林風(fēng)眠《荷花》“中西調(diào)和”審美探究

周瑩

摘要：文章以林風(fēng)眠畫作《荷花》為線索，旨在深入挖掘其作品特點。首先簡要回顧林風(fēng)眠的成長背景以及“中西調(diào)和”思想的形成，以便更好地理解他的創(chuàng)作背景。其次，通過對荷花這一題材在中西藝術(shù)創(chuàng)作中的異同進行闡述，揭示林風(fēng)眠作品的三個審美特點：構(gòu)圖境遠，看似雜亂實則別有深意；造型靈動，融合線條與大塊面暈染的交錯，營造出獨特的節(jié)奏感；色彩大膽，夢幻而豐富，同時與整體畫面相得益彰。通過這些分析，可以更好地理解林風(fēng)眠“中西調(diào)和”審美思想在繪畫創(chuàng)作中的體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：林風(fēng)眠；中西調(diào)和；審美思想

林風(fēng)眠的藝術(shù)人生深植于中國傳統(tǒng)繪畫的土壤之中，并獻給了東西方繪畫融合創(chuàng)新之事業(yè)。他在汲取西方繪畫精華的同時，也將中華傳統(tǒng)文化的原創(chuàng)精神以及特有的藝術(shù)風(fēng)格，與東西方傳統(tǒng)繪畫的視覺表現(xiàn)形式緊密地融合在繪畫創(chuàng)作中。林風(fēng)眠創(chuàng)作出了一系列作品，在展現(xiàn)個人特色的同時，也充滿了中華民族的歷史傳統(tǒng)和文化精髓。

林風(fēng)眠在繪畫的構(gòu)圖、形式、線條和色彩搭配等多個方面進行了大膽而深入的探索，他的作品在中國藝術(shù)氛圍中散發(fā)著西方現(xiàn)代藝術(shù)魅力，愈加令人陶醉。作為在法國留學(xué)多年的藝術(shù)家，林風(fēng)眠擁有獨到而深刻的美學(xué)見解，他對西方主流藝術(shù)有著獨特的洞察力，并且對西方繪畫創(chuàng)作具有重要的啟發(fā)和借鑒作用。此外，林風(fēng)眠還融入許多其他現(xiàn)代藝術(shù)觀念和理論見解，這些都是他在研究“中西合璧”思想以及東西方繪畫創(chuàng)作時發(fā)現(xiàn)的寶貴財富。這種“中西調(diào)和”審美觀點對于繪畫創(chuàng)作具有珍貴的意義，其不受中國傳統(tǒng)繪畫的束縛，也不為西方審美所限，而是巧妙地在兩者之間靈活嫁接，從而孕育出更加美麗的藝術(shù)之蓮。

一、林風(fēng)眠“中西調(diào)和”審美理念的形成

（一）西方藝術(shù)中汲取養(yǎng)分

20世紀初，中國繪畫藝術(shù)進入一個新的歷史時期，迫切需要新的創(chuàng)作靈感，以促進藝術(shù)文化的繁榮發(fā)展。這個時代充滿開放和大膽創(chuàng)新的意識，新舊文化思想的碰撞，孕育了一個新的開始。隨著中國青少年留學(xué)熱潮中的郵輪旅行逐漸興起，許多杰出青年紛紛登上郵輪，其中就包括林風(fēng)眠。他曾在日本國立大學(xué)和法國巴黎美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，吸收了大量新鮮的創(chuàng)作靈感，并掌握了西方科學(xué)寫實主義繪畫的技巧。后來，在德國藝術(shù)畫廊學(xué)習(xí)和工作期間，其逐漸接觸到該畫廊一種新的表現(xiàn)主義藝術(shù)風(fēng)格。當(dāng)他看到那些畫作時，其中新穎奇特的藝術(shù)視覺刺激了他的感官，并激發(fā)其繪畫創(chuàng)作中的激情，這標志著他的創(chuàng)作進入了一個嶄新的階段。林風(fēng)眠的油畫作品展現(xiàn)了鮮明獨特的新表現(xiàn)主義美術(shù)特色，畫面形象大膽夸張、筆觸富有表現(xiàn)力，巧妙地運用多種色彩，使整體畫面呈現(xiàn)出極為生動強烈的色彩層次和對比變化。

