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    藝林藻鑒
    ——北京保利拍賣醇親王府和顏世清舊藏賞析

    2023-03-18 14:26:26林雪瓊福州
    關(guān)鍵詞:親王水墨

    ◆林雪瓊(福州)

    晚清第一王府,非醇親王府莫屬。其是罕有的“鐵帽子王”之一,世襲罔替,權(quán)勢(shì)傾天。王府中更是出現(xiàn)兩位皇帝,一個(gè)攝政王,這種極度接近皇權(quán)的無(wú)上榮耀,放大至整個(gè)封建時(shí)代,亦是絕無(wú)僅有。

    第一任醇親王是道光皇帝的第七子愛(ài)新覺(jué)羅·奕 (1840—1891),其大福晉是慈禧太后的胞妹,次子為光緒皇帝,五子為攝政王載灃,也是第二任醇親王,其孫為溥儀皇帝。咸豐十一年(1861),慈禧太后聯(lián)合恭親王奕 、奕 等宗親,發(fā)動(dòng)“辛酉政變”,打敗“顧命八大臣”。

    至此,慈禧太后開始垂簾聽政,而奕 亦開始備受重用,迭授都統(tǒng)、御前大臣、領(lǐng)侍衛(wèi)內(nèi)大臣,管神機(jī)營(yíng)等。同治十一年(1872)進(jìn)封醇親王,光緒十年(1884),在“甲申易樞”中,奕 又取代恭親王奕訢,實(shí)際掌控朝政數(shù)年之久,個(gè)人權(quán)勢(shì)趨于頂峰,真正可稱是“無(wú)冕之王”。

    不同于恭親王奕 的縱橫捭闔,醇親王奕 為人處事極為謹(jǐn)慎低調(diào),也正因此才能深得慈禧太后的信任。當(dāng)其子載湉(即光緒皇帝)被確認(rèn)繼承大統(tǒng)后,奕 立即以“因同治皇帝的駕崩而悲痛不能自抑”為由,請(qǐng)求辭去全部職權(quán)。此后,其又多番上書懇請(qǐng)慈禧太后訓(xùn)政,言辭間無(wú)不是“大清國(guó)不可一日無(wú)太后老佛爺”的忠心,這些“維護(hù)絕對(duì)權(quán)威”的舉動(dòng)令慈禧太后很是感動(dòng),亦更為放心。

    多年后,其孫愛(ài)新覺(jué)羅·溥任(載灃四子)回憶祖父的小心翼翼時(shí),也說(shuō):

    “第一任醇親王”愛(ài)新覺(jué)羅·奕(1840—1891)

    奕 曾有詩(shī)注“臣庸鈍,余生皆闿澤所賜也”,也可見(jiàn)其在晚清的朝政風(fēng)云中,秉持感恩、謹(jǐn)慎之心。而以詩(shī)詞、書畫自?shī)?,這種文人恬淡的“精神追求”,無(wú)疑是表明心跡的絕好方式。奕 自然是深諳此理,著有《九思堂詩(shī)稿》《九思堂詩(shī)稿續(xù)編》等詩(shī)詞文集,以志知足,同時(shí)在書畫收藏方面,也是不乏有文人隱逸、山居的清雅審美。

    此次,北京保利2022秋拍“藝林藻鑒— 古代書畫”專場(chǎng),即有“醇親王府舊藏”的“金廷標(biāo)山水冊(cè)頁(yè)”,可隨身賞玩,甚是難得,另有“載洵 書法 成扇”亦是罕見(jiàn)。而除此之外,書畫收藏大家“顏世清舊藏”的專題中,更是名家累累,莫不耳熟能詳,同時(shí)盛意拳拳,以無(wú)底價(jià)起拍,亦令人極為期待。

    醇親王府舊藏

    此“金廷標(biāo) 山水冊(cè)”冊(cè)頁(yè)裝幀,總計(jì)八開,三開水墨,五開設(shè)色,繪高士尋幽、臨淵遠(yuǎn)眺、溪江泛游等,畫面靜謐清新,富有文人雅意,山水背景則以多種面貌呈現(xiàn),各有其美。而其尺幅小巧精致,卻是典型的“小中見(jiàn)大”,境界闊大,極為適宜隨時(shí)掌上珍玩。

