《狂飆》誕生記：一次傳統(tǒng)手藝的回歸

倪偉　佟西中

導(dǎo)演徐紀(jì)周（左）在《狂飆》拍攝現(xiàn)場(chǎng)。本文圖/受訪者提供

“如果這個(gè)世界有如果，我是說(shuō)如果，我好想回到舊廠街那個(gè)魚檔，和弟弟妹妹度過(guò)那年的春節(jié)。年后，我會(huì)把那臺(tái)準(zhǔn)備送給小龍的彩電留下，我會(huì)把它放在家中，我要和弟弟妹妹一起看春晚?！?/p>

2月1日晚上，演員張頌文在社交媒體發(fā)布短文，回答了很多網(wǎng)友問(wèn)他的那個(gè)問(wèn)題：最喜歡哪個(gè)階段的高啟強(qiáng)。電視劇《狂飆》當(dāng)晚在愛(ài)奇藝平臺(tái)迎來(lái)大結(jié)局，在他發(fā)布短文前不久，觀眾剛剛見(jiàn)證了高啟強(qiáng)的終局：吃了安欣送來(lái)的餃子，這位京海市黑惡集團(tuán)頭目被執(zhí)行死刑。他再也沒(méi)能回到那個(gè)魚檔。

熱度持續(xù)狂飆的《狂飆》，在2023年初的熒屏上留下了兩個(gè)具有經(jīng)典潛質(zhì)的角色：張譯飾演的警察安欣和張頌文飾演的高啟強(qiáng)。一白一黑兩個(gè)人物，被他們演繹得有血有肉，20年惺惺相惜又正邪對(duì)立的劇情設(shè)計(jì)，顯示出這部劇集師法經(jīng)典戲劇和電影的藝術(shù)追求。

已經(jīng)不必贅述這部現(xiàn)象級(jí)劇集的火爆程度。春運(yùn)的火車、上下班的地鐵上，人們手機(jī)里齊刷刷都是這部劇。從數(shù)據(jù)來(lái)看，《狂飆》超越《贅婿》《人世間》等，成為愛(ài)奇藝站內(nèi)熱度最高的??；CCTV-8電視劇頻道黃金檔收視率創(chuàng)歷史新高。更新大結(jié)局那晚，微博熱搜前20條里的12條來(lái)自《狂飆》。

作品爆火后引來(lái)的各項(xiàng)活動(dòng)和采訪密不透風(fēng)，讓《狂飆》導(dǎo)演徐紀(jì)周處于興奮狀態(tài)。大結(jié)局的兩天前，他在制片公司接受《中國(guó)新聞周刊》專訪，屋里并不太熱，他上身卻只穿著一件黑色短袖T恤，胸前印有“狂飆”的片名。

這部劇到底是如何誕生的？他詳細(xì)講述了制作的來(lái)龍去脈之后，想起一句觀眾的評(píng)價(jià)：老派國(guó)產(chǎn)劇的回歸。他覺(jué)得這句評(píng)價(jià)很準(zhǔn)確，也是很高的褒獎(jiǎng)，他所做的一切，只是在召回這個(gè)行業(yè)的傳統(tǒng)手藝。

大約三年前，愛(ài)奇藝高級(jí)副總裁、資深制片人戴瑩第一次見(jiàn)徐紀(jì)周時(shí)，被一陣撲面而來(lái)的興奮勁兒吸引。那一天，徐紀(jì)周滔滔不絕地講著對(duì)一個(gè)新項(xiàng)目的構(gòu)思，20年、三幕劇的結(jié)構(gòu)已初見(jiàn)雛形?！拔艺f(shuō)你不應(yīng)該是個(gè)老導(dǎo)演嗎？怎么看上去這么血?dú)夥絼?，像個(gè)少年一樣？”戴瑩對(duì)《中國(guó)新聞周刊》回憶道。

1976年出生的徐紀(jì)周，是電視劇圈內(nèi)中生代導(dǎo)演，2004年開(kāi)始執(zhí)導(dǎo)作品，保持著幾乎一年一部劇的節(jié)奏。他涉獵題材廣泛，頗受好評(píng)的《永不磨滅的番號(hào)》《戰(zhàn)雷》等都是他的作品，他覺(jué)得似乎是命中注定，拍軍警題材容易成功。

