漢碑的個性特征及其審美趨向

王慧琴

摘 要：東漢隸書，筆法完備，結(jié)構(gòu)嚴謹，章法穩(wěn)妥有變，包括墨跡漢簡、碑刻、摩崖石刻、石闕、石經(jīng)、畫像石題字、墓志等皆為如此，是隸書發(fā)展的全盛時期。這時隸書完全擺脫篆書遺意，形成嶄新的字體風(fēng)貌，為后世文字及書法藝術(shù)發(fā)展開辟了一條生機勃勃的道路，特別是東漢桓、靈時期隸書大興，筆法嚴謹，體式多變，書風(fēng)各異，藝術(shù)水平登峰造極，盛況空前。因此，后學(xué)者無不以此為宗法，學(xué)隸書取法于此，也成了一條公認的取經(jīng)之道。

關(guān)鍵詞：漢碑；個性特征；審美

漢代隸書，總體而言，有石刻類隸書和墨跡類隸書系統(tǒng)之分。漢代刻石隸書種類繁多，風(fēng)格各異，以碑和摩崖書隸最具代表性，特別東漢是隸書的鼎盛期。其產(chǎn)生的歷史背景是：中國古代自秦漢以來，由于盛行厚葬，不但墓中的隨葬品很多，而且在帝王和王公貴族的陵墓前，一般都要設(shè)置石碑、石闕、墓表、石人和石獸，以顯示他們的功績和尊嚴。東漢中晚期，社會樹碑立石，崇尚厚葬成風(fēng)，各種碑刻門類齊全，數(shù)量難以估計，特別東漢中后期桓、靈二帝時，立碑之風(fēng)大盛，為隸書碑刻提供較好的發(fā)展機遇，出現(xiàn)了空前的繁榮，達到了隸書發(fā)展史上的鼎盛。這時期的隸書刻石地域分布廣泛，既有統(tǒng)一法度規(guī)范，又不僵化刻板；不僅個性風(fēng)格多樣化，又能統(tǒng)一體現(xiàn)漢代特征，具有深刻的藝術(shù)內(nèi)涵，歷來被視為隸書楷模，對后世產(chǎn)生深遠影響。

刻石類隸書歷來是人們研究的主要對象。清王澍《虛舟題跋》曰：“隸書以漢為極，每碑各出一齊，莫有同者?！?/p>

東漢隸書，筆法完備，結(jié)構(gòu)嚴謹，章法穩(wěn)妥有變，包括墨跡漢簡、碑刻、摩崖石刻、石闕、石經(jīng)、畫像石題字、墓志等皆為如此，是隸書發(fā)展的全盛時期。這時隸書完全擺脫篆書遺意，形成嶄新的字體風(fēng)貌，為后世文字及書法藝術(shù)發(fā)展開辟了一條生機勃勃的道路，特別是東漢桓、靈時期隸書大興，筆法嚴謹，體式多變，書風(fēng)各異，藝術(shù)水平登峰造極，盛況空前。因此，后學(xué)者無不以此為宗法，學(xué)隸書取法于此，也成了一條公認的取經(jīng)之道。

東漢諸碑中具代表性特征和審美個性特征的不外于《禮器碑》《曹全碑》《張遷碑》《石門頌》?！抖Y器碑》在東漢諸碑中堪稱絕品，是東漢隸書成熟期的代表作。

《禮器碑》全稱《漢魯相韓敕造孔廟禮器碑》，又稱《韓明府孔子廟碑》《韓敕碑》等。其整體藝術(shù)特色為：筆法較為規(guī)范，筆畫細勁雄健，波磔分明，極具力感；結(jié)體嚴謹，用筆內(nèi)擫，勢態(tài)生動，清朗雅秀，是碑刻漢隸瘦勁、簡捷、典雅類型的代表。明郭宗昌《金石史》譯云：“漢隸當以《孔廟禮器碑》為第一，”“其字畫之妙，非筆非手，古雅無前，若得之神功，非由人造，所謂‘星流電轉(zhuǎn)，纖逾植發(fā)尚未足形容也。漢諸碑結(jié)體命意，皆可仿佛，獨此碑如河漢，可望不可即也。”《禮器碑》筆法較為規(guī)范，線條質(zhì)感與東漢其他碑刻有一絲的差異，屬于俊挺寬博一路，粗細對比強烈，有的細如發(fā)絲而力度始終，有的粗如刷帚卻韻格靈動，雁尾捺筆多方整寬大，下筆險峻，翻折有力，收筆果斷，是高古精致、儒雅清純的隸書典范；用筆整體勁健而犀利，斬釘截鐵，有繼承齊金文纖細瘦勁之特色，奇趣橫出，與漢簡有一脈相承之跡，其藝術(shù)性可與簡牘神韻相參照，所以后人評說意境在孔廟諸碑之上。

