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    《乙瑛碑》隸書(shū)的藝術(shù)風(fēng)骨審視

    2023-03-06 20:30:39陜西省書(shū)法家協(xié)會(huì)朱嬋嬋
    中國(guó)篆刻 2023年1期
    關(guān)鍵詞:漢碑端莊橫畫(huà)

    陜西省書(shū)法家協(xié)會(huì) 朱嬋嬋

    東漢時(shí)期,隸書(shū)繁盛,先后有《乙瑛碑》《孔廟碑》《史晨碑》等碑刻問(wèn)世,蔚為大觀。其中,《乙瑛碑》隸書(shū)風(fēng)格鮮明、法度嚴(yán)謹(jǐn),融質(zhì)樸、雄勁、端莊為一體,展現(xiàn)了漢碑隸書(shū)的典型風(fēng)格?!兑溢妨⒂跂|漢桓帝時(shí)期,現(xiàn)存于孔廟里。乙瑛是魯國(guó)的宰相,主管祭奠事宜。碑文篆刻的內(nèi)容則是奏請(qǐng)事宜與對(duì)乙瑛的稱頌。

    作為“孔廟三碑”之一,《乙瑛碑》和另外兩碑的隸書(shū)風(fēng)格有些許不同。與《禮器碑》相較,《乙瑛碑》要更加端莊平穩(wěn),極具隸書(shū)的精粹,而《禮器碑》則稍有銘文與漢簡(jiǎn)的風(fēng)韻;與《史晨碑》相較,《乙瑛碑》又在平實(shí)中多了幾分剛烈之氣,有一種雄厚的宗廟之美。所以,雖然漢碑的書(shū)法風(fēng)格各自不同,但《乙瑛碑》兼有漢碑隸書(shū)的經(jīng)典氣韻,而且也把隸書(shū)“八分法”藝術(shù)推廣到極致,特別是其筆法中的雁尾優(yōu)雅異常,結(jié)字也端莊方正,向四周均勻鋪展,松緊變化不太顯著,內(nèi)部勻稱,顯得雍容典雅,被鄭簠譽(yù)為“東漢名家之一”。本文即以漢代的《乙瑛碑》為研究對(duì)象,闡述《乙瑛碑》隸書(shū)的風(fēng)格藝術(shù)。

    一、《乙瑛碑》隸書(shū)的藝術(shù)風(fēng)骨具體闡釋

    整體來(lái)看,《乙瑛碑》隸書(shū)骨肉均適、典雅華貴、法度齊備,因此被清代的學(xué)者方朔在《枕經(jīng)堂金石跋》中稱贊為“宗廟之美、百官之富”。而本文在分析《乙瑛碑》隸書(shū)的具體風(fēng)格時(shí)便主要從行書(shū)的用筆、結(jié)體、章法三方面進(jìn)行闡述。

    (一)用筆

    1.左右均衡

    隸書(shū)重要的風(fēng)格特點(diǎn)之一就是結(jié)構(gòu)端方,一方面把上下比例壓縮、收緊中宮;另一方面長(zhǎng)橫、捺畫(huà)盡量延展,整個(gè)字體變成橫長(zhǎng)的結(jié)構(gòu),給人一種橫向的流動(dòng)感。這種八分向背的用筆方法被稱為“八分書(shū)”,而八分法中顯著的橫畫(huà)“蠶頭雁尾”與左右均衡的波挑筆畫(huà)是隸書(shū)典型的特征??梢哉f(shuō),《乙瑛碑》中的波挑筆畫(huà)與“蠶頭雁尾”用筆特點(diǎn)被表現(xiàn)得淋漓盡致。而使用這兩種用筆方式會(huì)讓字的間架適度勻稱、疏密有間,形成一種不對(duì)稱的均衡感。學(xué)者蔣彝在《中國(guó)書(shū)法》中這樣稱贊道:“中國(guó)人通常喜歡不對(duì)稱的平衡美,這是因?yàn)檫@樣的美更有動(dòng)勢(shì)……字也像運(yùn)動(dòng)中的個(gè)人或事物有著瞬間的平衡感”。[1]