    款識(shí)“臣金廷標(biāo)恭繪”,可知此冊(cè)頁(yè)當(dāng)是專為呈奉皇帝御賞而作,筆墨精妙,尤為可珍。鑒藏印“九思堂”“九思堂印”“醇親王”“坦坦蕩蕩”(兩次)等,可知曾為醇親王府寶藏。

    其中“坦坦蕩蕩”為圓明園四十景之一,同時(shí)亦是“光明磊落”心跡的寫照。另?yè)?jù)《末代皇弟溥任的百年滄?!份d,溥任回憶醇親王府中,其印象最深刻亦最珍貴的傳家之寶,是祖父奕 亦曾命工匠制一“欹器”,擺放在王府的大書房“寶翰堂”內(nèi)。所謂“欹器”,即取義“虛則欹,中則正,滿則覆”,以此自儆。器上亦刻“坦坦蕩蕩”四個(gè)顯眼大字,另一側(cè)又鐫銘文“余素以高危滿溢,自儆。茲鑄斯器置于案頭,效古人宥坐之意,開志數(shù)語(yǔ)”,時(shí)刻告誡自己,謹(jǐn)言慎行。

    而此“山水冊(cè)”鈐蓋兩次“坦坦蕩蕩”,又其十分精巧的形制,同時(shí)冊(cè)中所表達(dá)的文雅、無(wú)所求的畫意,故其或應(yīng)該是奕 時(shí)刻珍玩、示人,并不斷以此提醒自己切勿輕狂處世、務(wù)要謹(jǐn)記忠心事主的精彩畫作,有著極為特殊的歷史背景意義?!熬潘继谩薄熬潘继糜 币嗍亲跃浴?/p>

    金廷標(biāo)是乾隆時(shí)期的宮廷畫家,擅長(zhǎng)諸多技法,山水、人物、花卉、界畫等無(wú)所不精,所作深受乾隆的喜愛(ài),并曾多次題詠。僅《石渠寶笈》便收錄其近百件作品,亦可窺其繪事精湛,君恩眷隆。

    醇親王府舊藏 金廷標(biāo)(清)山水冊(cè)冊(cè)頁(yè)(八開) 設(shè)色紙本說(shuō)明:此作為醇親王奕 舊藏。

    “山石”描繪,取自金廷標(biāo)《山溪策蹇圖》軸,北京故宮博物院藏

    “山石”“樹木”描繪,取自金廷標(biāo)(清)山水冊(cè)

    “枯木”“歸鴉”描繪,取自金廷標(biāo)《聞喜圖》,廣東省博物館藏

    乾隆二十六年(1761)時(shí),金廷標(biāo)的俸銀為每月11兩,與丁觀鵬同等級(jí),乾隆二十八年(1763)時(shí),金廷標(biāo)因父親去世回鄉(xiāng)丁憂,更是獲得全薪休假之殊榮,其余宮廷畫家莫不艷羨。其去世后,又授七品官銜,此于宮廷畫家中,亦是極為鮮見(jiàn)。北京故宮博物院藏有其《仕女簪花圖》《巖居羅漢像軸》等,臺(tái)北故宮博物院藏有其《畫仙舟笛韻》《品泉圖》等,不一而足。

    “林堂遠(yuǎn)岫”屋舍掩于竹林之中,院前溪流靜謐,一座木橋連接兩岸,成片密林,郁郁蔥蔥,順著畫面右上側(cè)而出,有連綿不盡之感,是一種典型的文人審美。而“晴巒蕭寺”的構(gòu)圖,聳立峰巒居畫面中心,其后淡墨色暈染輪廓,賦之層次感,近景處古松斜出,蕭寺若隱若現(xiàn),身臨其境自有只緣身在此山中的遐想。山石的皴法則是典型的王蒙的牛毛皴,苔點(diǎn)細(xì)密。

    此二開俱是描繪“溪江泛游”的場(chǎng)景,其一設(shè)色,遠(yuǎn)山水天相連,江波粼粼,藍(lán)衣高士悠然自得,古樹枝繁葉茂,應(yīng)是寫春景。另一則純以水墨,枝椏老勁,崖石碩厚,肌理淡墨皴染,整作予人以秋江蕭瑟、高煙水寒的文人臨泛閑情。

