《分手的決心》電影敘事研究

◆ 邱禹明（澳門科技大學(xué)）

一 、電影背景與概況

電影《分手的決心》2021年獲得了法國戛納電影節(jié)的最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。樸贊郁導(dǎo)演曾在紐約作品座談會(huì)上談及自己當(dāng)年是因?yàn)榭戳恕睹曰暧洝分?，才下定決心投身電影行業(yè)。樸贊郁導(dǎo)演的《分手的決心》與希區(qū)柯克導(dǎo)演的《迷魂記》同樣都是在A故事中有一個(gè)被監(jiān)視的女性，而在B故事中，該女性會(huì)以新面貌出現(xiàn)。當(dāng)他們電影中A故事進(jìn)行到B故事中主題與真相顯現(xiàn)時(shí)，男女主角分離、死亡的悲劇時(shí)刻就來臨了。

二、劇作家布萊克·斯奈德的劇作模型

布萊克·斯奈德在《救貓咪：電影編劇指南》書中提出A故事是一個(gè)吸引觀眾的假動(dòng)作，而B故事才是故事的真正主題。A故事與B故事存在一種相互反題的原理概念。A故事布置懸念，用于吸引住觀眾的注意力。電影劇情中的B故事較多為“愛情故事”，承載了電影主題和完成敘事的功能。

三、劇作家布萊克·斯奈德的劇作模型結(jié)構(gòu)

1.開場(chǎng)畫面

優(yōu)秀影片開場(chǎng)成功需要具備的因素：類型、基調(diào)、情緒、風(fēng)格、主要人物、主角前史。

2.主題呈現(xiàn)

在劇本中前5分鐘內(nèi)，如果想達(dá)到結(jié)構(gòu)突出的效果，就會(huì)有通常不是主角的人物向主角提出問題、做出陳述，問題與陳述提煉出的內(nèi)容往往是影片暗示的主題。

3.鋪墊

在A故事中的鋪墊段落需要呈現(xiàn)電影人物的肌理，強(qiáng)化人物動(dòng)作，表現(xiàn)主角希望獲成功的動(dòng)因和由此需要進(jìn)行改變的內(nèi)容與步驟。此段落需要向觀眾展示主角生活中重復(fù)缺失的內(nèi)容。

4.推動(dòng)(催化劑)

催化點(diǎn)是事情首次發(fā)生的時(shí)刻，推動(dòng)段落是電影敘事中好消息的對(duì)立面，在危機(jī)開始前，推動(dòng)段落將主角引向快樂。

5.爭(zhēng)執(zhí)(辯論)

推動(dòng)段落不一定清晰，但爭(zhēng)執(zhí)段落需要有某類型問題出現(xiàn)，催化點(diǎn)迅速帶來了解決方案，爭(zhēng)執(zhí)部分會(huì)表現(xiàn)如何回答問題。

6.第二幕銜接點(diǎn)

銜接幕是主角離開舊世界、從A故事（正題）進(jìn)入它的對(duì)立面B故事（反題）。由于兩個(gè)世界截然不同，此時(shí)的人物動(dòng)作需要明確。通常第二幕銜接幕開始時(shí)，把主角拖入第二幕的事件不能處理模糊。主角明確人物動(dòng)作，自己積極主動(dòng)做出決定。

7.B故事

B故事通常是愛情故事，承載電影故事的主題。從B故事開始轉(zhuǎn)換視角，切換鏡頭。B故事與A故事存在互為因果的關(guān)系，但兩者敘事范圍不同。 A故事是一個(gè)假動(dòng)作，吸引觀眾，制造懸念。但B故事給了觀眾離開A故事后有一個(gè)喘息的時(shí)間。

8.游戲

精彩的片段會(huì)放在劇本中的娛樂游戲部分，此段落的基調(diào)比影片其它部分輕松，也是主角雙方間矛盾較大的時(shí)刻。

9.中點(diǎn)

電影劇本分為兩個(gè)部分。從中點(diǎn)開始事情有了好的走向，但發(fā)展下去卻是一個(gè)偽勝利，主角需要經(jīng)歷挫折，才能吸取教訓(xùn)。

10.壞蛋逼近

內(nèi)部與外部的邪惡力量聯(lián)合對(duì)付主角，主角此時(shí)已經(jīng)沒有外在的幫助力量了，他必須依靠自己堅(jiān)持，由此他會(huì)產(chǎn)生很大挫折。

11.一無所有

主角在此段落中，已經(jīng)宣告他生活中每個(gè)方面的徹底失敗，他站在需要做出選擇的十字路口，這是一個(gè)舊世界、舊體系土崩瓦解的時(shí)刻。這為A故事（正題）到B故事（反題）的主題進(jìn)行裂變，為第三幕（合題）掃清了道路。而B故事（反題）與第三幕（合題）相反，此段落以一無所有的死亡方式觸發(fā)觀眾產(chǎn)生憐憫與共情。

12.靈魂的黑夜

此段落指黎明前的黑暗，此時(shí)主角仍處于深淵，沒有找到正確方法，經(jīng)過此段落后就會(huì)找到拯救自身及事件危機(jī)的方法。但此刻主角看不見希望，遭遇完全的失敗并承認(rèn)失敗，從而吸取教訓(xùn)。

13.第三幕銜接點(diǎn)

第三幕（合題）呈現(xiàn)的是新世界、新體系。主角在此段落實(shí)施解決方案。 將A故事（正題）與B故事（反題）進(jìn)行融合的方式是主角從“女孩”得到啟蒙，主角產(chǎn)生解決問題的方法與獲得愛情的步驟。

14.結(jié)局

此處劇情中主要問題被解決，主角人物形象最終定型。舊世界被顛覆掉，新世界秩序被建立起來。

15.終場(chǎng)畫面

影片中終場(chǎng)畫面與開場(chǎng)畫面相呼應(yīng)。結(jié)尾需要有劇情變化。如果出現(xiàn)終場(chǎng)畫面劇情失控，此時(shí)應(yīng)該返回檢查第二幕B故事中是否缺少敘述內(nèi)容。

四、《分手的決心》劇作模型結(jié)構(gòu)分析表

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結(jié)語

《分手的決心》中張海俊的人物塑造與《迷魂記》中斯科蒂有所不同，張?？≡贏故事結(jié)尾時(shí)已經(jīng)掌握了大部分案情真相，但他為了保全宋瑞萊，選擇將真相掩藏，讓宋瑞萊把藏有真相的手機(jī)扔到深海里，是本片在A故事的一大創(chuàng)新點(diǎn)?！斗质值臎Q心》將《迷魂記》結(jié)尾男主角發(fā)現(xiàn)女主角真相的劇情設(shè)定提前放到A故事結(jié)尾處，使B故事結(jié)束后的合題顯現(xiàn)出深刻的主題，在第三幕的結(jié)局時(shí)，宋瑞萊為了保全張?？。段乙阅竟?，報(bào)之以瓊琚，將自己化作手機(jī)投身大海，湮滅對(duì)張?？〉牟焕C據(jù)。當(dāng)遲來的張?？≌驹诤Ｋ袝r(shí)，象征張海俊男性秩序的山和象征宋瑞萊女性力量的海在這一刻真正完成山海交融，這是樸贊郁的東方美學(xué)的創(chuàng)新點(diǎn)。電影結(jié)局當(dāng)張?？≡诖蠛Ｖ幸槐橛忠槐楹艉叭鹑R的時(shí)候，殘陽將大海染成血紅色，人世間的真情在此刻顯現(xiàn)。

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