    第一,《乙瑛碑》中常使用波挑筆畫(huà)。波挑即撇畫(huà),《乙瑛碑》里的波挑通常會(huì)在前半段筆直、后半段出鋒,比如“明”字的“月”左撇波挑沉穩(wěn)而迅捷;與此同時(shí),《乙瑛碑》里的波挑筆畫(huà)還會(huì)直接斜挑,即起筆就彎轉(zhuǎn),出現(xiàn)“曲”線。例如“來(lái)”字,左撇完全斜挑,筆畫(huà)中帶些微擺動(dòng),這種曲線恰恰體現(xiàn)出斜挑中的細(xì)微變化??梢哉f(shuō),《乙瑛碑》中常使用波挑筆畫(huà)的作用還是非常明顯的,一是進(jìn)一步擴(kuò)大了字的左側(cè)空間,波挑的延伸性決定了隸書(shū)的空間是開(kāi)放型的,如“人”“有”等字體現(xiàn)出該隸書(shū)碑刻作品的包容感和海納百川感。二是能夠使字的重心穩(wěn)定,波挑筆畫(huà)通常是每個(gè)字中延展度較高的筆畫(huà),而其末端的頓筆收尾會(huì)讓觀者有種沉穩(wěn)感,如“廟”字的廣字框中間橫畫(huà)短粗有力,其利用左邊粗壯的波挑與收筆處的頓筆,讓整個(gè)字形不僅和諧有度,且顯得粗細(xì)均勻,體現(xiàn)出一種古樸的味道。[2]

    第二,《乙瑛碑》采用橫畫(huà)布白和“蠶頭雁尾”的用筆方式,使字形橫向延伸。一方面,相比于篆體,隸書(shū)喜歡把字形壓扁,把橫畫(huà)延長(zhǎng),使整個(gè)字形趨于橫勢(shì),所以在用筆上隸書(shū)非常講究布白均勻,即書(shū)法上所說(shuō)的“橫鱗”筆法。如《乙瑛碑》里“書(shū)”字的八個(gè)橫畫(huà)布白上呈排列相疊之勢(shì),展現(xiàn)出一種起伏感。另一方面,《乙瑛碑》中字如果橫畫(huà)太多,會(huì)把主要的橫畫(huà)使用“蠶頭雁尾”的方式進(jìn)行體現(xiàn),即所謂的“橫波”。“橫波”位置不固定,可用在冠部、腰部或底部各個(gè)地方,蠶頭起筆逆勢(shì)而入,用力朝下仿佛蠶頭;中間波折較長(zhǎng),行筆緩慢;最后一折挑筆出鋒,虛筆回鋒,仿佛雁尾。如《乙瑛碑》中的“首”字和“雄”字等。而且,《乙瑛碑》作為漢代隸書(shū)的代表,在“蠶頭雁尾”的用筆方式上也遵循一定的規(guī)則即“蠶無(wú)二設(shè),雁不雙飛”,同一個(gè)字中不能同時(shí)出現(xiàn)兩個(gè)“蠶頭雁尾”,比如其中的“徒”字為了讓一個(gè)雁尾突出,便把左側(cè)的兩撇收起,等等。[3]

    總之,《乙瑛碑》在用筆上發(fā)揚(yáng)了漢隸的八分法,在起筆處停頓、調(diào)換筆鋒后蓄勢(shì)而破,遒勁十足;待到字中間波折處又很有筋勁;收尾的頓挫尖挑,秀勁凸顯,使其字勢(shì)橫向,其筆勢(shì)剛勁,波挑分明,法度莊重。整個(gè)碑刻書(shū)法作品規(guī)范方整,嚴(yán)謹(jǐn)不茍,展現(xiàn)出漢朝人的賢良方正之姿。

    2.方圓兼?zhèn)?/p>

    隸書(shū)在戰(zhàn)國(guó)時(shí)出現(xiàn),成熟于兩漢。但因?yàn)槎喾N原因,西漢的簡(jiǎn)牘隸書(shū)雖已成熟但存世較少,而東漢興盛造碑,碑刻隸書(shū)蔚為壯觀,也為后世留下了隸書(shū)這一寶貴的字體。盡管現(xiàn)代隸書(shū)已經(jīng)作為美術(shù)字體之一,在設(shè)計(jì)界傳播較廣,但現(xiàn)代隸書(shū)多側(cè)重于方棱形狀,平廣有余,缺乏圓靈感。東漢精美的隸書(shū)碑刻顯然不是這樣,其在保持方體字的同時(shí)兼具圓柔質(zhì)感,在對(duì)比中展現(xiàn)出變化與和諧。如《乙瑛碑》便是如此,該碑刻字體在用筆上可謂方圓兼?zhèn)?,且結(jié)字勻稱、合乎章法,看上去四平八穩(wěn),但展現(xiàn)出一種腔調(diào)和氣度。

