福州脫胎漆器的傳承與創(chuàng)新

摘要：福州脫胎漆器的制作始于南宋，它是一種以天然生漆為原料，采用涂漆、打磨、推光等工藝制成的漆器，至今已有800多年的歷史，具有質(zhì)地堅(jiān)固輕巧、造型典雅別致、色澤瑰麗鮮艷、裝飾精美細(xì)膩的特點(diǎn)，這些不僅使福州脫胎漆器成為一種美觀實(shí)用的工藝品，更反映了其背后深厚的地域文化底蘊(yùn)。文章旨在深入研究福州脫胎漆器的藝術(shù)特色，分析它的形成原因和特點(diǎn)，以及其在文化傳承中的地位和作用，并對(duì)其藝術(shù)特色進(jìn)行深入的探討，以期為相關(guān)領(lǐng)域的研究和實(shí)踐提供有益的參考。

關(guān)鍵詞：脫胎漆器；夾纻；工藝；傳承；創(chuàng)新

一、我國(guó)漆器的輝煌歷史

我國(guó)是最早應(yīng)用天然大漆材料的國(guó)家之一，浙江余姚河姆渡出土的新石器時(shí)代朱紅漆木碗，距今已有7000余年的歷史。漆器工藝在戰(zhàn)國(guó)得到前所未有的發(fā)展，這一時(shí)期漆器樣式非常豐富，以湖北隨縣出土的戰(zhàn)國(guó)曾侯乙墓中的漆器為代表，數(shù)量龐大、種類繁多，可分為祭器、酒器、樂(lè)器、木雕車馬彩繪、金銀彩繪灌木板等，由此可見(jiàn)漆器在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的廣泛應(yīng)用。

秦漢時(shí)期漆藝達(dá)到鼎盛。唐代漆器工藝超越前代，鏤刻鏨鑿，精妙絕倫。宋漆工藝以質(zhì)樸的造型取勝，最能體現(xiàn)其特點(diǎn)的是素髹漆器。明清時(shí)期漆器工藝進(jìn)入全盛時(shí)期，在歷代工藝基礎(chǔ)上又有所發(fā)展。

新中國(guó)成立后，黨和政府高度重視傳統(tǒng)漆藝的傳承和發(fā)展，漆藝由此進(jìn)入了一個(gè)全新的歷史發(fā)展時(shí)期。

得益于數(shù)千年歷史的漆藝發(fā)展，當(dāng)代漆藝行業(yè)站在前人的肩膀上，更加注重技藝和審美的深度結(jié)合，主要表現(xiàn)在材料美、工藝美、意境美三個(gè)方面。當(dāng)代漆藝注重實(shí)用性，常見(jiàn)于家具、文具、茶具等日常生活用品中；注重欣賞性，諸多旅游景點(diǎn)內(nèi)常見(jiàn)的民俗工藝品中便不乏漆畫、漆擺件、漆墻飾等。由此可見(jiàn)，當(dāng)代漆藝已經(jīng)深入人們?nèi)粘Ｉ畹姆椒矫婷妗?/p>

二、福州脫胎漆器的發(fā)展

福州脫胎漆器是我國(guó)漆藝的重要組成部分，既繼承傳統(tǒng)又有創(chuàng)新，成為我國(guó)漆藝百花園中的一朵奇葩，深受國(guó)內(nèi)外的贊譽(yù)。

福州沈氏脫胎漆器距今已有200多年的歷史。1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，福州成為五口通商口岸之一，福州脫胎漆器逐漸開始外銷，產(chǎn)品種類十分豐富，有瓶、盤、盒、屏風(fēng)、掛聯(lián)、家具等。在技法上，不但有傳統(tǒng)的素髹推光、閃光沉花、生漆描金、堆漆、雕漆等工藝，還發(fā)展出了薄料、臺(tái)花、彩漆暈金等創(chuàng)新工藝，并生產(chǎn)出了一大批精美的漆器遠(yuǎn)銷海外，被譽(yù)為“東方的黑寶石”，其中尤以沈氏脫胎漆器聞名。

