碑學(xué)為體帖學(xué)為韻
——張金龍的書法藝術(shù)

◆褚哲輪 （北京）

作為書法專業(yè)出身的青年書法家，接受書法的全面訓(xùn)練是最基本的功課。雖則同出于書法高校，有著相同的起點與基礎(chǔ)，但不同的追求和目標(biāo)使張金龍的書法在同代書法家中脫穎而出，以既古且新的面目，在中國書法兩大體系“碑學(xué)”與“帖學(xué)”的高峰中，含英咀華，悠游其間，最終以“碑學(xué)”為形質(zhì)、“帖學(xué)”為神韻，奠定了自己的書法面貌。

在漫長的中國書法史中，“帖學(xué)”一直作為中國書學(xué)和書法的主體，直到清季“碑學(xué)”興起，開創(chuàng)了中國書法的另一個歷史高峰，“帖學(xué)”與“碑學(xué)”由此成為中國書法的兩大體系?！疤麑W(xué)”通常是指“二王”為主的經(jīng)典書法體系，它構(gòu)成了中國書法史的一條主干線?！氨畬W(xué)”則是以歷代碑刻為主線，具有民間書風(fēng)面目的書法遺跡。即是說，“碑學(xué)”與“帖學(xué)”之間的關(guān)系，其實就是民間書風(fēng)和士大夫創(chuàng)造的正統(tǒng)書風(fēng)之間的關(guān)系。由于歷史的原因，“帖學(xué)”作為中國書法的主體一直統(tǒng)治著中國書壇，直到清代學(xué)者重新發(fā)現(xiàn)“碑學(xué)”價值，從此使二者并駕齊驅(qū)。其深厚的學(xué)術(shù)背景，即明末清初以顧炎武為代表的推崇訓(xùn)詁、考據(jù)的“乾嘉經(jīng)學(xué)派”的興起。由于明末清初大量碑刻的出土，加之清代“文字獄”泛濫，逼迫當(dāng)時的治學(xué)者不得不把精力投入到訓(xùn)詁學(xué)中去。翁方綱《志言集序》說：“為學(xué)必以考證為準(zhǔn)”。因金石文字與史事可以互補互證，金石學(xué)也隨之興起。金石學(xué)，是以研究中國三代以下古器物文字之學(xué)。碑學(xué)即從金石學(xué)中流演出來的一門學(xué)問，它以秦漢魏碑石刻、鐘鼎彝器、瓦當(dāng)、墓志、磚銘為研究對象?？涤袨椤稄V藝舟雙揖·尊碑》云：“碑學(xué)之興，乘帖學(xué)之壞，亦因金石之大盛也。”這種因反古求實的樸學(xué)之風(fēng)，首先吸引了一部分書法界人士加入到尋訪、收集碑刻的行列中來，進(jìn)而帶動更多的書家利用古代碑刻拓本來學(xué)習(xí)隸書、篆書，即所謂“碑派”或碑版、碑學(xué)風(fēng)格書法，又稱“北碑書法”，簡稱“碑學(xué)”。這種風(fēng)氣在清代中期獲得極大的發(fā)展，道光以后書法界對碑刻的重視，在時代上從秦漢擴(kuò)大到魏晉南北朝，書體上從隸、篆擴(kuò)大到楷書。盡管相對于當(dāng)時的學(xué)術(shù)而言，碑學(xué)并非治學(xué)的主流，然而它對清季乾嘉書學(xué)卻起到了決定性的推動作用，從書法、篆刻到繪畫，無不因碑學(xué)的興起而面目一新，其影響一直持續(xù)到現(xiàn)代。

有意思的是，進(jìn)入現(xiàn)代中國書法在繼承清代“碑學(xué)”余續(xù)的同時，“帖學(xué)”再一次興起，乃至于成為中國書法的主流和主體，由此而造就了一大批“帖學(xué)”風(fēng)格的書法家。在這樣一個大背景之下，張金龍進(jìn)入中國書法的高等學(xué)府?！疤麑W(xué)”和“碑學(xué)”兩大書法資源，同為院校書法專業(yè)訓(xùn)練的基礎(chǔ)和基本功。但是，當(dāng)進(jìn)入書法創(chuàng)作的時候，面臨這兩大體系，如何取舍卻是擺在每一個書法家面前的一大課題。在“帖學(xué)”為主的時風(fēng)下，張金龍沒有亦步亦趨，而是在接受全面的書法訓(xùn)練之后，努力探索以“碑學(xué)”為體、“帖學(xué)”為神的書法創(chuàng)作之路。

