古陶瓷保護(hù)修復(fù)材料比較研究
——以東漢網(wǎng)格紋印紋硬陶罍為例

盛經(jīng)緯

（金華市博物館，浙江 金華 321000）

1 古陶瓷保護(hù)修復(fù)材料相關(guān)研究情況

關(guān)于古陶瓷修復(fù)材料的研究史料，因古時士、農(nóng)、工、商的社會階層意識和工匠普遍存在文化程度不高的現(xiàn)象，流傳下的文獻(xiàn)資料極少，僅清代藍(lán)浦提及了關(guān)于陶瓷的黏結(jié)材料。

隨著國家的繁榮和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)代對于陶瓷修復(fù)材料的研究逐漸出現(xiàn)熱門的趨勢。趙丹丹關(guān)于修復(fù)材料應(yīng)用的論文以古陶瓷的歷史以及東、西方修復(fù)史為切入口，通過三件不同材質(zhì)、不同窯口古陶瓷的修復(fù)實踐，引出清洗材料、黏結(jié)材料、補(bǔ)全材料、作色上釉材料在修復(fù)中的應(yīng)用。于淵在自己的論文中對古代陶瓷修復(fù)史進(jìn)行了歸納，并通過實施文物修復(fù)案例，介紹了現(xiàn)代修復(fù)材料，同時將修復(fù)過程中遇到的問題進(jìn)行了探索、解決。陳澤銘就古陶瓷修復(fù)中仿釉涂料的用途和特點作了介紹分析，在對古陶瓷修復(fù)過程中陶瓷底色的翻新、涂料和釉面的銜接描述提出了具體方法。季子薇、呂淑玲等人的研究將重點放在了翻模技法和翻模材料上，通過實驗梳理翻模材料的性能特點，分析不同陶瓷破損情況分別適用的方法。李齊、呂淑玲等人以首都博物館館藏青花魚藻紋大缸為研究對象，通過有色補(bǔ)配材料篩選試驗，找出了最適合保護(hù)修復(fù)的材料。

2 東漢網(wǎng)格紋印紋硬陶罍基本情況

東漢網(wǎng)格紋印紋硬陶罍現(xiàn)藏于金華市博物館，是20世紀(jì)70年代金華縣（現(xiàn)為金華市金東區(qū)）文管會時期考古發(fā)掘出土的藏品，因發(fā)掘時間較早、管理機(jī)構(gòu)變更等原因，具體出土地點等信息不明確。該印紋硬陶罍高31厘米、外口徑21.6厘米、內(nèi)口徑18.5厘米、腹徑36厘米、底徑16.1厘米。直口，平沿，短頸，鼓腹下收，平底，肩部飾三道弦紋，腹部通體排印塊狀斜網(wǎng)格紋，胎色灰（圖1）。網(wǎng)格紋印紋硬陶罍作為漢代的典型器物，在浙江兩漢時期的墓葬及窯址中均有發(fā)現(xiàn)。如1992年至1993年紹興上虞牛頭山、周家山、大馬山、后頭山等墓地就發(fā)掘過一批年代在新莽前后至東漢末期的硬陶罍，表面紋飾為斜向網(wǎng)格紋。又如在寧波、紹興等地的東漢窯址中也出土過大量的網(wǎng)格紋陶片。

圖1 東漢網(wǎng)格紋印紋硬陶罍圖

該陶罍因埋藏環(huán)境等原因出現(xiàn)了嚴(yán)重的殘斷、裂縫及泥土附著物等現(xiàn)象。根據(jù)中華人民共和國文物保護(hù)行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)WW/T 0057—2014《可移動文物病害評估技術(shù)規(guī)程瓷器類文物》的要求，對其進(jìn)行病害統(tǒng)計——陶罍本體出土?xí)r已破損為21塊，口沿、腹部存在大面積缺失，腹部至底部殘片上有數(shù)條裂縫，肩部伴隨有片狀泥土附著物（圖2）。

圖2 東漢網(wǎng)格紋印紋硬陶罍病害圖

由于此件陶罍殘損嚴(yán)重且存在活動病害，直接影響了其展覽展示功能及歷史文化價值，為此需在修復(fù)材料的選擇上進(jìn)行研究，選擇適合的材料對其進(jìn)行保護(hù)修復(fù)，恢復(fù)其本來面貌。

