跨文化視角下英美文學(xué)作品語言藝術(shù)賞析研究

溫 靜

引言

文學(xué)作品是基于某個特定時代不同區(qū)域的文化、社會風(fēng)俗、人文氣象，經(jīng)過作家的創(chuàng)作形成的智慧結(jié)晶，英美文學(xué)經(jīng)典作品創(chuàng)作受到古希臘羅馬神話與《圣經(jīng)》影響頗深，具有強大的語言藝術(shù)與文學(xué)魅力。 要想真正理解一個作品就要回歸到作品的產(chǎn)生年代，從跨文化的視角對作品進行分析，不僅可以使我們感受到語言藝術(shù)魅力，而且對于促進中外文化交流傳播具有重要意義。

一、基于跨文化視角下的英美文學(xué)作品中語言藝術(shù)特征

(一)特別重視文學(xué)作品對經(jīng)典的引用和發(fā)揮

英美文學(xué)作品是復(fù)雜社會環(huán)境的反映，具有鮮明的語言特點。 對于讀者來講，只有深入了解當(dāng)時年代的歷史環(huán)境特點，對作品的語言描寫技巧進行深入研究分析，才能更好地理解其中蘊含的各種精神品質(zhì)，才能從宏觀的角度去思考一些更深層次的社會問題。 基于跨文化的視角對英美文學(xué)作品的語言藝術(shù)特征展開分析能夠發(fā)現(xiàn)，經(jīng)典故事融入是英美文學(xué)創(chuàng)作過程中常用的一種技巧，如果不了解英美作品的語言藝術(shù)風(fēng)格，一定會認為作者這種表達形式是為了 “省力” ，用廣為人知的人物或者事件代替煩瑣的語言表達，但是實際上作者對經(jīng)典文學(xué)作品的引用，或者將經(jīng)典文學(xué)作品作為二次創(chuàng)作的源泉目的是降低作品理解的難度，為讀者導(dǎo)航。

要想從真正意義上了解、認識英美文學(xué)作品內(nèi)容，必須要深入作品創(chuàng)作的背景:一方面需要回到當(dāng)時的歷史年代，感受那種特定的語境和文化氛圍；另一方面必須對作品創(chuàng)造者有一定了解，這樣才能與其產(chǎn)生情感上的共鳴。 以英美文學(xué)作品《名利場》為例，這部作品采用另一種雙線敘事的方法，以拿破侖戰(zhàn)役之后的英國社會為作品創(chuàng)作的背景，當(dāng)時整個社會思想非常扭曲，充滿著對權(quán)勢、金錢的瘋狂追求，人們的道德水準(zhǔn)毫無下限。 作者薩克雷在文章寫作時使用幽默諷刺風(fēng)格的語言，指揮調(diào)度整個 “名利場” 中的人物，為觀眾帶來了一出又一出的好戲，整部作品充滿了時代感。 在文學(xué)作品對經(jīng)典的引用和發(fā)揮上德克雷多次將《天方夜譚》《圣經(jīng)》、古希臘神話中的人物以及情節(jié)搬到小說之中，給整個作品增加了喜劇性色彩，其辛辣諷刺的語言風(fēng)格不僅彰顯了每個人物的性格特征，而且使作品主題得以升華，讓讀者身臨其境，深具警世意義[1]。

(二)既源于現(xiàn)實又高于現(xiàn)實

文學(xué)作品的背景是某一特定時代社會環(huán)境的反映，英美經(jīng)典文學(xué)作品是社會經(jīng)濟不斷發(fā)展的背景下所形成的歷史產(chǎn)物，是優(yōu)秀作家的思維成果與智慧結(jié)晶。 閱讀和學(xué)習(xí)英美文學(xué)作品，可以讓我們從作家的描繪中進入到那個時代，感受當(dāng)時的社會風(fēng)俗與人文氣象，體會文學(xué)創(chuàng)作淵源、形式與風(fēng)格還有語言技巧等，在經(jīng)典作品中學(xué)習(xí)中提問并尋找答案，感悟英美作品所承載的文學(xué)魅力與人文內(nèi)涵，拓寬我們的視野，從而對比不同國家發(fā)展的歷史軌跡，提高自身綜合素養(yǎng)。

