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    滿族書面文學(xué)流變(十三)

    2023-02-01 21:17:24滿族關(guān)紀新
    滿族文學(xué) 2023年2期

    [滿族] 關(guān)紀新

    康熙朝第三位數(shù)得著的滿族文學(xué)名家,是宗室文昭。

    文昭(1680-1732),也是清代初期文學(xué)領(lǐng)域典范性的滿族詩人之一,字子晉,號薌嬰居士、北柴山人、紫幢道人,愛新覺羅皇族出身,是努爾哈赤第七子阿巴太的五世孫,百綬之子。百綬初封鎮(zhèn)國公,后被降為鎮(zhèn)國將軍,最后又因故被黜去世爵,成為閑散宗室。這樣,按照清代宗室爵位的襲封則例,身為“天潢裔脈”的文昭,并沒有獲得任何爵位,只是以閑散宗室終其一生。

    如前所述,“崇德癸未時,饒余王曾率軍伐明,南略地至海州而返。其邸中多文學(xué)之士,蓋即當時所延至者。安王因以命教其諸子弟。故康熙間,宗室文風,以安邸為盛?!蔽恼眩彩丘堄嘤H王及安親王的直系后代,其家庭內(nèi)部在清初形成的追逐漢族文化藝術(shù)的氛圍,一直影響到了他這一輩。少年時代,文昭即對文學(xué)創(chuàng)作有著濃厚的興趣,有幸拜師于名士王士禎門下,潛心研修寫詩技藝。小小年紀的他雖然已陸續(xù)寫出許多作品,卻不愿輕易拿給別人看。十八歲的時候,與較他年長九歲的叔祖岳端相見,岳端分韻令他為詩,他率然吟出“花香高閣近,書味小樓深”的佳句,令岳端大為驚喜,擊節(jié)贊賞說:“是兒冰雪聰明,不愧漁洋高第弟子。他日固不讓一頭地也!”

    文昭在王士禎門下學(xué)詩時間很久。王士禎(字漁洋)是清初中原“詩壇領(lǐng)袖”,亦為康熙皇帝的文學(xué)侍從。他以詩歌理論上的“神韻說”為倡導(dǎo),強調(diào)詩歌必須具備藝術(shù)感染力,講求詩歌的神致韻味,認為“不著一字,盡得風流”的詩,方為上品。當時有志學(xué)習漢族文化的滿洲貴族子弟多起來,但是能夠成為王門入室弟子的,畢竟還是一種榮幸。

    文昭十九歲這一年,康熙皇帝特命宗室子弟應(yīng)鄉(xiāng)試。文昭也奉旨參加科考。他的學(xué)識及詩藝本屬上乘,可是,因為對儒學(xué)神圣權(quán)威的唯一性缺乏足夠的恭敬,在后場考試當中誤用《莊子》中的語句,犯了忌諱,不僅沒被錄用,還遭到了嚴厲處分,被放逐到臺溪去索居。

    原本就對科舉取仕不以為然的文昭,從此以后,一股腦兒地丟掉了在官場上進取的念頭。他干脆就“辭俸家居,掃軌謝客,學(xué)道做詩”,走上了一生甘為“閑散”而致力于詩歌創(chuàng)作的道路。此時也恰好就是文昭叔祖、詩人岳端被黜盡爵位而一心去走“詩債一生償”的道路之際,文昭或許受了其叔祖垂范的誘導(dǎo),亦未可知。一首名為《自題詩集后》的詩作,吐露了詩人文昭不欲追逐功名而一心投入詩歌藝術(shù)懷抱的心聲,其中寫道:“雕蟲深愧壯夫為,嘔出心肝也不辭?!绷硪皇住蹲灶}寫真》詩,表達出對世事的大不敬,以及由這種疏狂態(tài)度派生出來的返樸歸真、顧影自若的心理:“亂頭粗服葛天民,枯木寒灰浪漫身。我亦似渠渠似我,問渠端的是何人?”

