| 亚洲欧美日韩卡通动漫| 精品亚洲成a人片在线观看| 国产精品 国内视频| 色视频在线一区二区三区| 国产在线一区二区三区精| av.在线天堂| 欧美精品国产亚洲| 国产精品久久久久久精品电影小说| 男人添女人高潮全过程视频| 母亲3免费完整高清在线观看 | 亚洲五月色婷婷综合| 欧美人与善性xxx| 最新中文字幕久久久久| 免费观看的影片在线观看| 一级毛片aaaaaa免费看小| 亚洲精品aⅴ在线观看| 色哟哟·www| 大香蕉97超碰在线| 亚洲精华国产精华液的使用体验| 国产精品一国产av| 最后的刺客免费高清国语| 成年女人在线观看亚洲视频| 欧美日韩成人在线一区二区| 国语对白做爰xxxⅹ性视频网站| 十八禁高潮呻吟视频| 大话2 男鬼变身卡| 中国国产av一级| 久热久热在线精品观看| 亚洲人成77777在线视频| 精品一区二区免费观看| 卡戴珊不雅视频在线播放| 久热久热在线精品观看| 欧美激情国产日韩精品一区| 欧美精品一区二区免费开放| 久久97久久精品| 精品亚洲乱码少妇综合久久| 亚洲欧美一区二区三区黑人 | 黄色配什么色好看| 日韩伦理黄色片| 午夜老司机福利剧场| 中文字幕久久专区| 街头女战士在线观看网站| 91久久精品国产一区二区成人| 中文字幕人妻熟人妻熟丝袜美| 在线看a的网站| 美女xxoo啪啪120秒动态图| 18禁动态无遮挡网站| 你懂的网址亚洲精品在线观看| 国产片内射在线| 国产在线一区二区三区精| 美女大奶头黄色视频| 综合色丁香网| av专区在线播放| 黑人高潮一二区| 亚洲精品一区蜜桃| 搡女人真爽免费视频火全软件| 欧美3d第一页| 街头女战士在线观看网站| 日韩 亚洲 欧美在线| 夜夜看夜夜爽夜夜摸| 卡戴珊不雅视频在线播放| 久久精品国产亚洲av涩爱| 久久影院123| 一级爰片在线观看| 国产一区二区三区av在线| 日韩亚洲欧美综合| 国产一级毛片在线| 99热这里只有精品一区| 2021少妇久久久久久久久久久| 欧美成人精品欧美一级黄| 亚洲人成网站在线观看播放| 亚洲av国产av综合av卡| 男女边吃奶边做爰视频| 精品少妇内射三级| 久久精品国产亚洲av天美| 黑丝袜美女国产一区| 亚洲精品日韩av片在线观看| 高清av免费在线| 成人影院久久| 亚洲性久久影院| 午夜福利网站1000一区二区三区| 日本wwww免费看| 青青草视频在线视频观看| 亚洲精品成人av观看孕妇| 自线自在国产av| 亚洲在久久综合| av在线观看视频网站免费| 精品久久蜜臀av无| 91精品伊人久久大香线蕉| 亚洲精品国产av成人精品| 精品一区二区免费观看| 亚洲欧美一区二区三区国产| 国产又色又爽无遮挡免| 免费播放大片免费观看视频在线观看| 国语对白做爰xxxⅹ性视频网站| 夜夜爽夜夜爽视频| 久久久亚洲精品成人影院| 丰满少妇做爰视频| 国产白丝娇喘喷水9色精品| 欧美国产精品一级二级三级| 老熟女久久久| 男女免费视频国产| 人人妻人人添人人爽欧美一区卜| 天堂俺去俺来也www色官网| 插逼视频在线观看| 人人澡人人妻人| av黄色大香蕉| 亚洲国产日韩一区二区| av一本久久久久| av在线老鸭窝| 边亲边吃奶的免费视频| 黄色怎么调成土黄色| 国产免费又黄又爽又色| 亚洲av国产av综合av卡| 大片免费播放器 马上看| 欧美97在线视频| 最黄视频免费看| 国产精品久久久久久精品古装| 