論普契尼歌劇《波西米亞人》中“咪咪”的角色塑造

王保榮

(山東師范大學(xué)音樂學(xué)院,山東濟(jì)南 250014)

論普契尼歌劇《波西米亞人》中“咪咪”的角色塑造

王保榮

(山東師范大學(xué)音樂學(xué)院,山東濟(jì)南 250014)

本文以普契尼歌劇《波西米亞人》中“咪咪”角色塑造為論題,通過劇本分析、形象分析、音樂分析和聲音塑造四個方面來詮釋這一歌劇形象的深刻內(nèi)涵,希望能為女高音從業(yè)者更好的表演好這一角色提供出有益的幫助。本文認(rèn)為:成否成功塑造好一個歌劇形象,理解作品的深刻程度是決定成敗的關(guān)鍵。

劇本;形象;心理;聲音①

二、形象分析:承載“咪咪”角色情感的三個情節(jié)

劇本的詩化語言與普契尼的音樂風(fēng)格是匹配的。普契尼的歌劇之所以受人喜愛的原因之一就是他對女性情感的細(xì)膩把握和刻畫,這一點在咪咪這一歌劇形象中得到了淋漓盡致的表現(xiàn)。筆者擬從咪咪與魯?shù)婪騼扇讼嗵幍娜齻€情節(jié)來對此予以闡釋,即“相會”、“生離”和“死別”。“相會”情節(jié)是咪咪的首次亮相,劇本將其處理成一個富有相當(dāng)浪漫情懷的寓意場景:在詩人魯?shù)婪騽?chuàng)作其未完成劇本的時候,咪咪如同詩人的靈感不期而至,隨后兩人的互訴衷腸本身就成為了書寫詩人劇本的過程。咪咪的出場就奠定了人物的情感基調(diào):懷有炙熱的愛情渴望但又不失女性的羞澀。作為對魯?shù)婪蛟亣@調(diào)“冰涼的小手”的回應(yīng),咪咪唱出了其著名的女高音詠嘆調(diào)“人們叫我咪咪”。這段自畫像式的獨(dú)白為人們繪制出了一個具有高尚情懷的圣女形象:平凡而偉大?！吧x”情節(jié)發(fā)生在第三幕結(jié)尾處,當(dāng)誤會了魯?shù)婪虻倪溥?戲劇的沖突)藏在樹后聽到詩人的真實想法后,她表現(xiàn)出非同尋常的“通情達(dá)理”,唱出告別之歌“我要回到孤獨(dú)的家”,這種高尚的離開所匯成的情感共鳴很自然能引起觀眾對女主人公的憐愛?！八绖e”情節(jié)發(fā)生在第四幕的末尾:病入膏肓的咪咪與魯?shù)婪虻母鎰e。咪咪唱《大家都走了嗎?》,咪咪訴說為了能與魯?shù)婪騿翁幎傺b睡熟,這一點與第一幕的借火相呼應(yīng),顯示出咪咪的可愛之處。這隨后的回憶段落中,“小絲帽”這個見證兩人愛情全景的信物,隨“人們叫我咪咪”的旋律共同交織出咪咪對愛情的甜蜜回憶。在對“冰涼的小手”吟唱中咪咪懷著對愛情的甜蜜回憶而安詳?shù)乃廊?如有天使一般為愛而來為愛而去。

回顧三個場景中的“咪咪”,很容易在受眾心目中形成一位內(nèi)向型悲劇女性人物形象,加上將這種人物形象放置在日常生活的平凡情境中予以襯托,作品中所自然滲透出的一種真實美感無疑沁人心脾。

三、音樂分析:作曲家用音樂手法對人物情感的刻畫

提及普契尼的音樂風(fēng)格,普遍的一種認(rèn)識是“聲線具有靜謐的溫暖和飽滿的光輝”[1](P81)。這一說法在咪咪的所有唱段中很容易能體會到。論及西方歌劇創(chuàng)作中對女性角色寫作,尤其是塑造具有東方色彩的悲劇性女性角色的作曲家,普契尼更是有口皆碑。下面筆者擬以“咪咪”的經(jīng)典詠嘆調(diào)“人們叫我咪咪”來觀察和探討普契尼是如何用音樂手法來刻畫人物情感的。

