東野圭吾作品藝術(shù)生命的長(zhǎng)久性

張影

內(nèi)容摘要：日本在“二戰(zhàn)”后的崛起帶動(dòng)了文學(xué)方面的變革，文學(xué)界不斷有優(yōu)秀作家作品的呈現(xiàn)。從上個(gè)世紀(jì)八十年代開(kāi)始，直到現(xiàn)在，東野圭吾始終活躍在文壇，不僅成為了推理小說(shuō)界杰出的代表，而且把一種帶著他的烙印的文學(xué)潮流推向了世界，近些年更是產(chǎn)生了前所未有的影響力。他的作品之所以受到廣大讀者的喜愛(ài)，與其藝術(shù)生命的長(zhǎng)久性是分不開(kāi)的?！断右扇薠的獻(xiàn)身》是他的優(yōu)秀作品之一，取得了巨大的成就，以此為例分析，可以充分探求其作品的內(nèi)在魅力。

關(guān)鍵詞：日本文學(xué) 東野圭吾 《嫌疑人X的獻(xiàn)身》

近年來(lái)，東野圭吾的“勢(shì)力范圍”在不知不覺(jué)間就已經(jīng)擴(kuò)大了好幾倍，越來(lái)越多的人喜歡上了他的作品。這些作品中有近幾年的新作，也不乏十幾年前甚至更久的作品。為什么他的作品過(guò)了這么長(zhǎng)時(shí)間依然能夠被人關(guān)注，筆者認(rèn)為在于“藝術(shù)生命”的長(zhǎng)久。換句話說(shuō)，他的作品中有能持續(xù)激發(fā)讀者興趣的因素，延續(xù)著作品的“壽命”。選取《嫌疑人X的獻(xiàn)身》作為范例就是希望找出這些因素所在，進(jìn)行深入的研究。

一.“嫌疑人”：人物+情節(jié)

（一）人物

小說(shuō)中對(duì)于人物的刻畫(huà)絕對(duì)可以用深刻來(lái)形容，不僅是主要人物活靈活現(xiàn)，一些配角也生動(dòng)形象，如女主人公獨(dú)自撫養(yǎng)的聰明懂事的女兒花岡美里、她的前夫富樫慎二、她的追求者工藤邦明、負(fù)責(zé)調(diào)查此次命案的刑警草雉俊平等，而且連便當(dāng)?shù)甑睦习宸蚱蕖⒁郧昂途缸庸彩碌呐憔婆?、街頭露宿的流浪漢都十分鮮活。主要角色更是意蘊(yùn)豐富。

1.石神哲哉

這一角色的塑造可以說(shuō)是獨(dú)運(yùn)匠心：學(xué)生時(shí)代的天才做了高中教師，數(shù)學(xué)家成了殺人犯。說(shuō)他自甘墮落，沒(méi)有追求，沉溺于現(xiàn)實(shí)的安逸，他卻比誰(shuí)都熱愛(ài)數(shù)學(xué)，充滿理想與抱負(fù)，在教學(xué)中盡顯對(duì)數(shù)學(xué)的精通，有對(duì)幸福和美好的渴望；說(shuō)他內(nèi)心陰暗、舉止瘋狂，不擇手段，他卻比誰(shuí)都沉著冷靜，邏輯嚴(yán)密，理性地做事，感性地為人，一切都只是因?yàn)樾叛?。這樣一個(gè)矛盾的個(gè)體，正是社會(huì)中不同類(lèi)型的人的濃縮。

徒有本領(lǐng)而無(wú)處施展的人，追求平淡卻屢遭排擠的人，渴望幸福但不敢觸碰的人，為了信仰能不顧一切的人······就像魯迅先生所說(shuō)的“雜取種種人，合成一個(gè)人”，東野圭吾成功地讓萬(wàn)千讀者在一個(gè)角色身上看到了自己的影子，這就是角色深入人心之處。

2.花岡靖子

女主人公，是一個(gè)典型的在日本社會(huì)男尊女卑的格局下飽受苦難的人物。兩次遇人不淑，獨(dú)自承受撫養(yǎng)女兒的重?fù)?dān)；迫于生計(jì)四處奔波，艱難地尋求一份穩(wěn)定；渴望優(yōu)秀的伴侶與純粹的愛(ài)情，充滿對(duì)幸福的渴望。

她的性格特征很突出：善良、有同情心、堅(jiān)強(qiáng)樂(lè)觀，但絕不只有這樣。她同樣有著不小的虛榮心，喜歡經(jīng)濟(jì)條件優(yōu)越的男人，正因如此，她不可能對(duì)石神產(chǎn)生愛(ài)情，后來(lái)甚至把石神的幫助當(dāng)成一種負(fù)擔(dān)。她的性格養(yǎng)成就是時(shí)代的產(chǎn)物。