    具體來(lái)說(shuō),《乙瑛碑》根據(jù)字形的不同,在筆觸轉(zhuǎn)折的地方銜接平滑,粗細(xì)間隔均勻,筆觸不僅變化較多,而且因字成形,規(guī)避了破角或破方的現(xiàn)象,使字形順其自然,更添闊氣。如“雄”字把左下角空出,右下角舒展,使方字中多了圓柔空靈之感。尤其是《乙瑛碑》碑文的最后一部分,行筆趨向于逆筆,使字體端凝深刻的同時(shí)又不失飄逸灑脫之感。[4]

    可以說(shuō),《乙瑛碑》這種方圓兼?zhèn)涞挠霉P風(fēng)格與《石門頌》的重圓筆不同,也與《張遷碑》的重方筆有所差異,而顯露出中國(guó)傳統(tǒng)文化的中庸之美。雖然,現(xiàn)階段有些人在欣賞《乙瑛碑》時(shí)會(huì)覺(jué)得其過(guò)于偏向中正,而忽略了其圓柔之感,但《乙瑛碑》在用字上的這種處理確實(shí)體現(xiàn)出古人對(duì)傳統(tǒng)文化方圓兼?zhèn)涞淖鸪缗c推廣,也體現(xiàn)出《乙瑛碑》追求古雅、純粹、肅穆的廟堂之氣。

    3.穩(wěn)中求變

    宗白華在《美學(xué)散步》一書(shū)中曾經(jīng)講道:“‘靜穆的關(guān)照與悅翔的生命’共同組成我國(guó)藝術(shù)的特點(diǎn),靜的表層內(nèi)含著生命的純真與活力,以此語(yǔ)形容《乙瑛碑》最是恰當(dāng)了?!钡拇_,《乙瑛碑》在書(shū)法用筆上可謂是靜態(tài)與動(dòng)態(tài)共存,其在平穩(wěn)中有所變化,在端莊中蘊(yùn)含著一絲飄逸,可謂是“平凡中見(jiàn)儒雅”。具體來(lái)說(shuō),《乙瑛碑》在用筆上與《張遷碑》的方筆截然不同,也與《曹全碑》的圓筆較多不同,而是采用切鋒方式用筆,再用頓筆圓轉(zhuǎn)出鋒,所以平畫(huà)比較多。而且,《乙瑛碑》橫畫(huà)頻多但不諱鋒芒,起勢(shì)稍微下壓,整個(gè)體勢(shì)偏中有正,靈氣倍增,秀美中又增加了些許端莊??梢哉f(shuō),《乙瑛碑》的點(diǎn)畫(huà)中夾雜了抒情的味道,其采用長(zhǎng)筆平鋪、短筆輔佐,末筆則多使用簡(jiǎn)牘的用法,使捺畫(huà)厚重有力,入筆回鋒,一些出鋒的筆觸微凸,顯得蓄勢(shì)待發(fā)。[5]

    與此同時(shí),《乙瑛碑》波磔筆畫(huà)的隸書(shū)特點(diǎn)還非常鮮明,其雁尾以方形呈現(xiàn),雄勁有力,而且形態(tài)多變,筆筆起始逆卻筆筆收處蓄,顯得端莊不茍??梢哉f(shuō),這種隸書(shū)特點(diǎn)與唐代的隸書(shū)差距很大,唐代隸書(shū)起筆側(cè)露頗多,稍顯庸俗。所以,這些都體現(xiàn)出《乙瑛碑》在用筆上穩(wěn)中求變的特點(diǎn)。