那次見(jiàn)面是他和戴瑩第一次討論《狂飆》。2019年，留白影視公司找到徐紀(jì)周，希望由他執(zhí)導(dǎo)一部掃黑除惡題材的劇集，這部劇將由中央政法委等相關(guān)部門指導(dǎo)，并提供真實(shí)案例作為素材。同年，在此類題材上有著豐富經(jīng)驗(yàn)的愛(ài)奇藝也加入了這部劇的制作當(dāng)中。他們可能都意料不到，這部劇將在三年后成為一部現(xiàn)象級(jí)、并很有可能在中國(guó)電視劇史上占據(jù)一席之地的劇目。但徐紀(jì)周當(dāng)時(shí)心里很清楚，這部劇為他提供了一個(gè)機(jī)會(huì)，能夠?qū)⑺膭?chuàng)作經(jīng)驗(yàn)、人生經(jīng)驗(yàn)、對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的認(rèn)知和對(duì)藝術(shù)的追求融于一體。畢生所學(xué)，只為此刻。

接到這個(gè)項(xiàng)目的時(shí)候，第一個(gè)浮現(xiàn)在徐紀(jì)周腦海的畫面，是大年夜一個(gè)跟同事調(diào)班的小警察與一個(gè)受欺負(fù)的商販在審訊室相遇，兩人一起吃餃子，友誼由此建立。這個(gè)畫面在他腦海中縈繞不去，往后所有故事都從這里生長(zhǎng)出來(lái)。

這就是第一集中安欣與高啟強(qiáng)相識(shí)的場(chǎng)景。

勤快本分的魚販高啟強(qiáng)，為了保住菜市場(chǎng)里位置極好的攤位，給管理員兄弟送去了一臺(tái)彩電，但已經(jīng)有人捷足先登，送了最時(shí)興的等離子電視。除夕當(dāng)天，高啟強(qiáng)去說(shuō)情，卻被羞辱一番后轟出門，電視也被摔得稀爛。高啟強(qiáng)火冒三丈，闖進(jìn)門去，反被一屋子的人打得頭破血流。

除夕之夜，鼻青臉腫的高啟強(qiáng)被關(guān)在審訊室，鼻梁上貼著創(chuàng)可貼，剛?cè)胄械哪贻p警察安欣和李響負(fù)責(zé)審訊。安欣心軟，同情高啟強(qiáng)，想給他松松銬、喝口水，而李響則堅(jiān)持照章辦事。屋外，高啟強(qiáng)的弟弟和妹妹給哥哥送來(lái)一盒餃子，安欣猶豫再三，讓他們進(jìn)了審訊室隔壁的會(huì)客廳，收下餃子，調(diào)大電視音量，讓高啟強(qiáng)也能聽(tīng)見(jiàn)春晚的聲音，滿足了弟妹倆的期望。

在規(guī)則范圍之內(nèi)，除夕夜還在值班的小警察，盡力給了這個(gè)魚販一家一個(gè)完整的大年夜。高啟強(qiáng)心領(lǐng)神會(huì)，滿懷感激，舉起空紙杯，祝福安欣“新年快樂(lè)”。安欣吃著餃子，抬頭撞上高啟強(qiáng)的笑容，一時(shí)竟不知所措，報(bào)以羞澀一笑。

這也是張譯和張頌文進(jìn)組后拍的第一場(chǎng)對(duì)手戲，《狂飆》盡量按照時(shí)間線拍攝，讓演員跟隨角色成長(zhǎng)。拍攝當(dāng)天，兩個(gè)演員都加了很多細(xì)節(jié)處理，飚戲從第一場(chǎng)戲就開(kāi)始了。

“他們都是非常好的演員，你想一招，我也得想一招兒，互相疊加，互相飚戲?！毙旒o(jì)周說(shuō)，“演員們都給角色加了很多生活細(xì)節(jié)，雖然劇情的戲劇性大開(kāi)大合，但他們的表演讓觀眾忽略了戲劇性?！?/p>

安欣與高啟強(qiáng)在整部劇中有多次吃飯的戲份，每一次都有弦外之音。這些吃飯戲也是徐紀(jì)周自己最喜歡的戲，“吃飯是中國(guó)最有儀式感的事兒，但其實(shí)都不是為了吃飯，都有其他的意思。安欣和高啟強(qiáng)的全部交往，都在一頓一頓飯里頭?！眱扇说挠亚榻⒂诖耍缐挠诖?，最終又返照于此。

