融媒體背景下廣播劇的發(fā)展與制作探討

□ 楊曉慧

近年來(lái)隨著媒體環(huán)境的不斷變化，廣播劇面臨著更多同類(lèi)產(chǎn)品的競(jìng)爭(zhēng)，發(fā)展面臨著諸多困境，但同時(shí)也有著其他媒體不可比擬的優(yōu)勢(shì)。在眾多的廣播節(jié)目中，廣播劇屬于戲劇藝術(shù)和傳統(tǒng)文化結(jié)合的藝術(shù)品，和百姓生活密切相關(guān)，一部?jī)?yōu)秀的持久的廣播劇對(duì)受眾的吸引力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)碎片化的新聞內(nèi)容。[1]因此應(yīng)積極研究廣播劇的制作方法和制作技巧，提高廣播劇的制作質(zhì)量，以引起聽(tīng)眾的持久注意。

當(dāng)前廣播劇發(fā)展現(xiàn)狀

廣播是典型的傳統(tǒng)媒體，雖然近年來(lái)網(wǎng)絡(luò)新媒體的不斷發(fā)展，一定程度上影響了廣播媒體的社會(huì)影響力，但是廣播受眾仍然有著龐大的基礎(chǔ)。日漸匆忙的生活節(jié)奏和逐漸繁雜的娛樂(lè)形式，許多人開(kāi)始追求用聽(tīng)覺(jué)享受來(lái)填滿(mǎn)碎片化時(shí)間，因此廣播劇也正逐漸成為受眾非常喜愛(ài)的一種藝術(shù)形式。

從受眾群體的覆蓋面來(lái)看，當(dāng)前我國(guó)的汽車(chē)保有量不斷增多，而車(chē)載收音機(jī)、車(chē)載媒體就成為了有車(chē)一族獲取信息最主要的媒介之一。與此同時(shí)根據(jù)有關(guān)部門(mén)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，很多大學(xué)生也非常喜歡收聽(tīng)廣播電臺(tái)和網(wǎng)絡(luò)媒體廣播節(jié)目。由此可見(jiàn)，融媒體時(shí)代廣播劇仍然擁有不錯(cuò)的受眾基礎(chǔ)。來(lái)自《2021年中國(guó)在線(xiàn)音頻行業(yè)發(fā)展及用戶(hù)行為研究報(bào)告》的數(shù)據(jù)顯示，近幾年來(lái)中國(guó)在線(xiàn)音頻市場(chǎng)規(guī)模不斷呈上漲趨勢(shì)，預(yù)計(jì)2022年在線(xiàn)音頻市場(chǎng)規(guī)模將超過(guò)310億元，同比增長(zhǎng)超過(guò)41%。[2]伴隨著在線(xiàn)音頻的內(nèi)容不斷豐富，更多應(yīng)用場(chǎng)景進(jìn)入人們的工作和生活中，在線(xiàn)用戶(hù)的規(guī)模也會(huì)進(jìn)一步擴(kuò)大，進(jìn)而不斷提升在線(xiàn)音頻平臺(tái)的創(chuàng)收方式，實(shí)現(xiàn)雙向發(fā)展。

新媒體技術(shù)給廣播劇的發(fā)展提供了重要?jiǎng)恿?。隨著5G、智能音響、藍(lán)牙耳機(jī)的普及，音頻場(chǎng)景從移動(dòng)端擴(kuò)展至車(chē)載端、智能硬件端、家居端等各類(lèi)場(chǎng)景，廣播劇收聽(tīng)的載體從收音機(jī)變?yōu)槭謾C(jī)。[3]在這一背景下，廣播電臺(tái)不僅可以在數(shù)字化的傳播環(huán)境下快速培養(yǎng)新的受眾群體，而且也可以應(yīng)用現(xiàn)代通訊技術(shù)和數(shù)字技術(shù)等，讓各種媒介的傳播形態(tài)相互融合，進(jìn)而吸引廣大網(wǎng)民的關(guān)注。新媒體技術(shù)也為廣播劇的發(fā)展提供了新的產(chǎn)品形式，而這也是廣播劇實(shí)現(xiàn)快速發(fā)展的重要原因。在當(dāng)下，人們不僅可以通過(guò)傳統(tǒng)的收音機(jī)、車(chē)載電臺(tái)來(lái)收聽(tīng)電臺(tái)節(jié)目，還可以使用手機(jī)APP等載體來(lái)收聽(tīng)廣播節(jié)目。在線(xiàn)音頻平臺(tái)廣播劇業(yè)務(wù)不斷得到開(kāi)發(fā)，喜馬拉雅、荔枝FM、貓耳FM、克拉克拉等音頻平臺(tái)大受歡迎，民間和專(zhuān)業(yè)配音室也如雨后春筍般發(fā)展起來(lái)?？傊?，在新媒體技術(shù)的加持下，廣播劇的創(chuàng)作方式和產(chǎn)品形式也日趨多樣化。

