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    人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作蒙古族長調(diào)民歌、蒙古族呼麥學(xué)術(shù)研討會(huì)綜述

    2023-01-21 00:43:59張勁盛戈琳娜
    關(guān)鍵詞:民歌

    張勁盛 戈琳娜

    (1.2.內(nèi)蒙古自治區(qū)藝術(shù)研究院 呼和浩特 010011)

    2022年9月4日,由內(nèi)蒙古自治區(qū)文旅廳主辦,內(nèi)蒙古藝術(shù)劇院和內(nèi)蒙古藝術(shù)研究院(內(nèi)蒙古非遺保護(hù)中心)承辦的人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作蒙古族長調(diào)民歌、蒙古族呼麥學(xué)術(shù)研討會(huì),在內(nèi)蒙古自治區(qū)首府呼和浩特成功舉辦。蒙古族長調(diào)民歌和蒙古族呼麥,是我國現(xiàn)有的34項(xiàng)人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作中,由內(nèi)蒙古自治區(qū)作為保護(hù)主體的而進(jìn)入名錄的項(xiàng)目,其中,蒙古族長調(diào)民歌于2005年由中國和蒙古國聯(lián)合申報(bào)成功,“成為我國第一個(gè)與其他國家聯(lián)合申報(bào)成功的人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作”[1],蒙古族呼麥于2009年由我國單獨(dú)申報(bào)而獲批成功。為了推動(dòng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的理論研究和保護(hù)實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)總結(jié),內(nèi)蒙古自治區(qū)有計(jì)劃地制定了關(guān)于定期舉辦蒙古族長調(diào)民歌、蒙古族呼麥專題學(xué)術(shù)研討會(huì)的長效機(jī)制。

    首先,對(duì)于蒙古族長調(diào)民歌的學(xué)術(shù)研討,繼1997年召開的《首屆蒙古族長調(diào)演唱藝術(shù)研討會(huì)》和2000年召開的《全區(qū)第二屆蒙古族長調(diào)民歌藝術(shù)研討會(huì)》之后,2006年至2012年,每兩年舉辦一次《全區(qū)“寶音德力格爾杯”蒙古長調(diào)大賽》暨《全區(qū)長調(diào)民歌學(xué)術(shù)研討會(huì)》。迄今為止,共舉辦了四次全區(qū)的蒙古族長調(diào)大賽和學(xué)術(shù)研討會(huì)。2012年,在內(nèi)蒙古自治區(qū)錫林郭勒盟舉辦長調(diào)大賽和研討會(huì)時(shí),將其升格為《全區(qū)首屆長調(diào)民歌藝術(shù)節(jié)》,通過這一系列活動(dòng),發(fā)現(xiàn)提攜優(yōu)秀的長調(diào)傳承人,使長調(diào)民歌的保護(hù)工作,在不斷地總結(jié)中提煉出成功的經(jīng)驗(yàn),同時(shí),使長調(diào)民歌的研究工作,在持續(xù)的研討中逐漸拓展深入。

    期間,2010年,還在內(nèi)蒙古自治區(qū)首府呼和浩特,舉辦了《中蒙兩國蒙古族長調(diào)民歌保護(hù)國際研討會(huì)》,全面總結(jié)了2005年至2010年這5年間,中蒙兩國在蒙古族長調(diào)民歌聯(lián)合保護(hù)方面所取得的成績,規(guī)劃了2010年至2015年的聯(lián)合保護(hù)工作開展方案;2015年,又在內(nèi)蒙古自治區(qū)的呼倫貝爾,舉辦了《全區(qū)第二屆蒙古族長調(diào)民歌保護(hù)成果展示活動(dòng)》,可謂是2012年活動(dòng)的延續(xù),其中還包括了《全區(qū)第二屆蒙古族長調(diào)民歌學(xué)術(shù)研討會(huì)》等系列活動(dòng),“集中展示了我區(qū)蒙古族長調(diào)民歌‘申遺’十年來的保護(hù)成果,全面總結(jié)了保護(hù)經(jīng)驗(yàn)……”[2]

