電視新聞攝像構(gòu)圖特點探究

□孫希強

在自媒體快速發(fā)展的今天，受眾對于電視節(jié)目呈現(xiàn)的畫面質(zhì)量要求越來越高。為了讓受眾在觀看電視過程中能夠獲得更好的體驗，媒體需要通過藝術(shù)手段來靈活把握電視攝像技術(shù)過程中的構(gòu)圖。以電視新聞攝像構(gòu)圖為例，電視新聞畫面?zhèn)鬟_的某種新聞信息，就是對所拍攝的畫面進行藝術(shù)構(gòu)思和技術(shù)處理的整合，從而達到傳遞信息、突出重點、引發(fā)思考的目的。新聞畫面的攝像構(gòu)圖可以從技術(shù)角度與藝術(shù)層面來深入詮釋電視新聞的主題，不僅可以使新聞畫面更有表現(xiàn)力，還能使其更好地傳達新聞人的拍攝思想。

一、電視新聞攝像構(gòu)圖的特點

電視攝像所呈現(xiàn)的畫面是記者現(xiàn)場觀察和發(fā)現(xiàn)有代表性和新聞價值高的內(nèi)容，也是攝像記者對新聞現(xiàn)場通過不同景別及光線等運用所進行的藝術(shù)性創(chuàng)作。與過去不同，現(xiàn)代電視媒體與互聯(lián)網(wǎng)有機結(jié)合，打破了民眾對傳統(tǒng)電視媒體的認知，也讓民眾能夠獲得更為豐富多彩、精彩紛呈的觀看體驗。電視新聞攝像內(nèi)容涉及很多方面，比如構(gòu)圖、人物特點、光線明暗、攝像角度、背景色彩等，這些因素都會對最終的電視攝像效果產(chǎn)生影響。當(dāng)前電視新聞攝像構(gòu)圖的特點主要表現(xiàn)在以下幾個方面：

1.短焦距鏡頭攝像

短焦距鏡頭攝像也稱為廣角鏡頭攝像。從電視攝像的角度來講構(gòu)圖，其最能折射出攝像師的藝術(shù)修養(yǎng)，而且攝像構(gòu)圖往往包含很多的技術(shù)和技巧。比如，短焦距鏡頭是電視新聞攝像最常見的拍攝手法之一。由于這種拍攝手法景深較長、焦距短，其拍攝的視角通常很大，而且能夠為觀眾展現(xiàn)出一個更為開闊的視野。很多電視攝像師在對電視攝像構(gòu)圖時，更習(xí)慣采用短焦距攝像構(gòu)圖的方法。這是因為，電視攝像拍攝的遠景在近距離表現(xiàn)大場面的景物，增加了畫面的容量和信息量。利用短焦距鏡頭攝像可以大大提升拍攝場面的空間感與立體感，將攝像畫面更清晰地展示出來，帶給觀眾更強烈的視覺沖擊。

2.長焦距鏡頭攝像

長焦距鏡頭也是新聞記者常用的拍攝鏡頭。長焦距鏡頭最顯著的特點是在相同的距離內(nèi)獲得的視角較小，可以將很遠距離的景物“拉近”到眼前，并使景物的亮點或者攝像記者想表達的重點占據(jù)畫面的主要空間。當(dāng)拍攝較遠處的景物攝像記者無法到達被攝體跟前時，或者記者不想打擾拍攝對象時，長焦鏡頭的特點優(yōu)勢就顯現(xiàn)出來了。

長焦距鏡頭所表現(xiàn)的畫面可以拉近與受眾的距離，增強畫面的感染力和沖擊力。其近距離展示人物的心理活動和鮮明的視覺效果，可更好地吸引人們的關(guān)注目光，這種鏡頭所表現(xiàn)的內(nèi)容會加強受眾對新聞主題的視覺形象，其細節(jié)的呈現(xiàn)更能帶給大家強烈的直觀感受和現(xiàn)場感。