《禮器碑》結(jié)體別具特色，生動絕妙，其特征在于通過文字部首的不同造型特征達到對稱、重疊、呼應(yīng)并和諧；碑陰碑陽特色不同，結(jié)體各有所需。碑陽結(jié)體均衡規(guī)范，碑陰則正欹相依，內(nèi)部空間變化多樣。整體特點可歸納為：字勢端莊，不拒險奇；結(jié)構(gòu)嚴謹，不失疏簡；橫式妥帖，縱式挺拔；碑陰碑側(cè)更見瀟灑。《禮器碑》章法，縱橫均有規(guī)則，上下字距松動，左右行距緊密適度，整齊美觀，此為東漢規(guī)范具有代表性的碑刻形式。尤其波磔飛動，左右舒展，大氣磅礴，整體穩(wěn)重而飄逸，均衡中觀變化統(tǒng)一。瘦而不弱，秀而不寒，有一種高古意態(tài)。不僅筆畫還有相應(yīng)的結(jié)體依托其筆勢，展現(xiàn)飄逸奔放筆意。《禮器碑》作為漢隸極品，其書法精妙可謂登峰造極，對后世書壇產(chǎn)生了重大影響。

《曹全碑》全稱《漢郃陽令曹全碑》，亦稱《曹景完碑》。因埋藏地下時間久遠磨損較少，字跡完好不缺一字，線條清晰分明，是保有漢代隸書字數(shù)較多的碑刻之一，共計800多字。作為東漢隸書成熟時期的代表作，《曹全碑》在歷代學(xué)人及書法評論家的心目中地位較高。清孫承澤贊譽其“字法遒秀逸致，翩翩與《禮器碑》前后輝映，”乃“漢石中之寶也”?！恫苋贩ǘ染?，堪稱漢隸典范，其吸收簡牘和帛書的營養(yǎng)，屬婉約一路風(fēng)格，是刻石類隸書中嚴謹、平正、秀美風(fēng)格的代表?！恫苋饭P法外拓，萬毫齊力、運筆穩(wěn)健、流暢放縱、方圓兼?zhèn)?，提按頓挫起伏生動，筆畫質(zhì)感柔婉，力量內(nèi)斂，元雅秀麗，既寬博蒼渾又豪放飄逸，在漢隸碑刻中別具情致。入筆折鋒充滿篆籀的凝重，以圓筆為主方圓兼?zhèn)?，流利婉暢搖曳多姿，筆勢開張舒展氣力貫通。具有明顯的陰柔之美。歸納其用筆有如下特點：一波三折，蠶頭雁尾；主從之筆，清晰可變；柔中寓剛，剛以柔出；最重圓筆，方圓兼?zhèn)?；輕重有別，提按分明?！恫苋方Y(jié)字勻整完美，秀潤典雅，在書法史上占有重要地位。碑陽碑陰結(jié)體差別大而用筆相近。碑陽法體不均勻?qū)ΨQ或收上放下。碑陰不求端莊僅為記事。有行距沒字距，方闊長短自如，主筆意識不強與碑陽大異，但偏旁部首間歇側(cè)揖讓一團和氣。結(jié)體的另一特征是筆畫長短搭配，長畫不失張力，短畫含蓄意長。歸納其給字有以下特點：字形扁平，疏朗暢達；中收外放，起伏跌宕；多收少放，依字立形；均衡布白，和諧迎讓；重心多變，寓靜于動。章法縱行橫列均井然有序、字距疏闊、行距緊密。是東漢碑刻隸書章法的標準格式?！恫苋吩谌崛醯耐獗肀澈?，是掩飾不住的縱逸雄渾，其筆勢浩蕩，字體俊秀。古人云：“增之一分則太長，減之一分則太短?！逼渚乐畼O，無其他漢碑可比擬。

《張遷碑》是與《曹全碑》的細膩相對應(yīng)的又一種漢碑書風(fēng)的極致。《張遷碑》全稱《漢故谷城長蕩陰令張君表頌》，也稱《張遷表》。東漢靈帝中平三年（186年）二月立，是東漢隸書成熟期作品。明王世貞評其書云“其書不能工，而典雅饒古意，終非永嘉以后所可及也”。清楊守敬《平碑記》云：“顧亭林（顧炎武）疑后人重刻，而此碑端整雅練，剝落之痕跡亦復(fù)天然……”?！稄堖w碑》是東漢晚期作品。通篇為方筆，方整勁挺，棱角分明，結(jié)構(gòu)謹嚴，筆法凝練。書風(fēng)端正樸茂，方勁雄渾。初看似乎稚拙，細細品味才見精妙，章法、行氣也見靈動之氣，沉著有力，古妙異常。運筆多采方筆，用筆棱角分明，具有齊、直、方、平的特點；波畫的提按過渡不甚明顯，有別于孔廟三碑的大撇重捺?！坝诜街敝性A巧，筆畫粗細相間，生動自然”。字形偏于古拙一路，碑中字體大量滲入篆體結(jié)構(gòu)，字型方正，雖字跡多漫漶，然端正雅練，剝落之痕跡亦復(fù)天然，結(jié)字運筆已開魏晉風(fēng)氣。結(jié)構(gòu)組合，端正中見揖讓錯綜，靈活變化，殊多生趣，而又沉著方勁。碑陽之字樸雅秀雋，碑陰之字稍見縱肆，皆高潔明朗。歸納其用筆，有以下特點：方筆為主，方圓兼?zhèn)?；淡化波折，不夸雁尾；強調(diào)重筆，粗細相間；點畫勁健，剛中寓柔。歸納其結(jié)構(gòu)，有以下特點：字形方正，少有縱逸；重心下沉，樸茂稚拙；外收中放，拙中藏巧；錯落有致，字態(tài)生動；大小參差，輕重多變。章法整體取茂密之勢，字里行間卻無嚴格的固定距離，疏密適當，嚴謹之空靈，歷史上的方整之美主要集中在隸書數(shù)量和質(zhì)量都以漢碑成就最高，《張遷碑》更是典型代表。它突出方折結(jié)體，以古拙面貌示人，于變化和動勢蘊含其中，與東漢其他名碑相比，是對東漢桓靈時期講究規(guī)則整飾時風(fēng)漢隸的一種創(chuàng)新，它不僅給漢碑帶來了活潑意態(tài)，其用筆結(jié)體之奇肆跌宕也開魏晉之風(fēng)，對清代書法藝術(shù)發(fā)展也起著承啟作用。