    (二)結(jié)體

    1.巧中寓拙

    中國(guó)書(shū)法講究巧拙圓融、虛實(shí)相濟(jì),這就意味著書(shū)法家在創(chuàng)作時(shí)要把“無(wú)?!弊?yōu)橛行颍跁?shū)法結(jié)體中調(diào)節(jié)虛實(shí)和巧拙。而《乙瑛碑》正是如此,其基調(diào)雖然是融和,但往往在樸實(shí)處增添秀麗的空靈感,使字的結(jié)體看上去剛健有風(fēng)骨、風(fēng)致淡雅卻有風(fēng)韻?!兑溢吩诒项A(yù)先設(shè)好界格,這讓每個(gè)字均處于各自的位置上。但字與字的筆勢(shì)卻并不會(huì)被束縛,而是字勢(shì)張揚(yáng),向背明晰,表面上俊逸秀麗,卻不失字體的古拙本質(zhì)。正如何紹基對(duì)該石碑評(píng)價(jià)所說(shuō)的那樣:“樸翔捷出,開(kāi)后來(lái)雋麗一門,然肅穆之氣自在?!笨梢哉f(shuō),這句話正體現(xiàn)出《乙瑛碑》結(jié)體的特點(diǎn)——字體雖然看似張揚(yáng)卻結(jié)構(gòu)適中,在巧麗中蘊(yùn)含著莊重之風(fēng)。如在處理“雄”字時(shí),讓“雄”字的各個(gè)偏旁部首獨(dú)立出來(lái),而這種獨(dú)立成立的偏旁組合在一起又呈現(xiàn)出一種端莊穩(wěn)重感,顯得沉穩(wěn)規(guī)范。[6]

    總之,書(shū)法家運(yùn)用巧中寓拙的結(jié)體方式恰恰體現(xiàn)出《乙瑛碑》的字體規(guī)范性,即該碑刻書(shū)法字體極其重視技巧,但并不過(guò)分追逐這種技巧,而是保留了隸書(shū)古拙莊重的美感。而且,需要注意的是,《乙瑛碑》的這種古拙感也體現(xiàn)了一種嚴(yán)謹(jǐn)性,與后世人對(duì)《乙瑛碑》的“刻意”模仿截然不同,這是一種“以形寫(xiě)神”的表現(xiàn),即《乙瑛碑》通過(guò)融入書(shū)法者內(nèi)心的情感與對(duì)世界的認(rèn)知,在看似隨意的“形”中追求到漢隸樸拙的精神態(tài)度。

    2.剛?cè)岵?jì)

    正如前文所述,漢代隸書(shū)整體的藝術(shù)風(fēng)格是方整平正,即一方面在篆書(shū)的基礎(chǔ)上收縮豎畫(huà),把字體高度進(jìn)一步縮短,中宮變窄,在體勢(shì)上取向橫勢(shì);另一方面則把橫畫(huà)、捺畫(huà)等筆畫(huà)盡可能橫展延長(zhǎng)走勢(shì),把修長(zhǎng)結(jié)體轉(zhuǎn)向橫勢(shì)。但是,《乙瑛碑》結(jié)體雖然整體上不脫離隸書(shū)左伸右張、上下收縮的狀態(tài),卻有自己的風(fēng)格,即其并非每個(gè)字都是扁方,而是按照每個(gè)字不同的字形、筆畫(huà)來(lái)進(jìn)行章法上的排列,即有自己獨(dú)特的取勢(shì)??傮w而言,《乙瑛碑》的字形盡管偏向方正,即在用筆上偏向于點(diǎn)畫(huà)始末的頓挫感,顯得張力十足,但在書(shū)法結(jié)體上氣息凝整,在端莊樸素間又夾雜著飄逸俊秀之氣。[7]

    (三)章法

    1.氣度雄古

    《乙瑛碑》從章法上來(lái)看第一個(gè)特色即氣度雄古,這主要是因?yàn)椤兑溢分匾曌峙c字的橫向關(guān)系性,橫格之間形成行但起伏不大,縱列趨向平直,字與字的距離比行距稍微大些。比如《乙瑛碑》中的“瑛”“辭”二字在字形上為了回避呆板,即便二字偏旁錯(cuò)落,但左右結(jié)構(gòu)并不對(duì)稱,也不會(huì)上下皆齊;甚至《乙瑛碑》中的“曹”“魯”二字下面的“日”字和上面的部分均為錯(cuò)落結(jié)構(gòu),體現(xiàn)出正中求偏的觀感,使整個(gè)字的重心顯得穩(wěn)重端莊。可以看到,這種章法排布使《乙瑛碑》整體上行氣暢通,字字各在其位,平整有序;而且在章法上《乙瑛碑》還重視虛實(shí)結(jié)合,字與字之間強(qiáng)調(diào)穿插避讓,顯得不呆板也不匠氣,看上去典雅非凡、氣度雄古??傊?,《乙瑛碑》的章法在不對(duì)稱上顯得風(fēng)韻跌宕,其筆畫(huà)有秩序但又自成法度,其章法整齊,橫看成行,縱看成列,但又不呆板,呈現(xiàn)出漢代碑刻鴻篇巨制的威嚴(yán)感與肅穆感。