18在线观看网站| 色哟哟·www| 黑人巨大精品欧美一区二区蜜桃 | 欧美人与善性xxx| 亚洲精品国产色婷婷电影| tube8黄色片| 亚洲美女黄色视频免费看| 亚洲综合精品二区| 亚洲久久久国产精品| 日韩中字成人| 久久精品久久久久久久性| 国产成人精品无人区| 一区二区三区四区激情视频| 国产免费又黄又爽又色| 成人黄色视频免费在线看| 色婷婷久久久亚洲欧美| 两个人免费观看高清视频| 色吧在线观看| 老女人水多毛片| 国产成人精品在线电影| 丰满乱子伦码专区| 久久久a久久爽久久v久久| 只有这里有精品99| 国产精品欧美亚洲77777| 久久精品熟女亚洲av麻豆精品| 日本色播在线视频| 9色porny在线观看| 人妻系列 视频| 国产午夜精品一二区理论片| 免费不卡的大黄色大毛片视频在线观看| 精品久久国产蜜桃| 少妇 在线观看| 国产精品国产av在线观看| 亚洲av日韩在线播放| 自拍欧美九色日韩亚洲蝌蚪91| 91久久精品国产一区二区三区| 91精品一卡2卡3卡4卡| 九九在线视频观看精品| 99视频精品全部免费 在线| 亚洲欧洲日产国产| 十八禁高潮呻吟视频| av播播在线观看一区| 亚洲欧美一区二区三区国产| 精品国产一区二区三区久久久樱花| av一本久久久久| h视频一区二区三区| 啦啦啦在线观看免费高清www| 日本91视频免费播放| 亚洲综合色惰| 亚洲av在线观看美女高潮| 3wmmmm亚洲av在线观看| 国产精品久久久久久精品古装| 蜜臀久久99精品久久宅男| 熟女人妻精品中文字幕| 制服丝袜香蕉在线| 能在线免费看毛片的网站| av有码第一页| 亚洲av电影在线观看一区二区三区| 久久久久久久亚洲中文字幕| 最新中文字幕久久久久| 青春草国产在线视频| 亚洲精品aⅴ在线观看| 91精品国产国语对白视频| 亚洲精华国产精华液的使用体验| 精品久久蜜臀av无| 精品亚洲乱码少妇综合久久| 午夜av观看不卡| 亚洲欧美日韩另类电影网站| 男的添女的下面高潮视频| 国产精品人妻久久久影院| 欧美性感艳星| 中文字幕人妻熟人妻熟丝袜美| 亚洲欧洲国产日韩| 蜜桃久久精品国产亚洲av| 亚洲av欧美aⅴ国产| 午夜91福利影院| 国产精品一区二区在线观看99| 青青草视频在线视频观看| h视频一区二区三区| 少妇的逼好多水| 国产成人精品一,二区| 69精品国产乱码久久久| 在线免费观看不下载黄p国产| 满18在线观看网站| 中文乱码字字幕精品一区二区三区| 国产免费福利视频在线观看| 色视频在线一区二区三区| 午夜影院在线不卡| 欧美bdsm另类| 最近2019中文字幕mv第一页| 亚洲国产精品一区二区三区在线| 精品少妇久久久久久888优播| 久久久a久久爽久久v久久| 美女cb高潮喷水在线观看| 春色校园在线视频观看| 伊人久久精品亚洲午夜| 色哟哟·www| 亚洲不卡免费看| 蜜臀久久99精品久久宅男| 欧美日韩av久久| 亚洲第一区二区三区不卡| 91精品伊人久久大香线蕉| 在线精品无人区一区二区三| 久久久久视频综合| 亚洲精品一区蜜桃| 久久精品国产自在天天线| 韩国高清视频一区二区三区| 永久网站在线| 熟女人妻精品中文字幕| 汤姆久久久久久久影院中文字幕| 啦啦啦啦在线视频资源| 中文欧美无线码| 亚洲av不卡在线观看| 一区在线观看完整版| 亚洲精品国产av蜜桃| 搡女人真爽免费视频火全软件| 老熟女久久久| 