以《了不起的蓋茨比》這部經(jīng)典著作為例，描述了富豪蓋茨孤獨的一生，生動地揭示了19 世紀(jì)20年代在美國東部政治、經(jīng)濟、文化層面的發(fā)展和變革。 作品的底色源于現(xiàn)實，從人的生存方式來看，在追求權(quán)力與財富的過程中，應(yīng)該把握好尺寸，要時刻警惕是非扭曲的生活方式；從人對于夢想的追求來看，追求夢想的路程必然是崎嶇的、充滿阻礙的，有很多困難需要克服，應(yīng)該堅持自己的目標(biāo)才能抵達成功的終點；從對于情感的激蕩與掙扎來看，要時刻保持內(nèi)心真實，才能體會到最純粹的情感。

(三)對戲劇性獨白的使用比較多

為了更好地感受英美文學(xué)作品的語言魅力，基于跨文化的視角，優(yōu)先分析了中國古代文學(xué)創(chuàng)作中的語言風(fēng)格。 中國人素有恭謙簡讓的性格特征，體現(xiàn)在文學(xué)作品創(chuàng)作中語言的風(fēng)格也同樣具有含蓄抽象的藝術(shù)特點，這是由于民族生長背景不同造成的。 與英、美兩國開放的社會環(huán)境不同，英美文學(xué)作品語言以戲劇化特征為主，善于使用獨白、旁白等描述手法。 第一，通過獨白的方式將人物內(nèi)心的想法和觀點直接表達出來，而中國文學(xué)作品創(chuàng)作中人物的想法往往寄情于景、借景抒情，或者采用其他襯托、象征、對比的手段凸顯其心境。 以《哈姆雷特》作品為例，主人公的很多觀點與情感的表達在作品中的呈現(xiàn)方式都是以獨白為主，有這樣一句廣為流傳的獨白， “生存還是毀滅，這是一個問題?！?這既是作品中主人公內(nèi)心的寫照，又同時是作者內(nèi)心的掙扎，讀者們通過轉(zhuǎn)換自己的視角可以更好地感悟作品中蘊含的情感。 第二，借助獨白的方式開展相關(guān)評論。 《騎士與圓顱黨人之歌》是詩人索恩伯的著作，在語言技巧運用中將主人公與作者分離，從客觀角度展開評價，引導(dǎo)讀者按照他的思路展開充分的想象，使得作品中的人物形象更加生動立體，可有效提升讀者閱讀興趣。 另外，丁尼生所創(chuàng)作的傳世經(jīng)典作品《六十年后的洛克斯勒官》同樣以一種生動形象、具體可感的引用經(jīng)典戲劇獨白的形式，將語言藝術(shù)特色與文學(xué)作品魅力發(fā)揮至最大化[2]。

二、跨文化視角下英美文學(xué)作品語言藝術(shù)特點

英美文學(xué)作品語言的運用，從修辭手法到表達方式再到語言風(fēng)格，無一不在彰顯英美國家文化內(nèi)涵和文化審美，其作為英美文化的重要載體，向我們展示著獨特的文化風(fēng)情。

(一)修辭手法

1.押韻

從跨文化視角來賞析英文美術(shù)作品的語言，修辭手法是必要的切入點。 在英美文學(xué)中應(yīng)用最多的就是押韻，如頭韻、尾韻。 作者善于借助相同的韻腳傳達強烈的情感，尤其是在英美詩歌中作者即便是調(diào)整語序也要達到押韻的效果，以此來體現(xiàn)詩歌的內(nèi)在意境，營造情感氛圍。 例如，弗羅斯特的《雪夜在林邊停留》，其在最后一節(jié)寫道 “The woods are lovely，dark and deep. /But I have promises to keep. /And miles to go before I sleep. /And miles to go before I sleep.” 頭韻作為弗羅斯特詩歌的詩眼，其能夠向讀者傳達當(dāng)時作者的情感，加強作者對詩歌的記憶，在欣賞詩歌時，充分理解一個人的語言風(fēng)格。弗羅斯特借助頭韻的修辭手法展現(xiàn)當(dāng)時的心理狀態(tài)，使讀者對其產(chǎn)生強烈的鑒賞欲望[3]。

2.比喻

在英美文學(xué)創(chuàng)作中，比喻也是常用的一種修辭手段。 通過利用比喻這種修辭手法能夠使詩歌更加生動靈活，展現(xiàn)出文章的立體感，進而令讀者投入到文學(xué)作品中。 作者在進行文學(xué)創(chuàng)作過程中，利用具有比喻特色的語言描述場景、人物或事物，使原本抽象的故事轉(zhuǎn)變成具體的故事情節(jié)，以此表達當(dāng)時人物的內(nèi)心感受和情節(jié)的緊張性，使作品達到藝術(shù)性和真實性的統(tǒng)一。 例如，莎士比亞《威尼斯商人》中，在鮑西亞第一次遇見摩洛哥王子時，說 “Yourself renowned Prince，the stood as fair. As any comer have look don yet.For my affection.” 在本句中 “fair” 具有白皙的意思，但實際上摩洛哥王子皮膚黝黑，作者想要暗喻的是鮑西亞的誠實，因為 “fair” 具有誠實的意思。 英美文學(xué)作家在進行創(chuàng)作過程中，時常將自身的價值觀融入到作品中，而中國作家在創(chuàng)作過程中，則喜歡利用托物言志的手段，而非直接表達自己的觀點，因此，英美文學(xué)作家更傾向于使用比喻的修辭手法。

