淺談出鏡報道

◎丁行花

(馬鞍山廣播電視臺，安徽 馬鞍山 243000)

隨著新聞事業(yè)的發(fā)展,在電視新聞報道中，無論是時政新聞還是民生新聞，記者出鏡已成為常態(tài)報道行為。特別是直播連線，作為融媒體環(huán)境下提升新聞競爭力的有力武器也越來越受到重視。中國電視史上第一次出鏡報道出現(xiàn)在1980年7月12日，當時中央電視臺開辦了中國第一個電視新聞評論節(jié)目《觀察與思考》，在首期節(jié)目中，原來坐在直播間的主持人完全以記者的身份采訪居民進行評述，開創(chuàng)了中國記者出鏡采訪的先例，邁出了主持人出鏡采訪報道的第一步。而讓中國出鏡記者的現(xiàn)場報道成為常態(tài)并以此作為看點的是1993年5月1日中央電視臺開播的《東方時空》，在這檔節(jié)目中，出鏡記者的現(xiàn)場報道已內化為電視新聞節(jié)目的一部分。

出鏡報道不僅僅表明記者在現(xiàn)場，更突出了記者的立場，它以最直觀的形態(tài)帶領受眾去了解一件新聞事件的發(fā)生，受眾仿佛置身其中，親歷事件的發(fā)生過程，在一定程度上滿足了受眾的心理需求，因此，出鏡報道在電視新聞傳播中具有重要的作用。從另一方面來說，即使出鏡報道是提前錄制好的，但在播出的時候，給受眾的感覺就像是一場小型的現(xiàn)場直播，一個情景再現(xiàn)的過程，具有強烈的代入感。出鏡報道是記者在新聞事情現(xiàn)場邊察看、邊采錄、邊聽、邊口述，因而具有更強的時效性、真實感、現(xiàn)場感，可以表現(xiàn)播送特征，深受受眾的喜歡。

一、出鏡報道在電視新聞報道中的作用

(一)提升電視新聞的可信度

出鏡記者的出場是一種提升電視新聞可信度的方式。記者出鏡是一種用人格來擔保新聞真實的行為，在鏡頭前的所言所行不僅代表自己，也代表媒體。出鏡記者是連接受眾和新聞事件的橋梁，拉近了兩者之間的心理距離。記者通過電視鏡頭將其在現(xiàn)場的所知、所觀、所感以第一人稱的敘述告知受眾，讓受眾能夠更好地理解事件內容，從而提升了新聞的可信度和說服力。同一條新聞，記者出鏡和記者不出鏡，給受眾帶來的直觀感受是不一樣的。例如《東方時空》多年前對“重慶氯氣泄漏事故”的報道，記者報道事故發(fā)生三天后，當?shù)鼐用耖_始陸續(xù)返回居住地，他隨著居民一邊走一邊做報道，當說到“目前這個地區(qū)的空氣質量已經(jīng)有了明顯改善”時，忽然用手往上一指：“看，連小鳥都回來了！”現(xiàn)場畫面中也出現(xiàn)了幾只麻雀在嘰嘰喳喳叫，這個細節(jié)使得整條新聞報道更具說服力，因為小鳥回來了，一定是這里的空氣質量好了。記者將在現(xiàn)場捕捉到的變化的細節(jié)，在出鏡報道中傳遞給受眾，提高了新聞報道的可信度。

(二)增強電視新聞的可視性

與播音員、主持人端坐或站在演播室或端莊、或鄭重、或親切、或幽默的播音主持不同，出鏡記者置身新聞事件現(xiàn)場，形象各異、風格迥異，涉及的新聞題材也不盡相同；與演播室的播音員、主持人的場景和形象相對穩(wěn)定不同，出鏡記者處在更為開放的時空中，在報道中發(fā)揮的余地較大，出鏡記者可以邊走邊出鏡，也可以運用景別變化出鏡，還可以拿道具出鏡，增強了節(jié)目的可視性。