    在蒙古族呼麥的學(xué)術(shù)研討方面,2008年和2013年,在內(nèi)蒙古自治區(qū)文化廳和內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院,分別召開了《呼麥暨蒙古族和聲藝術(shù)國際研討會(huì)》和《中國呼麥暨蒙古族多聲音樂學(xué)術(shù)研討會(huì)》。之后,又在2014年和2016年,連續(xù)舉辦了兩屆《中國·國際呼麥大賽》,并依托大賽同時(shí)舉辦了兩次學(xué)術(shù)研討會(huì)。這四次學(xué)術(shù)研討會(huì)的召開,為推進(jìn)蒙古族呼麥的學(xué)術(shù)研究,提供了重要的對(duì)話平臺(tái)。本次在內(nèi)蒙古自治區(qū)首府呼和浩特成功舉辦的人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作蒙古族長調(diào)民歌、蒙古族呼麥學(xué)術(shù)研討會(huì),可視為對(duì)過去學(xué)術(shù)研討活動(dòng)的延續(xù)與拓展。本文對(duì)這次學(xué)術(shù)活動(dòng)予以梳理總結(jié),以饗讀者。

    一、本次研討會(huì)概況

    本次研討會(huì)的參與者,有來自中央民族大學(xué)、上海音樂學(xué)院、北京師范大學(xué)、內(nèi)蒙古師范大學(xué)等全國多所高校的10多位專家教授,還有來自內(nèi)蒙古自治區(qū)呼倫貝爾市群眾藝術(shù)館、興安盟非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心、錫林郭勒盟阿巴嘎旗文化館、東烏珠穆沁旗文化館、巴彥淖爾市烏拉特前旗非遺保護(hù)中心等基層文化館、非遺保護(hù)機(jī)構(gòu)的負(fù)責(zé)人,也有來自內(nèi)蒙古長調(diào)協(xié)會(huì)、內(nèi)蒙古呼麥協(xié)會(huì)、阿拉善民歌協(xié)會(huì)、烏拉特后旗民歌協(xié)會(huì)、東烏珠穆沁旗長調(diào)協(xié)會(huì)、扎魯特旗長調(diào)民歌協(xié)會(huì)等行業(yè)協(xié)會(huì)的代表及蒙古族長調(diào)、呼麥各級(jí)傳承人代表共計(jì)50多人。參會(huì)的人員中,有21位專家學(xué)者和與會(huì)代表,提交了論文并進(jìn)行主題發(fā)言和專題發(fā)言。

    本次會(huì)議的開幕式,由內(nèi)蒙古藝術(shù)研究院(內(nèi)蒙古非遺保護(hù)中心)副院長王家雋主持,內(nèi)蒙古文旅廳非遺處處長張麗輝代表主辦方致辭。研討會(huì)分為主題發(fā)言和專題發(fā)言兩個(gè)單元,9月4日上午為主題發(fā)言單元,由中央民族大學(xué)烏蘭杰教授、上海音樂學(xué)院蕭梅教授、北京師范大學(xué)色音教授和內(nèi)蒙古師范大學(xué)楊玉成教授等四位專家學(xué)者,做了精彩的主題發(fā)言;9月4日下午為專題發(fā)言,又分為上下兩個(gè)半場(chǎng),上半場(chǎng)有9位學(xué)者用漢語宣讀論文,下半場(chǎng)有8位學(xué)者用蒙古語宣讀了論文。

    二、主題發(fā)言單元內(nèi)容概述

    在9月4日上午的主題發(fā)言單元,中央民族大學(xué)烏蘭杰教授,以《蒙古族長調(diào)民歌在歐亞地區(qū)跨區(qū)域流布的同宗曲調(diào)》為題,以同宗曲調(diào)民歌研究為切入點(diǎn),通過詳細(xì)的對(duì)比分析,發(fā)現(xiàn)了流傳于內(nèi)蒙古自治區(qū)興安盟的長調(diào)民歌《阿麗瑪》,與俄羅斯聯(lián)邦圖瓦共和國的蒙古族民歌《伊什金納》,為同宗曲調(diào);流傳于內(nèi)蒙古自治區(qū)呼倫貝爾草原上的長調(diào)民歌《長頸紫騮馬》,與俄羅斯跶靼族民歌《吉雷魯克》,為同宗曲調(diào)的文化現(xiàn)象,并得出了“蒙古族音樂風(fēng)格‘遠(yuǎn)相似、近相異’的分布規(guī)律,而且音樂風(fēng)格在蒙元時(shí)期形成統(tǒng)一的主導(dǎo)風(fēng)格后逐步跨區(qū)域流布分散至歐亞地區(qū)各地……”[3]的研究結(jié)論,他還進(jìn)一步指出:蒙古族長調(diào)民歌,具有發(fā)展階段清晰、交流融合充分、分布地域廣闊、橫跨歐亞大陸、同宗曲調(diào)豐富的特點(diǎn),是我國音樂學(xué)研究急需探究的重要寶藏。