（二）突破自我探索“中西調(diào)和”

林風(fēng)眠經(jīng)歷了西方文化藝術(shù)思想的深刻教育和藝術(shù)熏陶，同時也進行了對中西方傳統(tǒng)文化藝術(shù)精神的自我探索與突破，并強調(diào)了東方文化與精神之間溝通與合作的重要性。

在西方繪畫藝術(shù)的快速發(fā)展中，各種審美意識得到充分發(fā)展，同時涌現(xiàn)出復(fù)雜的藝術(shù)理論和幾何學(xué)概念，致力于研究如何使作品在整體視覺和觀者取向方面更加完善，更符合人們的審美取向。林風(fēng)眠的作品《荷花》便是一次大膽的突破，與莫奈的《蓮池》相比，林風(fēng)眠將相似的場景進行主觀的抽象處理，色彩運用非常大膽，但又與莫奈截然不同，他成功地將國畫元素融入其中，兩種審美的碰撞帶來了不同的視覺享受。

在研究中國歷史文化藝術(shù)問題時，林風(fēng)眠特別指出選擇吸收更多具有時代生命力特征的中國傳統(tǒng)藝術(shù)和民間文化作品，并將其與中西繪畫藝術(shù)精品相結(jié)合。他摒棄了糟粕思想，取其精華，最終成功地將傳統(tǒng)繪畫精神與現(xiàn)代中西書畫藝術(shù)思想體系相互調(diào)和，為其發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

（三）形成獨具一格的審美

經(jīng)歷了生活中的起起伏伏后，林風(fēng)眠對自己的藝術(shù)人生進行了更深刻、更清晰、更完整的重新解讀。他將對生活藝術(shù)本質(zhì)內(nèi)涵的深刻理解提升到了更高的層次，把對藝術(shù)生命本源的無限熱愛融入自己的水墨繪畫作品中，成為其主要創(chuàng)作活動時期的核心。他的造型處理變得更加精致夸張，繪畫方式也更加自由豪放。

林風(fēng)眠成功地將具有東西方文化迥異特色的傳統(tǒng)抽象美術(shù)繪畫方法和抽象形式元素進行完美結(jié)合，并進一步吸收、升華和充實，從而構(gòu)成其獨特的抽象文化藝術(shù)框架系統(tǒng)。最終，他形成了一種獨特的傳統(tǒng)抽象繪畫藝術(shù)理論和審美，即所謂的“中西調(diào)和”，創(chuàng)作并發(fā)展出一個包含東西方民族性和時代性的“風(fēng)眠體”，這進一步推動他的藝術(shù)發(fā)展逐漸走向成熟。

二、林風(fēng)眠《荷花》中的審美特點

（一）構(gòu)圖境遠：不安中尋找深意

構(gòu)圖原則在中國畫藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域中扮演著重要的角色，它是創(chuàng)作一幅出色的畫作必須要深刻、清晰思考的問題。構(gòu)圖法則的內(nèi)在合理性與正確表達繪畫情感及其內(nèi)容的結(jié)果息息相關(guān)，同時還會影響畫面的整體視覺效果。在林風(fēng)眠的《荷花》系列作品中，他運用了半球面形、曲線、塊狀等幾何圖形審美，此類方法類似于塞尚以及其他立體派大師所使用的對稱排列。通過這種特殊的藝術(shù)語言，打破傳統(tǒng)的圖像空間結(jié)構(gòu)，為畫面賦予全新的意義，為新的藝術(shù)形式注入了新的內(nèi)涵。這種視覺藝術(shù)形式的應(yīng)用，不僅能夠進一步升華和豐富畫面形式與審美感受，還能夠使畫面的主題意境更加清晰突出。

