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    中國(guó)西洋管樂藝術(shù)的興起、發(fā)展與興盛

    2023-01-21 00:43:59
    關(guān)鍵詞:音樂藝術(shù)發(fā)展

    熊 麗

    (安徽藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 安徽 合肥 230031)

    隨著人類社會(huì)的發(fā)展,人們對(duì)于藝術(shù)的關(guān)注度越來越高,音樂藝術(shù)中蘊(yùn)含著的社會(huì)功能,亦逐漸受到了人們的關(guān)注和重視。尤其是中國(guó)傳統(tǒng)文化中,孔子提倡的“興于詩(shī),立于禮,成于樂”[1](203)的儒家理念,對(duì)中國(guó)人的影響深遠(yuǎn),尤其是中國(guó)人能從音樂、禮、詩(shī)等傳統(tǒng)文化中,可以起到教化的作用,從而提高人們的藝術(shù)修養(yǎng)和文化底蘊(yùn)。所以,加強(qiáng)音樂藝術(shù)的不斷汲取及審美欣賞,通過音樂藝術(shù)來促進(jìn)人本身的發(fā)展進(jìn)步,對(duì)于整個(gè)社會(huì)文明的進(jìn)程,是一件非常重要的事情。本文梳理分析的西洋管樂藝術(shù)東漸中土的過往經(jīng)歷,即是這種文化藝術(shù)互動(dòng)的一個(gè)典型案例。

    一、清末時(shí)西洋管樂藝術(shù)的傳入和興起

    西洋管樂藝術(shù)最早傳入我國(guó)的時(shí)間,音樂史學(xué)界尚存在爭(zhēng)議,并未完全達(dá)成一致,有研究者追溯到明朝時(shí)期,天主教耶穌會(huì)傳教士、意大利人利瑪竇于公元1582年被派來華傳教,他在中國(guó)廣東肇慶所建的中國(guó)第一座天主教堂內(nèi),就有他從海外帶來的西洋樂器,但是否包括一些管樂,文獻(xiàn)記述語(yǔ)焉不詳?,F(xiàn)大多數(shù)研究者,多以陶亞兵教授撰寫的《明清間的中西音樂交流》一書中提及的西洋管樂藝術(shù)在清乾隆五十八年以西式軍樂隊(duì)的形式進(jìn)入我國(guó)為起始“……最早來到中國(guó)的西式軍樂隊(duì)?wèi)?yīng)該是1793年(清乾隆五十八年)隨英軍特使馬戈?duì)柲幔∕acartney,G.M.Earl)訪華使團(tuán)來到中國(guó)的小型儀仗軍樂隊(duì)。該樂隊(duì)共有5人來華,所帶樂器有單簧管、長(zhǎng)笛、大管和圓號(hào)等。乾隆皇帝接見英國(guó)使臣時(shí),由這支小軍樂隊(duì)奏樂。使團(tuán)在中國(guó)訪問期間,中國(guó)宮廷樂師還與該樂隊(duì)有些音樂上的交流,并對(duì)西方樂器有濃厚的興趣……”[2](180)這可以說是中土接觸西洋管樂藝術(shù)之始,也僅限于皇都紫禁城里皇帝本人出席的外事活動(dòng)的外交禮儀中。

    西洋管樂藝術(shù)在我國(guó)真正的發(fā)展傳播,當(dāng)在清朝末年。其時(shí),在中國(guó)擔(dān)任海關(guān)總務(wù)司的英國(guó)人羅伯特·赫德,是一名音樂愛好者,他擅于樂理知識(shí)和寫歌作曲,同時(shí),他還可以演奏大提琴和小提琴。羅伯特·赫德曾在中國(guó)組建了一支管樂隊(duì),被研究者認(rèn)為是“第一個(gè)由中國(guó)人組成的西式軍樂隊(duì)”,[3]組成人員是他招募來的一些窮苦的中國(guó)青少年,這是史有所載的第一支由中國(guó)人組成的西洋管樂隊(duì),后來,因?yàn)橐恍┰?,這支樂隊(duì)解散了。再后來,在1902年,這支管樂隊(duì)又重新聚合并進(jìn)行了補(bǔ)充,開始在北京的禮儀活動(dòng)中進(jìn)行演奏。有研究者認(rèn)為,這是源自西方的管樂藝術(shù),在中國(guó)實(shí)現(xiàn)首次實(shí)現(xiàn)“中國(guó)話”與“中國(guó)化”的“民間進(jìn)程”。[4]之后,西洋管樂藝術(shù)被開始引入中小學(xué)課堂,并自此逐漸發(fā)展起來。1910年,天津私立第一中學(xué)堂師生,組建了一支西洋管樂隊(duì);1911年,檳榔嶼邱氏小學(xué)組建了中國(guó)海外華僑的第一支西洋管樂隊(duì)。然而,西洋管樂隊(duì)真正在中國(guó)有長(zhǎng)足的發(fā)展,那已經(jīng)是二十世紀(jì)中期之后的事情了。