3.動靜結(jié)合攝像

為了拍攝出更好的效果，電視新聞攝像師首先要正確選擇短焦距鏡頭還是長焦距鏡頭，并做好攝像構(gòu)圖。對于觀眾而言，完全為靜態(tài)或者動態(tài)的構(gòu)圖會讓他們感覺單調(diào)甚至有些呆板，難以吸引他們的注意力。所以，在構(gòu)圖的過程中，攝像師可以根據(jù)實際情況，調(diào)整靜態(tài)和動態(tài)在畫面中的比例，做到“動靜結(jié)合”，既要讓畫面具有靈動性，同時還不能讓畫面失去視覺美感，這樣才能提高構(gòu)圖效果，并為觀眾營造出一個輕松愉悅的觀賞環(huán)境，也讓他們能更快地感知畫面要傳遞的信息。不僅如此，在構(gòu)圖時，攝像師還能夠在呈現(xiàn)整體畫面的同時為觀眾突出重點，比如為某些重要人物、場景等多給一些特寫鏡頭，并融入一些背景聲音，從視覺和聽覺上吸引觀眾的興趣。

4.長鏡頭的拍攝

目前自媒體短視頻拍攝為追求構(gòu)圖簡潔明了、畫面清晰，在拍攝的時候常采用一鏡到底的手法。作為傳統(tǒng)媒體的工作人員，長鏡頭更是記錄一個故事或者新聞的常用拍攝手法。什么時候用長鏡頭、什么時候用運動鏡頭、什么時候用固定機位拍攝，這里有許多學(xué)問。

為了帶給觀眾更連貫、更舒適的觀看體驗，有時為了更原生態(tài)交代拍攝新聞的真實性和現(xiàn)場感，在工作中，電視攝像師很多時候選擇長鏡頭一次拍攝成功。這樣的鏡頭具有較強的紀實性，很容易把人帶入新聞現(xiàn)場，與新聞故事同頻共振。長鏡頭并不是一個景別一鏡到底，而是根據(jù)故事和新聞主題的需要，攝像師通過現(xiàn)場的觀察和思考，準確運用推拉搖移等不同手法不間斷地拍攝一段新聞。在新媒體作品中，這樣的拍攝手法更是被大量運用。針對關(guān)鍵節(jié)點或者細節(jié)生動的新聞亮點，幾十秒或者一分多鐘無剪輯拍攝把作品推送到自媒體平臺，往往能成為爆款作品。傳統(tǒng)媒體也要具備這樣的拍攝技巧和手法，以滿足受眾的需求。

二、電視新聞攝像構(gòu)圖的常用技巧

隨著電視攝像構(gòu)圖技術(shù)的不斷發(fā)展，攝像師掌握的構(gòu)圖技巧越來越多，也越來越具有實用性，這也大大提升了構(gòu)圖的效率與效果。在當(dāng)前的電視行業(yè)領(lǐng)域，電視攝像構(gòu)圖最常用的技巧主要有以下幾種：

1.對稱式構(gòu)圖技巧

從古至今，建筑師、藝術(shù)家等在設(shè)計作品時非常喜歡采用對稱式構(gòu)圖結(jié)構(gòu)。對稱本身就給人一種平衡、穩(wěn)定、相互照應(yīng)的視覺感受，能在無形之中緩解人的壓力。對于電視新聞攝像師而言，他們在攝像構(gòu)圖時就可以根據(jù)民眾的這種視覺需求，采用對稱式構(gòu)圖技巧，把對稱美展示給觀眾。比如，當(dāng)拍攝環(huán)境是古建筑群或者比較莊嚴肅穆的建筑物，攝像師就應(yīng)該想方設(shè)法地將背景與人物巧妙結(jié)合，使兩者能遙相呼應(yīng)、相互襯托。

2.三分法構(gòu)圖技巧

在電視新聞攝像構(gòu)圖中，所謂的三分法構(gòu)圖其實就是將畫面均分為三等分。均分的方式可以選擇橫向切分和縱向切分，其與九宮格構(gòu)圖有著異曲同工之妙，所以很多人將其納入九宮格構(gòu)圖的范疇。在利用三分法構(gòu)圖時，要確保每一分的中心位置能夠容納主題形態(tài)，同時還要達到多形態(tài)平行焦點展示的畫面要求。三分法構(gòu)圖之所以深受很多電視新聞攝像師的追捧，在很大程度上是因為這種構(gòu)圖技巧不僅能根據(jù)拍攝需求展現(xiàn)大空間和小空間，而且還能夠反映節(jié)目主題，給觀眾帶來更為直觀、直接的視覺沖擊。比如，當(dāng)攝像師需要在地平線位置拍攝目標區(qū)域時，就能夠借助于三分法構(gòu)圖技巧，既不能因為放置位置過低而給人一種遙不可及的視覺感受，也不會使畫面過于呆板，讓觀眾感覺到莫名的壓抑感。他們可以把地平線與拍攝畫面的三分之一處位置重合，從而營造出良好的視覺傳達效果，不但能夠讓畫面中的景象盡收眼底，同時可以給觀眾帶來一種如夢如幻、身臨其境的感覺。