    上海音樂學(xué)院的蕭梅教授,以《“共性構(gòu)擬”和“差異比較”:再談“雙聲結(jié)構(gòu)”下的文明流動(dòng)》為題,提出了“以持續(xù)低音為特征的‘呼麥’是亞歐大陸(草原與山地)同類型‘雙聲結(jié)構(gòu)’的典型代表,并體現(xiàn)了這一廣大地區(qū)人民的審美及感知共性……”[4]的研究觀點(diǎn),她通過考察和差異性比較,有助于我們從生態(tài)、聲態(tài)、身態(tài)、心態(tài)深入認(rèn)知其多樣性,并通過不同分布、不同民族的唱奏實(shí)踐、聲音感和聲音形態(tài)的辨析,以微觀的雜糅性捕捉宏觀場(chǎng)景中的歷史流動(dòng),并以此為“呼麥”作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的重要參照。

    北京師范大學(xué)色音教授,以《蒙古族長調(diào)民歌的民間傳承和校園傳承》為題,以內(nèi)蒙古自治區(qū)錫林郭勒盟東烏珠穆沁旗的長調(diào)民歌民間傳承樣態(tài)為切入點(diǎn),提出了長調(diào)民歌,在民俗生活中傳承、在民間組織中傳承等方式的優(yōu)勢(shì)和意義,并對(duì)長調(diào)民歌在校園傳承中的實(shí)踐過程和所取得的成果,進(jìn)行了總結(jié)和反思。

    內(nèi)蒙古師范大學(xué)楊玉成教授,以《當(dāng)代語境下蒙古族長調(diào)、呼麥的變遷及其保護(hù)問題》為題,梳理了建國以來的社會(huì)轉(zhuǎn)型及在現(xiàn)代化進(jìn)程中,蒙古族傳統(tǒng)音樂的不同形式,經(jīng)歷的不同的發(fā)展命運(yùn),對(duì)其呈現(xiàn)出的不同變遷模式進(jìn)行了總結(jié)。他提出“……長調(diào)民歌經(jīng)歷了從過去單一的民間傳承,分化為民間和專業(yè)兩種傳承渠道,但其本身唱法、曲目、風(fēng)格未產(chǎn)生變化,屬‘延展型’變遷模式。中國呼麥重新發(fā)現(xiàn)于新疆阿勒泰,并通過與蒙古國、圖瓦等國家之間的互動(dòng),經(jīng)歷了重新中國本土化發(fā)展過程,是‘重建型’變遷模式……”[5]在現(xiàn)代化過程中,蒙古族傳統(tǒng)音樂的傳承形式是多種多樣的,而且表現(xiàn)出各不相同的模式類型。這種發(fā)展模式的多樣性,既有一貫性,也有鮮明的階段性。

    在上午主題發(fā)言單元的總結(jié)階段,楊玉成教授指出:沒有一種放之四海而皆準(zhǔn)的理論和方法,來解決當(dāng)今非遺保護(hù)的全部問題。每一個(gè)具體非遺項(xiàng)目的保護(hù)傳承,必須要建立在對(duì)其歷史、形態(tài)、屬性及其傳承延續(xù)規(guī)律的充分研究基礎(chǔ)之上,更要對(duì)其當(dāng)下的傳承環(huán)境、傳承狀況進(jìn)行充分的了解,才能針對(duì)性地提出并采取保護(hù)性措施,制定出完善的非遺保護(hù)方法。

    三、專題發(fā)言單元內(nèi)容概述

    9月4日下午的專題發(fā)言單元,其內(nèi)容也豐富多彩。筆者依據(jù)發(fā)言者重點(diǎn)研討的題目與內(nèi)容,將其分為三個(gè)部分,下面分別予以梳理概述。