    文昭一生中寫下大量優(yōu)秀詩篇,結(jié)集傳世的有《紫幢軒詩集》計三十二卷。

    王士禎的詩論,倡導(dǎo)含蓄蘊藉、意在言外和天然沖淡,推崇“言有盡而意無窮”。這種純藝術(shù)化的創(chuàng)作要求,符合康熙朝穩(wěn)定人心與政局的目的,故而得到了當政者的認可。文昭一生的創(chuàng)作,并非盡以“神韻說”為準繩,卻也沒有更多諷世的鋒芒。這跟乃師的詩學(xué)教誨是有一定關(guān)系的。

    清和梅雨后,淡蕩麥收天。藥裹閑階曬,茶團活火煎。竹風翻素扇,松韻合朱弦。冰簟容高臥,看書引畫眠。

    ——《夏日閑居》(五首選一)

    秋來已十日,殘暑未全平。忽聽蟲聲動,能令涼思生。緒風時入樹,北斗漸沉城。倚枕尚無寐,孤燈欲二更。

    ——《聞蛩》

    小院無人綠蔭成,徘徊獨步領(lǐng)新晴。心空兩耳無尋處,瞥聽盆魚跳水聲。

    ——《獨步》

    此類含蓄蘊藉、氣韻淡定的小詩,在文昭的集子里面很有一些。它不單是王士禎“神韻說”詩論的產(chǎn)物,也吻合滿人們?yōu)樵娬Z言平易,清新別致的格調(diào),得滿、漢讀者的喜好。

    偶爾,他也寫上一點兒對現(xiàn)實生活有感而發(fā)的作品,因為他不是一位指斥時弊的作者,尚難判斷其詩行之外有否弦外之音:

    家人惡鼠鼠何辜,青蚨三百買貍奴。

    親之床榻夜承足,眠之氈片食以魚。

    鼠雖可惡尚知畏,橫行未敢公然趨。

    晝伏夜出類盜竊,么小何足加深誅?

    未若爾貓無忌憚,恣意饕餮難羈束。

    日前偷啖竹笯鳥,昨宵又攫臨雞雛。

    陰能賊物有如此,何若鞭撻將伊驅(qū)!

    鼠猶不過竊人食,貍受豢養(yǎng)還掠余。

    鼠也貍也何厚薄,譬彼去狼進虎何其愚。

    噫欷歔,去狼進虎何其愚。

    ——《驅(qū)貓行》

    文昭亦選輯過當時宗室詩作,編成《宸萼集》。[1]《自題〈宸萼集〉后五首》,其中兩首是:“和氣蒸濡數(shù)百秋,萬條柯葉布中州。引囊塵尾承平后,莫笑朱門盡粉侯?!薄凹t蘭已死問翁[2]徂,此事渠誰更覓途?萬馬奔馳榮利熱,有人重下冷工夫。”至康熙中后期,愛新覺羅遠近枝蔓借著承平盛世生齒日繁,文昭的感慨是,宗室上下許多人,或熱衷追逐名利榮華,或金玉皮囊實為“粉侯”,都是些無甚文化根柢的表現(xiàn);而眼前在文學(xué)的探索尋覓方面,叔祖岳端等知名的宗室詩人,均已作古,環(huán)顧左右,也就只剩下自己和為數(shù)不多的宗室子弟,還能堅持藝術(shù)理想,繼續(xù)“下冷工夫”于這一方向了。

    古人常把“讀萬卷書,行萬里路”,當作是邁向藝術(shù)成功的必經(jīng)之途。文昭深知在自己的必經(jīng)之途上有個無法逾越的障礙。他坦言:“自是余益肆力為詩,而詩往往不工。然以余聞古之能詩而工者,蓋未有不出于游?!嗖挪淮湃耍靖`向往。重以典令,于宗室非奉命不得出京邑。故聞有所游,不過郊坰,而外乘一輛屐,數(shù)日輒返。夫所謂高山、大谷、浦云、江樹之屬,舉足助夫流連詠嘆者,而故未嘗一寓之目。詩之不工,抑又何尤耶!”[3]