在林風(fēng)眠的作品《荷花》（圖1）中，他主要依靠對畫面整體構(gòu)成中各個局部元素之間的精心組合布局、擺放以及空間結(jié)構(gòu)的處理來進行設(shè)計創(chuàng)作。他充分運用畫面整體布局中元素與畫面各部分空間的和諧關(guān)系，從而使畫面整體結(jié)構(gòu)具備空間穩(wěn)定感和平衡感。通過這種巧妙的處理，使作品呈現(xiàn)出變化莫測的觀賞美感，并具有令人不安的情緒，引人深思。

（二）造型靈動：輕快的線條和濃重的塊染交錯

在林風(fēng)眠的繪畫創(chuàng)作中，我們可以發(fā)現(xiàn)他在畫面造型設(shè)計中巧妙地運用了兩種藝術(shù)形式。首先是輕快的曲線，曲線在畫面中展現(xiàn)出柔軟流暢的線條，給人一種優(yōu)雅和諧的審美趣味，是畫面最具靈動性的元素之一。其次是有力的直線，這些直線既能表達作者對整個畫面的平和情緒，又能冷靜地表達思想和情感，真實展現(xiàn)了畫面藝術(shù)的永恒生命力。此外，林風(fēng)眠還運用濃重的色塊，這些色塊交錯不規(guī)則，有時方鈍、有時圓滑，為畫面增添了層次感和豐富性。

舉例來說，在林風(fēng)眠作品《荷花》中，我們可以清晰地看到他廣泛吸收并融合了中國傳統(tǒng)水墨的藝術(shù)特點。畫面的上半部分，他巧妙地運用水墨暈染相接，呈現(xiàn)出傳統(tǒng)水墨畫中荷塘的意境，透露出中國古典繪畫的傳統(tǒng)藝術(shù)韻味。與此同時，他結(jié)合自己豐富深邃的中國現(xiàn)代油畫創(chuàng)作理念和獨特的美學(xué)精神，表達了一種新的藝術(shù)思想內(nèi)涵。尤其值得一提的是，他突出繪畫中的線條特點，線條與濃厚的大膽色塊在荷塘之間舞動，給人以強烈的視覺沖擊。他的筆觸爽利有力、線條變化多端，時而與自然融為一體、時而獨立于畫面，仿佛一場夢境。

總體而言，林風(fēng)眠的繪畫作品以其獨特的線條設(shè)計和色彩運用展現(xiàn)出了與眾不同的藝術(shù)。通過巧妙的構(gòu)圖和繪畫技巧，他創(chuàng)造出令人難以抗拒的視覺沖擊力，充滿力量的線條和豐富多樣的形態(tài)變化，使觀者深深地沉浸在作品營造的藝術(shù)海洋里。

（三）色彩大膽：大膽創(chuàng)新、別具一格

林風(fēng)眠的畫作以其酣暢淋漓的色彩運用令人印象深刻，如果說他的畫面像一場夢境，那么色彩與造型則如同伯牙與子期。他大膽創(chuàng)新的色彩搭配，使得畫面別具一格，黃綠、嫩綠、藍綠的荷葉與純白的荷花相映成趣，大大小小的珠子點綴畫面各處，每一片花瓣、每一片荷葉似乎都在光影中變幻交錯（圖2）。如此細膩的色彩運用是林風(fēng)眠的獨到之處，他在紙上構(gòu)筑了一場超越世俗的視覺盛宴，勾勒出他對這個“夢境”的向往，仿佛世外桃源一般。