看非洲黑人一级黄片| 欧美 日韩 精品 国产| 成人手机av| 国产视频内射| 我的老师免费观看完整版| 在线观看三级黄色| 国产无遮挡羞羞视频在线观看| 免费看不卡的av| 少妇人妻 视频| 精品国产国语对白av| 日韩电影二区| 观看av在线不卡| 热re99久久国产66热| 欧美老熟妇乱子伦牲交| 超色免费av| 日韩强制内射视频| 亚洲精品一区蜜桃| 男女边摸边吃奶| 国产av国产精品国产| 丁香六月天网| 亚洲第一区二区三区不卡| 久久久精品94久久精品| 高清毛片免费看| 国产精品国产三级专区第一集| 一区二区三区免费毛片| 久久久欧美国产精品| 色婷婷av一区二区三区视频| 99热6这里只有精品| 成人亚洲欧美一区二区av| 久久午夜福利片| 欧美 亚洲 国产 日韩一| 在线播放无遮挡| 伦理电影免费视频| 成人午夜精彩视频在线观看| 午夜久久久在线观看| 久久久欧美国产精品| 午夜免费鲁丝| 日韩在线高清观看一区二区三区| 五月伊人婷婷丁香| 999精品在线视频| 亚洲色图 男人天堂 中文字幕 | 3wmmmm亚洲av在线观看| a级毛片黄视频| 肉色欧美久久久久久久蜜桃| 美女内射精品一级片tv| 另类亚洲欧美激情| 校园人妻丝袜中文字幕| 免费高清在线观看日韩| 久久国产亚洲av麻豆专区| 亚洲国产日韩一区二区| 亚洲精品av麻豆狂野| 不卡视频在线观看欧美| 黑人猛操日本美女一级片| 亚洲人成网站在线观看播放| 夫妻午夜视频| 欧美激情 高清一区二区三区| 国产综合精华液| 岛国毛片在线播放| 男男h啪啪无遮挡| 免费高清在线观看日韩| av电影中文网址| 午夜福利网站1000一区二区三区| 在线免费观看不下载黄p国产| 亚洲色图 男人天堂 中文字幕 | 天美传媒精品一区二区| 精品人妻熟女毛片av久久网站| videossex国产| 国产永久视频网站| 欧美成人精品欧美一级黄| 国产国语露脸激情在线看| 亚洲美女搞黄在线观看| 97超视频在线观看视频| av黄色大香蕉| 日日撸夜夜添| 日日啪夜夜爽| 大码成人一级视频| 黄色欧美视频在线观看| 黑人猛操日本美女一级片| 亚洲欧美成人精品一区二区| 国精品久久久久久国模美| 久久女婷五月综合色啪小说| 2021少妇久久久久久久久久久| 欧美精品人与动牲交sv欧美| 三级国产精品片| 3wmmmm亚洲av在线观看| 国产日韩欧美亚洲二区| 少妇的逼好多水| 国产毛片在线视频| 男男h啪啪无遮挡| 国产成人精品久久久久久| 亚洲精品成人av观看孕妇| 69精品国产乱码久久久| 高清在线视频一区二区三区| 大片电影免费在线观看免费| 91精品一卡2卡3卡4卡| 91久久精品国产一区二区成人| 欧美日韩一区二区视频在线观看视频在线| 欧美日韩av久久| 制服诱惑二区| 亚洲少妇的诱惑av| 久久人人爽人人爽人人片va| 亚洲精华国产精华液的使用体验| 亚洲欧美日韩卡通动漫| 国产精品久久久久久久电影| 久久精品夜色国产| 最黄视频免费看| 久久久久久久亚洲中文字幕| 久久ye,这里只有精品| 人妻制服诱惑在线中文字幕| 一本大道久久a久久精品| 日韩av在线免费看完整版不卡| 欧美亚洲日本最大视频资源| 七月丁香在线播放| 另类亚洲欧美激情| 亚洲色图综合在线观看| 交换朋友夫妻互换小说| videos熟女内射| 精品少妇久久久久久888优播| 人成视频在线观看免费观看| 亚洲av不卡在线观看|