戴瑩最受震撼的也是一場(chǎng)吃飯戲。安欣已經(jīng)抓到高啟強(qiáng)的把柄，請(qǐng)高吃面，勸他自首。安欣不斷向高套話，高則一邊吃面，一邊精明而沉著地化解了每一次交鋒，贏下了這場(chǎng)心理戰(zhàn)?？礃悠瑫r(shí)，戴瑩被這場(chǎng)戲征服，高啟強(qiáng)的可怕在波瀾不驚的表象下顯露無(wú)疑，“不是所有人都能成為高啟強(qiáng)，他不是一般人，所以才會(huì)有這樣的人生走向。”這些含蓄隱忍而意味深長(zhǎng)的表演，將人性刻畫得令人信服。

《狂飆》劇照：安欣（張譯飾）與高啟強(qiáng)（張頌文飾）。

對(duì)于人性的刻畫和命運(yùn)的展現(xiàn)，正是這部劇成功的最重要的因素之一，這得益于劇情設(shè)計(jì)，也仰賴于精湛的表演。幾乎每一位主角和配角，都有著鮮明的性格、明確的動(dòng)機(jī)、合乎情理的轉(zhuǎn)變，更有時(shí)代沉浮中的命運(yùn)感。

徐紀(jì)周初次與張譯和張頌文聊戲，都告訴他們，希望這個(gè)戲能拍出一種“回首歲月的滄桑感和唏噓感”，這兩個(gè)詞最終成為整部劇濃郁的內(nèi)在氣質(zhì)。

一系列設(shè)計(jì)都在強(qiáng)化滄桑感和唏噓感。

比如首尾對(duì)照的兩次送餃子，象征的都是友誼。結(jié)局雖然是安欣親手將高啟強(qiáng)收入法網(wǎng)，但送餃子的那一刻，兩人都想起二十年前的大年夜，正是這種情感的不渝讓觀眾感慨萬(wàn)分，賺取眼淚無(wú)數(shù)。再比如第一單元和第二單元的結(jié)尾，安欣與高啟強(qiáng)兩次擦肩而過(guò)，象征一對(duì)朋友終于分道揚(yáng)鑣并反目成仇，高度象征性的形式設(shè)計(jì)，強(qiáng)化了兩人不同的選擇和本性。

《狂飆》編劇朱俊懿說(shuō)，這部戲的劇本寫了三個(gè)層次，表層講底層“逆襲”的故事，充滿緊張的戲劇沖突；中層講人生百態(tài)，每個(gè)位置都相互制約，局中人都有不得已；深層則是在討論追求與命運(yùn)的問(wèn)題。

命運(yùn)感在很多配角身上都有深刻的體現(xiàn)。被收買的刑偵支隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)曹闖，作為公安局資歷最深、工齡最長(zhǎng)的“老刑偵”，原本可以按部就班升副局長(zhǎng)，但時(shí)代突然變了，工齡不如學(xué)歷重要，他失去了優(yōu)勢(shì)。腐化的政法委書記趙立冬拉攏他，承諾幫他升上副局長(zhǎng)，他答應(yīng)了，因?yàn)樗桓市摹８邌⑹⒆呱县湺镜缆凡⒆罱K毀滅，是因?yàn)槎诹藥资f(wàn)臺(tái)小靈通，誰(shuí)知一夜之間小靈通就被掃進(jìn)垃圾堆，他轉(zhuǎn)而偷偷販毒填補(bǔ)窟窿。

如朱俊懿所說(shuō)，很多悲劇都是源自命運(yùn)的莫測(cè)，人為難以控制?！犊耧j》中很多角色的背后，都有一雙命運(yùn)的翻云覆雨手。

《狂飆》的劇本從2020年開(kāi)始創(chuàng)作，寫了一年多。掃黑除惡專項(xiàng)斗爭(zhēng)當(dāng)時(shí)臨近尾聲，一些案件陸續(xù)披露，《狂飆》主創(chuàng)得以在一個(gè)特定場(chǎng)所看到很多解密的卷宗，只是不能帶任何資料出來(lái)，也不能拍照或復(fù)印。