當(dāng)然她只是一個(gè)普通的卑微的女性，也有女性共有的軟弱無(wú)助。事發(fā)后連刑警都不愿意相信她可能是殺人兇手，側(cè)面反映出社會(huì)對(duì)這樣的女性的同情。她身上所背負(fù)的壓力最終釀成了悲劇，而她最終也沒(méi)有走石神為她鋪好的“幸福”路。在她的身上，能讓人們看到地位低下的犧牲品，可憐又可悲。

3.湯川學(xué)

他在小說(shuō)中也是一個(gè)能力者的化身。這一人物在東野圭吾的多部作品中都有出現(xiàn)，有的還是主要角色。在這本書(shū)中，他機(jī)智敏銳，是揭開(kāi)真相的關(guān)鍵人物，就像福爾摩斯一樣?？上У氖沁@樣一位才華出眾的人只能眼睜睜看著好友陷入深淵，即使他懂得了來(lái)龍去脈，他特別為之惋惜，也無(wú)能為力。“設(shè)計(jì)別人解不開(kāi)的問(wèn)題和解開(kāi)那個(gè)問(wèn)題，何者更難？”他與石神的較量最后化為了正義的使者與犧牲者的博弈，其中也暗含了他進(jìn)退維艱的處境。

他的形象并沒(méi)有了大多數(shù)推理小說(shuō)中偵探的料事如神，反而從最初的迷茫展開(kāi)，一點(diǎn)點(diǎn)顯示出事情的脈絡(luò)。就像他的角色設(shè)定一樣，他本就不是偵探，只是喜歡挖掘事實(shí)，只是對(duì)好的對(duì)手充滿敬畏。這種普通人的形象更能引起讀者共鳴，讀者也更喜歡這種真實(shí)感和代入感。

（二）情節(jié)

這部作品的情節(jié)可謂跌宕起伏，出其不意。結(jié)尾水落石出時(shí)的結(jié)果可以說(shuō)出乎所有人的意料。這也是一場(chǎng)殺人事件，普通得不能再普通的推理小說(shuō)套路，但一反常態(tài)的是作者對(duì)殺人動(dòng)機(jī)的設(shè)定——好像一種地獄中的溫暖?；▽缸訛榱吮Ｈ约汉团畠菏謿⒘巳耍裾茉諡榱吮Ｗo(hù)自己所愛(ài)之人甘愿付出生命的代價(jià)。這其中的不可思議完完全全讓讀者為之驚嘆，怎么會(huì)沒(méi)有興趣去品讀呢？我們也能從情節(jié)發(fā)展中看到人性的重量，用不膚淺的情節(jié)展現(xiàn)永恒的主題，這樣的作品又怎么會(huì)過(guò)時(shí)呢？

二.“X”：科學(xué)+邏輯

“X”在作品中本就是一個(gè)嫌疑人的代號(hào)，但以此為題絕不僅僅是如此而已，其中也是有深層意義的。

（一）科學(xué)

在作品中，很多地方都體現(xiàn)了科學(xué)性。從主要人物的身份來(lái)說(shuō)，數(shù)學(xué)家和物理學(xué)家，兩人始終不分伯仲。從內(nèi)容來(lái)看，作者在很多比喻和推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的重要句子中都寫(xiě)了涉及科學(xué)知識(shí)的內(nèi)容。盡管如此，讀者并沒(méi)有因此對(duì)小說(shuō)內(nèi)容迷茫，反而借助更理性的表達(dá)嘗試深入理解事件，主動(dòng)探求真相，這種感覺(jué)才是讀者真正期待的。毫無(wú)疑問(wèn)，東野圭吾做到了，而且做得非常好。他把科學(xué)融入文學(xué)，這樣新穎的手法使得他的作品能夠脫穎而出，并長(zhǎng)時(shí)間受到讀者歡迎。

（二）邏輯

作品中邏輯規(guī)律的準(zhǔn)確運(yùn)用使情節(jié)更加連貫，也更能刺激讀者眼球。

首先是石神哲哉為了掩蓋花岡母女罪行而殺害另一個(gè)人，這就體現(xiàn)了超乎尋常的邏輯思維。在他殺“技師”以及偽造現(xiàn)場(chǎng)的時(shí)候也是通過(guò)邏輯推理而做出的判斷。后來(lái)他在指導(dǎo)花岡母女如何回答警察問(wèn)話的時(shí)候，也是憑借完美的邏輯想象引導(dǎo)著事件的走向。如此完美的局就在他沒(méi)有一絲紕漏的邏輯思考中應(yīng)運(yùn)而生。

