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    新時(shí)代榆林小曲傳承發(fā)展的問(wèn)題與對(duì)策研究

    2023-01-30 18:49:23薛志章
    百花 2022年11期
    關(guān)鍵詞:小曲榆林唱腔

    薛志章

    榆林小曲是流行在陜西省北部榆林市老城內(nèi)的一種自持樂(lè)器伴奏的坐唱式曲藝品種。它由我國(guó)南方地區(qū)傳入陜北榆林,歷經(jīng)三百多年留傳至今,是全國(guó)現(xiàn)存為數(shù)不多的明清俗曲遺響。榆林小曲保留著南方清曲的“魂雅韻麗”(藝人語(yǔ)),又張揚(yáng)出北方曲種的陽(yáng)剛粗獷之風(fēng),表現(xiàn)出“南曲北化”的文化特征,是我國(guó)南北音樂(lè)文化交流融合的藝術(shù)瑰寶。

    一、榆林小曲的歷史淵源

    據(jù)清乾隆皇帝《御批通鑒輯覽》記載,明正德十三年(1518)七月,明武宗經(jīng)由山西,渡過(guò)黃河,于十月間到達(dá)榆林,住在太乙神宮(即今凱歌樓),直至十四年(1519)二月初,由原路返回京師。其間他大征各地女樂(lè),每日進(jìn)行歌、舞、彈、唱,使許多民間藝術(shù)品種傳入榆林。這是關(guān)于榆林城歌舞、曲藝歷史的最早記錄。

    又據(jù)《榆林府志》記載,清康熙九年(1670),浙江嘉興人譚吉璁來(lái)榆任同知,從家鄉(xiāng)帶來(lái)家眷、使女、歌伎和樂(lè)器,閑暇時(shí)常演唱以求樂(lè),如此將江南小曲傳入了榆林??滴跏辏?673)以后,榆林城內(nèi)“文藝甚繁”,經(jīng)常是“夜半曲聲聽(tīng)滿(mǎn)城”,凱歌樓上時(shí)有“羌笛吹新詞,秦箏弄急弦”,其盛況可見(jiàn)一斑。至此,江南傳來(lái)的說(shuō)唱藝術(shù)與榆林原有的小令、俗曲進(jìn)行融合,并結(jié)合當(dāng)?shù)胤窖哉Z(yǔ)音,遂使榆林小曲在康熙年間得以產(chǎn)生。清嘉慶年間,李殿魁為千總,在供職期間,他繼承父藝,能奏會(huì)唱,并對(duì)當(dāng)時(shí)傳唱的小曲進(jìn)行搜集、整理,撰寫(xiě)出最早的《榆林清唱小曲》一書(shū),并在道光末年同李芳等三個(gè)兒子出衙演出,使榆林小曲逐漸傳至民間。

    清同治七年(1868),湘軍出身的劉厚基出任延榆綏總兵,率兵駐防榆林。他主政榆林九年,各業(yè)興旺,社會(huì)安定,“集書(shū)萬(wàn)言,刊教民歌”,倡導(dǎo)民眾學(xué)習(xí)歌謠,使南方小曲在榆林民間得到廣泛普及,在榆林城內(nèi)市民及小手工業(yè)者中流傳。小曲由宮廷傳入民間,融入平民藝術(shù),與榆林城內(nèi)市民生活產(chǎn)生了密切聯(lián)系,每逢閑暇之時(shí),小曲愛(ài)好者便三五相邀一處,你彈我唱,自?shī)首詷?lè)。至清末民初(1909—1914),榆林小曲有了進(jìn)一步發(fā)展,一些當(dāng)?shù)氐拿耖g音樂(lè)也逐漸被吸收運(yùn)用。在民間,尤其是小手工業(yè)者之間,學(xué)唱小曲一時(shí)成風(fēng),使藝人數(shù)量不斷增加,小曲走向了興盛時(shí)期,演唱活動(dòng)更加頻繁,每遇四時(shí)八節(jié)、婚喪嫁娶、生辰壽誕、喜慶節(jié)日之時(shí),都有小曲藝人應(yīng)邀助興。