廣播劇的藝術(shù)魅力

當(dāng)年曹禺先生曾有這樣的評(píng)價(jià)：“廣播劇是魅力女神，像詩(shī)、像夢(mèng)，在聲音世界中，使人享受到一切美妙。”廣播劇的發(fā)展不僅依賴(lài)于傳播媒介的豐富，更依賴(lài)于高品質(zhì)的內(nèi)容和獨(dú)具一格的藝術(shù)魅力，這是廣播劇能夠?qū)崿F(xiàn)發(fā)展的重要基礎(chǔ)。一部成功的廣播劇必然是在每一個(gè)細(xì)節(jié)上都精益求精，從故事設(shè)計(jì)到背景音樂(lè)選擇，任何一個(gè)細(xì)節(jié)都會(huì)堅(jiān)持追求完美。

一個(gè)優(yōu)秀的廣播品牌應(yīng)當(dāng)具備以下幾個(gè)方面的特點(diǎn)：高度契合受眾的物質(zhì)和情感需要；能夠區(qū)別于其他的傳播產(chǎn)品，辨識(shí)度高；在受眾群體中擁有較高的知名度和影響力；受眾能夠產(chǎn)生較強(qiáng)的忠誠(chéng)度；能夠帶來(lái)不錯(cuò)的經(jīng)濟(jì)效益。而上述五個(gè)方面的特點(diǎn)，優(yōu)秀的廣播劇基本上都具備。[4]聽(tīng)眾通過(guò)收聽(tīng)廣播劇而深切體會(huì)到自我的生活，進(jìn)而產(chǎn)生情感上的共鳴，實(shí)現(xiàn)精神上的滿(mǎn)足，所以說(shuō)廣播劇是與人們的情感和生活密切相連的。

融媒體背景下廣播劇的制作

當(dāng)下的廣播劇題材非常廣泛，知乎平臺(tái)為網(wǎng)民總結(jié)了2021年以來(lái)出現(xiàn)的優(yōu)質(zhì)廣播劇40余部，涉及歷史、玄幻、刑偵、經(jīng)濟(jì)、穿越等內(nèi)容，但是不變的衡量標(biāo)準(zhǔn)是其優(yōu)良的內(nèi)容和制作。作為主流媒體在生產(chǎn)廣播劇時(shí)，更需要用精品來(lái)獲得產(chǎn)品的公信力和引導(dǎo)力。在制作時(shí)要做到人物真實(shí)、貼近生活，使產(chǎn)品具備思想性、藝術(shù)性和可聽(tīng)性，使廣播劇具備一定的品味和風(fēng)格。

確定鮮明的主題，設(shè)計(jì)有針對(duì)性的劇本。廣播劇需要確定鮮明的主題，設(shè)計(jì)有針對(duì)性的劇本，確定出劇本的整體感情基調(diào)，明確主要的受眾群體。當(dāng)確定主題后制作人員就要構(gòu)建基本框架，通過(guò)巧妙的構(gòu)思讓內(nèi)容更加吸引人。廣播劇面對(duì)的受眾群體會(huì)有所差異，一些是針對(duì)青少年制作，一些是針對(duì)青年人制作，還有一些是專(zhuān)門(mén)針對(duì)中老年人而推出的廣播劇。因此，在確定受眾群體后就要全面地分析該受眾群體的收聽(tīng)習(xí)慣、收聽(tīng)偏好。[5]