    另有“崖舟遠(yuǎn)眺”“高士尋幽”“林堂歸鴉”等,亦是以精簡(jiǎn)的筆墨,描繪闊大意境,或江河渺渺,或煙云鎖峰,或深山閑適,令人慨嘆咫尺之間,而筆有止意無(wú)窮。整冊(cè)的技法,則可見(jiàn)仿王蒙、倪瓚、唐寅、文徵明、沈周、黃公望、吳鎮(zhèn)等,而尺幅及部分畫法則亦可參閱臺(tái)北故宮博物院藏金廷標(biāo)所作《采梅圖小手卷》,此卷經(jīng)石渠寶笈著錄,全卷高7公分,長(zhǎng)128公分,亦是為乾隆皇帝所珍愛(ài)。

    此外,對(duì)比各大公藏機(jī)構(gòu)館藏的金廷標(biāo)畫作,亦可見(jiàn)相同物象的相似繪法、構(gòu)圖等,可進(jìn)一步窺見(jiàn)其繪畫的審美旨趣。

    此外,“林堂歸鴉”可參見(jiàn)廣東省博物館藏金廷標(biāo)《聞喜圖》,“崖舟遠(yuǎn)眺”一開是學(xué)唐寅林木樹石之法,可參見(jiàn)臺(tái)北故宮博物院藏金廷標(biāo)畫《御制用庾信詠畫屏風(fēng)體冊(cè)》等,不一而足。

    是冊(cè)“金廷標(biāo) 山水冊(cè)”香巖咫尺,展觀神游無(wú)砥止,而醇親王奕 以此表達(dá)“坦坦蕩蕩”,向往文士隱逸的心跡,更是彼時(shí)朝堂在慈禧太后的掌權(quán)下、朝臣們?nèi)缏谋”目s影。而其當(dāng)曾作為帝王的袖中雅物,更為其增添諸多皇家色彩,識(shí)者寶之。

    《村居雜興》成扇

    載洵(1885—1949) 篆書《村居雜興》成扇 水墨紙本

    說(shuō)明:1.此作為醇親王府舊藏。2.載洵“五兄”應(yīng)為醇親王五子載灃,光緒帝載湉之弟、溥儀皇帝之父,即第二代醇親王。愛(ài)新覺(jué)羅·載洵(1885-1949),郡王銜貝勒,俗稱洵貝勒,為醇親王奕 第六子、光緒帝之弟、宣統(tǒng)帝之叔。擅書畫,精篆刻,活躍于京津一帶,傳世作品罕見(jiàn)。

    此為載洵擬鄧石如篆法寫“村居雜興”,線條圓澀厚重,結(jié)體靈動(dòng)略長(zhǎng),同時(shí)又參以隸書筆意,有古拙之美??钭R(shí)中“五兄”即應(yīng)為第二任醇親王載灃,光緒皇帝的弟弟、溥儀皇帝的生父,亦是宣統(tǒng)年間的監(jiān)國(guó)攝政王、晚清最后三年的實(shí)際統(tǒng)治者。

    而載洵是晚清王爺中富有遠(yuǎn)見(jiàn)者,曾提出海軍發(fā)展計(jì)劃,宣統(tǒng)元年(1909)時(shí),其奉旨籌辦海軍大臣,并赴歐美考察海軍。次年授海軍部大臣。辛亥革命后,其在北京、天津閑居。日軍侵華期間,載洵堅(jiān)持氣節(jié),拒絕到偽滿州國(guó)任職。其作品極為少見(jiàn)。是作為醇親王府舊藏,為其書贈(zèng)其兄,自是難得。

    顏世清舊藏:蘇軾《黃州寒食詩(shī)帖》,現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院

    顏世清舊藏

    顏世清(1873—1929),字韻伯,號(hào)瓢叟,廣東連平人,寄居北京。進(jìn)士出身,曾任東方繪畫協(xié)會(huì)干事,直隸洋務(wù)局會(huì)辦。民國(guó)成立后,任直隸都督府外交廳廳長(zhǎng)、北京大總統(tǒng)府軍事參議、井陘礦務(wù)局督辦、豐田巡按使署政治顧問(wèn)、財(cái)政部印刷局局長(zhǎng)、張家口稅務(wù)監(jiān)督等職。其聰穎過(guò)人,在政界多年,提倡文化最力。善鑒賞,收藏之富為北京之最。作山水、花卉,以古拙勝,毫無(wú)近習(xí)。

