新媒體環(huán)境下電視紀(jì)錄片編導(dǎo)的創(chuàng)新探究

杜 燕

（作者單位：佛山市新聞傳媒中心）

近年來，新媒體技術(shù)已經(jīng)滲透到社會生活的各個(gè)方面，不斷改變著人們傳播和獲取信息的方式。電視紀(jì)錄片是指紀(jì)錄型的電視專題報(bào)道類節(jié)目，以紀(jì)實(shí)的手法客觀真實(shí)地記錄社會生活，是電視媒體重要的節(jié)目形態(tài)之一。新媒體技術(shù)的高速發(fā)展，給電視紀(jì)錄片帶來沖擊和挑戰(zhàn)的同時(shí)，也帶來了新的發(fā)展機(jī)遇。在新背景、高要求下，為實(shí)現(xiàn)電視紀(jì)錄片的高質(zhì)量發(fā)展，電視紀(jì)錄片編導(dǎo)必須進(jìn)行不斷的創(chuàng)作創(chuàng)新和自我創(chuàng)新，進(jìn)而提高電視紀(jì)錄片的品質(zhì)和吸引力，滿足新媒體環(huán)境下人們新的視聽需求。

1 新媒體、電視紀(jì)錄片與編導(dǎo)概述

1.1 新媒體的定義與特點(diǎn)

新媒體是指利用互聯(lián)網(wǎng)、移動(dòng)通信等新技術(shù)與平臺進(jìn)行信息傳播和交流的媒體形式。它與傳統(tǒng)媒體（如報(bào)紙、廣播、電視）相比具有以下特點(diǎn)：一是可互動(dòng)性。新媒體可以實(shí)現(xiàn)雙向交流和互動(dòng)，受眾可以直接參與內(nèi)容創(chuàng)作、分享和評論，與內(nèi)容創(chuàng)作者產(chǎn)生互動(dòng)。二是多媒體性。新媒體融合了文字、圖像、音頻、視頻等多種媒體形式，可以提供更豐富和多樣化的信息呈現(xiàn)方式。三是實(shí)時(shí)性與即時(shí)性。新媒體可以實(shí)時(shí)更新和發(fā)布信息，受眾可以隨時(shí)隨地獲取最新的內(nèi)容和資訊。四是可定制性：新媒體根據(jù)用戶的興趣和需求，可以提供個(gè)性化的內(nèi)容推薦和服務(wù)，滿足不同用戶的需求。五是可傳播性：通過社交媒體和分享功能，新媒體可以實(shí)現(xiàn)內(nèi)容的廣泛傳播和共享。

1.2 電視紀(jì)錄片的概念及作用

傳統(tǒng)意義上，電視紀(jì)錄片是一種以電視媒體為載體、用紀(jì)實(shí)性手法記錄和呈現(xiàn)真實(shí)事件或主題的影視作品。它旨在通過對真實(shí)世界的觀察和記錄，傳達(dá)事實(shí)、展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)、探索問題，并引發(fā)受眾對社會、文化、歷史、人類生產(chǎn)生活等方面的思考。電視紀(jì)錄片更強(qiáng)調(diào)在電視傳播平臺上播放并觸達(dá)更廣泛的受眾群體，通常是由電視臺制作并在電視頻道播出，也可以通過互聯(lián)網(wǎng)平臺進(jìn)行在線觀看。電視紀(jì)錄片的制作包括主題選擇、策劃、采訪、拍攝、剪輯和后期制作等環(huán)節(jié)，通常需要經(jīng)過精心的策劃和編輯以實(shí)現(xiàn)良好的敘事效果。電視紀(jì)錄片的類型和題材非常廣泛，涵蓋人物傳記、歷史事件、社會現(xiàn)象、地理探索、科學(xué)探索、自然環(huán)境、文化傳承等各個(gè)領(lǐng)域，可以通過紀(jì)實(shí)的手法和獨(dú)特的視角，展現(xiàn)真實(shí)的人物故事、事件經(jīng)過和社會背景，以引發(fā)受眾對現(xiàn)實(shí)世界的關(guān)注、思考和反思。電視紀(jì)錄片在娛樂和教育方面都具有重要意義，通過對真實(shí)事件和問題的深入探討，可以擴(kuò)展受眾的知識面，提升其思考能力，同時(shí)也能提供娛樂和觀賞的樂趣。