以寧夏廣播電視臺(tái)廣播情景喜劇《的哥哈喜喜》為例，該劇從2006年開(kāi)播至今共制作播出3000余集，始終以一對(duì)開(kāi)出租車(chē)的半路夫妻為男女主人公，通過(guò)他們的身邊人和身邊事展開(kāi)情節(jié)，圍繞交通安全、百姓出行，把新近發(fā)生的交通新聞、社會(huì)關(guān)注的熱點(diǎn)、焦點(diǎn)事件和交通法規(guī)、交通常識(shí)融入劇中，折射出現(xiàn)代城市交通生活的眾生百態(tài)。如劇集《良心》講的是某個(gè)雨夜，哈喜喜在拉載一位乘客的途中，親眼目睹了一起交通事故，當(dāng)時(shí)因?yàn)楠q豫是否該闖過(guò)紅燈去截住肇事車(chē)輛而眼睜睜地看著車(chē)輛逃逸，自此，哈喜喜一直心中難安，為自己背負(fù)的良心債而后悔不已；劇集《電話(huà)情緣》則講的是哈喜喜樓下78歲高齡的鄰居劉奶奶是一個(gè)很新潮的老太太，但因?yàn)槔习閮旱娜ナ溃砟攴浅９聠?，所以劉奶奶想再找個(gè)老伴兒，可是沒(méi)想到令自己非常心儀的老爺子卻是個(gè)蹭吃蹭喝的騙子……劇集采用寧夏本地方言，故事地點(diǎn)、場(chǎng)景、建筑、街道都是當(dāng)?shù)厥鼙娮钍煜さ?。不少出租?chē)司機(jī)反映，該劇的故事情節(jié)、生活細(xì)節(jié)就發(fā)生在他們周?chē)瑒≈械娜宋锓路鹗撬麄兩畹臐饪s和再現(xiàn)。

為了貼合寧夏受眾，《的哥哈喜喜》運(yùn)用地道的寧夏方言，憑借調(diào)侃的風(fēng)格、幽默搞笑的喜劇色彩、即興編創(chuàng)演播的形式，成為本地有名的廣播劇。《的哥哈喜喜》劇組還廣泛搜集相關(guān)素材，吸納各方方言演繹人才兼職加盟，并通過(guò)節(jié)目公開(kāi)征集小品題材，增強(qiáng)節(jié)目的互動(dòng)性，縮小了與受眾的距離。該劇因?yàn)閮?nèi)容堅(jiān)持貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾，主題思想明確、人物性格鮮明、情節(jié)曲折動(dòng)人、結(jié)構(gòu)緊湊明快，已成為廣大聽(tīng)眾每天到點(diǎn)必聽(tīng)、每天都聽(tīng)不夠的名牌節(jié)目。

重視制作和包裝。一、增強(qiáng)音效品質(zhì)，加入契合的音樂(lè)故事。從廣播劇的配樂(lè)角度來(lái)看，制作人員需要根據(jù)劇情的發(fā)展、實(shí)際發(fā)展階段以及不同的人物性格而確定配樂(lè)，突出相應(yīng)的音樂(lè)主題。比如在開(kāi)展主奏樂(lè)器混音工作時(shí)，尤其要注意音樂(lè)音量不能夠蓋過(guò)臺(tái)詞的音效，通過(guò)加入音樂(lè)音效可以很好地渲染氛圍。[6]

比如寧夏廣播電視臺(tái)制作的獻(xiàn)禮寧夏吳忠市紅寺堡移民開(kāi)發(fā)區(qū)成立十周年的系列微廣播劇《黃河水甜》，因?yàn)橛写罅康狞S河水音效以及農(nóng)村周邊環(huán)境音，要讓音效配合人物的臺(tái)詞，就需要對(duì)背景音效的音量有精準(zhǔn)的控制。同時(shí)，為了體現(xiàn)寧夏扶貧揚(yáng)黃灌溉工程這一偉大舉措，大部分的音樂(lè)都是以民樂(lè)為主，像二胡、笛子等，在音樂(lè)漸隱或漸強(qiáng)的時(shí)候，時(shí)長(zhǎng)就要靠后期制作人員對(duì)音樂(lè)的敏銳感知，音樂(lè)過(guò)長(zhǎng)會(huì)拖沓劇情發(fā)展，音樂(lè)過(guò)短則氣氛感烘托又不夠，所以一定要把握好。