    顏世清的收藏極富亦精,前有完顏景賢號(hào)稱民國(guó)收藏家第一,后有其繼起,亦稱冠絕。蘇軾的《黃州寒食詩(shī)帖》是書法巨跡,曾為其篋藏。另有董源《溪山圖》、宮素然《明妃出塞圖》、王蒙《秋林書屋圖卷》、傳為燕文貴所作山水長(zhǎng)卷、趙子固《春蘭圖卷》、黃山谷《伏波神祠詩(shī)卷》等亦是其舊藏,前三后為日本人收藏,部分畫作曾影印出版,后三則被轉(zhuǎn)讓給葉恭綽。

    其余名家的精品更是諸多,如沈周《溪山深秀圖》《湖山春曉圖卷》、吳偉《鐵笛圖》、董其昌《仿大癡富春大嶺圖》、李流芳《山水卷》、程正揆《江山臥游圖卷》,所藏書法如鮮于樞《老子道德經(jīng)》、傅山《小楷千字文》,拓片如《麻姑仙壇記》《魏安樂(lè)王墓志》等,不一而足。

    此外,顏世清曾數(shù)度在中外舉辦書畫展覽,所示重量級(jí)墨跡之多,皆引起文化界震動(dòng)。如1917年在北京舉辦“京師書畫展覽會(huì)”并發(fā)行《展覽目錄》,1920年又舉辦“京師第二屆書畫展覽會(huì)”,又刊《出品錄》,以及1922年在日本舉辦“顏氏寒木堂書畫展覽會(huì)”等,累累古書畫精品,令人嘆為觀止。1918年召開的“敦煌石室藏經(jīng)頒布會(huì)”,展覽其所藏敦煌寫經(jīng)一百余卷,也是令人震撼。

    日本美術(shù)史家大村西崖在其《中國(guó)美術(shù)史》中,亦曾言:“今北京、天津之鑒藏家,當(dāng)推完顏樸孫(即完顏景賢)最有眼識(shí);藏品之多,則推顏世清、關(guān)冕鈞、楊蔭伯、汪向叔等諸家?!辈贿^(guò),完顏氏的藏品不少后為顏世清所得。另有吉田千鶴子所輯《西崖:中國(guó)旅行日記》中也有記載:“金紹城令賀嗣章告予曰:北京收藏家中,最冠者為顏伯韻,請(qǐng)先訪之?!闭f(shuō)的是大村西崖調(diào)查古書畫收藏時(shí),第一個(gè)拜訪的便是顏世清。

    類此種種,無(wú)一不彰顯彼時(shí)顏世清有“京華第一藏家”的美名且精于鑒賞,同時(shí)又因其身居多種官職,亦有著半官方半民間的頂級(jí)策展人的身份。其也為所藏而自得,曾言“吾閱書畫二十年,自問(wèn)三百年來(lái)梁蕉林、安麓邨庶幾抗行,余子碌碌,不足道也”,自比梁清標(biāo)、安儀周。

    而是次北京保利2022秋拍,所呈現(xiàn)的“顏世清舊藏”,名家累累,精品不乏,又是無(wú)底價(jià)起,藏家當(dāng)可覓得心頭所好,以盈寶齋。

    佚名(宋—元) 山水圖立軸

    水墨絹本

    此作“山水圖”寫文人水閣讀書的場(chǎng)景,以寫意、界畫技法繪制。畫中,連廊屋舍掩于竹林之中,竹葉以典型的“雙鉤法”勾勒,簌簌有聲,有清高拔俗之美。其略向左側(cè)倚斜,老竿新篁,或疏或密,縱橫恣意,各盡其態(tài)。風(fēng)霧之中,竹影搖動(dòng),有起伏跌宕之流動(dòng)觀感。