    束縛在京城的詩人文昭,經(jīng)歷了許多苦悶與摸索,在既有的條件下,推開了一扇使他有望接近成功的門扉。他蹊徑獨辟,將自己錘煉成為一個擅長刻畫康熙年間京師民俗世相的詩人。

    他力求傳神地摹寫所處時代北京城里城外林林總總的社會剪影。

    京城旗人的生活畫面,是他描繪的要點。在他的筆下,清初滿族“阿哥”的風采是那么地活潑靈動:

    鷺翎繒笠半垂肩,小袖輕衫馬上便。

    偏坐錦鞍調(diào)紫鷂,腰間斜插樺皮鞭。

    ——《見城中少年》

    這位京師的城中少年,一副滿洲后生的傳統(tǒng)裝束與舉止:頭戴插上鷺鳥翎毛的絲帽,身著行動便捷的箭袖輕衫,騎在馬上颯爽自得;他時而偏歪上身,調(diào)教一番肩頭的猛禽鷂鷹,在他腰間斜插著的,還是用東北故鄉(xiāng)樺樹那光亮潔白的樹皮裝飾著的馬鞭。短短二十幾個字,北地民族英武少年的姿態(tài)已躍然紙上。

    辮發(fā)高盤綠染油,春風扇物手初柔。

    挺身獨立花蔭下,臂掛雕弓拈骲頭。

    ——《題東峰二弟春郊步射小照》

    舊時滿人為騎射方便常把辮發(fā)盤到頭上,這個青年頭發(fā)油亮,在草木返青的掩映下,辮發(fā)就像是染上墨綠油彩一樣漂亮,當此和熙春日,射手的手腕兒也不再像冬天那般僵硬,他挺立于花蔭之下,臂掛強弓,手拈箭頭,自信會在這樣的季節(jié)里博得上佳的步射成績。

    康熙間,八旗子弟們普遍維系著他們孔武勁健的民族形象。《紫幢軒詩集》當中出現(xiàn)了不止一首《校獵行》,書寫的都是旗族健兒前往郊苑圍場從事傳統(tǒng)狩獵活動的場景,畫面有的火爆有的威嚴,都具備畫面鮮明動感強烈的特點,既勾勒了異常真切的風情氛圍,又點染出朔方兒郎們縱橫射獵、威武馳驅(qū)的激情。其一:

    朔方健兒好馳騖,擒生日踏城南路。

    怒馬當風勢如飛,耳立蹄蹻不肯駐。

    大箭強弓身手熱,一時殺盡平原兔。

    穿胸貫腋血縱橫,錦鞍倒掛紛無數(shù)。

    君不見,獨孤信,會獵歸來日已暮,

    側(cè)帽馳馬人爭慕。

    又一首:

    繡竿掣曳雕旗揚,國門曉出沖殘霜。

    玉花寶勒紛騰驤,風沙卷入髭須黃。

    羽林健兒夸卞莊,將毋回鶻從朔方。

    枯楊白草秋茫茫,嚴飆九月含鋒芒。

    鉦聲四動排雷硠,錦衣雉尾花圍場。

    盤風雕隼摩青蒼,韓盧突兀高於狼。

    將軍意氣凌天閶,論功不惜金瑯珰。

    麋潛虎慄威難張,鼠輩何論狐與獐。

    銀韉血染芙蓉囊,日迷礟火寒無光。

    歸來毳幕飲酪漿,小刀風落駝峰香。

    儒冠真無縛雞長,嗟余坐馬如闌羊。

    暮笳突送聲悲涼,冰輪半破銜城墻。

    文昭有關(guān)彼時滿人個體姿容及群體動作的描畫和速寫,體現(xiàn)了他對自我民族的深深認同,也為后世留下許多在歷史上稍縱即逝的民俗資料。

    文昭為詩,一貫喜歡選取去除雕琢文飾的曉暢語言。這樣的語言風格,又十分有利于刻畫和展現(xiàn)北京城鄉(xiāng)之間純真古樸的風土人情。

    《京師竹枝詞》十二首,是文昭以“竹枝詞”習見詩體,來分別敘寫北京城一年十二個月里風光景物、俚俗世相的組詩,首首都能捕捉到這個月份里京師內(nèi)最具代表性的生活畫面,客觀,真切,趣味盎然。