(三)增強電視新聞的現(xiàn)場感

出鏡記者本身就是新聞報道視聽符號的一部分，可以通過言語和非言語通道體現(xiàn)和凸顯現(xiàn)場感。凸顯現(xiàn)場感是有些新聞事件偏靜態(tài)，或受制于采訪條件，無法通過試聽符號直接呈現(xiàn)現(xiàn)場感，這時就需要出鏡記者調動自身的感官和情感，凸顯現(xiàn)場感，讓受眾產(chǎn)生一種身臨其境的感覺。如2014年5月16日央視播出的《京廣鐵路黃河橋今天換橋》，這條出鏡報道通過陸地、空中多個機位，立體呈現(xiàn)京廣鐵路黃河橋的換橋進展。記者報道的是正在發(fā)生的新聞事件，機位的切換是在實時的狀態(tài)下進行的，強化了受眾的參與感。需要注意的是，出鏡記者增強新聞報道現(xiàn)場感的前提是對新聞事件情境的真實把握，也是自身在那種情境下的真實反應，而不是“演”出現(xiàn)場感。

(四)增強節(jié)目編排的多樣性

出鏡報道由于形式多樣，可增強節(jié)目編排的多樣性，為節(jié)目編排錦上添花。例如，江蘇城市頻道的《零距離》，這檔節(jié)目主要有四大板塊，即現(xiàn)場報道、新聞發(fā)布廳、讀報和調查?！艾F(xiàn)場報道”板塊全部由記者現(xiàn)場出鏡引出所有新聞內容，短小精悍卻具備最強的現(xiàn)場感。該板塊每天由5—8條報道組成，主要內容是當天的突發(fā)新聞、有現(xiàn)場感的民生新聞等，形成連續(xù)、快節(jié)奏、極具現(xiàn)場感的新聞板塊。即便不設置專門的出鏡報道板塊，不少電視新聞節(jié)目也以出鏡報道為主要呈現(xiàn)形式。例如，安徽經(jīng)視的《幫女郎》節(jié)目，均以女記者出鏡為主，并且會在整條新聞中多次出鏡，起到銜接串場的作用，豐富了節(jié)目的樣式。

二、出鏡語的創(chuàng)作理念

記者出鏡面向鏡頭所說的內容，稱為出鏡語。出鏡語短則幾秒，長則幾分鐘、幾十分鐘。無數(shù)的經(jīng)驗表明，并不是一個經(jīng)常出現(xiàn)在報道里的人就會給受眾留下深刻的印象。受眾是否記得住他，關鍵是他說的內容是否能夠吸引受眾。因此，出鏡語的創(chuàng)作至關重要，好的出鏡語可以起到以一當十、畫龍點睛、吸引收視的作用。

(一)要言之有物

言之有物，是指出鏡語的內容要充實、具體、實在，而非空洞無物，出鏡語的首要作用是傳遞信息、減少受眾對新聞事件認知的不確定性。不要用隱喻，要用明喻或書面中常見的其他言語的修辭方式。如果一個詞可以表達，就不要用較長的詞，如果能想出一個相應的日常用語，就不要用外來語、科技術語或專業(yè)術語。

(二)要言之有理

言之有理，是指出鏡語的內容有一定的結構方式，遵循一定的順序，便于受眾對出鏡內容有所把握。出鏡報道是以線性傳播的方式傳遞信息，這種不可逆的信息接收方式要求出鏡報道必須在表達時遵循一定的章法。有些出鏡報道給受眾的感覺是“一頭霧水”，不知道出鏡記者到底想說什么，其實就是出鏡記者邏輯混亂或表達無章法的體現(xiàn)。而言之有理是建立在層次明晰的基礎上的，出鏡記者在掌握大量現(xiàn)場信息和背景信息之后，需要做的就是對這些信息進行選擇和組合，使之變成線性的傳播內容，這就需要遵循受眾的接受規(guī)律，合理地謀篇布局。

張泉靈曾說過，把最新發(fā)展的事情以一比一的方式呈現(xiàn)給受眾時，要通過適當?shù)奶釤捄瓦x擇，記者的視野是360 度的，感受是五官俱全的，而受眾只有視覺和聽覺，且視野僅限攝像機所攝范圍，所以出鏡報道要通過記者在現(xiàn)場的傳達和表述才能得到全方位呈現(xiàn)。