    李衎《雙鉤竹圖軸》(局部) 北京故宮博物院藏

    宋金時(shí)期,文人甚為喜愛(ài)竹畫,如文同、蘇軾、王庭筠等,而元代擅于竹畫者,則如高克恭、趙孟 、李衎等,皆能寫竹之挺秀瀟灑。其中,李衎學(xué)李頗、黃筌等先賢的“雙鉤法”畫竹,青綠設(shè)色,細(xì)筆渲染,而風(fēng)神兼?zhèn)洌种小吨褡V》,可謂后人竹畫的津梁。北京故宮博物院藏李衎《雙鉤竹圖軸》可稱名畫,而是作佚名《山水圖》中的竹林描繪,二者所作竹竿皆如作篆書,圓勁有力,竹葉的技法、設(shè)色等,亦有異曲同工之妙。

    而連廊屋舍為水閣,依山水而建,曲折相連,繁復(fù)精美,閣后另有建筑群若隱若現(xiàn),顯示其山居之中仍是富貴氣派。紅衣文士端坐,頭戴黑色巾帽,手捧書籍,書童站立其旁,另有二仆童或掃地,或端盤,亦是描繪精細(xì)。

    此作中的水閣描繪極具特色,以竹子為材料構(gòu)建,斑紋似湘妃竹,甚是典雅。屋內(nèi)地面以竹篾編織,門簾則以竹條編織,屋頂則以竹片并排,既富有裝飾效果,又可遮風(fēng)避雨。主屋門為敞開式,其上懸布制簾子,隨風(fēng)鼓起,表達(dá)其輕盈之質(zhì),桌上擺放香爐,當(dāng)為青銅材質(zhì)。

    畫中斗拱并排,尺寸較大,間隔亦寬,似與梁架相互拉結(jié),類“鋪?zhàn)鲗印保瑯?gòu)造精巧,造型美觀,宋《營(yíng)造法式》中即稱之為鋪?zhàn)鳌4思从絮r明的宋元建筑特征。而明以后,斗拱的尺度不斷縮小,間距亦加密,不再起維持構(gòu)架整體性和增加出檐之作用。此可作為斷代參考依據(jù)之一。

    北京故宮博物院藏宋代燕文貴《納涼觀瀑圖》(傳)中,斗拱樣式、間隔等,亦是大體相似,可作參閱。而二作卷簾亦是相像,不同的是,其一垂落,另一則卷起。

    此外,畫中屋檐前脊部分亦飾有懸魚,形狀類云頭如意紋。而水閣后半露屋頂?shù)难b飾,屋脊如蓮花瓣,中心似花蒂聳立,也是別具一格。此或可參照元代王振鵬《大明宮圖卷》(傳)(美國(guó)大都會(huì)博物館藏)局部建筑樣式。

    “斗拱”“卷簾”取自宋代燕文貴《納涼觀瀑圖》(傳),局部,北京故宮博物院藏

    元 王振鵬《大明宮圖卷》(傳),局部,美國(guó)大都會(huì)博物館藏

    宋 佚名《滄海涌日?qǐng)D》,北京故宮博物院藏

    宋 馬遠(yuǎn)《水圖·層波疊浪》,北京故宮博物院藏

    另有絕美細(xì)密的“拉絲”水波紋描繪,則可參照北京故宮博物院藏宋代馬遠(yuǎn)《水圖·層波疊浪》、宋代佚名《滄海涌日?qǐng)D》,亦或是美國(guó)納爾遜·艾京斯藝術(shù)博物館藏宋代李嵩《赤壁圖》等,云舒浪卷,湖光瀲滟。

    是作“佚名(宋—元)山水圖”描繪的文人風(fēng)雅,竹風(fēng)習(xí)習(xí),江浪層層,充滿高士隱幽之逸,而其建筑中不經(jīng)意間所流露的上層雅士風(fēng)流,亦是契合宋元時(shí)期文人好筑園、亦喜臨淵觀潮聽水的閑適旨趣。其繪法則精妙,以俯瞰透視的構(gòu)圖,將古時(shí)的文人慢生活完美呈現(xiàn),誠(chéng)是佳作難得。宋元的畫作,傳世寥寥無(wú)幾,其價(jià)值稀珍,不再贅言。