那些案件令徐紀(jì)周感到震驚，尤其是其中隱蔽化的犯罪手法，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是他20年前見(jiàn)到的那些簡(jiǎn)單粗暴的方式，常常突破他的想象。他們將真實(shí)案例融入劇情中，劇中黑惡勢(shì)力和腐敗案件大多有現(xiàn)實(shí)依據(jù)可查。

劇中呈現(xiàn)了一個(gè)利用強(qiáng)制獻(xiàn)血催債的橋段。高利貸放貸者討債時(shí)不用極端暴力手段，而是拉著借貸人去獻(xiàn)血，一連獻(xiàn)了三家，借貸人已經(jīng)唇色發(fā)黑，當(dāng)場(chǎng)打電話讓父親賣房還貸。這是發(fā)生在廣東的真實(shí)故事。

還有放高利貸者開(kāi)了個(gè)酒廠，取名“醉茅臺(tái)”“蓋茅臺(tái)”之類，酒的成本只有幾塊錢，掛在網(wǎng)上按茅臺(tái)價(jià)格賣。借貸時(shí)明面上按正常利率，但暗地里要求借貸人必須買酒，以這種紙面上合法的方式斂財(cái)。

“這種情節(jié)是我們編不出來(lái)的，真的得去采訪才能知道?！毙旒o(jì)周說(shuō)，掃黑劇與一般主打懸疑的警匪劇不同，情節(jié)必須接地氣，因?yàn)榘讣邪l(fā)生的事都與百姓生活緊密相關(guān)?！耙欢ㄒ尨蠹蚁嘈?，這是我身邊會(huì)發(fā)生的事兒，才會(huì)有共情。如果大家不信，游離了，那就是來(lái)看個(gè)樂(lè)兒，這事兒我們就失敗了?！?/p>

《狂飆》三幕劇的時(shí)代背景也隱含深意，緊貼著二十年來(lái)中國(guó)社會(huì)的變遷。整部劇分為三個(gè)單元，每個(gè)單元十二三集，對(duì)應(yīng)2000年、2006年和2021年，分別圍繞徐雷命案、莽村土地工程和調(diào)查組辦案三個(gè)核心事件展開(kāi)。

千禧年，黑惡勢(shì)力的行事風(fēng)格主要還是好勇斗狠，賈冰扮演的徐江就是典型代表，動(dòng)輒聚眾械斗、鬧市行兇。但“產(chǎn)業(yè)”做得不大，如同《征服》里的反派劉華強(qiáng)，也就是開(kāi)了一個(gè)托運(yùn)站。那時(shí)正在中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系上學(xué)的徐紀(jì)周，跟著導(dǎo)演高群書做紀(jì)實(shí)公安劇，去地方公安局采訪，所見(jiàn)多是鮮血淋漓的極端暴力案件?！犊耧j》第一單元充斥著械斗、活埋等情節(jié)，反映了他關(guān)于那個(gè)年代的記憶。

到了2006年，隨著農(nóng)村土地流轉(zhuǎn)政策實(shí)施，一些侵占耕地、開(kāi)發(fā)房地產(chǎn)的違規(guī)工程出現(xiàn)，基層官員通過(guò)為建設(shè)項(xiàng)目開(kāi)綠燈獲取私利，成為保護(hù)傘，很多黑惡勢(shì)力都借此滋長(zhǎng)壯大。這一階段，高啟強(qiáng)以京海建工集團(tuán)總經(jīng)理身份躋身政商階層，明面上做著干凈的生意，背后使著黑幫的手段。2021年則是掃黑除惡進(jìn)入常態(tài)化階段，全國(guó)政法隊(duì)伍教育整頓展開(kāi)，刀刃向內(nèi)、倒查二十年。正是在這個(gè)階段，高啟強(qiáng)集團(tuán)土崩瓦解，一連串政法干部鋃鐺入獄。