(三)要言之有情

言之有情，是指出鏡報道的語言要與受眾的情感產(chǎn)生共鳴。電視媒介的功能是情感宣泄、情感撫慰和情感凈化。出鏡報道提供的不僅僅有信息，同時也是在傳遞觀點、表達情感，這里所說的情感并不是指記者在現(xiàn)場要抒發(fā)感情，而是言語之間的情感與受眾的接受情感相契合。在新聞傳播活動中，不僅存在著由新聞事件、信息引發(fā)的傳受之間的互動，而且也存在著情感體驗引發(fā)的傳受之間的互動。要想取得好的傳播效果，報道者應當揣摩受眾的心理，抓住他們感興趣的問題進行采訪。記者要善于站在受眾的角度去尋找問題、解決問題，但一定要用事實說話。以理服人，要有感而發(fā)。

2008年央視主持人李小萌參與汶川地震報道，地震發(fā)生7 天后，她在北川縣城遇到村民朱元榮大爺。兩人進行了一番令人感慨的對話后，李小萌望著他遠去的背影，忍不住痛哭失聲。這一視頻播出后被大量轉載，感動了無數(shù)觀眾。

(四)要言之有趣

美國哥倫比亞大學教授麥爾文·曼切爾說：“記者必須學會用孩童般的眼睛去觀察世界，他把每件事都看作是新鮮的、各具特色的。”然而在出鏡報道實踐中，不少出鏡報道給人以“似曾相識”的感覺。這就需要采用“陌生化”的表達策略?！澳吧笔恰笆故煜さ氖挛镒兊媚吧保瑢嵸|是打破人們的傳統(tǒng)思維模式，賦予平淡無奇的事物以新鮮感。出鏡語的陌生化表達策略包括敘事視角的陌生化和敘事角度的陌生化。敘事角度找得好，不僅可以使舊聞變成新聞，而且還可因切入點的新穎、陌生而取得良好的傳播效果。同一事實存在不同的報道角度，只有發(fā)掘更多的事實，才能獲得更新的角度。例如，央視2015年國慶期間推出的電視數(shù)據(jù)新聞《數(shù)說命運共同體》，出鏡記者在敘事角度的選擇上就很有新意。停電不再是通過電燈、電扇不運轉來說明，而是通過一條繁華街道上轟鳴的發(fā)電機運轉聲來體現(xiàn)。這種新穎的角度，從供電應急手段的細節(jié)說明停電，令人耳目一新。

三、出鏡典型環(huán)境的選取原則

出鏡典型環(huán)境就是指出鏡記者的出鏡場景，在新聞報道中，典型環(huán)境是客觀存在的，是新聞人物、新聞事件所處的特定自然環(huán)境和社會環(huán)境，反映并可能影響新聞人物的行為和新聞事件的走向。典型環(huán)境可提升出鏡報道的可信性、豐富出鏡報道的信息量、增強出鏡報道的感染力，還可揭示新聞事件的本質。典型環(huán)境的選取應當堅持真實性、直觀性、典型性原則，否則記者的出鏡往往會淪為形式，而非出鏡報道的有機組成部分。典型環(huán)境是記者“在場”進行報道的必要環(huán)節(jié)，在一個新聞事件中典型環(huán)境的選擇關系到出鏡報道效果，因此需要慎重選擇，選擇典型環(huán)境應堅持以下原則。