    “顏世清舊藏”中,另有其余佳作,因篇幅所限,筆者將僅簡(jiǎn)略介紹,權(quán)作浮光掠影,窺斑知豹足矣。

    佚名(宋-元) 山水圖立軸

    梁鼎芬(1859—1920) 行書自作詩(shī)團(tuán)扇團(tuán)扇 水墨絹本

    1911、1912年作

    說(shuō)明:顏世清上款。

    此為梁鼎芬行書自作詩(shī)四首書贈(zèng)顏世清的團(tuán)扇,作于1911、1912年,“寒木堂”為顏世清齋號(hào)。梁鼎芬,字海星,號(hào)節(jié)庵,番禺人,18歲中舉人,光緒七年(1881)中進(jìn)士,授翰林院編修。因彈劾李鴻章獲六大可殺之罪,被罷官。南歸后任廣東豐湖、端溪書院院長(zhǎng)。張之洞督粵,聘主廣雅、兩湖、鐘山書院。清帝遜位后,其與陳寶琛同為末代帝師,以遺老自居。

    梁鼎芬與顏世清同為廣東人,又皆入仕途,彼此往來(lái)諸多。顏世清舊藏的《黃州寒食詩(shī)帖》上梁鼎芬亦曾作跋。梁鼎芬詩(shī)文書法皆擅,其書初學(xué)柳公權(quán)、饒爽健剛勁之氣。中年后兼取法黃山谷、褚登善,細(xì)筋入骨,撇捺加長(zhǎng),筆道細(xì)而勁,風(fēng)骨棱棱,頗如其人。近代簡(jiǎn)經(jīng)綸評(píng)介其書法:“秀雅絕倫?!逼湟嗯c曾習(xí)經(jīng)、羅惇曧、黃節(jié)并稱“嶺南近代四家”。

    戴鑒(清) 山水花卉冊(cè)冊(cè)頁(yè)(十二開) 水墨紙本

    此為戴鑒作《山水花卉冊(cè)》,繪山水、屋舍、古樹、花卉等,畫面清雅,共計(jì)十二開。戴鑒,字賦軒,號(hào)石坪,山東濟(jì)寧人。少穎異,沈詩(shī)、畫,與同里李睿以六法互相師友。嘗游吳、越、晉、豫間,遍覽江山之美。及歸,詩(shī)、畫益進(jìn)。山水墨氣濃厚,出入董其昌、王鑒之間。著《潑墨軒詩(shī)詞鈔》。

    賈鉉(清) 墨竹圖冊(cè)冊(cè)頁(yè)(十八開) 水墨紙本

    此為賈鉉《墨竹冊(cè)頁(yè)》,冊(cè)中繪寫竹子的不同形態(tài),筆墨精妙,搖曳生姿。賈鉉亦自題識(shí)“直寫性靈,隨性而發(fā),使天機(jī)流動(dòng),不稍凝滯,傳幽芳清韻之神于風(fēng)晴雨雪間,方得此中真趣”,可見(jiàn)其對(duì)于此作之自得。

    顏世清亦題跋賈鉉所作墨竹,冷氣逼人,不食煙火,其作亦是鮮見(jiàn)。賈鉉,字玉萬(wàn),號(hào)可齋,康熙時(shí)山西臨汾人。工竹石及折枝花卉,喜用瘦筆干墨。其蘭竹,晴、雨、露無(wú)不各肖,兼善荷花,名噪都下。

    寶熙(1871—1942) 行書四屏 水墨紙本

    說(shuō)明:顏世清上款。

    此為寶熙行書臨米芾四條屏,內(nèi)容為“孔圣手植檜贊”。寶熙,清末官吏、學(xué)者,字瑞臣,號(hào)沈盦,室名獨(dú)醒庵,光緒十八年進(jìn)士。歷任編修、侍讀、國(guó)子監(jiān)祭酒、內(nèi)閣學(xué)士兼禮部侍郎、修訂法律大臣、總理禁煙事務(wù)大臣、理度支部右侍郎等職。寶熙的書法端莊肅穆,此四條屏臨帖取質(zhì),碑帖之間,用筆亦是殊為流暢,并有古樸之氣。

    五言詩(shī)鏡心 行書 傅山

    傅山(1607—1684)