1.3 電視紀(jì)錄片編導(dǎo)的職責(zé)與定位

電視紀(jì)錄片編導(dǎo)是指負(fù)責(zé)電視紀(jì)錄片項(xiàng)目的創(chuàng)作和導(dǎo)演工作的人員，他們承擔(dān)著從項(xiàng)目策劃、創(chuàng)意構(gòu)思到實(shí)際執(zhí)行各個(gè)階段的責(zé)任，以確保紀(jì)錄片的創(chuàng)作順利進(jìn)行并達(dá)到預(yù)期效果。電視紀(jì)錄片編導(dǎo)的工作職責(zé)包括但不限于策劃和創(chuàng)意、劇本和故事構(gòu)建、導(dǎo)演和拍攝以及后期制作和剪輯。新媒體為電視紀(jì)錄片提供了更多的傳播渠道和互動(dòng)平臺，受眾可以更方便地獲取和參與到電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作和觀看中。電視紀(jì)錄片編導(dǎo)則需要根據(jù)新媒體環(huán)境的特點(diǎn)和需求，靈活應(yīng)對，創(chuàng)新探索，以提供更多樣化、互動(dòng)性更強(qiáng)的紀(jì)錄片作品，滿足觀眾不斷變化的需求。總體來說，新媒體、電視紀(jì)錄片和電視紀(jì)錄片編導(dǎo)之間形成了緊密的互動(dòng)與互補(bǔ)關(guān)系。

2 新媒體環(huán)境下電視紀(jì)錄片及其編導(dǎo)面臨的機(jī)遇與挑戰(zhàn)

2.1 電視紀(jì)錄片面臨的機(jī)遇和挑戰(zhàn)

新媒體環(huán)境給電視紀(jì)錄片帶來了一系列機(jī)遇和挑戰(zhàn)。其中機(jī)遇主要包括三個(gè)方面：第一，通過互聯(lián)網(wǎng)和移動(dòng)設(shè)備，電視紀(jì)錄片可以觸達(dá)更大范圍內(nèi)的觀眾，提高其影響力和傳播效果。第二，新媒體技術(shù)使觀眾能夠通過社交媒體平臺圍繞電視紀(jì)錄片進(jìn)行討論、分享和互動(dòng)。第三，新媒體環(huán)境下電視紀(jì)錄片能夠靈活地運(yùn)用多媒體元素，如音樂、動(dòng)畫、插圖等，以增強(qiáng)敘事效果和觀賞體驗(yàn)。挑戰(zhàn)包括三個(gè)方面：一是信息過載和競爭激烈。由于新媒體環(huán)境中內(nèi)容眾多，觀眾的選擇權(quán)增加，電視紀(jì)錄片需要在激烈的競爭中脫穎而出[1]。二是觀眾短時(shí)注意力。新媒體環(huán)境下觀眾往往具有短時(shí)的注意力，電視紀(jì)錄片需要通過吸引人的內(nèi)容和形式，確保觀眾的持續(xù)關(guān)注。三是反饋和互動(dòng)。新媒體技術(shù)使觀眾的反饋和評論更加即時(shí)和廣泛，電視紀(jì)錄片編導(dǎo)需要積極了解和回應(yīng)觀眾的反饋，以保持雙方良好的互動(dòng)關(guān)系。

2.2 編導(dǎo)面臨的機(jī)遇和挑戰(zhàn)