不僅如此，色彩的巧妙搭配也體現(xiàn)在材料的選擇上。林風(fēng)眠大膽地嘗試結(jié)合中國水墨與西方油畫顏料，濃稠的白色油墨彰顯了荷花的生命力和堅韌，而遠處墨畫勾勒的蘆葦和飛翔的大雁更是讓觀者為之動容。他的荷塘之作不僅展現(xiàn)了其在色彩上的用心搭配，也展現(xiàn)了他獨特的材料實驗，相互融合下的作品讓人難以抗拒。

三、結(jié)語

林風(fēng)眠是一位繪畫大師，在創(chuàng)作中融合中西審美，既展現(xiàn)了中國獨有的意境深意，又注入了西方科學(xué)的大膽技法，成就了一系列獨具時代內(nèi)涵的代表性畫作。本文從藝術(shù)構(gòu)成、造型、色彩等多個方面對林風(fēng)眠的作品進行論述和分析，旨在呈現(xiàn)出其更加直觀、深入、細致的審美特點。

林風(fēng)眠對作品的情感投入，善于吸收中國傳統(tǒng)繪畫審美精神與西方表現(xiàn)主義形式審美，繪出了充滿藝術(shù)意象和表現(xiàn)人類精神意趣的佳作。林風(fēng)眠的作品不僅僅是靜態(tài)的圖像，更是一種通過繪畫語言傳遞心靈情感的媒介。他的作品不斷發(fā)展、升華，最終成為一種獨特的文化載體，可以淋漓盡致地表達一個民族的心靈情感，具有深刻的藝術(shù)穿透力。

在藝術(shù)構(gòu)成方面，林風(fēng)眠善于運用線條、形狀和空間的變化來創(chuàng)造畫面的平衡和流動感。他的作品中常常出現(xiàn)流暢而富有節(jié)奏感的線條，使觀者的目光在畫面中流轉(zhuǎn)，產(chǎn)生一種動態(tài)的視覺效果。此外，他也注重形狀的變化，通過不同形狀的組合來表現(xiàn)物體的質(zhì)感和空間感。

在造型方面，林風(fēng)眠傾向于簡化和抽象化，以突出畫面的表現(xiàn)力和觀念性。他在造型上追求形式和內(nèi)涵的統(tǒng)一，使作品更具有思想性和藝術(shù)性。通過對形狀的精確刻畫和構(gòu)圖的精心安排，他能夠準確地傳達其想要表達的主題和情感。

色彩在林風(fēng)眠的作品中扮演著重要的角色，他善于運用明快而富有對比的色彩來烘托畫面的氛圍和情感。有時，他采用鮮明的對比色，使畫面更有張力和沖擊力；有時，他運用柔和的色調(diào)，營造出一種寧靜的氛圍。他通過巧妙地運用色彩，能夠讓觀者在欣賞作品時產(chǎn)生情感共鳴。

林風(fēng)眠的作品不僅僅是一種視覺享受，更是一種通過繪畫語言傳遞心靈情感的媒介。他融合中西審美，創(chuàng)造出具有獨特時代內(nèi)涵的代表性畫作。通過對藝術(shù)構(gòu)成、造型、色彩等多個方面的精心處理，展現(xiàn)出豐富的審美特點和深刻的藝術(shù)穿透力，成為一種獨特的文化載體，能夠淋漓盡致地表達其自身的心靈情感。

參考文獻：

[1]徐陽.林風(fēng)眠人物畫造型語言研究[D].中國藝術(shù)研究院，2017.

[2]牛凱.融匯中西方藝術(shù)的探索之路——淺談林風(fēng)眠先生的山水作品[D].中央美術(shù)學(xué)院，2012.

[3]譚琳.論林風(fēng)眠繪畫藝術(shù)特色以及對我自身創(chuàng)作的影響[D].山東師范大學(xué)，2014.

[4]林風(fēng)眠.林風(fēng)眠談藝錄[M].北京：中國青年出版社，1996.

作者簡介：

周瑩（1999—），女，漢族，湖南婁底人。2021年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院水彩專業(yè)，現(xiàn)為湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2022級研究生，研究方向：美術(shù)史論。