這首咪咪自畫像式的詠嘆調(diào)是這位女主角的“亮相”,自然勢必是作曲家創(chuàng)作的重點。在調(diào)性方面,作曲家以D大調(diào)貫穿始終,顯示出一種性格表達(dá)的單純性。在曲體結(jié)構(gòu)上,1～10小節(jié)是敘述性樂句,具有引子的性質(zhì)。11～25小節(jié)屬于主題部分,26～30是一個過渡樂句,31～61為中間部分,62～74為主題再現(xiàn)部分,最后兩句是由不規(guī)則樂句構(gòu)成的尾聲,唱段整體屬于“三部歌謠曲式”[2](P23)。對于人聲旋律的評判,筆者認(rèn)為作曲家的功力應(yīng)該體現(xiàn)在其旋律寫作的靈動性上、應(yīng)該能從人物的演唱中自然生發(fā)出一種生命力,這種才華在具體樂譜上主要體現(xiàn)在旋律線條(音高、音值)的寫作和承載情感表達(dá)要求的附加記號(諸如速度、力度、表情記號等)上。對于這段詠嘆調(diào)的特征,一個值得關(guān)注的現(xiàn)象是節(jié)拍的轉(zhuǎn)換(2/4和4/4之間)、表情記號與速度變化的交替流變(如從A ndan te len to =40到A ndan teca lm o =54再到A leeg re tto m ode ra to =44的變換),豐富的情感符號附著在平滑的旋律線條上深刻的表現(xiàn)出女主角內(nèi)斂的柔美性格和豐富的內(nèi)心世界,普契尼在此仿佛進(jìn)入了這位女性的內(nèi)心世界,真誠的刻畫出了女性的心理靈動。值得注意的是,在中間部分的“寒冬已盡春燦爛,陽光絢麗照人間”[3](P43)是本唱段中情感沖突最為激烈的樂句,也是第一幕的情感高潮點[4](P480)。這個唱段以不規(guī)則的樂句結(jié)束(75～77),將音樂從詩情的旋律中流入散文式的宣敘調(diào),巧妙的將咪咪從自我的內(nèi)心世界轉(zhuǎn)換到在魯?shù)婪蛏磉叺默F(xiàn)實生活中。

通過以上的論述,我們可以清楚的認(rèn)識到:咪咪這一角色之所以能夠成為經(jīng)典女高音角色的原因在于其所代表的典型女性心理,普契尼音樂之所以令觀眾久久縈懷的不朽魔力的來源也正在于作曲家對人物心理狀態(tài)的非凡把握能力。對于普契尼歌劇的評價,有人將其列為二流歌劇作曲家,原因是他的歌劇缺乏戲劇性[5](P145)。但從心理刻畫的角度來評判,或許我們就能夠體會到普契尼的偉大。

四、演唱實踐:角色“咪咪”的聲音特性

基于以上的論述,從欣賞的角度觀眾就自然注重觀察演員在塑造這個角色的時候?qū)θ宋镄睦頎顟B(tài)的表現(xiàn),而這正也是歌劇演員展示其功力的平臺。如何用聲音或者說選擇一種什么樣的聲音來詮釋戲劇人物的心理是普契尼歌劇詮釋者共同面臨的問題。在西方歌劇舞臺上,塑造過咪咪這個角色的女高音歌劇演員有:瑪麗亞·卡拉斯(M aria Ca llas,1923～1977)、米蕊拉·芙蕾妮(M ire lla F ren i,1935～)、安娜·奈瑞貝科(A nna N etrebko,1971～)等。囿于篇幅,筆者僅就米蕊拉·芙蕾妮的演唱[6](P45)探討一下其對這個人物的聲音詮釋。在歌劇演唱界,意大利女高音米蕊拉·芙蕾妮素有“永遠(yuǎn)的咪咪”之稱,可見其塑造的咪咪是廣為認(rèn)可的,其抒情女高音清麗、柔美且富有穿透力的音色對于表現(xiàn)咪咪這個內(nèi)心世界豐富的內(nèi)斂型、詩意女性角色是較為適合的。芙蕾妮對這個人物的聲音塑造尤其體現(xiàn)在對分句的演唱、聲音的流暢、音量的收放以及聲音的亮度等細(xì)節(jié)方面,正因為對這些細(xì)節(jié)的考究而使其塑造的咪咪具有一種非凡的內(nèi)斂美。

至此,筆者得到一種啟示:為什么同樣一首作品,人們一聽就能分出優(yōu)劣哪?似乎正是聲音背后的東西(即對作品的細(xì)節(jié)挖掘和內(nèi)涵思考的高低)在無形中決定著演唱的成敗。因此對于“咪咪”這個角色的塑造而言,完整的將所有唱段唱下來是一個基本前提,而在這個基礎(chǔ)上,深刻的理解人物的戲劇背景、揣摩心理性格、把握音樂風(fēng)格、通透臺詞意境等則是“唱活”歌劇形象的關(guān)鍵,所以對于一個角色的內(nèi)涵挖掘與追求藝術(shù)完美的理想本身是統(tǒng)一的,即沒有最好,只有更好。

[1]CharlesO sborne:The Comp leteOperasof Puccini-a Critical Guide,A theneum((1982,New York)Da Capo Press.