(一)真實性原則

真實性原則是指典型環(huán)境本身是具體的、真實的，不是擺拍或人為制造的。真實是新聞報道的生命，無論出于何種目的，違反真實性的做法都是不能允許的。

(二)直觀性原則

直觀性原則是指典型環(huán)境的選取利于電視畫面呈現(xiàn)，帶給受眾直觀的感受，便于理解、接受。

(三)代表性原則

代表性原則是指典型環(huán)境的選取在新聞事件表達中具有代表性，能以小見大，反映新聞事件的某些方面，電視新聞采訪中可供選擇的典型環(huán)境有很多，典型環(huán)境的選擇要以一當十，信息量大。例如，在1997年中央電視臺“香港回歸72 小時直播”中，白巖松在深圳與香港交界處的落馬洲大橋的報道堪稱經(jīng)典。在典型環(huán)境選擇上，當時直播方案的直播點是皇崗口岸，但是白巖松在直播前得知，在深圳和香港之間有一條標志性的“管理線”，于是最后直播點就選擇了落馬洲大橋的“管理線”，這種選擇使典型環(huán)境更為典型。

(四)符合主題原則

典型環(huán)境的選擇要考慮環(huán)境與事件的關聯(lián)程度，更重要的是要思考環(huán)境對提升報道新聞價值的作用。

(五)符合實際原則

以上四個原則是業(yè)務層面上的理想化探討，前提是記者在出鏡時有多種不同的典型環(huán)境和出鏡場景。然而由于各種條件的限制，出鏡報道不一定能在理想化的典型環(huán)境中進行，這時就要進行變通，或者放棄，或者另選方案。

(六)確保安全原則

在典型環(huán)境的選擇中，需要對環(huán)境的安全進行評估和預判，對潛在的危險要予以規(guī)避。

四、出鏡記者需要注意的問題

(一)注重角色扮演

角色扮演主要是強調出鏡記者的角色定位和角色實現(xiàn)問題。張泉靈曾說：現(xiàn)場永遠比你的臉更有魅力。出鏡記者的真正角色是記者，不是主持人、不是明星、不是演員，記者出鏡是出鏡報道文本的有機組成部分，但不要試圖變成出鏡報道的焦點。是否出鏡、如何出鏡，取決于新聞文本和受眾接受的需要。在特殊情境下，如何扮演好出鏡記者的角色，不僅是專業(yè)能力問題，也是在考驗出鏡記者的智商和情商。出鏡報道表面上與記者的形象、語言表達直接相關，實際上它與記者的專業(yè)素質和采編能力的關聯(lián)更加密切，出鏡記者要求采、寫、編、播、評能力兼?zhèn)?，這樣才能做好出鏡報道。

(二)提升合作能力

首先是與攝像記者的合作，出鏡記者和攝像記者的合作是否默契，直接關乎出鏡報道的品質。在錄制之前，就要與攝像記者多溝通，如需要拍攝哪些畫面，以何種景別來出鏡，在出鏡報道的同時需要畫面呈現(xiàn)出哪些細節(jié)等，都需要提前謀劃好，才能順利完成出鏡報道任務。另外，對于直播連線來說，出鏡記者還需要與直播室的主持人密切配合。在直播前，前方記者要與主持人就提出的問題做好溝通，這不僅能讓記者有時間準備如何作答，也能夠讓主持人提出有質量并能提高新聞信息含量的問題。這樣可以避免出現(xiàn)主持人提問題時，記者只能回答“不清楚”的窘?jīng)r。

(三)善于尋找細節(jié)

電視新聞細節(jié)是指能夠表現(xiàn)和突出新聞主題的言語符號和非言語符號，電視新聞傳播的魅力就在于對細節(jié)的運用。白巖松曾說過：新聞人應該養(yǎng)成這樣一種習慣——無論做什么楊的選題，首先考慮人物，其次便是尋找細節(jié)。在汶川大地震報道中，白巖松在連線中問前方記者救災現(xiàn)場有什么細節(jié)發(fā)現(xiàn)時，該記者分別用一只手表、一個18 歲的士兵只穿了三天卻破爛不堪的軍靴、一個從江蘇連夜趕回受災家鄉(xiāng)的摩托車司機的一只頭盔講述了三個感人的故事。在采訪中，有些細節(jié)顯而易見，有些則需要深入挖掘，還需要考慮到可視性問題。把非可視化細節(jié)轉變成可視化細節(jié)，這種處理方式不僅能提升出鏡報道的可視性，也能體現(xiàn)出鏡記者的綜合能力。