    新中國(guó)建立后,為扶持民間藝術(shù),原榆林縣舉辦了榆林小曲演唱培訓(xùn)班,40多名學(xué)員成為新的小曲藝人。1957年榆林小曲參加了全國(guó)民間音樂(lè)舞蹈會(huì)演,轟動(dòng)一時(shí),并在懷仁堂為中央領(lǐng)導(dǎo)演唱。20世紀(jì)80年代后,傳承隊(duì)伍不斷擴(kuò)大,并越來(lái)越引起中外專(zhuān)家學(xué)者的關(guān)注,2006年,榆林小曲被列入首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

    二、榆林小曲傳承發(fā)展的現(xiàn)狀及問(wèn)題

    (一)傳播范圍較小

    榆林小曲的名稱(chēng)來(lái)自榆林這座國(guó)家歷史文化名城,并且它只流行于榆林古城內(nèi),從不外傳,直至今天,還基本流傳在古城內(nèi)。最多的時(shí)候,是榆林小曲走進(jìn)榆林城區(qū)的各中小學(xué),如榆林市第二小學(xué)、榆林市第七小學(xué)。傳播最遠(yuǎn)的地方就是榆陽(yáng)區(qū)鄉(xiāng)鎮(zhèn)的部分村落,在廟會(huì)、逢年過(guò)節(jié)、婚喪嫁娶的時(shí)候偶爾可以見(jiàn)到榆林小曲。這樣小的傳播范圍嚴(yán)重限制了其傳播的速度和影響力的擴(kuò)大。

    (二)逐漸陜北化、民歌化、大眾化

    榆林小曲是一種市民藝術(shù),與陜北民歌等陜北民間藝術(shù)有很大區(qū)別,在陜北地區(qū)構(gòu)成了一種特殊的歷史文化現(xiàn)象。這是由于榆林古城最初的居民是全國(guó)各地來(lái)榆戍邊和“南官北坐”的文臣武將及其家眷、隨從等,而且來(lái)陜晉蒙經(jīng)商的各地客商也常駐城內(nèi),逐漸使榆林成為邊關(guān)重鎮(zhèn)和商貿(mào)重鎮(zhèn)。并且由于居民人數(shù)逐漸增多,衍生出當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)生活所需的“七十二行”小手工業(yè)行當(dāng),形成小手工業(yè)者階層的城市居民,使榆林古城成為陜北獨(dú)特的城市。正是這種“城市化”的經(jīng)濟(jì)文化氛圍,給各地特別是南方城鎮(zhèn)化演唱藝術(shù)的傳播創(chuàng)造了良好條件,并給榆林小曲這種“南曲北唱”的市民藝術(shù)的傳承、發(fā)展創(chuàng)造了良好氛圍?!澳锨背迸c“市民藝術(shù)”是榆林小曲在榆林古城得以傳承發(fā)展的兩個(gè)重要標(biāo)志,也是榆林小曲在陜北、陜西乃至全國(guó)有較大影響力的重要原因,這使得榆林小曲在2006年被列入國(guó)家級(jí)非遺代表性項(xiàng)目名錄,甚至比陜北民歌還早兩年。但隨著榆林城區(qū)的不斷擴(kuò)大和榆林古城小手工業(yè)的衰落,榆林小曲“南曲北唱”的味道越來(lái)越淡,市民文化的氛圍越來(lái)越淡。演唱榆林小曲的人不再僅僅局限為市民,還有學(xué)者、教師、學(xué)生,專(zhuān)業(yè)或業(yè)余陜北民歌、戲劇等演唱者。他們學(xué)習(xí)演唱榆林小曲多數(shù)是由于榆林小曲是國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目。這種動(dòng)機(jī)已經(jīng)和小手工業(yè)者為了表情達(dá)意而進(jìn)行情感宣泄大相徑庭了。榆林小曲作為“南曲北唱”的市民藝術(shù)正逐漸陜北化、民歌化、大眾化。