如果對(duì)中國(guó)現(xiàn)實(shí)有所了解，便能體會(huì)到這部劇更深層面的現(xiàn)實(shí)主義意義。黑惡勢(shì)力的滋生既有人性的因素，也有社會(huì)和制度的原因?！犊耧j》以窺斑見(jiàn)豹的方式，觸及制度的因素。第二單元圍繞莽村度假村工程的糾紛中，市、區(qū)兩級(jí)主事者為爭(zhēng)奪土地的利益暗中角力，使得基層民警辦案更舉步維艱。村委會(huì)主任抓住這個(gè)空子，試圖漁翁得利，拿下項(xiàng)目，中飽私囊。這一事件呈現(xiàn)出基層權(quán)力運(yùn)作中的缺陷，也是真實(shí)發(fā)生過(guò)的事情。

在閱讀大量案例的過(guò)程中，徐紀(jì)周對(duì)黑惡勢(shì)力和掃黑除惡的認(rèn)識(shí)逐步深入。為什么掃黑除惡必須要常態(tài)化，為什么要“打早打小”？因?yàn)楹趷簞?shì)力總是鉆著制度的空隙滋長(zhǎng)，打完一波起一波，野火燒不盡，只要假以時(shí)間，必然做大做強(qiáng)，這是一個(gè)規(guī)律?！八砸粩嘞麥缢麄冏龃蟮耐寥?，我們希望把這個(gè)道理盡量講透。用20年的時(shí)間跨度，講一個(gè)人從進(jìn)入黑幫到慢慢做大的過(guò)程，通過(guò)這個(gè)過(guò)程讓大家看到經(jīng)濟(jì)發(fā)展過(guò)程中的一些漏洞和缺陷，看到黑惡勢(shì)力是如何滋生的?！毙旒o(jì)周說(shuō)。

吳剛飾演的指導(dǎo)組組長(zhǎng)有一段精辟的總結(jié)：我們的社會(huì)當(dāng)中，確實(shí)還存在著一些不公平的分配，導(dǎo)致基層百姓覺(jué)得，如果不靠非法手段，是無(wú)法實(shí)現(xiàn)致富的，所以就有了鋌而走險(xiǎn)的一些人出現(xiàn)，選擇了另一個(gè)方向。這段話引發(fā)了共鳴，被頻繁引用，但劇集沒(méi)有在此繼續(xù)深入下去，阻止了這部劇在社會(huì)性層面上展開(kāi)更深入的揭示和探討，讓追問(wèn)和答案最終主要還是懸停在了人性的層面。

《狂飆》拍攝現(xiàn)場(chǎng)。

在《狂飆》里，人們看見(jiàn)了國(guó)產(chǎn)劇中如今不太常見(jiàn)的生活氣息，那種熱氣騰騰的煙火氣，曾是國(guó)產(chǎn)劇中令人回味無(wú)窮的味道，現(xiàn)今已經(jīng)難以得見(jiàn)。尤其是第一單元的2000年，似乎就是在真實(shí)的生活場(chǎng)景里拍攝的，然而事實(shí)上，全劇的重要場(chǎng)景都是搭建出來(lái)的。永遠(yuǎn)熱熱鬧鬧的舊廠街、菜市場(chǎng)，以及京海市公安局和高家舊屋，都是在廣東江門一處廢棄的舊客車廠搭的景。

徐紀(jì)周對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō)，為了復(fù)原這些看似普通的生活場(chǎng)景，置景和道具方面花費(fèi)不菲，現(xiàn)實(shí)主義的要求就是“往后藏”，“讓觀眾看不出來(lái)，但感受得到?！?/p>

為了飾演魚販，張頌文在開(kāi)拍前花了幾天時(shí)間，跟魚販一起體驗(yàn)生活，清晨起床進(jìn)貨。那些殺魚的特寫動(dòng)作是真魚販做的替身，因?yàn)楹茈y在短時(shí)間內(nèi)練好那些動(dòng)作，但隨手塞一把蔥給熟客，握手前迅速在水池里蘸水洗一下手，這些細(xì)節(jié)他都練習(xí)得妥帖自然。張頌文還跟徐紀(jì)周提醒，菜市場(chǎng)的菜永遠(yuǎn)是新鮮的，所以池子里的魚必須常換，保持活力。他們將保鮮時(shí)間較短的肉檔放在鏡頭遠(yuǎn)處，讓觀眾不會(huì)太注意，近處則擺著不易腐壞的蔬菜。