我們知道，碑和帖是兩個不同方向的審美追求，碑派書法風(fēng)格質(zhì)樸剛健、古拙渾厚、粗獷遒健、雄強(qiáng)豪放，屬于“壯美”風(fēng)格?？涤袨檎J(rèn)為碑學(xué)書法有十美：“魄力雄強(qiáng)、氣象渾穆、筆法跳躍、點畫峻厚、意志奇逸、精神飛動、興趣酣足、骨勢洞達(dá)、結(jié)構(gòu)天真、血肉豐美?！倍蓵L(fēng)格，飄逸瀟灑、妍媚古雅，屬于“優(yōu)美”風(fēng)格。前者以骨勝，后者以韻勝。由于斷碑殘碣文字多出自工匠之手，本身即質(zhì)樸無華，其點畫厚重、蒼勁、峻博，結(jié)體渾樸、醇厚、奇拙，加之因風(fēng)雨侵蝕而剝落斑駁，其文字更加古樸、雄強(qiáng)、粗獷，其線條結(jié)構(gòu)也因此奇拙含蓄而又神妙莫測，增加了歲月的歷史滄桑感，產(chǎn)生了不同尋常的力感和質(zhì)感。阮元《南北書派論》說：“北派則是中原古法，拘謹(jǐn)拙陋，長于碑榜”“南派乃江左風(fēng)流，疏放妍妙，長于尺牘”。比如鄧石如以刻印而悟筆法，以篆法入隸，面目古樸，筆勢沉雄樸厚，勁健磅礴縱橫捭闔，有著強(qiáng)烈審美韻味，而一掃董、趙館閣婉麗之南派習(xí)氣，是北碑書法開一代風(fēng)氣的重要人物。加之金農(nóng)、鄭燮、伊秉綬、翁方綱、楊守敬、桂馥、陳鴻壽、包世臣、何紹基、趙之謙，無不得力于碑學(xué)而自成一家。后則有吳昌碩、李瑞清、康有為、沈增植、沙孟海等書家，無不是“碑學(xué)”書風(fēng)的大家。

北樓曉鐘 篆刻 張金龍

汲取前人“碑學(xué)”書法的營養(yǎng)，張金龍?zhí)剿髑貪h六朝碑版將其筆法與結(jié)體融入到自己的書寫當(dāng)中，諸如筆方勢圓、逆入平出等書寫技法的提煉與總結(jié)，以碑入帖、以拙厚雅、以質(zhì)實文，以此而線條圓渾厚重，結(jié)字外方內(nèi)圓，渾穆重拙，章法貫通，行氣順暢，既保持了碑學(xué)的用筆，又能汲取帖學(xué)的韻致，豐富了筆法的審美含量。同時以帖入碑，以小觀大，以韻滋野，以重避輕，保持了“帖學(xué)”的古雅之風(fēng)。經(jīng)過數(shù)十年的不懈努力與探索，張金龍的書法最終形成了古樸、厚重的書法風(fēng)格和顯著的視覺審美力度，而并未一味地去追求傅山所謂“寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧真率毋安排”和金農(nóng)所云“恥向書家作奴婢，華山片石是吾師”、這一“矯枉過正”反帖尊魏的乖癖之風(fēng)。

故而，我們在張金龍的書法，尤其是他的篆刻、隸書、楷書作品中，看到“碑學(xué)”的形質(zhì)，品到一種濃濃的金石味；同時在張金龍行草書作品中，于堅實的點畫結(jié)體背后又感受到撲面而來的“帖學(xué)”氣息。若假以時日，必定大成！

毛澤東《憶秦娥·婁山關(guān)》 書法 張金龍

煙雨樓臺山外寺，畫圖城郭水中天 對聯(lián) 張金龍

菜根譚 小楷 張金龍

心經(jīng) 小楷 張金龍

歷代山水詩選抄 行書 張金龍

半緣修道半緣君

佛造像

宋伶俐印

弦外之音

孔雀明王寺

湖湘一脈湘水余波

李凈弘