    2.中和之美

    《乙瑛碑》從章法上來(lái)看第二個(gè)特色是具有中和之美,這也體現(xiàn)出漢代人對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)儒家文化的敬仰。如果說(shuō)儒家所崇尚的“立德、立功、立言”在漢碑中哪塊上表現(xiàn)得最完美,非《乙瑛碑》莫屬。可以說(shuō),儒家的“中和”文化審美理念完全展現(xiàn)在《乙瑛碑》中。傳統(tǒng)文化中“中和”一詞出現(xiàn)較早,古人認(rèn)為人的思維具有求同性、整體性,“中”即中庸、不偏不倚之意,而“和”即平正、融合之意。之后,“和”這一意象更演變到其他事物中,道家所說(shuō)的“道生一,一生二,二生三,三生萬(wàn)物,萬(wàn)物負(fù)陰而抱陽(yáng),沖氣以為和”。這里的“和”即催生萬(wàn)物生長(zhǎng)的原始力,“和”變成了一種生命與生命之間的融通和依存,因此中華民族的傳統(tǒng)文化重視“和”,體現(xiàn)的是一種內(nèi)在的聚集力與融合力,陰陽(yáng)相合、文化相合、萬(wàn)物相合展現(xiàn)的都是這個(gè)道理。而在書(shū)法上“和”的內(nèi)蘊(yùn)很難表現(xiàn)出來(lái),如果說(shuō)《石門頌》體現(xiàn)的是萬(wàn)物的自然野性美,顯得奇崛狂野,那么《乙瑛碑》體現(xiàn)的則是人工的中和美,展現(xiàn)出平實(shí)融通的一面。奇崛常奪人眼球,顯得大膽出奇;而平實(shí)則尤擅簡(jiǎn)約,在樸實(shí)的用筆與結(jié)體間展現(xiàn)出一種樸素的野趣?!兑溢肪颓∏≌宫F(xiàn)出這種“平庸之美”。當(dāng)然,如果后世把握不好這種“平庸之美”,就會(huì)過(guò)猶不及,展現(xiàn)出一種拘謹(jǐn)僵化感,如明清兩朝的“館閣體”,臨摹時(shí)字體看似規(guī)整,但不同的字之間卻過(guò)于高下不辨,體現(xiàn)出一種匠氣與固化。[8]

    二、《乙瑛碑》隸書(shū)風(fēng)格對(duì)后世的影響

    《乙瑛碑》記載的內(nèi)容是公文,而隸書(shū)由于是漢代官方流行字體,因此在碑刻書(shū)法方面更表現(xiàn)為一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膹R堂之氣。而從前文論述中可知,《乙瑛碑》把豐富多變的線條,巧中寓拙、剛?cè)岵?jì)的結(jié)體與具有雄渾、中和之美的章法融為一身,展現(xiàn)出隸書(shū)的端莊與威嚴(yán),也使《乙瑛碑》在隸書(shū)石刻作品中獨(dú)樹(shù)一幟,成為漢代隸書(shū)的典范。正如清代的翁方綱評(píng)價(jià)的那樣:“是碑骨肉勻適,情文流暢,漢隸之最可師法者?!蹦酥劣诤笫篮芏嗳嗽趯W(xué)習(xí)隸書(shū)時(shí)都把《乙瑛碑》作為最理想的典范。

    特別是清代的學(xué)者們尤其認(rèn)可應(yīng)基于漢碑學(xué)習(xí)隸書(shū)風(fēng)格,而且表示漢代正是隸書(shū)發(fā)展的高潮時(shí)期。這是因?yàn)闈h代碑刻的種類豐富、風(fēng)格奇多,不同碑刻在書(shū)法藝術(shù)上也展現(xiàn)為不同的藝術(shù)特點(diǎn),正如清代人王澍在著作《虛舟題跋》里所說(shuō)的那樣,“隸法以漢碑為極”,而且不同的碑刻都有不同的特點(diǎn),可謂是“莫有同者”。同時(shí),西漢的碑刻隸書(shū)還受前面戰(zhàn)國(guó)、秦朝的小篆影響而顯得不夠成熟,筆畫(huà)少,呈俯仰之姿,到東漢時(shí)碑刻隸書(shū)日漸成熟,遂出現(xiàn)了古雅雄渾的氣質(zhì)。[9]