3 修復(fù)材料比較研究

3.1 黏結(jié)材料的對比分析

膠黏劑又稱黏合劑，簡稱膠。它是一種能夠把兩種同類或不同類材料緊密地結(jié)合在一起的物質(zhì)。在陶瓷文物修復(fù)領(lǐng)域，評判一種膠黏劑是否合適，得從材料的耐老化性、黏結(jié)強(qiáng)度、固化速度、可逆性、顏色和透明度等綜合因素考慮。

目前在陶瓷修復(fù)中常用的膠黏劑有以下幾種，分別為502膠、合眾3A膠、UHU膠、?？怂顾﨨YL-1環(huán)氧膠、百得強(qiáng)力環(huán)氧膠、愛牢達(dá)2020環(huán)氧膠。每種膠黏劑都有其特點及適用情況，在此根據(jù)它們的使用方法、滲透性、顏色和透明度、黏結(jié)強(qiáng)度、固化速度、抗老化性等方面進(jìn)行比較（表1）。

表1 陶瓷修復(fù)黏結(jié)材料性能對比

根據(jù)上述黏結(jié)材料的性能對比，結(jié)合本次擬保護(hù)修復(fù)陶質(zhì)文物胎土結(jié)合不夠緊密的特點，應(yīng)避免選擇滲透性過強(qiáng)的502膠、海克斯塔NYL-1環(huán)氧膠以及愛牢達(dá)2020環(huán)氧膠，此類膠黏劑將在陶器表面留下顏色較深的液體流淌痕跡，難以去除。百得強(qiáng)力環(huán)氧膠雖是無色透明雙組份膠，但其固化時間過短且柔韌性好的特點不適用于大面積的黏結(jié)。UHU膠黏結(jié)強(qiáng)度雖高，但因樹脂及固化劑充分混合固化后材料顏色呈淺黃色，在顏色及透明度上存在欠缺。合眾3A膠與UHU膠性狀基本類似，但因樹脂及固化劑均呈無色透明狀，加入色粉調(diào)色能更準(zhǔn)確地接近器物本體顏色，是較為合適的黏結(jié)材料。

3.2 補(bǔ)配材料的對比分析

古陶瓷修復(fù)中大多數(shù)器物都存在有殘缺的現(xiàn)象，此時通過使用一些材料恢復(fù)其原有造型的工藝稱為補(bǔ)配。因補(bǔ)配材料需與陶瓷本體處于一種長期“共生”的關(guān)系，所以補(bǔ)配材料需具備以下特點：①方便安全，并在常溫下具備較強(qiáng)的可塑性，固化時間不能過長。②固化后在正常環(huán)境下不變形，機(jī)械強(qiáng)度及硬度需與原器物相接近，同時需便于打磨。③能與顏料充分融合，與仿釉材料具有較好的接合力。

同時能夠滿足以上特點的常用補(bǔ)配材料有石膏、3A膠+滑石粉、膠泥、原子灰。通過收集資料及實踐對比分析后發(fā)現(xiàn)：

①石膏作為傳統(tǒng)的補(bǔ)配材料擁有良好的可塑性，可根據(jù)不同器物的特點加入不同比例的水來調(diào)節(jié)硬度，固化時間短，能與顏料充分融合，適合大面積缺損的補(bǔ)配。但同樣也存在機(jī)械強(qiáng)度較低，二次填補(bǔ)時石膏間結(jié)合不緊密、容易脫落的缺點。

②使用3A膠+滑石粉作為補(bǔ)缺材料固化時間適中，也可通過烘箱加溫縮短固化時間。固化后硬度大，機(jī)械強(qiáng)度高，收縮率低，易與顏料充分融合，與仿釉材料具有很好的接合力，可用于中小面積缺損的補(bǔ)配，也可配合細(xì)鋼絲作為骨架補(bǔ)缺大面積破損。

③膠泥是一種白色棒形的雙組份材料，固化后硬度較大，機(jī)械強(qiáng)度高，收縮率低，能與仿釉材料緊密結(jié)合。但其固化時間非常短，僅為5分鐘左右，與斷面接觸的黏結(jié)力較弱，適合較小面積補(bǔ)缺或個別較小部件的塑形補(bǔ)配。