在新媒體環(huán)境下，電視紀(jì)錄片編導(dǎo)面臨著一系列挑戰(zhàn)與機(jī)遇。面臨的挑戰(zhàn)主要有以下三點(diǎn)：一是主觀性和客觀性的平衡。新媒體環(huán)境要求電視紀(jì)錄片編導(dǎo)在保持客觀記錄的同時(shí)，更加關(guān)注主觀表達(dá)和觀眾參與，此平衡需要仔細(xì)把握。二是創(chuàng)新形式與傳統(tǒng)風(fēng)格的融合。新媒體環(huán)境給電視紀(jì)錄片帶來了多種創(chuàng)新形式和技術(shù)手段，編導(dǎo)需要在保持傳統(tǒng)紀(jì)錄片風(fēng)格的基礎(chǔ)上，靈活運(yùn)用這些新形式和技術(shù)，以豐富敘事方式和呈現(xiàn)形式。三是互動(dòng)與參與的設(shè)計(jì)。新媒體環(huán)境需要電視紀(jì)錄片編導(dǎo)在節(jié)目中策劃設(shè)計(jì)更多互動(dòng)環(huán)節(jié)，提高觀眾的參與度，如投票、游戲等，引導(dǎo)觀眾積極參與討論和思考。面臨的機(jī)遇主要有以下兩點(diǎn)：第一，在敘事結(jié)構(gòu)上，新媒體技術(shù)的發(fā)展為電視紀(jì)錄片編導(dǎo)提供了更靈活的選擇，可以采用非線性敘事和跳躍式剪輯，呈現(xiàn)更豐富的故事角度和層次。第二，新媒體技術(shù)如虛擬現(xiàn)實(shí)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)等可為電視紀(jì)錄片觀眾提供更身臨其境的觀影體驗(yàn)，電視紀(jì)錄片編導(dǎo)可以將電視電影藝術(shù)與新的科技相結(jié)合，開創(chuàng)全新的紀(jì)錄片形式。

綜上，新媒體環(huán)境下，在觀眾需求的變化、競爭壓力的增加、新技術(shù)的應(yīng)用以及數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)內(nèi)容創(chuàng)作等多方因素的影響下，電視紀(jì)錄片編導(dǎo)需要進(jìn)行創(chuàng)新探索，只有不斷創(chuàng)新和適應(yīng)新媒體環(huán)境的需求，才能有效提高紀(jì)錄片的質(zhì)量和傳播力、影響力。

3 新媒體背景下電視紀(jì)錄片編導(dǎo)創(chuàng)新路徑

編導(dǎo)作為電視紀(jì)錄片創(chuàng)作的核心人物，其創(chuàng)作理念直接影響作品的制作效果和傳播力影響力。新媒體的出現(xiàn)，給傳統(tǒng)的電視紀(jì)錄片創(chuàng)作帶來了巨大沖擊，傳統(tǒng)的制作流程、創(chuàng)作理念以及表現(xiàn)手法等已不能滿足新媒體時(shí)代人們的需求。電視紀(jì)錄片編導(dǎo)應(yīng)樹立創(chuàng)新思維，積極調(diào)整自身角色定位，打破常規(guī)，改變以往陳舊、死板的工作模式。同時(shí)，電視紀(jì)錄片編導(dǎo)還應(yīng)不斷優(yōu)化工作流程和工作思路，不斷創(chuàng)新工作方法和工作思路，提高自身的業(yè)務(wù)水平和專業(yè)能力，保證作品質(zhì)量，以更好適應(yīng)大眾對信息獲取的需求變化。

3.1 明確創(chuàng)新方向

新媒體時(shí)代的到來給電視紀(jì)錄片創(chuàng)作發(fā)展帶來挑戰(zhàn)的同時(shí)，也為電視紀(jì)錄片編導(dǎo)提供了更多的創(chuàng)新思路。電視紀(jì)錄片編導(dǎo)要結(jié)合自身實(shí)際情況，從選題、主題、敘事風(fēng)格等方面進(jìn)行創(chuàng)新。并且，電視紀(jì)錄片編導(dǎo)要充分發(fā)揮出自身的專業(yè)優(yōu)勢，把握住時(shí)代脈搏，以清晰化的創(chuàng)新方向?yàn)橹?，提高紀(jì)錄片的傳播效果，比如《我在故宮修文物》《舌尖上的中國》等優(yōu)秀紀(jì)錄片都是基于清晰化的創(chuàng)新思路制作出來的。具體來說，電視紀(jì)錄片編導(dǎo)首先要了解節(jié)目的定位和受眾群體，從受眾需求出發(fā)確定內(nèi)容創(chuàng)作方向；其次要注重節(jié)目制作過程中素材選擇和剪輯技巧；最后在后期剪輯時(shí)也要注意細(xì)節(jié)處理和視覺效果。