    及至學(xué)習(xí)漢碑時(shí),諸多學(xué)者認(rèn)為應(yīng)從《乙瑛碑》開(kāi)始學(xué)習(xí)隸書(shū)。梁巇就在《評(píng)書(shū)帖》里認(rèn)為,應(yīng)從《乙瑛碑》著手學(xué)習(xí)隸書(shū),并表示“晉唐乃至后來(lái)為隸書(shū)者,多取法于此”。而翁方綱在著作《兩漢金石記》中也認(rèn)為《乙瑛碑》是“漢隸之最可師法者”。這是因?yàn)?,《乙瑛碑》屬于漢碑里最標(biāo)準(zhǔn)方正的代表,從《乙瑛碑》入手學(xué)習(xí)隸書(shū)不僅很容易進(jìn)門,而且也可以學(xué)習(xí)到該書(shū)法字體雄渾的古雅之風(fēng)。同時(shí),《乙瑛碑》作為具有“廟堂之氣”的隸書(shū),從風(fēng)格上來(lái)講用筆和結(jié)體莊重華美,體現(xiàn)了漢代人對(duì)傳統(tǒng)文化的追尋;在結(jié)體上也非常飄逸俊朗卻又不失端莊;在章法上則體現(xiàn)了隸書(shū)的精華——橫畫(huà)起筆下壓,字的體勢(shì)些許傾斜更添靈動(dòng),捺畫(huà)則沉穩(wěn)有勁,雁尾挑出顯得氣質(zhì)渾厚,誠(chéng)如馬邦玉在《漢碑錄文》中所說(shuō)的那樣,該碑刻書(shū)法“如冠裳佩玉令人起敬”,即像正人君子那樣溫文爾雅又莊重肅穆。[10]

    可以看到,后世之人對(duì)《乙瑛碑》的評(píng)價(jià)非常高,而且不同的評(píng)價(jià)角度也有所差異??傊?,《乙瑛碑》作為典型的漢代碑刻隸書(shū)代表,其藝術(shù)風(fēng)格是獨(dú)特的,其審美特點(diǎn)也是多方面,堪稱漢代隸書(shū)廟堂之氣的典范。

    三、結(jié)論

    《乙瑛碑》在百花爭(zhēng)鳴的東漢碑刻中可謂莊重雍容、中和規(guī)整,不僅體現(xiàn)了東漢隸書(shū)的典型“八分書(shū)”風(fēng)格,也代表了東漢隸書(shū)的成熟。其筆法純正規(guī)范,筆畫(huà)凝重而流暢,波挑平滑而從容,結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)平和,偏旁筆畫(huà)組合勻稱而顯格局,在整個(gè)行列排布上肅穆雅致,體現(xiàn)了一種“廟堂之氣”。

    具體來(lái)說(shuō),《乙瑛碑》在用筆上強(qiáng)調(diào)左右均衡,把波挑筆畫(huà)與“蠶頭雁尾”的用筆特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致;注重方圓兼?zhèn)?,?guī)避了破角或破方的現(xiàn)象,使字形順其自然,更添闊氣;把握穩(wěn)中求變的蓄勢(shì)待發(fā),在秀美中又增加了些許端莊。從結(jié)體上來(lái)看,《乙瑛碑》強(qiáng)調(diào)巧中寓拙,字體雖然看似張揚(yáng)卻結(jié)構(gòu)適中,在巧麗中蘊(yùn)含著莊重之風(fēng);注重剛?cè)岵?jì),《乙瑛碑》的字形盡管整體上偏向方正,但在端莊樸素間又夾雜著飄逸俊秀之氣。從章法上來(lái)看,《乙瑛碑》氣度雄古,在字與字的排列上追求正中求偏的觀感,體現(xiàn)出漢代碑刻書(shū)法的秩序性與法度性;同時(shí),《乙瑛碑》也具有中和之美的內(nèi)蘊(yùn),在書(shū)法中蘊(yùn)含著一種生命的相互關(guān)照與融通性。

    總之,《乙瑛碑》的用筆豐滿、結(jié)體端莊、章法規(guī)整,正表現(xiàn)出漢代碑刻隸書(shū)的莊重性與肅穆氣。因此把《乙瑛碑》作為學(xué)習(xí)隸書(shū)的最佳典范,無(wú)疑是非常正確的;也正因如此,《乙瑛碑》一直被后世書(shū)法家們所推崇。

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