3.矛盾

在英美文學(xué)中，往往通過利用矛盾修辭法提升作品的觀賞價值來更好地揭示人物內(nèi)心的想法，展示人物形象特色。 在作家既想要描述不同事件，又想要描述不同人物的想法時，就會采用矛盾手法，使讀者在矛盾沖突中感悟故事情節(jié)的內(nèi)在價值，加深讀者對文學(xué)作品的理解。 在矛盾創(chuàng)作過程中，作家通常會使用對話或獨白的表達方式描述整個故事情節(jié)或人物形象，并且還會借助不同類型的語言提升該章節(jié)的表達質(zhì)量。 而在主人公陷入到糾結(jié)情緒中時，借助矛盾表達方法能夠使主人公的形象更加豐富。

(二)表達方式

1.戲劇化

相較于中國文學(xué)作品，英美文學(xué)作品語言的戲劇性更強。 通過英美文學(xué)與中國文學(xué)的對比可知，其在自身文學(xué)作品中承載了更多的戲劇沖突，不僅僅語言之間的交鋒表現(xiàn)了情節(jié)的緊張感，還利用獨白的方式突出戲劇特色。 例如，在《哈姆雷特》中，主人公通過自述的方式表達自己的內(nèi)心想法，而其所使用的語言皆為戲劇化的語言，以此來充分體現(xiàn)當(dāng)時哈姆雷特內(nèi)心的糾結(jié)。 在英美文學(xué)作品中，作家善于利用戲劇化的語言為讀者預(yù)留更多的想象空間，以此來展示主人公的心理狀態(tài)和形象特色，增強讀者對主人公的感知力。 戲劇化特點作為英美文學(xué)作品最為突出的語言特點，不僅展現(xiàn)了英美作家的藝術(shù)風(fēng)格，還增強了作品的文化特色和藝術(shù)特色[4]。

2.引經(jīng)據(jù)典

作家在創(chuàng)作過程中，時常會引入經(jīng)典故事，就如同中國作家在寫作時時常借用名人名言以此來表現(xiàn)小說作品的文化內(nèi)涵。 因為經(jīng)典故事是人們所熟知的，更加容易引發(fā)讀者的情感共鳴，因此，作者在進行創(chuàng)作過程中，會借用經(jīng)典故事傳遞更多的文化特點。 但是，由于不同地區(qū)間存在一定的差異性，對文化也具有不同的解讀，所以，在鑒賞過程中需要在尊重國家民族傳統(tǒng)習(xí)俗的基礎(chǔ)上進行分析，以便深入了解當(dāng)?shù)乇就恋拿袼罪L(fēng)俗。 引經(jīng)據(jù)典這種表達方式，充分展現(xiàn)了英美文學(xué)的語言特點，使英美文學(xué)作品具有更高的傳播度，展現(xiàn)英美文學(xué)的語言價值。

3.生活化

根據(jù)對英美文學(xué)作品的調(diào)查，英美作家在進行創(chuàng)作的過程中會從實際生活進行取材，以便能達到更好的自我感知效果。 而在對英美文學(xué)作品進行分析的過程中，要想理解生活化的語言，則需要掌握當(dāng)?shù)氐奈幕?xí)俗，基于藝術(shù)作品源于生活高于生活的原則欣賞作品的語言表達方式。 對于各個國家來說，取材于實際生活，展現(xiàn)更多的真情實感是文學(xué)創(chuàng)作的目的。 因此，在欣賞過程中，要帶入自身的實際生活對其語文表達方式進行評價，同時，基于文學(xué)作品中所展現(xiàn)的藝術(shù)性和趣味性進行全面分析。 在截取分析素材時，可以盡可能地擴大貼近實際生活的程度，展現(xiàn)文學(xué)作品想要表達的社會現(xiàn)實。