總而言之，制作人員在進(jìn)行廣播劇的聲音編輯時(shí)要進(jìn)行深入的思考并使用巧妙的手段來(lái)進(jìn)行操作，可以通過(guò)融入不同版本的音樂(lè)類(lèi)型，突出音樂(lè)主題，強(qiáng)化音樂(lè)形象，給聽(tīng)眾營(yíng)造更為良好的感受與氛圍。

二、注重臺(tái)詞效果。臺(tái)詞是廣播劇最重要的要素，臺(tái)詞也是傳達(dá)一部廣播劇核心信息的重要載體，臺(tái)詞更是廣播劇影響人們心靈的重要媒介，臺(tái)詞風(fēng)格也決定了這部劇的風(fēng)格。無(wú)論是哪一種類(lèi)型的廣播劇，不管它的節(jié)奏是快還是慢，都需要臺(tái)詞來(lái)表達(dá)，只有用心的臺(tái)詞才能夠給聽(tīng)眾留下深刻的印象。演播人員在調(diào)配聲音時(shí)要最大化增強(qiáng)內(nèi)容的吸引力，發(fā)揮好每一種聲音的積極因素，讓整部廣播劇呈現(xiàn)出更加優(yōu)質(zhì)的效果。

《的哥哈喜喜》是部寧夏方言劇，主人公哈喜喜的演播者江濤和夏莉莉的演播者馬茵都是專(zhuān)業(yè)播音員，聲音條件優(yōu)越，江濤嗓音渾厚，富有磁性，而馬茵聲音細(xì)膩，聲線(xiàn)變化多端，加上對(duì)人物性格的揣摩，使人物呼之欲出。他們?cè)谶M(jìn)行臺(tái)詞設(shè)計(jì)時(shí)突出寧夏方言的趣味性，讓聽(tīng)眾對(duì)家鄉(xiāng)話(huà)有了全新的認(rèn)識(shí)。對(duì)方言的處理，主創(chuàng)人員并沒(méi)有復(fù)制生活方言，而是將其視為一種語(yǔ)言藝術(shù)進(jìn)行了再創(chuàng)作，主要通過(guò)對(duì)臺(tái)詞進(jìn)行對(duì)仗、歇后語(yǔ)、話(huà)語(yǔ)的起承轉(zhuǎn)合等精心設(shè)計(jì)，加之演播者扎實(shí)的音質(zhì)優(yōu)勢(shì)和語(yǔ)言功力，讓受眾感受到了寧夏方言的藝術(shù)美感，發(fā)現(xiàn)方言的藝術(shù)魅力。在臺(tái)詞設(shè)計(jì)中，還適當(dāng)加入了普通話(huà)，以方便在更大范圍內(nèi)進(jìn)行傳播，覆蓋更多聽(tīng)眾。

重視合成效果，強(qiáng)化廣播劇的內(nèi)涵。對(duì)于一部廣播劇的制作流程來(lái)說(shuō)，合成是最后一個(gè)環(huán)節(jié)。合成就是把臺(tái)詞、背景、音樂(lè)音效等其他要素結(jié)合到一起，完成合成環(huán)節(jié)后，那么一部完整的廣播劇就制作成功了。聲音的合成也是一門(mén)重要的藝術(shù)性工作，其中蘊(yùn)含著多種科技元素，使用眾多的技術(shù)手段。[7]在合成音樂(lè)的過(guò)程中需要合理把控聲音、結(jié)構(gòu)、框架、音量以及節(jié)奏，尤其是要重視在劇中轉(zhuǎn)場(chǎng)環(huán)節(jié)的前后銜接，要能夠靈活地運(yùn)用壓縮、混響、特效等，來(lái)對(duì)聲音素材進(jìn)行完全自動(dòng)化和高效化的處理。當(dāng)然，如果在特定的環(huán)節(jié)制作人員需要強(qiáng)力推動(dòng)劇情，那么就可以把自己認(rèn)為比較有創(chuàng)意或者符合劇中場(chǎng)景情境的聲音制作出來(lái)。如果想要制作立體聲節(jié)目，那么制作人員就需要把控好聲音的方向、空間和縱深，讓聲音效果更加逼真形象。總之，制作人員要從整體角度出發(fā)，注重細(xì)節(jié)，讓整部劇更有渲染力和傳播力。