    且看,《正月》——

    珠軿寶馬帝城春,剩冷微喧半未勻。幾日東風初解凍,琉璃瓶內(nèi)賣金鱗。

    《二月》——

    芳草裙腰綠尚微,少年賭射馬如飛。銀貂日暮宮墻外,一道玉河春鴨稀。

    《三月》——

    西直門西秀作堆,暢春園外盡徘徊。圣人生日明朝是,早看高粱社會來。

    《四月》——

    棗花照眼麥齊腰,南苑紅門入望遙。鉦鼓前鳴香唄起,燒香人上馬駒橋。

    《五月》——

    食罷朱櫻與臘櫻,賣冰銅盌已錚錚。疏簾清簟堪逃暑,處處葡萄引竹棚。

    《六月》——

    水檻涼生綠樹遮,冰盤旋剖辣么瓜。潞河報道糧船到,滿載南州茉莉花。

    《七月》——

    坊巷游人入夜喧,左連哈達右前門。繞城秋水河燈滿,今歲中元似上元。

    《八月》——

    涓涓涼露碧天高,砧杵聲中百結(jié)牢。紅縐黃團都上市,果房又到肅寧桃。

    《九月》——

    才過霜降無多日,閉甕黃韭正好時。捆入菜車書“上用”,沿街插遍小黃旗。

    《十月》——

    孟冬朔日頒新歷,猩色香羅疊錦囊。監(jiān)正按名排八分,一齊先送與親王。

    《十一月》——

    城下長河凍已堅,冰床仍著纜繩牽。渾如倒拽飛鳶去,穩(wěn)遍江南鴨咀船。

    《十二月》——

    催辦迎年處處皆,四牌坊下聚俳偕。關(guān)東風物東南少,紫鹿黃羊疊滿街。

    清代之京師,坐落于中國北方,春夏秋冬的節(jié)令鋪衍,無不標示著其顯在的地理征候;而京師又是泱泱大國的煌煌帝都,與異地比較,自然物候即便有參差相仿之處,人文景觀也會高低有別:高粱橋畔每逢“圣人”華誕的民間廟會鼓噪,霜降過后載有反季菜蔬的“上用”菜車粼粼過市,初冬乍冷時候?qū)Α鞍朔帧庇H王以下爵爺們的按季犒賞,以及年關(guān)底下俳優(yōu)們的爭相獻藝……“首善之區(qū)”的如是場面,應(yīng)只屬于這唯一的城市;至于那早春二月草色微漾少年們已迫不及待地去野外較量騎射本領(lǐng),冬月里冰河上越冷越興奮的嬉戲人群,臘月間關(guān)東物產(chǎn)紫鹿黃羊堆在街頭營造出的過年氣氛,又明白無誤地,透視出清代滿洲人口在首都占據(jù)較大比重的特征。

    文昭的詩,喜好直接借用市井俚語來表現(xiàn)風物特征,像以下這首單獨撰寫的絕句《八月》,即套用百姓口語,以兩頭細中間粗的民間玩具“尜尜”,來形容秋天氣候的忽冷忽熱,格外地形象貼切:

    四時最好是八月,單夾棉衣可亂穿。

    晌午還熱早晚冷,俗語喚作“戛戛天”。

    因為經(jīng)常創(chuàng)作反映民間場景的詩歌,文昭的作品,也日益體現(xiàn)出詩人對黎民百姓生存的認同。這對于一位貴族出身的詩人來說,是值得關(guān)注的?!顿浳鬣徖限r(nóng)》,是他在京城右安門外趙村期間寫的,可以讀出他對民眾生活的主動接近:“晌后耘田得少休,高林卓午綠蔭稠。臨風甘寢知無恙,橫枕鋤頭作枕頭。”而《攘場》[4]詩,還寫出詩人參與農(nóng)民的揚場勞動后,萌生了想要親自耕作的愿望:“處處攘場處處人,迎風掀播散黃塵。較量筋力知全健,合是躬耕作幸民?”