    (三)傳統(tǒng)曲目傳承不足,新創(chuàng)曲目乏力

    榆林小曲現(xiàn)存的傳統(tǒng)節(jié)目有60余種,其中南方傳入的曲目占三分之二,由陜北民歌演化而成的曲目占三分之一。唱腔曲調(diào)分為大調(diào)、中調(diào)、小調(diào):采用大調(diào)唱腔演唱的曲目如《日落西山》《大送郎》等,唱腔是結(jié)構(gòu)是疊奏體或聯(lián)曲體;中調(diào)唱腔演唱的曲目如《賜兒山》《九連環(huán)》《日落黃昏》等,唱腔結(jié)構(gòu)一般為疊奏體;小調(diào)唱腔演唱的曲目如《小姑聽(tīng)床》《紗窗外》《進(jìn)蘭房》《喜千秋》等,唱腔結(jié)構(gòu)都比較短小。這些唱腔演繹的曲目從音樂(lè)到唱詞都顯示出鮮明的南方風(fēng)格。如《小放風(fēng)箏》《搭戲臺(tái)》是由江蘇民歌《碼頭調(diào)》演變而來(lái);《張生戲鶯鶯》由揚(yáng)州清曲《鮮花調(diào)》演變而來(lái);《叮當(dāng)響》由湖南民歌《四季歌》演變而來(lái),《進(jìn)蘭房》《妓女告狀》也是由湖南民歌演變而來(lái)。此外,小曲在演化過(guò)程中,吸收了許多本地的陜北民歌,并演化為小調(diào)唱腔的節(jié)目,如《掐蒜薹》《十杯酒》《繡荷包》《走西口》《五哥放羊》《光棍哭妻》等?,F(xiàn)在的演唱者往往就會(huì)那么三五首,三五首也基本是小調(diào),會(huì)大調(diào)的很少。近幾年,有些專(zhuān)業(yè)人士為了榆林小曲的傳承發(fā)展新創(chuàng)了一些曲目,但大多沒(méi)有搬上舞臺(tái),也沒(méi)有流傳開(kāi)來(lái)。可見(jiàn),榆林小曲傳統(tǒng)曲目傳承不足,新創(chuàng)曲目乏力。

    (四)演唱表演特征正在衰退

    榆林小曲首先是采用榆林方言演唱,同時(shí)具有相應(yīng)特殊的演唱方法。榆林小曲最初只由男性演唱,新中國(guó)成立后才出現(xiàn)女性演唱,而陜北漢子的演唱,是將最初傳入榆林的南方民歌的“歌唱”,改為了曲藝唱曲的“說(shuō)唱”,即亦唱亦說(shuō)、連說(shuō)帶唱,說(shuō)時(shí)帶有唱的意識(shí),唱時(shí)有說(shuō)的感覺(jué),因此大量采用“斷腔”唱法,頓挫抑揚(yáng)、真假聲結(jié)合,頓挫時(shí)唱詞吐字的動(dòng)律與彈撥樂(lè)器的音點(diǎn)相符相稱(chēng),抑揚(yáng)時(shí)真假聲結(jié)合起伏自如,形成清雅中蘊(yùn)粗爽、溫婉與陽(yáng)剛結(jié)合的風(fēng)格,從而與早期江南女子演唱民歌時(shí)那種清麗委婉的“歌唱”風(fēng)格形成了鮮明對(duì)照,富有榆林方言和陜北漢子粗獷豪爽的性格特征。因此,女腔男唱、南曲北聲,是榆林小曲的表演特征。外面來(lái)榆林的人聽(tīng)完榆林小曲往往會(huì)說(shuō)一句話(huà):“你們的榆林小曲我們連一句也聽(tīng)不懂?!倍?dāng)?shù)厝说幕卮鹜渤龊蹩腿说囊饬希骸捌鋵?shí),我們有些也聽(tīng)不懂?!甭?tīng)不懂的重要原因就是榆林小曲女腔男唱、南曲北聲、斷腔的演唱特征。正是由于聽(tīng)不懂,許多榆林人甚至是榆林古城人也越來(lái)越不喜歡榆林小曲。于是許多演唱者為了迎合群眾的喜歡,越來(lái)越向陜北民歌靠攏,導(dǎo)致榆林小曲的演唱表演特征正在衰退。