融媒體背景下廣播劇的融合傳播

面對(duì)新媒體挑戰(zhàn)，廣播劇除了在內(nèi)容和制作上下功夫，還要重視新媒體平臺(tái)的傳播，適應(yīng)融媒體下受眾的收聽(tīng)習(xí)慣，主動(dòng)擁抱新媒體才是正道。[8]

寧夏廣播電視臺(tái)在廣播劇傳播方面做出了一些值得借鑒的探索，除了將廣播劇在電視臺(tái)和廣播頻道播出外，還在主流網(wǎng)站和音頻軟件上開(kāi)設(shè)聽(tīng)聚頻道，并在微博和微信公眾號(hào)轉(zhuǎn)發(fā)、分享給手機(jī)用戶(hù)。如此組合拳般的融媒體傳播格局，換來(lái)的是受眾人數(shù)幾何級(jí)數(shù)的增長(zhǎng)。如《的哥哈喜喜》在寧夏廣電微信公眾號(hào)、蜻蜓FM、喜馬拉雅FM等音頻平臺(tái)以及寧夏新聞綜合頻率新浪微博等多平臺(tái)推送，獲得了很多10萬(wàn)+的點(diǎn)擊量。加之這些網(wǎng)絡(luò)新媒體平臺(tái)實(shí)現(xiàn)了24小時(shí)的存儲(chǔ)，可以讓受眾能夠反復(fù)收聽(tīng)，方便了劇集的傳播，不斷吸引用戶(hù)的關(guān)注。

另外，還要探索微廣播劇的生產(chǎn)和傳播。安徽廣播電視臺(tái)廣播劇編導(dǎo)呂卉曾介紹，近年來(lái)，他們積極與新媒體共舞，通過(guò)微數(shù)字技術(shù)在互聯(lián)網(wǎng)上進(jìn)行音圖文融合傳播，打造長(zhǎng)度在10分鐘之內(nèi)的微型廣播劇。因其成本低、制作周期短，容易形成規(guī)?；a(chǎn)，且每集長(zhǎng)度在10分鐘以?xún)?nèi)，符合新媒體時(shí)代碎片化閱讀和收聽(tīng)的習(xí)慣，便于手機(jī)傳播。該系列節(jié)目引起廣泛關(guān)注、轉(zhuǎn)發(fā)、點(diǎn)贊，成為一次成功的融媒體創(chuàng)新嘗試。

此外，還要嘗試打造專(zhuān)屬?gòu)V播劇的新媒體渠道。當(dāng)前寧夏廣播電視臺(tái)生產(chǎn)的廣播劇主要依靠媒體本身的公眾號(hào)，比如各個(gè)頻道的微信、微博公眾號(hào)、音頻APP平臺(tái)，沒(méi)有專(zhuān)屬的傳播平臺(tái)，無(wú)法形成品牌，也就無(wú)法實(shí)現(xiàn)廣播劇資源的合力。究其原因，可能是媒體的維護(hù)能力不足，用戶(hù)的在線(xiàn)收聽(tīng)習(xí)慣還沒(méi)有很好地培養(yǎng)起來(lái)。在此背景下，要抓住當(dāng)前廣播劇發(fā)展的時(shí)機(jī)，通過(guò)整合資源，圍繞音頻形成豐富的文字和視覺(jué)補(bǔ)充，進(jìn)行有效的新媒體再造，使其在網(wǎng)絡(luò)上擁有與其身份相符的地位和影響力。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，要想提高廣播劇的制作效果和整體的制作質(zhì)量，就需要制作人員在全面了解劇本結(jié)構(gòu)與故事情節(jié)的基礎(chǔ)上，堅(jiān)持精細(xì)化的操作和處理，從劇本設(shè)計(jì)到音效制作，從混音制作到最終合成，每一個(gè)階段都要進(jìn)行詳細(xì)的研究分析和細(xì)節(jié)精細(xì)化的處理。同時(shí)在制作廣播劇的時(shí)還要從聽(tīng)眾的角度出發(fā)，了解不同受眾群體的收聽(tīng)習(xí)慣和收聽(tīng)偏好，主動(dòng)進(jìn)行有針對(duì)性的調(diào)整，靈活使用各種各樣的處理技巧，讓廣播劇的質(zhì)量能夠不斷提高，獲得越來(lái)越多聽(tīng)眾群體的歡迎與認(rèn)可。