[2][匈]魏納·萊奧.器樂曲式學(xué)[M].北京:人民音樂出版社,2002.

[3]周楓,朱小強(qiáng)譯編.外國歌劇選曲曲集[M].上海:上海音樂出版社,1994.

[4]Donald Jay Grout:A Short History of Opera,Columbia University Press(1987,New York).

[5][美]約瑟夫·科爾曼.作為戲劇的歌劇[M].上海:上海音樂學(xué)院出版社,2008.

[6]《波西米亞人》歌劇版本(DVD,1967,A production of UN ITEL Film-und Fernsehp roduktionsge sellschaftmbH&Co, Munich).

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1004-7077(2010)04-0093-03

一、劇本分析:角色“咪咪”的戲劇背景

2010-06-29

王保榮(1976-),女,安徽潁上人,山東師范大學(xué)音樂學(xué)院講師,主要從事音樂藝術(shù)研究。

[責(zé)任編輯:胡小林]

“咪咪”是意大利作曲家賈科莫·普契尼(Giacomo Puccini)所作歌劇《波西米亞人》(1896)中的女主角,是歌劇舞臺上的經(jīng)典女高音角色之一?！恫ㄎ髅讈喨恕返膭”臼怯衫谆ひ晾?LuigiIllica)和喬賽普·賈科薩(Giuseppe Giacosa)根據(jù)法國作家亨利·穆杰(1822～1861)的小說《拉丁區(qū)》(又名《波希比亞人的生活情景》)改編撰寫而成的。在普契尼的四大歌劇中,有三部(《波西米亞人》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》)是與這兩位劇作家合作完成的,他們的合作堪稱歌劇史上作曲家與腳本作家合作的最佳典范之一。本文擬從劇本分析和音樂分析的角度,以“咪咪”這個角色為載體來探究這部作品和這個角色的經(jīng)典性,希望藉此能對歌劇表演者深度理解這部作品、更好的塑造這個角色提供一些思考和啟發(fā)。

在欣賞一幅畫時,對于單個繪畫形象的個別觀看和將單個繪畫形象放置在畫面背景中整體觀看所帶給我們的審美體驗是完全不同的,這種經(jīng)驗同樣適用于觀察歌劇作品?！恫ㄎ髅讈喨恕愤@部歌劇之所以能造就出“咪咪”這樣的經(jīng)典角色是與其有同樣藝術(shù)高度的歌劇框架密不可分的。這部歌劇的劇本內(nèi)容取自現(xiàn)實主義題材,這是與以往劇本內(nèi)容多取自文學(xué)名著、英雄史詩、神話傳說等的傳統(tǒng)截然不同的。由于戲劇內(nèi)容與觀眾生活的距離縮小,劇本的“現(xiàn)實性”特征從根本上就規(guī)定了人物情感塑造的“真實性”品質(zhì)。藝術(shù)規(guī)律的自律性勢必對劇作家選擇戲劇場景和敘事方式提出挑戰(zhàn)。回到本劇中,劇本選擇“波西米亞人”這一主題作為戲劇內(nèi)容是一個很高明的抉擇。“波西米亞人”在歐洲一向被視為是一個富有傳奇色彩和浪漫精神的族群,至少法國人認(rèn)為,十九世紀(jì)流落巴黎的吉卜賽人來自波西米亞地區(qū),雨果因此創(chuàng)作了《巴黎圣母院》。波西米亞人的生活傳統(tǒng)本身就具備了“源于生活又高于生活”的氣質(zhì)。再來看劇本的敘事方式,劇中的場景主要由閣樓、咖啡館、城郊組成,“閣樓——咖啡館——城郊——閣樓”的呈示順序表現(xiàn)出“奏鳴曲式”的戲劇色彩,而且更為值得關(guān)注的是每個場景的畫面感非常明顯,這種油畫般的靜態(tài)場景以不同以往的面貌顯示出其所處時代的特殊審美。圖面性的場景使的戲劇人物的動作減少,人物自白和人物間的交流主要是通過反映日常生活的“瞬間”來完成的,這種外力的驅(qū)使很自然的使表現(xiàn)人物的豐富情感成為了戲劇表現(xiàn)的中心。通過觀察劇詞可以看出,本劇的臺詞采用的是一種“作詩法”的寫作方式,戲劇人物的詩化語言使得深植于現(xiàn)實的戲劇題材得以升華,從而與細(xì)膩的人物情感相得益彰共同醞釀出本劇強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。