劇中很多舊物件引發(fā)了一股千禧年的懷舊思緒。比如手機(jī)，從2000年的小靈通，到2006年的諾基亞和摩托羅拉，都是當(dāng)時(shí)最時(shí)興的品牌。不同地域的觀眾曬出照片，證明她們小時(shí)候都擁有過(guò)黃瑤那件同款粉色套頭外衣，那件衣服曾流行全國(guó)。安欣寫檢查用的文件紙翻起來(lái)嘩啦啦響，這種脆生生的薄文件紙，也是一個(gè)時(shí)代的記憶。

這些細(xì)微之處，都是為了實(shí)現(xiàn)這部劇的現(xiàn)實(shí)主義質(zhì)感。

引發(fā)觀眾熱議的，還有高啟強(qiáng)衣品的變化。從2000年到2006年，高啟強(qiáng)身份第一次躍進(jìn)，從底層商販的樸素著裝變?yōu)槎ㄖ莆鞣籽b，與周遭環(huán)境格格不入，金鏈子在襯衫領(lǐng)下若隱若現(xiàn)，顯示出暴發(fā)戶的張揚(yáng)心態(tài)。但高啟強(qiáng)的每一套衣服都搭配得極為妥帖，張頌文對(duì)此解釋過(guò)，高啟強(qiáng)的所有衣著都是妻子陳書婷安排的。

2021年，高啟強(qiáng)一改暴發(fā)戶的張揚(yáng)，變得低調(diào)起來(lái)，卻顯示了段位的全面升級(jí)?，F(xiàn)在，他永遠(yuǎn)是襯衫外套著暗色V領(lǐng)毛衣，夾克和風(fēng)衣平整如新，年輕時(shí)并不近視的他還架上了一副斯文的金屬框眼鏡，再加上凸起的肚子，退化得恰到好處的發(fā)際線和發(fā)量，這幅面貌與他極力靠近的領(lǐng)導(dǎo)干部融為一體，標(biāo)志著他已躋身京海政商兩界的圈內(nèi)人。此時(shí)他已是京海市政協(xié)委員，初次在會(huì)場(chǎng)開(kāi)會(huì)，右手腕的金鏈在鼓掌時(shí)露了出來(lái)，他下意識(shí)地掩了掩，意識(shí)到這些東西已經(jīng)不合時(shí)宜。這身裝扮，讓他在外表上模糊了公職人員與黑惡勢(shì)力的界限。對(duì)比泰叔那一身刻意的布衣布鞋，2021年的高啟強(qiáng)顯示著黑惡勢(shì)力的可怕進(jìn)化。

徐紀(jì)周說(shuō)，高啟強(qiáng)三個(gè)階段的著裝風(fēng)格，可以歸結(jié)為“草莽”“江湖”“廟堂”三個(gè)關(guān)鍵詞。每個(gè)階段的著裝不僅切合時(shí)代風(fēng)尚，更與人物的身份和心態(tài)吻合。

戴瑩覺(jué)得，《狂飆》以及去年熱度頗高的《人世間》《風(fēng)吹半夏》等劇，體現(xiàn)了一種審美的回流。似乎已經(jīng)不是市場(chǎng)熱點(diǎn)的年代戲，卻突然收獲追捧?！坝幸粋€(gè)階段，我們?cè)陔娨晞±锟吹搅舜罅恳痪€城市的生活狀態(tài)，比如高階白領(lǐng)的生活，有一些比較懸浮，”她說(shuō)，“但大部分中國(guó)人都過(guò)著非常普通的生活。這幾年我們做一系列現(xiàn)實(shí)主義題材的作品時(shí)，就希望有意識(shí)地展現(xiàn)這樣一個(gè)社會(huì)橫切面，這個(gè)策略的調(diào)整應(yīng)該說(shuō)非常有效。”

一部好作品，總會(huì)讓人們回想起更多的同類作品?！犊耧j》爆火之后，人們津津樂(lè)道地回味起那些經(jīng)典的警匪劇，再次提起《黑洞》《黑冰》《征服》以及陳道明、王志文、孫紅雷塑造的經(jīng)典反派，迫不及待地將高啟強(qiáng)列入這一經(jīng)典序列。由于主題類似，反腐劇《人民的名義》時(shí)隔五年重回豆瓣熱門影視榜。