3.引導(dǎo)線構(gòu)圖技巧

人的目光所及之處范圍非常大，這種特點就使得觀眾不能在第一時間捕捉到最有價值的信息。換言之，如果攝像師無法利用畫面中的某些事物來引導(dǎo)觀眾的視角，就難以讓受眾發(fā)現(xiàn)畫面中的焦點和亮點?；诖?，引導(dǎo)線構(gòu)圖法應(yīng)運而生。所謂的引導(dǎo)線構(gòu)圖法，其實就是利用畫面中存在的線條去引導(dǎo)觀眾的目光，使他們的目光最終聚焦在畫面的焦點。當(dāng)然，在實際情況下，電視新聞攝像師不可能專門在畫面中添加一條引導(dǎo)線，而是借助于畫面中本身存在的“線條”。這里的線條可以是具有方向性、連續(xù)性的道路、河流、樹木、顏色，甚至是明暗交替的光線，這些都可以成為攝像師眼中的引導(dǎo)線。

4.三角形構(gòu)圖技巧

眾所周知，兩個點可以確定一條直線，而三個點則能確定一個平面。三角形具有很強的穩(wěn)定性，生活中，各種各樣的三角形事物隨處可見。在攝像構(gòu)圖領(lǐng)域，三角形構(gòu)圖技巧同樣非常常見。三角形構(gòu)圖法是根據(jù)三角形的特點為依據(jù)，把三個頂點當(dāng)成攝像目標位置的參照物，從而提高拍攝畫面的穩(wěn)定性。

在使用三角形構(gòu)圖法時，攝像師可以采用的表達方式有很多，比如等邊三角形、等腰三角形、斜三角形或者倒三角形。為了使電視攝像畫面顯得更均衡和靈活，電視攝像師多選用斜三角形。比如，在拍攝一朵青翠欲滴的荷花花苞時，就可以選用斜三角形構(gòu)圖，在攝像時選擇相近的3朵花作為參考點或拍攝目標，并使3朵荷花花苞的位置組合成三角形，使得這些含苞待放的花苞能在菏葉的襯托下，凸顯出花苞即將綻放的美感，也讓觀眾可以間接感受到生命的力量。

5.特定顏色組合構(gòu)圖技巧

紅色、綠色和藍色是人們常說的光學(xué)三原色，按照不同比例混合三元色就能顯示出其他各種顏色。人類的視覺神經(jīng)非常發(fā)達，對色彩有著很強的敏感性。不同的顏色帶給觀眾的感覺是不一樣的，比如紅色、黃色、橙色以及棕色屬于暖色，能給觀眾精神上帶來溫暖。在不同環(huán)境中，為了實現(xiàn)不同的效果，電視新聞攝像師可以采用特定顏色組合構(gòu)圖技巧，不僅可以用顏色傳遞信息，而且還能夠引人注目，使觀眾的目光瞬間聚焦在具有特殊顏色的人物或者物體上。

三、掌握電視新聞攝像構(gòu)圖技巧的策略

電視圖像與文字等其他傳播形式之所以被人們廣泛接受，就是因為與人的情感產(chǎn)生共鳴，更容易刺激人的感官，讓觀眾快速融入畫面展現(xiàn)的故事主題。如何提高電視攝像畫面構(gòu)圖技術(shù)，成為目前新聞從業(yè)人員必須認真思考的問題。在這個過程中，電視新聞攝像師首先應(yīng)該熟練掌握電視新聞攝像構(gòu)圖技巧，通過觀察、思考、構(gòu)圖、拍攝，為提高新聞節(jié)目質(zhì)量而不斷學(xué)習(xí)。

1.提高藝術(shù)修養(yǎng)