    第一部分的專題發(fā)言,是由來自內(nèi)蒙古自治區(qū)不同地區(qū)基層文化館、非遺保護(hù)機(jī)構(gòu)的負(fù)責(zé)人,對(duì)當(dāng)?shù)胤俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)及長調(diào)、呼麥在他們當(dāng)?shù)氐谋Wo(hù)現(xiàn)狀,進(jìn)行了詳細(xì)的介紹,這些發(fā)言者,立足于鮮活的真實(shí)案例和詳實(shí)的具體數(shù)據(jù),為與會(huì)者提供并展示出人們了解蒙古族長調(diào)、呼麥等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目,在內(nèi)蒙古自治區(qū)基層各個(gè)旗縣真實(shí)存續(xù)現(xiàn)狀的珍貴一手資料。有來自內(nèi)蒙古自治區(qū)呼倫貝爾市群眾藝術(shù)館的崔航提交的論文《呼倫貝爾市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的現(xiàn)狀和對(duì)策》,來自興安盟非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心的余雅明提交的論文《興安盟非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)及科爾沁長調(diào)保護(hù)相關(guān)工作概況》,來自錫林郭勒草原阿巴嘎旗文化館的包玉梅提交的論文《蒙古族多聲部民歌(潮爾道——阿巴嘎潮爾)的保護(hù)現(xiàn)狀》,來自錫林郭勒草原東烏珠穆沁旗文化館的哈斯達(dá)來提交的論文《烏珠穆沁長調(diào)民歌傳習(xí)所傳承活動(dòng)開展現(xiàn)狀》,來自巴彥淖爾市烏拉特前旗非遺保護(hù)中心的陶格斯提交的論文《烏拉特民歌的保護(hù)與傳承現(xiàn)狀》等,這些基層文化藝術(shù)工作者們?cè)谘杏憰?huì)上宣讀的論文,基本上多是他們作為基層文藝工作者,就自己所在旗縣近年來文化部門針對(duì)蒙古族長調(diào)、呼麥等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目,所采取的各具地方特點(diǎn)的保護(hù)方法及所取得的經(jīng)驗(yàn)的“得失談”,他們的發(fā)言,引起與會(huì)專家和同行們的極大興趣,彼此間還進(jìn)行了互動(dòng)交流。

    這一部分專題發(fā)言的學(xué)術(shù)評(píng)議人,為上海音樂學(xué)院的簫梅教授,她在總結(jié)評(píng)議第一部分專題發(fā)言中談到:這一部分發(fā)言的人,展示給與會(huì)者的非遺項(xiàng)目在基層的現(xiàn)狀,內(nèi)容真實(shí)可信,與此同時(shí),也反應(yīng)了內(nèi)蒙古自治區(qū)各盟、市、旗、縣基層所面對(duì)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目的真實(shí)現(xiàn)狀。肖梅教授表示,這是她在參加其他學(xué)術(shù)會(huì)議和研討中,很難在短時(shí)間內(nèi)如此集中獲得的頗具可信度的有效信息,特別是第一部分專題發(fā)言者,在他們的論文中提到的一些多方位、多層次的保護(hù)措施和保護(hù)方法,對(duì)于整個(gè)國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳播和推廣工作而言,尤其是在傳統(tǒng)非遺項(xiàng)目傳播中結(jié)合的招商引資的新穎模式,進(jìn)而推動(dòng)了地區(qū)的產(chǎn)業(yè)發(fā)展,具有建設(shè)性,有借鑒的意義。肖梅教授,還對(duì)發(fā)言者提出的在長調(diào)、呼麥等傳統(tǒng)音樂類的非遺傳播中,主動(dòng)幫助傳承人注冊(cè)抖音、快手賬戶,充分利用自媒體真播手段去拓寬傳播路徑的成功經(jīng)驗(yàn),表示了肯定和贊許。

    第二部分的專題發(fā)言,是由來自內(nèi)蒙古各級(jí)各地的長調(diào)、呼麥協(xié)會(huì)等行業(yè)協(xié)會(huì)的研究者們,對(duì)近年來各協(xié)會(huì)自己組織舉辦的關(guān)于長調(diào)、呼麥的活動(dòng)和促進(jìn)傳承的一些新做法、新經(jīng)驗(yàn),同與會(huì)的專家學(xué)者們進(jìn)行交流。