    行書五言詩(shī)鏡心

    水墨紙本

    傅山當(dāng)是明末清初最為博學(xué)之人,其“忍辱負(fù)重,寧死不屈”也是天下學(xué)子的“精神領(lǐng)袖”。他精研道學(xué)、哲學(xué)、儒學(xué)、佛學(xué),而且醫(yī)學(xué)、詩(shī)歌、書法、繪畫、金石、武術(shù)、考據(jù)等,也幾乎無(wú)所不通。同時(shí),經(jīng)史之外,傅山也兼通先秦諸子。更可敬的是,其所堅(jiān)持的民族氣節(jié),如高云拂崖,從不曾消減分毫。有人說(shuō)“世人皆以青主字好,豈不知字不如詩(shī),詩(shī)不如畫,畫不如醫(yī),醫(yī)不如人”。此亦可見(jiàn)其之氣骨獨(dú)標(biāo),堪稱后世典范。

    是作內(nèi)容為錄唐代詩(shī)人裴度《皇甫判官溪居》,大字行楷書,書法渾穆蒼勁,甚有古致。顏世清題簽。

    王醒齋記橫幅 行書 鐵保

    鐵保(1752—1824) 行書王醒齋記橫幅 水墨絹本

    鐵保,清代大臣,亦是彼時(shí)滿人中最知名的書法大家,其與成親王永瑆、劉墉、翁方綱并稱為“清朝四大書家”。其書法早年曾學(xué)“館閣體”,后學(xué)顏真卿,糾正“館閣體”帶來(lái)的板滯之病。此其行書“王醒齋記”,絹本,行筆渾厚,亦見(jiàn)“二王”瀟灑俊逸之風(fēng)。據(jù)《淮安鹽業(yè)志》,含山王醒齋、臨汾王文山、德清徐東麓、桃源薛竹居、司馬程吾廬為五老會(huì),曾應(yīng)召赴“千叟宴”。程吾廬曾有詩(shī)《自題荻莊〈五老宴集圖〉》。

    溥儒(1896—1963)

    鐘馗降福圖立軸 設(shè)色絹本 1935年作

    此溥儒1935年所作《鐘馗降福圖》,畫中鐘馗身著大紅色寬衣大袍,面相并非其他畫家筆下的兇神惡煞,而是更富有文人逸趣,甚至有點(diǎn)可愛(ài)。事實(shí)上,溥儒甚為喜畫鐘馗、亦擅畫鐘馗,在藝壇故有“溥鐘馗”之稱,其筆下的鐘馗形象各異,有傳統(tǒng)的捉鬼驅(qū)邪、嫁妹出行,也有棒打窮鬼、騎自行車等詼諧有趣的題材。

    石達(dá)開(1831—1863) 行書自作詩(shī)立軸

    水墨紙本 1855年作

    此石達(dá)開1855年作“行書自作詩(shī)”二首,分別為《乙卯夏五月舟過(guò)揚(yáng)州》《乙卯荷月舟過(guò)仙女廟遇大風(fēng)雨》。石達(dá)開是太平天國(guó)主要將領(lǐng)之一,中國(guó)近代著名的軍事家、政治家、詩(shī)人,亦是太平天國(guó)中最具傳奇色彩的人物之一。其書法傳世鮮少。

    秦炳文(1803—1873) 山水四屏四屏 設(shè)色紙本 1848年作

    此秦炳文1848年所作《山水四屏》或水墨或設(shè)色,畫面清雅,或青山滿色,或滿幅秋意,以趙大年、董源、巨然、董其昌等人筆意而成。秦炳文(1803—1873),字硯云,號(hào)誼亭,江蘇無(wú)錫人,道光二十年(1840)舉人,官戶部主事。擅山水,初師王鑒,后宗黃公望、吳鎮(zhèn),臻其勝境。

    顏世清(1873—1929)

    致葉恭綽信札、文徵明赤壁賦原盒鏡心

    水墨紙本/木盒

    顏世清收藏的不少畫作后為葉恭綽所得,二人書畫往來(lái)諸多。如《北宋燕文貴山水長(zhǎng)卷跋》葉恭綽跋云:“瓢叟晚年不克保其所有,其精品先后讓之親友, 此卷旋即歸余?!绷碛小饵S山谷錄伏波神祠詩(shī)真跡跋》,葉恭綽亦跋云:“瓢叟初得此卷,持以示余,余嘆為得未曾有。瓢叟頗欲以歸余,余向不為巧偷豪奪,故未之應(yīng)。今春京師重晤,瓢叟復(fù)理前說(shuō),且以石庵、成邸故事為喻。余感其意,從焉?!?/p>