3.2 轉(zhuǎn)變策劃思路

電視紀(jì)錄片是一種客觀事實(shí)的藝術(shù)化表達(dá)。在電視紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中，選題策劃是非常重要的，選題策劃組可以針對一些信息材料進(jìn)行設(shè)計(jì)和加工，明確具體的主題內(nèi)容，后期按照主題內(nèi)容來進(jìn)行有效的思索，形成新的創(chuàng)意和想法，為電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作指明方向[2]。

電視紀(jì)錄片選題要充分結(jié)合時(shí)代背景和具有深度的主流事件，只有這樣才能夠在情感上引起觀眾的共鳴[3]。新媒體環(huán)境下，電視紀(jì)錄片編導(dǎo)應(yīng)積極轉(zhuǎn)變思維，在選題策劃和選題思路上進(jìn)行創(chuàng)新，從實(shí)際生活出發(fā)，充分觀察、了解和挖掘生活中的事物，并將其轉(zhuǎn)化為電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作素材，立足于現(xiàn)代社會環(huán)境與當(dāng)代人的情感訴求進(jìn)行深入的分析，貫徹時(shí)代性的原則，進(jìn)一步去挖掘更多契合受眾現(xiàn)實(shí)需求的素材內(nèi)容[4]。此外，新媒體社交平臺提高了紀(jì)錄片受眾的主動(dòng)性，為紀(jì)錄片與受眾的互動(dòng)交流創(chuàng)造了廣闊空間和多元方式[5]。電視紀(jì)錄片編導(dǎo)在策劃過程中，可以通過新媒體平臺了解觀眾的關(guān)注點(diǎn)和喜好，進(jìn)行有針對性的策劃和創(chuàng)作。還可以通過新媒體平臺收集觀眾對電視紀(jì)錄片的評價(jià)和建議，根據(jù)觀眾反饋進(jìn)行優(yōu)化調(diào)整。

3.3 合理利用先進(jìn)技術(shù)

新媒體技術(shù)的革新與發(fā)展，使電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作方式與拍攝創(chuàng)意呈現(xiàn)多元化的發(fā)展趨勢，促進(jìn)了電視紀(jì)錄片創(chuàng)作理念進(jìn)一步創(chuàng)新發(fā)展[6]。正如中國社會科學(xué)院新聞與傳播研究所世界傳媒研究中心秘書長、研究員冷凇在北京召開的2023首屆中國紀(jì)錄片大會上所說，新技術(shù)可以幫助紀(jì)錄片全流程的“提質(zhì)增效”。電視紀(jì)錄片編導(dǎo)應(yīng)與時(shí)俱進(jìn)、大膽創(chuàng)新，利用先進(jìn)的技術(shù)設(shè)備，豐富創(chuàng)作形式和藝術(shù)表達(dá)方式，為電視紀(jì)錄片注入活力，提高其在新媒介環(huán)境下的競爭力，給受眾帶來更新鮮、更優(yōu)質(zhì)的視聽體驗(yàn)。例如，《航拍中國》動(dòng)用多達(dá)70架無人機(jī)，通過高超的航拍技巧，從高空俯瞰遼闊大地，全方位展示自然風(fēng)光、地理風(fēng)貌、人文景觀和歷史變遷；《中華好兒女》運(yùn)用人工智能技術(shù)，將原本的黑白影像修復(fù)為彩色，為紀(jì)錄片增色添彩。另外，可以將虛擬現(xiàn)實(shí)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)等技術(shù)運(yùn)用到歷史紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中，傳統(tǒng)歷史和新興技術(shù)的融合，能夠讓受眾在觀看過程中仿佛穿越時(shí)空，產(chǎn)生不一樣的新鮮體驗(yàn)。