④原子灰又稱為不飽和樹脂膩子，與硬化劑按一定比例混合使用，具有固化快、易打磨、與仿釉材料接合力強(qiáng)的特點。但其塑形能力差，更適合于器物表面細(xì)微缺失的填補(bǔ)。

根據(jù)以上補(bǔ)配材料的物理化學(xué)性質(zhì)及陶罍的殘損情況綜合考慮，3A膠+滑石粉在機(jī)械強(qiáng)度、硬度、操作便捷性以及與仿釉材料的接合力上均有著較好的表現(xiàn)，因此選擇其為本次陶罍修復(fù)中的補(bǔ)缺材料。

3.3 作色材料的對比分析

作色在陶瓷修復(fù)中屬于較難的步驟，不同材料在器物上所呈現(xiàn)的效果及質(zhì)感也有著較大的區(qū)別。如今古陶瓷修復(fù)成品作色材料主要可分為三類：丙烯畫顏料、硝基漆和礦物顏料。

丙烯畫顏料又稱為聚丙烯酸酯乳膠繪畫顏料，是顏料、丙烯酸酯乳液和水的結(jié)合物，其特點為色彩豐富艷麗、干燥速度快，完全干燥后會形成一層不溶于水的薄膜。但這層薄膜在光滑細(xì)膩的環(huán)氧樹脂補(bǔ)配材料表面存在附著力低、結(jié)合不緊密的現(xiàn)象。這種現(xiàn)象使得丙烯顏料不適合用于光滑細(xì)膩材料表面的作色，而更適合于表面較為粗糙、附著力強(qiáng)的石膏等補(bǔ)缺材料上。

硝基漆是目前國內(nèi)古陶瓷修復(fù)中使用最為廣泛的一種材料。它擁有干燥時間短、附著力強(qiáng)、顏色艷麗、色譜齊全等特點，特別是涂料干燥后只需繼續(xù)加入有機(jī)溶劑即可恢復(fù)使用的便捷性，深受廣大修復(fù)者喜愛。但硝基漆也同時存在一些問題，如熱穩(wěn)定性差、抗老化性弱等缺點。

礦物顏料為天然礦石經(jīng)粉碎、研磨、清洗、提純等一系列工序加工而成的無機(jī)顏料。其特點為穩(wěn)定性強(qiáng)、抗老化性強(qiáng)，但著色力極低，需搭配上色介質(zhì)使用，調(diào)色較為煩瑣，適用于一些破損面積較小器物的作色。

根據(jù)作色材料對比，硝基漆仍因干燥快、性能強(qiáng)、色譜全、使用便攜等性能，在對陶罍作色中擁有較大優(yōu)勢。穩(wěn)定性及抗老化性弱等因素則需在器物修復(fù)完成后，提出具體預(yù)防性保護(hù)實施意見，延緩材料老化周期。

4 東漢網(wǎng)格紋印紋硬陶罍保護(hù)修復(fù)

4.1 清理附著物

印紋硬陶制作的原料多為含鐵量較高的黏土，經(jīng)過較高的溫度（約1100攝氏度）燒制而成，氣孔率及吸水率都較普通陶器有所提高。但出于對文物安全等因素的綜合考慮，此次保護(hù)修復(fù)仍采用機(jī)械清理法（使用竹刀或手術(shù)刀片）對陶罍表面附著物進(jìn)行剔除。對于黏附較為緊密的附著物則使用棉簽蘸取蒸餾水潤濕表面，再用小竹簽輕輕剔除。對仍無法剔除的部位則使用酒精和蒸餾水1∶1混合物軟化表面后，使用潔牙機(jī)、超聲波清洗機(jī)等工具輔助清理。對于陶罍斷口部位使用棉花球沾無水乙醇進(jìn)行仔細(xì)擦拭，確保后續(xù)黏結(jié)過程不受附著物影響。

4.2 拼接

由于金華地處金衢盆地，地勢相對低洼，且漢代墓葬形制多為土墩木，隨葬陶器往往會受到地下水位及土壤的影響相應(yīng)收縮、膨脹，使其還未出土就已嚴(yán)重破損。此件東漢網(wǎng)格紋印紋硬陶罍出土?xí)r已破損為21塊，最大陶片有臉盆大小，小的僅有小指粗細(xì)，且根據(jù)破損情況看存在部分缺失的情況，因此拼接陶罍應(yīng)根據(jù)其部位、形狀、厚薄等特點依次自下而上找出底部、腹部、肩部、口沿，并使用紙膠帶臨時固定。