《石門頌》則屬摩崖石刻，全稱《漢司隸校尉牛隸為楊君頌》，又稱《楊孟文頌》，東漢建和二年十一月刻。《石門頌》的藝術(shù)成就，歷來評價很高。其結(jié)字極為放縱舒展，體勢瘦勁開張，意態(tài)飄逸自然。多用圓筆起筆提鋒，收筆回鋒，中間運筆遒勁沉著，故筆畫古厚含蓄而富有彈性。筆畫基本首用篆法，“蠶頭雁尾”沒有細致表現(xiàn)。僅一條稍向上轉(zhuǎn)出的圓渾筆畫，是以“神情”為主要特征的草隸。它首用古隸用筆，簡捷隨意，輕靈而凝重。其折雖有較為純粹的篆勢圓轉(zhuǎn)，但多為隸勢的弧折和方折，形成“外圓內(nèi)方”的特征。方折呈現(xiàn)兩根線段“筆斷意連”的搭接。歸納用筆，有以下特點：提按微妙，輕重統(tǒng)一；點線圓勁，無有雕飾；用筆縱逸，偶爾夸張；藏露結(jié)合，剛?cè)嵯酀?。《石門頌》以秦篆為基礎(chǔ)發(fā)展而來，有縱放不羈的野逸趣味。其結(jié)體寬博，任情揮灑，達到心手兩忘的境界?？涤袨樵凇稄V藝舟雙楫》中說其融合“篆味、隸情、草意”；清楊守敬《平碑記》所云：“其行筆真如野鶴閑鷗，飄飄欲仙，六朝疏秀一派，皆從此出”?！妒T頌》用筆恣肆縱逸，不拘常規(guī)，重在寫意抒情，如“命”字的垂筆特別長而沉著，筆勢有力。它作為結(jié)構(gòu)的特別處理及作為章法的特殊表現(xiàn)，此屬于藝術(shù)的形式表達，同時還含“延年益壽”“長治久安”“長命百歲”等特定意義。再如“涌”字的長垂之筆，則表達對司隸校尉楊孟文功德的肯定與頌揚；而“王升”的“升”字垂筆之長，表露書者對太守王升的崇敬之情，此為“借物抒情”，寓情于書，這種處理方法可追溯到西漢牘書和石刻。歸納其結(jié)構(gòu)，有以下特點：橫勢為主，體態(tài)舒展；疏密大小，一任自然；造型生動，不失穩(wěn)妥；多收少放，偶爾恣肆。通篇看來，字隨石勢，參差錯落，縱橫開闔，灑脫自如，意趣橫生?！妒T頌》為漢隸中奇縱恣肆一路的代表，享有“隸出草書”之稱。文中“命”“升”“涌”等字垂筆特長，亦為漢隸刻石中所罕見。它對后來的書法藝術(shù)特點發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響，被后人稱為國之瑰寶。

漢字從篆書“破圓為方”成為隸書之后，“蠶頭雁尾”成為漢代藝術(shù)美學(xué)的時代標志之一，同時結(jié)體開闊氣勢雄健“也是漢代藝術(shù)的典型特征。如《禮器碑》《曹全碑》《張遷碑》《石門頌》等具代表性的漢碑品貌，足以見證和充分說明隸書之美”在中國書法史上具劃時代意義。

書法藝術(shù)作為抽象造型藝術(shù)，其線條本身不受任何物的羈絆，它可以在符合藝術(shù)美的規(guī)律下任意變幻，同時章法上虛虛實實，墨色上濃濃淡淡，結(jié)體上似有似無、用筆上時輕時重、筆勢的時斷時續(xù)，這些形式上的因素都能形成視覺的審美感覺，使觀賞者的時空心理特征，隨著整個作品的氣勢、意味和神采，產(chǎn)生或雄強或陰柔、或嚴謹或?qū)挷?、或俊朗或飄逸的審美趨向。從而使書法藝術(shù)成為東方具有特殊審美意義的造型藝術(shù)屹立于世界的藝術(shù)殿堂。

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作者單位：

許昌技術(shù)經(jīng)濟學(xué)校