3.4 合理利用競爭機(jī)制

近年來，隨著人們對紀(jì)錄片關(guān)注度的提升和國家政策的支持，紀(jì)錄片行業(yè)正積極探索轉(zhuǎn)型。除傳統(tǒng)媒體之外，越來越多具備專業(yè)攝制能力的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)和制作力量加入紀(jì)錄片市場，勢必帶來更激烈的競爭。電視紀(jì)錄片編導(dǎo)應(yīng)該抓住機(jī)遇，合理利用競爭機(jī)制，增強(qiáng)自身的綜合競爭力，不斷提升創(chuàng)作水平。完善的競爭機(jī)制不僅能激發(fā)編導(dǎo)的創(chuàng)新意識，使其始終保持較高的創(chuàng)作熱情，同時(shí)也可以為編導(dǎo)提供一定的資金支持和技術(shù)保障，為其提供更好的創(chuàng)作和工作環(huán)境。

3.5 多方面汲取靈感

新媒體環(huán)境下，數(shù)字技術(shù)更多地被應(yīng)用到電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作中，人們審美需求越來越提高，因此，電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作手法和制作流程，也相應(yīng)發(fā)生了較大改變。以往，電視紀(jì)錄片創(chuàng)作中過于尊重紀(jì)實(shí)手法的拍攝，使得紀(jì)錄片的審美性不強(qiáng)[7]。為了順應(yīng)新媒體時(shí)代的發(fā)展趨勢，電視紀(jì)錄片編導(dǎo)要充分借鑒優(yōu)秀的影視作品和國內(nèi)外優(yōu)秀紀(jì)錄片作品中的創(chuàng)意理念、拍攝手法、剪輯技巧、藝術(shù)表達(dá)等，多方面汲取靈感，創(chuàng)作出更具審美情趣、更富內(nèi)涵深度的高質(zhì)量電視紀(jì)錄片，使其在新媒體環(huán)境下更具吸引力。

3.6 建立完善的管理機(jī)制

要想培養(yǎng)出具備高水平、敢于創(chuàng)新的紀(jì)錄片編導(dǎo)，首先需要為其提供良好的工作環(huán)境，營造輕松的工作氛圍，而后需要建立完善的管理機(jī)制，對紀(jì)錄片編導(dǎo)人員進(jìn)行管理，進(jìn)一步提高其紀(jì)錄片創(chuàng)作效率和質(zhì)量?，F(xiàn)階段，我國多數(shù)的紀(jì)錄片編導(dǎo)人員管理機(jī)制還存在漏洞，編導(dǎo)更多在特定的范圍內(nèi)進(jìn)行紀(jì)錄片的創(chuàng)作，導(dǎo)致紀(jì)錄片在創(chuàng)新方面受到影響，進(jìn)而影響到收視率。筆者認(rèn)為，可以從晉升機(jī)制、獎(jiǎng)懲機(jī)制等方面著手，從物質(zhì)和精神等方面對紀(jì)錄片編導(dǎo)進(jìn)行激勵(lì)和管理，促進(jìn)編導(dǎo)創(chuàng)新思維的養(yǎng)成，以此為紀(jì)錄片行業(yè)發(fā)展提供源源不斷的動(dòng)力。

4 結(jié)語

新媒體環(huán)境下，電視紀(jì)錄片“危機(jī)重重”，但也機(jī)遇多多，新技術(shù)令創(chuàng)作邊界和想象空間得以不斷延展。為解決國內(nèi)電視紀(jì)錄片發(fā)展緩慢、質(zhì)量良莠不齊、傳播途徑受限等問題，筆者認(rèn)為電視紀(jì)錄片編導(dǎo)要打破常規(guī)，敢于面對新的挑戰(zhàn)，要明確創(chuàng)新方向，在策劃層面、技術(shù)應(yīng)用上進(jìn)行創(chuàng)新，合理運(yùn)用競爭機(jī)制，多方面汲取創(chuàng)作靈感，樹立創(chuàng)新思維，順應(yīng)時(shí)代發(fā)展，創(chuàng)作更多高質(zhì)量講述中國故事的優(yōu)秀電視紀(jì)錄片。