4.3 黏結(jié)

根據(jù)文物保護(hù)修復(fù)中的“修復(fù)可逆”原則，在黏結(jié)之前需在陶瓷斷面作可逆涂層。首先使用乙酸乙酯溶液分別調(diào)配2%、4%濃度的B72溶液，其次用毛筆蘸取2%濃度B72溶液對陶罍斷面涂刷一遍，干燥6小時后再使用4%濃度B72溶液涂抹一遍，最后在陰涼處干燥3天。待完全干燥后使用3A膠以樹脂1份∶固化劑0.8份的比例調(diào)配，調(diào)勻后用調(diào)刀調(diào)取適量3A膠薄而均勻地涂抹在陶片斷面處并用力擠壓，壓出多余的3A膠，接著使用棉花球沾無水乙醇輕輕擦拭多余膠體，直至處理干凈。黏結(jié)過程中需使用熱熔膠作為臨時固定材料。

4.4 補(bǔ)配

補(bǔ)配在陶瓷修復(fù)中有著承上啟下的作用，補(bǔ)配的好壞往往決定著修復(fù)的成敗。在陶罍黏結(jié)完成的情況下，使用紙膠帶將缺失的口沿及器身內(nèi)側(cè)貼平。在玻璃臺面上添加適量的3A膠、滑石粉及與陶罍顏色相近的色粉，充分?jǐn)嚢枞诤现敝疗渥兂擅鎴F(tuán)狀。等待“面團(tuán)”半干時填充至缺失部位。在“面團(tuán)”將要固化且還能塑形時撕下膠帶紙，用手沾滑石粉的方法再次塑形。待填補(bǔ)處完全固化后檢查黏結(jié)裂縫及缺損處是否存在孔隙。若存在，再次使用上述方法調(diào)制“面團(tuán)”，做精細(xì)補(bǔ)配。補(bǔ)配完成后使用砂紙，目數(shù)由小到大對補(bǔ)配區(qū)域進(jìn)行打磨處理，確保該區(qū)域與原器物的過渡銜接自然、光滑、平整。隨后對補(bǔ)配區(qū)域采用電動工具雕刻出網(wǎng)格紋飾再結(jié)合雕刻刀刻畫、調(diào)整細(xì)節(jié)。

圖3 東漢網(wǎng)格紋印紋硬陶罍修復(fù)后效果

4.5 作色

作色在本次陶罍的保護(hù)修復(fù)過程中是最細(xì)致的一步，其中使用的上色技法主要可分為筆彈法及噴筆法。首先，使用硝基漆調(diào)配出符合該陶罍的顏色，并將調(diào)配好的顏色涂抹在瓷板上與原器形進(jìn)行顏色的比對，直到調(diào)出的顏色與原器物接近。其次，在調(diào)配好顏料的基礎(chǔ)上用噴筆對補(bǔ)缺部分進(jìn)行噴繪，在噴繪的過程中要確保噴繪的顏色均勻，并完全覆蓋補(bǔ)配區(qū)域。最后，為了使得補(bǔ)缺區(qū)域與原器物之間在顏色上過渡自然，在原有的調(diào)色基礎(chǔ)上加入其他顏色進(jìn)行微調(diào)，然后使用短毛尼龍筆進(jìn)行彈繪，使得修復(fù)的顏色與原器物相匹配，并呈現(xiàn)過渡自然的效果。

5 總結(jié)

通過古陶瓷保護(hù)修復(fù)材料比較研究得出結(jié)論，最適宜修復(fù)東漢網(wǎng)格紋印紋硬陶罍的黏結(jié)材料、補(bǔ)缺材料和作色材料分別為3A膠、3A膠+滑石粉、硝基漆。它們的共同點在于便攜、安全、易操作，較為穩(wěn)定的物理化學(xué)性質(zhì)以及修復(fù)的可逆性。在修復(fù)實際操作中，這三種修復(fù)材料在各個環(huán)節(jié)中也展現(xiàn)了良好的適配性，還原了器物的本來面貌，滿足陳列展覽的要求。