(三)語言風(fēng)格

1.幽默諷刺

英美文學(xué)中最重要的語言風(fēng)格就是幽默諷刺。例如，在《傲慢與偏見》中就將幽默與諷刺運用到爐火純青的地步。 幽默主要是指借助含蓄的語言表達事物的荒謬，諷刺則是借助與現(xiàn)實相反的語言來對現(xiàn)象進行批判和抨擊。 在《傲慢與偏見》中諷刺意味的描述貫穿全文，奠定了整部書的基調(diào)，充分展現(xiàn)了簡奧古斯丁的語言風(fēng)格。 在小說一開篇就利用 “universally” 增強了整個事件的嚴(yán)肅性，使讀者認為后續(xù)將闡述一些放之四海的真理或道德觀念。而在 “that” 后這句話則揭示了男婚女嫁的風(fēng)俗。 作者用極為嚴(yán)肅的語言表達出一個極其荒謬的觀點，達到了意想不到的幽默效果。 《傲慢與偏見》中的幽默是典型的英式幽默，當(dāng)中國讀者閱讀時，不會在第一時間理解作品想要表達的含義，但在看到后續(xù)情節(jié)后就能充分掌握作者想要表達諷刺意味[4]。

2.交際實用

文學(xué)作品中的交際性主要體現(xiàn)在對現(xiàn)實客觀環(huán)境的尊重上，尤其是在作者創(chuàng)作過程中，通過使用交際性的語言，將實際場景與作品素材相結(jié)合，以此來表達一定的價值取向和思想意識。 在交際性的語言風(fēng)格特點下，其展現(xiàn)著作者對客觀事物的認知，能帶動讀者更加深刻地解讀作品。 所謂交際性，是指作家在進行創(chuàng)作過程中所展現(xiàn)的跨文化交際能力，也就是所謂的文學(xué)作品所屬的思想范疇，其集中反映了國家和地域的特色、文化特征。 當(dāng)不同國家的讀者進行閱讀時，能夠通過作家的交際性文字表述了解當(dāng)?shù)氐纳鐣幕?/p>

3.文化特色

從跨文化視角對作品進行解讀必然要在尊重文化差異的基礎(chǔ)上。 不同文化具有不同的思維方式、價值觀和民俗習(xí)慣，這些都是客觀存在的，不以人的意志為轉(zhuǎn)移。 例如 “老” 在西方文化中則具有年老、落后的含義，而在我國的文化中還具有尊重、尊敬的含義；又如 “紅” 在我國文化中除了代表喜慶之外，還具有吉祥的意思。 因此，從文化價值觀的角度看待英美文學(xué)作品中的語言文化特色，能夠加深對作品的理解。 英、美國家崇尚自由平等、個人主義，而我國則信奉集體主義，強調(diào)集體的力量，因此，英美文學(xué)作品中人物對話和人物獨白較多，而在中國作品中所有人聚集在一起的場景較多。 從思維方式的角度來看，各國有各國的物質(zhì)、精神、行為特質(zhì)，而文化則是承載這些的載體，所以英美文學(xué)作家在進行作品創(chuàng)作的過程中會更加注重文化特色和文化價值觀的傳達[5]。

4.內(nèi)心留白

在英美文學(xué)中，獨白是極為重要，其能夠起到推動故事情節(jié)和塑造人物個性的作用。 在《傲慢與偏見》中的對話就極具個性，完全貼合了小說的人物性格，當(dāng)人物一開口，栩栩如生的人物形象就撲面而來。 如瑪麗的書生氣質(zhì)、達西的咬文嚼字、班納太太的尖叫都在揭示著人物性格。 人物之間的矛盾性通過人物之間的對話得到了生動的體現(xiàn)，這種善于利用語言風(fēng)格強化語言張力的特點，是英美文學(xué)中刻畫人物形象極為獨特的語言創(chuàng)作風(fēng)格，但由于中國人含蓄內(nèi)向的性格，在中國作品中鮮有體現(xiàn)，這種創(chuàng)作手法充分顯示了文化間的差異。

三、結(jié)語

總而言之，任何文學(xué)作品的都是以作者所處時代為創(chuàng)作背景，通過將現(xiàn)實生活中的場景還原或者是加以創(chuàng)作，從而更好地展現(xiàn)當(dāng)時的社會情況、人文背景等。 英美文學(xué)作品的語言藝術(shù)風(fēng)格極具特色，作品語言描述中自覺或不自覺地都會受到普遍的風(fēng)氣或風(fēng)尚影響。 要想更好地理解英美文學(xué)作品，感受作家對語言的利用技巧和文學(xué)作品的獨特魅力，必須要站在跨文化的視角去了解當(dāng)時的歷史與社會環(huán)境，從而才可真正地面向作品，感受其偉大的文學(xué)藝術(shù)價值。