通過前面的分析可以看出，電視新聞攝像構(gòu)圖法具有很高的藝術(shù)性，所以要想掌握攝像構(gòu)圖技巧，首先要提高藝術(shù)修養(yǎng)。對于觀眾而言，電視新聞節(jié)目本身就屬于藝術(shù)的范疇，攝像師自然而然就成為創(chuàng)造藝術(shù)的重要參與者。電視新聞攝像并不是盲目、機械、呆板地拍攝畫面，整個過程對攝像師專業(yè)能力、技術(shù)能力、創(chuàng)新能力、藝術(shù)能力和鑒賞能力都有很高的要求。有些攝像師鏡頭下的畫面總是活靈活現(xiàn)，能瞬間吸引觀眾的眼球，給觀眾留下深刻印象；而有的攝像師拍攝的作品則不盡如人意，整個畫面缺乏靈性，甚至觀眾不能從中讀出攝像師想要表達的情感和思想。

為了提高藝術(shù)修養(yǎng)，攝像師一方面要學(xué)會融入普通民眾生活中，從普通人的生活中提煉藝術(shù)元素；另一方面，攝像師還要重視對傳統(tǒng)文化的學(xué)習(xí)，從傳統(tǒng)文化中感受文人墨客超然灑脫的情懷和對藝術(shù)的熱愛。只有當(dāng)攝像師把自己的真情實感融入拍攝的作品中，他們的作品才會有感染力。

2.提高專業(yè)素養(yǎng)

電視新聞攝像構(gòu)圖對攝像師專業(yè)素養(yǎng)也有著很高的要求。不同的構(gòu)圖技巧所適用的環(huán)境、背景和場所有所不同，如果攝像師缺乏對這些構(gòu)圖技巧的理解，他們就難以把構(gòu)圖技巧轉(zhuǎn)化為自己的構(gòu)圖能力。在自媒體時代，越來越多的民眾進駐傳播平臺，尤其是抖音、快手等自媒體平臺的興起，更是為“人人都是攝像師”時代的到來創(chuàng)造了條件。但不可否認的是，他們絕大多數(shù)并沒有接受過正規(guī)的培訓(xùn)，也不了解構(gòu)圖藝術(shù)，拍攝技術(shù)可想而知。與這些人相比，電視新聞攝像師的優(yōu)勢就在于傳統(tǒng)媒體的專業(yè)性，能夠為觀眾創(chuàng)造更優(yōu)質(zhì)的新聞節(jié)目。但隨著觀眾鑒賞能力的提升，對電視新聞專業(yè)性的要求也隨之提升。攝像師必須提高自己的專業(yè)素養(yǎng)，一方面為更好的構(gòu)圖做好準備，另一方面也可以為提高新聞節(jié)目質(zhì)量奠定基礎(chǔ)。

3.提高創(chuàng)新能力

在融媒體時代，創(chuàng)新成為電視新聞媒體轉(zhuǎn)型升級的關(guān)鍵。新聞攝像師應(yīng)當(dāng)把握好融媒體時代下的發(fā)展機遇，在提高創(chuàng)新能力的同時，熟練掌握攝像構(gòu)圖技巧。構(gòu)圖是拍攝的前提，最終新聞作品質(zhì)量與前期攝像構(gòu)圖有直接關(guān)系。如果不能做好攝像構(gòu)圖的創(chuàng)新和提升，攝像師就很難拍攝出令觀眾滿意的作品。在觀眾眼中，優(yōu)秀的拍攝作品不僅要帶給他們視覺上的享受，而且還要有一定的創(chuàng)意和特點?，F(xiàn)在部分新聞作品采用的新聞攝像方法大同小異，很容易讓觀眾產(chǎn)生視覺疲勞。因此，電視新聞攝像師要提高自身創(chuàng)新能力，在攝像構(gòu)圖過程中融入創(chuàng)新意識和新媒體元素，突顯出作品的獨特性。

四、結(jié)語

在信息化科學(xué)技術(shù)迅速發(fā)展的今天，電視新聞攝像技術(shù)得到了進一步的發(fā)展，媒體工作者要結(jié)合電視新聞攝像的構(gòu)圖特點，加強自身學(xué)習(xí)，創(chuàng)新構(gòu)圖技巧，這對推動電視新聞媒體傳播力、影響力、感染力具有重要的作用。