    來自內(nèi)蒙古自治區(qū)阿拉善民歌協(xié)會(huì)的阿拉騰圖雅,介紹了阿拉善盟通過開展《雙百首》系列活動(dòng),來推進(jìn)阿拉善長調(diào)民歌學(xué)唱的傳承這一發(fā)展保護(hù)的做法和經(jīng)驗(yàn);來自內(nèi)蒙古自治區(qū)巴彥淖爾市烏拉特后旗民歌協(xié)會(huì)的格日樂滿達(dá)拉,介紹了當(dāng)?shù)赝ㄟ^微信教唱的方式,傳承和傳播烏拉長調(diào)民歌和培養(yǎng)長調(diào)民歌傳承人隊(duì)伍的做法和經(jīng)驗(yàn),還向與會(huì)的專家學(xué)者們,介紹了他們加上了每首民歌產(chǎn)生背景故事后,又重新編輯出版的《烏拉特民歌集》一書的詳細(xì)情況;來自內(nèi)蒙古自治區(qū)錫林郭勒盟東烏珠穆沁旗長調(diào)協(xié)會(huì)的查干夫,介紹了近年來東烏珠穆沁旗依托長調(diào)民歌傳習(xí)所,開展的系列傳承活動(dòng)的情況,以及當(dāng)?shù)孛晒抛迥撩駞⒓觽髁?xí)活動(dòng)時(shí)自愿教唱家族傳承了四代的珍貴長調(diào)民歌的感人事跡,并向與會(huì)的專家學(xué)者們現(xiàn)場(chǎng)贈(zèng)送了他們挖掘、整理、錄制、出版的《烏珠穆沁長調(diào)民歌故事》和《烏珠穆沁長調(diào)演唱專輯》等珍貴書籍資料;來自內(nèi)蒙古自治區(qū)通遼市扎魯特旗長調(diào)民歌協(xié)會(huì)的布仁門德,介紹了通遼市有關(guān)部門,通過扎魯特旗長調(diào)民歌協(xié)會(huì)的號(hào)召力,助力通過小型培訓(xùn)和微信教唱等方式,積極傳承科爾沁長調(diào)民歌的情況,以及作為基礎(chǔ)協(xié)會(huì),在運(yùn)轉(zhuǎn)過程中,所面臨的實(shí)際困境和急需捋順和支持的相關(guān)內(nèi)容等情況。

    這一部分專題發(fā)言的學(xué)術(shù)評(píng)議人,為內(nèi)蒙古師范大學(xué)的楊玉成教授,他在總結(jié)評(píng)議中談到:這一部分專題發(fā)言的內(nèi)容,讓人感到震撼,也再次充分證明了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作,不是單單依靠政府部門就能完成的工作,既無這個(gè)必要,也無這個(gè)能力。為此,各種行業(yè)協(xié)會(huì),要在非遺保護(hù)工作中扮演不可或缺且極其重要的角色。非遺保護(hù)工作,應(yīng)該是一件吸引全社會(huì)普遍參與的全民文化事業(yè),更應(yīng)該充分調(diào)動(dòng)各種行業(yè)協(xié)會(huì)、社會(huì)企業(yè)資本、廣大普通民眾共同參與的積極性,特別是各種行業(yè)協(xié)會(huì)的參與,能夠有效地避免各級(jí)地方政府主導(dǎo)的各類活動(dòng)的生硬和教條,使我國非遺傳承的方式和路徑,變得更加靈活和生動(dòng)。

    第三部分專題發(fā)言者,所研討的內(nèi)容更具理論色彩。他們多是來自內(nèi)蒙古自治區(qū)各高等院校、各研究機(jī)構(gòu)的專家學(xué)者們,他們所提交的參會(huì)論文,大多是對(duì)蒙古族長調(diào)、呼麥進(jìn)行的相對(duì)具體的、專門性的理論研究。

    其中,內(nèi)蒙古師范大學(xué)斯琴畢力格副教授提交的參會(huì)論文《巴林宮廷歌曲四首研究》,內(nèi)蒙古師范大學(xué)那順吉日嘎拉副教授提交的參會(huì)論文《鄂爾多斯古如歌“寶日陶海的鮮花”與長調(diào)民歌“依爾古格森”比較研究》,內(nèi)蒙古自治區(qū)呼倫貝爾市新巴爾虎左旗長調(diào)研究者薩仁其木格提交的參會(huì)論文《巴爾虎長調(diào)神奇的秘密》等文章,對(duì)內(nèi)蒙古自治區(qū)各地方代表性的長調(diào)民歌風(fēng)格區(qū)特點(diǎn),以及不同地區(qū)長調(diào)民歌的民俗功能等問題,進(jìn)行了深入的研究。

    另外,內(nèi)蒙古自治區(qū)赤峰市克什克騰旗民俗學(xué)者敖·斯琴巴特爾提交的參會(huì)論文《克什克騰長調(diào)民歌手研究》,內(nèi)蒙古自治區(qū)藝術(shù)研究院張勁盛副研究員提交的參會(huì)論文《中蒙兩國蒙古族長調(diào)民歌聯(lián)合田野調(diào)查實(shí)踐過程反思與成果述評(píng)》,內(nèi)蒙古師范大學(xué)佟占文副教授提交的參會(huì)論文《呼倫貝爾長調(diào)民歌田野紀(jì)行》等教授、博士們的研究文章,以實(shí)地田野調(diào)查為研究方法和分析材料,將研究的著力點(diǎn),聚焦到人與田野調(diào)查本身的方法論過程的反思與拓展上。