著名漆藝匠人沈紹安（1767—1835），字仲康，清乾隆年間閩侯宮縣（今福州）人，善漆工，福州脫胎漆器工藝創(chuàng)始人。沈紹安平時(shí)以漆匠為生，閑散時(shí)自制一些小型漆器以貼補(bǔ)生活。他生于清代鼎盛之世，又值福州漆器業(yè)繁榮時(shí)期，博采各家之長(zhǎng)加以改進(jìn)創(chuàng)新。

據(jù)傳，有一次沈紹安在給當(dāng)?shù)乜h衙修理匾額時(shí)，發(fā)現(xiàn)匾額的木料雖然已經(jīng)腐朽，但漆灰麻布裱貼的底坯卻完好無(wú)損。他因此得到啟發(fā)，經(jīng)過(guò)不斷地實(shí)驗(yàn)和完善，終于在傳統(tǒng)的夾纻木胎工藝基礎(chǔ)上恢復(fù)并改良了夾纻工藝，創(chuàng)新使用綢、絹等精細(xì)布料與漆結(jié)合進(jìn)行裱脫，使脫胎漆器的胎體更為精致輕薄、質(zhì)地更為堅(jiān)固耐用、造型更加細(xì)致，其所制作的工藝品深受人們的追捧。清光緒四年（1878），閩浙總督許應(yīng)骙從福州精選了一批沈記漆器（沈紹安第五代孫沈正鎬、沈正恂作坊所造）獻(xiàn)于朝廷，慈禧太后十分喜歡，遂命收存入宮，并賜沈氏兄弟二人五品頂戴。沈紹安創(chuàng)立的漆器脫胎制作工藝，大部分工序沿用至今。

福州脫胎漆器以其質(zhì)地堅(jiān)固輕巧、造型古樸大方、裝飾典雅絢麗、色澤光亮如鏡而著稱，因而成為福州地區(qū)的重要產(chǎn)業(yè)之一。其制作技藝傳承有序，主要通過(guò)家族傳承和師徒傳承的方式代代相傳，藝人們通過(guò)精心制作，將福州脫胎漆器的特點(diǎn)發(fā)揮得淋漓盡致。隨著時(shí)代的發(fā)展，福州脫胎漆器也在不斷創(chuàng)新和發(fā)展，藝人們?cè)趥鹘y(tǒng)技藝的基礎(chǔ)上不斷嘗試新的材料、工藝和技術(shù)，使脫胎漆器更加多樣化和個(gè)性化。同時(shí)，福州脫胎漆器也不斷走向國(guó)際市場(chǎng)，成為具有國(guó)際影響力的工藝品。

三、福州脫胎漆器的藝術(shù)特色

福州脫胎漆器的傳統(tǒng)制作工藝，大致可以分為塑形、裱脫、髹底漆、漆繪四個(gè)步驟。其藝術(shù)特色有以下特征：

（一）大小各異、推陳出新

福州脫胎漆器品類眾多、大小不一，兼具藝術(shù)性與實(shí)用性。福州脫胎漆器的品類，從坯胎上來(lái)看，可分為脫胎（即夾纻胎）、木胎、塑料胎等；從產(chǎn)品功能與用途上來(lái)看，可分為欣賞陳設(shè)品與生活日用品兩大類，有傳統(tǒng)工藝品、仿古復(fù)制品、日用普及品和旅游紀(jì)念品等；從產(chǎn)品款式、花色和規(guī)格上來(lái)看，可分為瓶、盤、盒、具、圍屏、掛聯(lián)、掛框、漆畫、箱、架、漆木家具、脫胎動(dòng)植物、仿古文物等18類1200多種。