可是擁有如此邏輯思維能力的人不只他一個(gè)。湯川學(xué)的登場(chǎng)徹底影響了事情的發(fā)展。他是一個(gè)絕對(duì)能與石神哲哉相媲美的人。僅僅從石神注意自己的形象就判斷出他有了心愛(ài)之人，這是多么難以置信的邏輯推算。直至最后他看穿了一切，都是通過(guò)邏輯嚴(yán)密推算的。

兩個(gè)厲害人物的背后是一個(gè)邏輯能力更強(qiáng)大的東野圭吾。他用拿捏得恰到好處的文字一層一層搭建著故事的高塔，帶領(lǐng)著讀者去探尋其中的妙處。

三.“獻(xiàn)身”：社會(huì)+對(duì)與錯(cuò)的衡量

（一）社會(huì)

東野圭吾的作品是有內(nèi)涵的，每一個(gè)字都是他內(nèi)心想法的真實(shí)寫(xiě)照，每一句話都是時(shí)代的紀(jì)念?！断右扇薠的獻(xiàn)身》當(dāng)然也是一個(gè)時(shí)代下真實(shí)的社會(huì)生活的寫(xiě)照。小說(shuō)的故事設(shè)定在日本上世紀(jì)九十年代，那個(gè)時(shí)代的日本正處在經(jīng)濟(jì)停滯，人情冷漠的時(shí)期。生活在那樣令人不安的社會(huì)環(huán)境下，個(gè)人的幸福終究會(huì)成為泡影，小說(shuō)中追求幸福而不得就是現(xiàn)實(shí)。作者寫(xiě)出這樣的文字就是在向世人展現(xiàn)社會(huì)的陰暗面：迫于生計(jì)的陪酒女、街頭無(wú)家可歸的流浪漢等等。就像小說(shuō)中可憐的“技師”，莫名其妙地被卷入了圈套，沒(méi)有人對(duì)他的生命負(fù)責(zé)，這就是在反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)下層人士低賤生命的哀嚎。正是這種對(duì)社會(huì)不公的犀利的批判，不斷敲打著讀者，讓大家了解更深刻的內(nèi)容。

（二）對(duì)與錯(cuò)的衡量

作品中還充斥著正義與否，曲折是非的判斷。有時(shí)候，對(duì)與錯(cuò)沒(méi)有絕對(duì)的界限，關(guān)鍵就在于采取了怎樣的判斷標(biāo)準(zhǔn)?！断右扇薠的獻(xiàn)身》中兩人雙雙入獄，這是站在法律層面的決斷，也是現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈。有些情況下，為了維護(hù)絕大多數(shù)的公平正義，我們必須采取強(qiáng)硬的法律手段制裁犯法者。但法律并非絕對(duì)正確，也并非絕對(duì)完善，更不是唯一標(biāo)準(zhǔn)?；▽缸託⑷擞绣e(cuò)，但維護(hù)女兒的母愛(ài)無(wú)錯(cuò)；石神哲哉害人有罪，但對(duì)愛(ài)情的信仰無(wú)罪。如何評(píng)論對(duì)與錯(cuò)，東野圭吾把這個(gè)懸念留給了讀者，他沒(méi)有把個(gè)人的意志強(qiáng)加到作品中，而是給予讀者足夠的空間，讓擁有不同想法的人都能得到滿足，這就是杰出作家的高明之處，無(wú)疑大大延長(zhǎng)了作品的“藝術(shù)生命”。

結(jié)語(yǔ)：事實(shí)上，學(xué)術(shù)界對(duì)東野圭吾的探討起步較晚，日本是在上世紀(jì)末期開(kāi)始出現(xiàn)了關(guān)于他的研究性文章，而國(guó)內(nèi)直到2008年才對(duì)他有所重視。初期的內(nèi)容只是介紹性質(zhì)的，后來(lái)隨著他的作品熱度不斷上漲，研究其作品的人才逐漸增多，研究范圍也慢慢擴(kuò)展到了作品的藝術(shù)手法。到目前來(lái)看，關(guān)于東野圭吾的研究顯然不夠充分，當(dāng)然這與其仍然不斷進(jìn)步是分不開(kāi)的，但也印證了國(guó)內(nèi)在該領(lǐng)域的研究方面存在空白。筆者因此以關(guān)注日本文學(xué)為前提，從新的角度出發(fā)，表達(dá)了自身的一些觀點(diǎn)，為相關(guān)研究提供一些補(bǔ)充和佐證。也希望這位已到花甲之年的天才能夠帶給我們更多的震撼。

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（作者單位：遼寧師范大學(xué)）