    還有,上海音樂學(xué)院程之伊提交的參會(huì)論文《音樂影像志在中國》,內(nèi)蒙古自治區(qū)呼和浩特市第二幼兒園賽那提交的參會(huì)論文《呼麥演唱中的氣力與氣息關(guān)系研究》等文章,試圖通過開辟新的研究方法和研究視角的路徑,在對(duì)蒙古族呼麥的影像記錄和獨(dú)特的演唱方式等方面的研究中,進(jìn)行了開創(chuàng)性的大膽嘗試。

    結(jié) 語

    本次研討會(huì),是內(nèi)蒙古自治區(qū)為履行聯(lián)合國教科文組織《保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公約》,而開展的人類非遺代表作蒙古族長調(diào)民歌、呼麥研究的重要舉措。這次活動(dòng),通過各相關(guān)部門和單位的積極配合,取得了積極的成效,對(duì)內(nèi)蒙古自治區(qū)進(jìn)一步推進(jìn)長調(diào)民歌、呼麥的保護(hù)、傳承和發(fā)展,具有積極意義。

    本次研討會(huì)是繼2015年《全區(qū)第二屆蒙古族長調(diào)民歌保護(hù)成果展示活動(dòng)》暨《全區(qū)第二屆蒙古族長調(diào)民歌學(xué)術(shù)研討會(huì)》之后,近6年來再次舉辦的內(nèi)蒙古自治區(qū)級(jí)規(guī)模的長調(diào)、呼麥的專場(chǎng)研討會(huì),許多來自基層的非遺工作者和行業(yè)協(xié)會(huì)代表們的報(bào)告,對(duì)于總結(jié)6年來內(nèi)蒙古自治區(qū)長調(diào)、呼麥等非物質(zhì)文化遺產(chǎn),在當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)高度發(fā)展、自媒體平臺(tái)深入民眾生活的新形式下,如何適應(yīng)新時(shí)代,如何走進(jìn)民眾的生活等問題,都有著極為重要的現(xiàn)實(shí)意義。不少專家學(xué)者,放眼國際化宏觀視野并結(jié)合內(nèi)蒙古各風(fēng)格區(qū)的微觀實(shí)例,利用全新的研究方法和研究視角,在現(xiàn)有長調(diào)、呼麥研究學(xué)術(shù)成果的基礎(chǔ)上,推動(dòng)蒙古族長調(diào)、呼麥的研究,走向更廣闊、更多元的領(lǐng)域。

    2022年,是世界各國每6年一次向聯(lián)合國教科文組織遞交本國人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目履約報(bào)告的“履約年”,通過本次研討會(huì)的成功舉辦,基本上匯總了內(nèi)蒙古自治區(qū)近6年來在活態(tài)傳承、整體保護(hù)、搶救性記錄及學(xué)術(shù)研究等方面所做的全部工作和所取得的不菲成績,為提煉出可在全世界范圍內(nèi)推廣的成功經(jīng)驗(yàn),提供了典型的案例和新穎的思路?;蛟S略顯遺憾的是,由于疫情防控要求、參會(huì)人數(shù)限制等客觀原因,很多外地的專家學(xué)者和個(gè)別基層的文化藝術(shù)工作者,未能親臨現(xiàn)場(chǎng),參加本次研討會(huì)。這使內(nèi)蒙古自治區(qū)相關(guān)的保護(hù)數(shù)據(jù)和實(shí)證材料,未能得到完整的統(tǒng)計(jì),經(jīng)驗(yàn)總結(jié)方面,也出現(xiàn)了一些局限和盲區(qū)。尤其讓眾多研究者關(guān)心的涉及蒙古族長調(diào)、呼麥音樂聲學(xué)分析和音樂形態(tài)學(xué)分析方面的前沿研究成果,未在本次研討會(huì)中出現(xiàn),留下些許遺憾。

    蒙古族長調(diào)民歌和呼麥,作為中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化百花園中的兩朵奇葩,以其特有的藝術(shù)表現(xiàn)形式,從遙遠(yuǎn)的歷史接續(xù)到當(dāng)今奮進(jìn)的新時(shí)代,相信其必將以更豐富的內(nèi)涵、更神奇的魅力,唱響未來更加美好的生活。

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