福州脫胎漆器品種的發(fā)展過(guò)程，從沈紹安脫制簡(jiǎn)單的夾纻佛像、彌勒、觀音等之類開始，逐漸發(fā)展為制作花瓶、盤、盒、茶具、煙具等日用品。新中國(guó)成立后，福州脫胎漆器品種在發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)特色的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)老藝人、工藝師和設(shè)計(jì)人員的努力，不斷進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)，結(jié)合時(shí)代需要和體現(xiàn)時(shí)代特征，大膽創(chuàng)造和發(fā)展了不少新產(chǎn)品、新品種、新花色，使傳統(tǒng)漆藝與現(xiàn)代裝飾相結(jié)合、漆畫彩繪與美化生活相結(jié)合、繼承傳統(tǒng)工藝與大型泥塑脫胎相結(jié)合，為發(fā)展與提高漆器技藝做出了新的貢獻(xiàn)，且更好地滿足國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)的需求，還為酒店、餐廳等生產(chǎn)各種漆木家具、室內(nèi)裝飾漆器擺件等，并為各地博物館復(fù)制各種古代文物。

（二）造型美觀、質(zhì)地輕盈

福州脫胎漆器的生產(chǎn)制作，只要通過(guò)泥塑模型就可以翻制出各種各樣的產(chǎn)品來(lái)，因而在造型上能夠?qū)崿F(xiàn)多樣化。同時(shí)，其脫制范圍廣、適應(yīng)性強(qiáng)，產(chǎn)品造型美觀、輕巧、仿真、不易破碎，具有獨(dú)特的功能性。

如兩米多高的大型脫胎仿銅座獅就是利用福州開化寺門口的一對(duì)石獅作為模型成功脫制的一種典型產(chǎn)品。1959年最早試制成功的一對(duì)雄偉高大、形象逼真的脫胎大獅，至今仍然陳列在北京人民大會(huì)堂內(nèi)。1972年在北京民族文化宮舉辦的全國(guó)工藝美術(shù)展覽會(huì)上，有兩對(duì)仿古門蹲獅，踞于會(huì)場(chǎng)正門兩側(cè)，其氣魄之宏、體態(tài)之偉，仿若千鈞鼎鼐，但人們卻可以雙手擁之而起。巨大和輕巧，在福州脫胎漆器中能夠成為和諧的統(tǒng)一體，真可謂巧奪天工，郭沫若所吟詠的“舉之一羽輕，視之九鼎?！?，為最形象之描繪。1982年在美國(guó)田納西州諾克斯維爾舉辦的1982年世界博覽會(huì)上，在中國(guó)館的大門口就陳列著一對(duì)口銜圓珠、騰空躍起的仿銅脫胎大獅；1983年在香港舉辦的福州工藝品展覽會(huì)上，大門口也同樣擺著一對(duì)脫胎守門獅，許多港澳同胞和外賓都贊不絕口。一位菲律賓華僑參觀后還趕回馬尼拉把全家人都帶來(lái)參觀，并合影留念。

（三）色彩瑰麗、光亮如鏡

福州脫胎漆器還有一個(gè)顯著的藝術(shù)特色，那就是“色彩瑰麗、光亮如鏡”。其產(chǎn)品明亮腴潤(rùn)、瑩然悅目，能達(dá)到光可鑒人的程度。早在20世紀(jì)30年代，國(guó)外有關(guān)學(xué)者就曾說(shuō)過(guò)：“福州漆器從外表上來(lái)看是最有魅力的，從實(shí)質(zhì)上來(lái)說(shuō)是最純凈的。它的髹漆涂層甚至是完美無(wú)瑕的，光澤色彩變幻的深度以及產(chǎn)品的龐大規(guī)格、金底色和彩繪的協(xié)調(diào)，都是令人贊賞的?！?/p>

人們對(duì)福州脫胎漆器的良好印象，一定程度上取決于裝飾上的豐富多彩。正如《髹飾錄》所指出的“千文萬(wàn)華，不可勝識(shí)”，福州漆器藝人打破以大漆褚黑色為主調(diào)的局限，在多色漆運(yùn)用的技巧上呈現(xiàn)出其獨(dú)特的風(fēng)格，而在色彩的效果上又達(dá)到一個(gè)嶄新的水平。如在先之彩漆暈金、朱漆描金、嵌銀上彩、仿古銅等，而后之寶石閃光、沉花、臺(tái)彩、鐵銹銅斑等，這些竭盡巧思的裝飾藝術(shù)，是那樣的奧妙無(wú)窮、引人入勝，因而產(chǎn)品莊嚴(yán)絢麗、光彩奪目，一向?yàn)槿珖?guó)業(yè)界同行所仰慕。