    三、榆林小曲傳承發(fā)展的對(duì)策

    榆林小曲的傳承發(fā)展不同于陜北民歌,甚至比陜北民歌更復(fù)雜,需要?jiǎng)幽X筋、想對(duì)策、出措施,需要多個(gè)部門(mén)多個(gè)單位和眾多的榆林小曲演唱、創(chuàng)作、研究人才一起努力,共同推進(jìn)。結(jié)合榆林小曲的實(shí)際,現(xiàn)就榆林小曲的傳承發(fā)展提出如下對(duì)策:

    一是注重人才培養(yǎng)。榆林小曲曾經(jīng)的輝煌其實(shí)就是人才的輝煌。那些小手工業(yè)者在一天的勞作之后,專(zhuān)心研究討論練習(xí)演唱榆林小曲,一時(shí)間,基本每個(gè)榆林古城人都能演唱幾首榆林小曲,大街小巷隨時(shí)隨地都能聽(tīng)到榆林小曲。而如今,榆林小曲不但沒(méi)有人演唱,喜歡聽(tīng)的也少了,導(dǎo)致演唱人才缺少,領(lǐng)軍人物更是缺少。榆林小曲要傳承發(fā)展創(chuàng)新,必須在人才培養(yǎng)上下功夫。

    二是繼承傳統(tǒng),學(xué)習(xí)傳統(tǒng),保持特色。沒(méi)有傳統(tǒng),就沒(méi)有未來(lái)。必須把榆林小曲流傳下來(lái)的60多個(gè)曲目全部整理出來(lái),然后通過(guò)舉辦培訓(xùn)班、進(jìn)校園等方式將傳統(tǒng)曲目普及開(kāi)來(lái)。繼續(xù)深入研究榆林小曲演唱表演特征和藝術(shù)特色,讓這些特色和特征在傳承發(fā)展創(chuàng)新中保留下來(lái),讓榆林小曲永遠(yuǎn)是榆林小曲。

    三是加大政府主導(dǎo)作用。要持續(xù)加大政府對(duì)榆林小曲的保護(hù)力度。對(duì)于榆林小曲保護(hù)單位而言,要做好規(guī)劃,加大投入,加強(qiáng)宣傳,積極引導(dǎo)榆林小曲傳承發(fā)展創(chuàng)新工作,還要加強(qiáng)出版、動(dòng)態(tài)演出、進(jìn)校園等工作。

    四是增加榆林小曲的交流演出活動(dòng)。榆林小曲要傳承發(fā)展,必須走交流的路子,不僅要和陜北民歌、陜北道情、陜北二人臺(tái)等姊妹藝術(shù)交流,還要和揚(yáng)州清曲、揚(yáng)州評(píng)彈等具有淵源關(guān)系的藝術(shù)進(jìn)行交流。從2017年起,榆林和揚(yáng)州連續(xù)舉辦了四屆榆林揚(yáng)州曲藝交流展演,取得了較好的交流成效。榆林小曲在交流中吸取到較好的經(jīng)驗(yàn),為榆林小曲的進(jìn)一步傳承發(fā)展開(kāi)啟了新思路。今后,應(yīng)繼續(xù)擴(kuò)大思路,不斷開(kāi)展類(lèi)似的交流活動(dòng)。

    總之,榆林小曲應(yīng)該抓住新時(shí)代的大好機(jī)遇,發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng),保持特色,不斷創(chuàng)新,在榆林這塊肥沃的土地綻放出更加絢麗的光彩。

    (榆林市文化館)

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