    文昭的民俗詩作,與那個時代滿洲人的日常審美習性相貫通。他專心書寫京師民俗的時候,滿人們?nèi)胱∵@座城市已有七八十年,他們一面使用自我文化的那把“篩子”,決定著京師民間習俗的取舍存棄,一面也向中原民族學(xué)會了不少都市生活的方式,得以繼續(xù)生發(fā)的京師民俗,已然不再是當初那種“純滿族”抑或是“純漢族”的東西,京師民俗在一個新的文化匯通的層面上滿、漢因素相互漫漶,使居住其間的滿人與漢人,都由衷地覺出親切跟自然來。從文昭的民俗詩歌里,讀得出他的情感所倚。漸漸地,隨著旗族人等在京師居留年深日久,他們還將獲得一種“土著”的感覺和意識,京城即鄉(xiāng)土的情結(jié)在他們的心底扎下了深根。

    文昭,以他貼近民俗的態(tài)度和貼近市井的語言,找到了自己的成功之路,而且還為其后的滿族作家們長期熱衷于都市民俗題材的創(chuàng)作開了先河。

    性德、岳端與文昭,是經(jīng)筆者遴選出來的、康熙年間能夠集中代表“北方詩魂”典范特征的三位滿洲作者。[5]他們?nèi)耍松?jīng)歷不同,創(chuàng)作上的關(guān)注視野各異,藝術(shù)旨趣更是有差別。然而,三人卻都在滿族文學(xué)的前期發(fā)展中,有著不容小視的業(yè)績,都對后來的滿族文學(xué)延伸,有著率先垂范、導(dǎo)引三軍的影響。三人均出現(xiàn)于滿漢文化交流的早期,卻憑借著各自的艱辛努力,由不同的路徑,攀上了中華藝術(shù)的高端。在他們的前頭,中原文化畢竟經(jīng)歷過數(shù)千年的變遷推進,杰作如林,巨匠如云;況且中國封建文化走行到清代,行將“收官”的態(tài)勢也很明確。歷史究竟給原本沒有太多話語權(quán)及對話資本的滿洲后來者,留不留下展示自我的余地,委實是個問題。性德、岳端與文昭,具備滿洲民族勇于學(xué)習,勇于創(chuàng)造的精神,在看似沒有太多空間的情況下,滿懷激情地尋找著自我,成就著自我。既往的中國文學(xué)史對他們?nèi)说奈膶W(xué)成就的評判有欠公允,其實并沒有很大的關(guān)系,重要的是他們代表著本來文化滯后的小民族,努力過,表達過,也潛移默化地作用過那一時代的文化史。

    有他們以及他們的同道們在前面引領(lǐng),滿民族隨后的文學(xué)隊伍,自會把腳下的道路愈行愈寬。

    注:

    [1]史料記載,康熙年間瑪爾渾與文昭,都編選過書名為《宸萼集》的宗室詩歌合集。

    [2]問翁,指宗室詩人博爾都(字問亭)。

    [3]文昭:《〈古瓻集〉自序》。

    [4]作者在詩題之后有注云:“土人謂簸揚為攘場?!逼鋵?,至今京郊農(nóng)民們也還是把“揚場”叫做“攘場”。

    [5]康熙年間出生并在京師文壇上鋒芒凸現(xiàn)的滿洲詩人,還有幾位堪與伯仲。例如博爾都、賽爾赫和恒仁。此三人均來自宗室。 博爾都(1649 -1708),字問亭,襲封輔國將軍,工詩畫,好交游,每與滿漢文化名士詩酒唱和,“極一時之盛”。汪琬稱贊他的作品為近體詩清新,歌行體雄放。有《問亭詩集》傳世?!陡袘选吩娫疲骸耙蠹t凋謝奈何花,無奈悲來反強歌。窗外菏池新雨過,荷珠爭似淚珠多?”《月夜聽箏》云:“十二樓頭宵漏永,霜月斜穿碧窗冷。烏鵲南飛夜有光,星河西下秋無影。此時主客心徘徊,秦箏侑酒傾金罍。朱絲秀柱初掩抑,忽然殷起南山雷。俄傾沉雄變陸續(xù),颯颯秋風動梧竹。鐵笛驚殘隴上梅,銀砧敲碎階前玉。撥拉一轉(zhuǎn)仍激揚,恍如鐵騎奔沙場。急雨錚錚濺碧瓦,輕塵嫋嫋飛雕梁。入幔余音猶蕩漾,四座無言久相向。銀甲頻挑轉(zhuǎn)郁陶,鹍弦欲斷還惆悵。更深筵散月倍明,凡教哀怨難為聽。何人制此關(guān)山曲?寫出伊涼離別情?!贝送馍杏小秾毜缎小罚ū菊虑耙岩觯┑让?。賽爾赫(1676-1747),字曉亭,授奉國將軍。有《曉亭詩鈔》,詩風清新、壯美。沈德潛對他評價很高,曾說:“于北地得晤三詩人,首數(shù)賽爾赫?!庇终f:“曉亭遇能詩人,雖樵夫牧豎,必屈己下之,故以詩為性命也!”有《馬上口占》:“蒼崖白水駐殘陽,夾道紅云一徑長。九月黃花山下路,熟梨過后馬頭香?!庇钟小端缮礁琛罚骸板\州城南多嵔壘,路入坡隴低復(fù)起。行行曠望見廣原,一掌平開渾如砥。東南突兀聳南皋,行人指說松山是。松山之上一松無,風過濤聲清入耳。此山得名不計年,半土半石形迤邐。漢魏北燕遼金元,有明至今一彈指。人民城郭凡幾更,此山依舊蒼然峙。我來山下訪舊事,當年戰(zhàn)壘無遺址。緬邈崇德五六年,神兵御敵渡遼水。彎弧洞鐵氣如虹,俯視將軍捋羊豕。千騎轉(zhuǎn)戰(zhàn)杏山前,路隔松山十八里。戰(zhàn)鼓驚天海浪翻,百萬覆軍強半死。凱旋牧馬沈水陽,天助龍飛良有以。今日田園古戰(zhàn)場,萬縷炊煙墟落里。沉吟懷古向秋風,殘照松山暮微紫?!焙闳剩?712-1747),字月山,初封輔國公,后因不應(yīng)襲失爵。著有《月山詩集》。曾向沈德潛學(xué)詩,沈說過:“授以唐詩正聲,造詣日進,吐屬皆山水清音,北方之詩人也。”紀昀亦曾評論恒仁詩歌:“其吐言天拔,如空山寂歷,孤鶴長鳴,以為世外幽人巖棲谷飲,不食人間煙火者,而固天璜之貴胄也?!逼洹秾υ隆吩娫唬骸扒逑黄缫?guī)月,流輝積素真奇絕。露下天高風未寒,階前何事凝霜雪?對之使我胸襟開,當窗酌酒聊徘徊。小童淘水池邊戲,解道銀蟾入手來。”又《枯柳嘆》云:“閑情堂畔柳枝新,昔年長條低拂塵。夭桃秾李各斗艷,此樹裊裊偏依人。豈知中路顏色改,根株半死當青春。草堂無色感杜甫,枯棕病柏同悲辛。婆娑生意幾略盡,穿穴蟲蟻難完神。一枝旁抽獨娟好,亦有狂絮飛來頻。人生寧無金城感,過情悲喜傷吾真。且把杯酒酹木本,枯榮過眼安足論!”這三位詩人的文學(xué)特征,與本章所著重介紹的性德、岳端與文昭,是可以互相印證和互相補充的,而漢族文壇上幾位權(quán)威人士對他們的評論,亦有助于我們更加真切地抽象出彼時滿族文學(xué)開始形成的基本風格。

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