據(jù)《閩侯縣志》記載，沈紹安創(chuàng)制脫胎漆器的主要經(jīng)驗(yàn)，一是研究漆術(shù)，二是巧施顏色，因而沈家后裔繼承傳統(tǒng)技藝，都能精心研究髹漆、調(diào)色技術(shù)，并十分講究入漆顏料。據(jù)說(shuō)新中國(guó)成立前，沈幼蘭在上海設(shè)有經(jīng)營(yíng)部，除推銷漆器產(chǎn)品外，還特意引進(jìn)西德獅馬牌的名牌入漆顏料，研究調(diào)色配方和上色工藝，保證“蘭記”所制作的漆器產(chǎn)品色彩效果，從而提高了產(chǎn)品的競(jìng)爭(zhēng)力，執(zhí)同行業(yè)之牛耳，并采用揩光技法，用瓦灰、油類加上發(fā)絲等輔料反復(fù)研磨，使漆器表面光亮。

福州脫胎漆器的外觀色彩，除繼承傳統(tǒng)的上光、上色技法（有厚料、薄料之分）和金、銀箔材料之外，還廣泛采用各種自然紋樣髹飾法，使裝飾更加豐富、色彩更加艷麗。特別是新中國(guó)成立后，隨著磨漆畫的產(chǎn)生以及裝飾材料如閃光磷、錫箔、蛋殼等新材料的運(yùn)用發(fā)展，使漆器髹飾技藝更向前提高了一步。尤其是赤寶砂、綠寶砂的裝飾效果，給人們留下了深刻的印象。其他如仿古銅、仿玉石、仿陶瓷、仿釉變等，都達(dá)到了以假亂真的地步，真是色紋奇巧、變幻百出、獨(dú)具匠心、巧奪天工。漆器色彩的美妙，給人們美化生活和精神享受提供了條件。

四、總結(jié)

福州脫胎漆器的藝術(shù)風(fēng)格形成于清代，歷經(jīng)200多年的演變歷程，其題材、種類、表現(xiàn)手法和用途，也在不同的歷史時(shí)期不斷得到豐富和完善。實(shí)踐告訴我們，在傳承的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新是發(fā)展的動(dòng)力源。福州脫胎漆器是福建工藝美術(shù)乃至中國(guó)漆文化的重要組成部分，是一代又一代藝人在認(rèn)識(shí)世界中改造自然和陶冶藝術(shù)情操的成果，更是構(gòu)成中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)文化體系的重要精神標(biāo)志之一。

我們作為漆器藝人，唯有廣采博獵、精益求精，把握沈氏脫胎漆器真正的藝術(shù)內(nèi)涵，多瀏覽、學(xué)習(xí)、借鑒古今中外名家大作，不斷地拓寬思路，讓更多的表現(xiàn)手法融入創(chuàng)作中，才能讓福州脫胎漆器這一民族瑰寶、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之花，更好地屹立于世界藝術(shù)之林。

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作者簡(jiǎn)介：

王旭，福建福州人。工藝美術(shù)師、福建省工藝美術(shù)大師、福建省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人、福建省民間藝術(shù)家、福建省漆藝大師、福建省工藝美術(shù)學(xué)會(huì)理事?，F(xiàn)就職于福建省工藝美術(shù)實(shí)驗(yàn)廠有限公司，專長(zhǎng)漆器，師從中國(guó)工藝美術(shù)大師王維韞學(xué)習(xí)漆藝。作品曾在全國(guó)、省、市各類比賽中獲獎(jiǎng)，《牡丹大圓盒》獲第四屆省工藝美術(shù)精品“爭(zhēng)艷杯”金獎(jiǎng)，《牡丹富貴大圓盒》獲中國(guó)工藝美術(shù)“百花獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)，多件作品被中國(guó)工藝美術(shù)珍品館、福建省工藝美術(shù)珍品館等收藏。