20多年前，徐紀(jì)周上大學(xué)時(shí)寫了幾個(gè)電影劇本，投給一些影視公司，高群書看到之后找他來(lái)，說(shuō)這些劇本現(xiàn)在還拍不了。然后帶著他去公安局采訪，跟他說(shuō)，你要是能寫出劇本來(lái)，就讓你拍。徐紀(jì)周由此入行，一開(kāi)始就是他最喜歡的警匪片題材。那年他正上大三。

當(dāng)時(shí)只有電視臺(tái)才能拍電視劇，他們?nèi)ス簿植稍L，公安局把他們當(dāng)電視臺(tái)的人，積極配合，說(shuō)了很多故事。徐紀(jì)周采訪的第一個(gè)案子，是一對(duì)情侶鬧別扭，男方將女方殺死，砌進(jìn)墻里。當(dāng)時(shí)見(jiàn)死刑犯的手續(xù)比現(xiàn)在簡(jiǎn)易很多，他見(jiàn)過(guò)一個(gè)死刑犯，在監(jiān)獄里吃得發(fā)了福，一副無(wú)所謂的態(tài)度，讓他深感人性的參差。

《狂飆》海報(bào)。

警匪劇是徐紀(jì)周的情結(jié)，他入行時(shí)學(xué)的本事都是來(lái)自這個(gè)領(lǐng)域。學(xué)新聞出身的高群書，影響了徐紀(jì)周看待社會(huì)的視角，讓他以更為客觀和宏觀的眼光看待蕓蕓眾生。如今拍攝《狂飆》，最讓徐紀(jì)周欣慰的是，終于能將學(xué)到的本事使出來(lái)，這部劇的成功，本質(zhì)上只是“一切回歸原來(lái)的傳統(tǒng)?！?/p>

當(dāng)然，20年過(guò)去，一些更現(xiàn)代的技法也出現(xiàn)在國(guó)產(chǎn)劇中。比如《狂飆》三個(gè)單元的結(jié)構(gòu)，如同美劇的三季連播。每個(gè)單元圍繞一個(gè)核心事件，使得結(jié)構(gòu)清晰、情節(jié)緊湊。作為資深電視劇創(chuàng)作者，徐紀(jì)周一直覺(jué)得十二三集是一個(gè)故事的合理長(zhǎng)度，一旦達(dá)到三四十集，中段很容易出現(xiàn)疲沓，因?yàn)樗腥宋镏g的關(guān)系都窮盡了。這一次，他的解決方式是拉開(kāi)時(shí)間維度，在每一單元內(nèi)部將戲劇濃度做得特別高，克服劇情的疲軟，而演員們令人信服的表演，又成功地弱化了強(qiáng)戲劇性可能造成的虛幻感。

前些年，大量資本開(kāi)始進(jìn)入影視行業(yè)，帶來(lái)資源的同時(shí)，也讓文化產(chǎn)品的生產(chǎn)節(jié)奏加快，這樣的環(huán)境曾讓徐紀(jì)周感到壓抑。從買來(lái)版權(quán)到拍出來(lái)，然后修改到通過(guò)，整個(gè)過(guò)程讓他疲憊不堪，無(wú)法表達(dá)自己，播出后又挨罵，心里苦悶難受?！斑@次有這么一個(gè)機(jī)會(huì)，能把原來(lái)的手藝拿出來(lái)，淋漓盡致地使給大伙兒看，再做一回滿漢全席，不用做快餐，我們也挺開(kāi)心的?！彼麑?duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō)。

對(duì)徐紀(jì)周乃至所有主創(chuàng)來(lái)說(shuō)，《狂飆》的出現(xiàn)，是掃黑除惡的時(shí)代需求、警匪片的市場(chǎng)訴求與他們的人生經(jīng)驗(yàn)相契合的結(jié)果，可謂天時(shí)地利人和。徐紀(jì)周覺(jué)得此類劇不一定能實(shí)現(xiàn)規(guī)?；土慨a(chǎn)化。然而，《狂飆》在這個(gè)春節(jié)的橫空出世，讓人們對(duì)國(guó)產(chǎn)劇重燃信心。動(dòng)人的表演仍在，傳統(tǒng)的手藝仍在，認(rèn)真的作者和識(shí)貨的觀眾仍在，只要空間夠大，就能狂飆起來(lái)。