    此為顏世清致葉恭綽信札,信中顏氏盛贊葉恭綽才華橫溢,并期待相聚交談,同時(shí)提及其藏有米芾的巨跡“研山銘”等。此對(duì)于考據(jù)“研山銘”的流傳亦有很大意義。另附有文徵明赤壁賦原盒。

    翁方綱(1733—1818) 行書五言詩(shī)立軸

    水墨箋本

    此翁方綱行書錄唐寅“俠客”詩(shī),用筆堅(jiān)實(shí),質(zhì)樸厚重。上款人“裴山”或應(yīng)為錢楷(1760-1812),其字裴山,浙江嘉興人。乾隆五十四年進(jìn)士,選翰林院庶吉土,散館改戶部主事,充軍機(jī)章京、安徽巡撫。

    趙之謙(1829—1884)

    贈(zèng)顏鐘驥信札一通立軸 水墨紙本

    上款人顏鐘驥,字筱夏,廣東連平人,官江西撫州知府、浙江布西使。善畫花卉,用筆蒼秀雅健,書卷氣溢于楮墨之間,近于陳鴻壽一派,亦能篆刻,其為顏世清的父親。而趙之謙是清末篆刻巨擘、“海上畫派”先驅(qū)。其書法初師顏真卿,后取法北朝碑刻,所作楷書,筆致婉轉(zhuǎn)圓通,人稱“魏底顏面”。此信中,趙之謙奉呈書作三種,包括其散書一集,以及《鄒氏遺書》《謫麐堂集》各一冊(cè)。

    端方(1861—1911)

    題埃及古文字石刻拓片立軸 水墨紙本

    此為1907年七月端方題埃及古文字石刻拓片,贈(zèng)予“筱夏仁兄”,即顏鐘驥。端方精于鑒賞,亦富有金石收藏。在國(guó)外考察期間,他專門去埃及購(gòu)得數(shù)十件古埃及石刻珍品帶回國(guó)內(nèi),自己賞玩、考釋之余,亦常制成拓片贈(zèng)送友人,或?yàn)榱⑤S,或?yàn)樯让妗?/p>

    五言詩(shī)立軸 行書 翁方綱

    贈(zèng)顏鐘驥信札一通立軸 趙之謙

    題埃及古文字石刻拓片立軸 端方

    譚祖任(1880—?)

    自作詞手稿冊(cè)頁(yè)(四通) 水墨紙本

    此譚祖任自作詞稿,計(jì)四頁(yè)。譚祖任,字篆青,祖籍廣東南海,清末著名學(xué)者、鑒賞家和詞章家,愛(ài)好書畫,擅寫顏歐。在京城為官多年,其獨(dú)創(chuàng)的譚家菜享譽(yù)京師。上款人“閏公”或?yàn)槎骶福?870—1930),字季甫,號(hào)閏公,又號(hào)京口招隱寺行腳僧,文學(xué)家、戲曲作家,歷史學(xué)家。后被清廷聘為禮學(xué)館纂修。

    樊增祥(1846—1931)

    行書自作詞冊(cè)頁(yè)(兩通四頁(yè)) 水墨紙本

    樊增祥,清代官員、文學(xué)家,原名樊嘉,又名樊增,字嘉父,別字樊山,號(hào)云門,晚號(hào)天琴老人,湖北省恩施人。光緒進(jìn)士,歷任渭南知縣、陜西布政使、署理兩江總督。辛亥革命爆發(fā),避居滬上。袁世凱執(zhí)政時(shí),官參政院參政。曾師事張之洞、李慈銘,為同光派的重要詩(shī)人,因詩(shī)作艷俗,有“樊美人”之稱,又擅駢文,死后遺詩(shī)三萬(wàn)余首,并著有上百萬(wàn)言的駢文,是我國(guó)近代文學(xué)史上一位不可多得的高產(chǎn)詩(shī)人。

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