    西洋管樂藝術(shù)傳入中土后,也經(jīng)歷了一個(gè)本土化的發(fā)展過程。西方管樂藝術(shù)是在清朝末期伴隨著西方列強(qiáng)的侵略,跟隨西方列強(qiáng)西式樂隊(duì)傳入我國(guó)的,之后,隨著西方宗教、租界地域的逐漸擴(kuò)展,教會(huì)學(xué)校及西式社區(qū)的建立等等原因,西方現(xiàn)代化的社會(huì)結(jié)構(gòu)及意識(shí)形態(tài),深入中國(guó)本土,隨著社會(huì)歷史的發(fā)展,逐漸成為中國(guó)從傳統(tǒng)社會(huì)向現(xiàn)代化社會(huì)轉(zhuǎn)型發(fā)展的一大推力。南京藝術(shù)學(xué)院教授陳建華先生,在其所撰《明清時(shí)期中國(guó)西洋管樂的發(fā)端與興盛》一文中,提到西洋管樂藝術(shù)最初進(jìn)入我國(guó)時(shí),僅僅是在外國(guó)駐華教會(huì)、宗教團(tuán)體及在華駐軍中開始發(fā)展傳播的,是以西方人的自?shī)首詷窞橹鳎⒎鞘菫榉?wù)中國(guó)觀眾“……清光緒五年(1879年),上海誕生了一支西式管樂隊(duì)。當(dāng)時(shí)生活在‘租界’的外國(guó)人因?yàn)閵蕵返男枰?,成立了‘娛樂基金?huì)’”。[5]但從客觀的角度來說,也在實(shí)際效果上推動(dòng)了西洋管樂藝術(shù)在中國(guó)的傳播,對(duì)于中國(guó)近現(xiàn)代音樂的啟蒙,起到了一定的促進(jìn)和推動(dòng)作用,尤其對(duì)于其時(shí)在中國(guó)轄境內(nèi)方興未艾西式學(xué)堂,成了不可或缺的標(biāo)配“光緒三十二年(1906年),美國(guó)南北浸禮會(huì)合辦教會(huì)學(xué)校上海滬江大學(xué),學(xué)校對(duì)音樂教育甚為重視,規(guī)定音樂為所有在校學(xué)生的必修科,經(jīng)常請(qǐng)著名音樂家到學(xué)校演出……教育學(xué)院設(shè)立音樂系及音樂示范科,有西洋管樂隊(duì)的課程。20世紀(jì)初,北京清華學(xué)?!幸粋€(gè)銅管樂隊(duì),聘請(qǐng)菲律賓樂師和白鵝樂師任教員……天津敬業(yè)中學(xué)堂成立音樂研究會(huì),初僅軍樂一項(xiàng),后增添口琴、鋼琴、大小提琴等組;上海龍門師范學(xué)堂附屬小學(xué)在高年級(jí)學(xué)生中,組織了管樂隊(duì)……”[5]至此之后,西洋管樂藝術(shù)在中國(guó)本土得到了快速的發(fā)展。

    西方基督教的傳教士,是西洋管樂藝術(shù)在中國(guó)本土傳播的重要參與者。西方基督教教會(huì)在傳教的過程中,也開始創(chuàng)辦各種學(xué)校及教育機(jī)構(gòu),以此來促進(jìn)中國(guó)本土的基督化進(jìn)程,以便更好地為西方的殖民統(tǒng)治服務(wù)?!吨蟹S埔條約》《中英上海租地章程》等不平等條約中,都明確地提出了要在中國(guó)創(chuàng)辦學(xué)校,這在很大程度上削弱了中國(guó)教育自主性地位。在西方傳教士創(chuàng)建的教會(huì)學(xué)校里,音樂課程的設(shè)置中,專門設(shè)置有西方樂器演奏、軍樂隊(duì)、管弦樂隊(duì)及西方樂理知識(shí)的相關(guān)理論課程和實(shí)踐課,使得西方器樂,尤其是管樂藝術(shù),在我國(guó)的教育領(lǐng)域首先傳播開來。

    1849年法國(guó)天主教耶穌會(huì)在上海創(chuàng)辦了徐匯公學(xué),并且開設(shè)了音樂課程,還組建了一支西方管弦樂隊(duì),“演奏員全部由中國(guó)人組成,樂器都從法國(guó)運(yùn)來”。[5]很自然的,這為西洋管樂藝術(shù)在中國(guó)的發(fā)展傳播,提供了土壤,同時(shí),也為西方音樂在中國(guó)的啟蒙發(fā)展、教會(huì)教育、宗教活動(dòng)等,實(shí)現(xiàn)中國(guó)本土化進(jìn)程,奠定了發(fā)展的基礎(chǔ)。

    二、民國(guó)初期西洋管樂在中國(guó)的發(fā)展情況

    在檢索梳理史料的過程中,筆者發(fā)現(xiàn),音樂藝術(shù)教育機(jī)構(gòu)在中國(guó)的創(chuàng)建與發(fā)展,成為西洋管樂藝術(shù)植根于中土的基礎(chǔ)。

    遲至民國(guó)初期,中國(guó)的教育體系中,尚未開設(shè)專門的西洋管樂專業(yè)課程,只是在一些教會(huì)創(chuàng)辦的大、中學(xué)校,或者是一些社會(huì)團(tuán)體中,開設(shè)了涉及管樂的相關(guān)課程。民國(guó)初年,清華大學(xué)為了和體育軍操進(jìn)行配合,專門設(shè)置了軍樂隊(duì),并于1917年3月正式成立,這標(biāo)志著西洋管樂藝術(shù)教育,在我國(guó)高校音樂教育中的正式開始。與此同時(shí),清華大學(xué)從白俄羅斯和菲律賓等國(guó),專門聘請(qǐng)了專業(yè)的音樂教師來校任教。在之后的20多年里,中國(guó)其他地區(qū)的高校,也相繼建立起西洋管樂隊(duì),上海交大、廈門大學(xué)、廣州嶺南大學(xué)、天津南開大學(xué)、杭州浙江大學(xué)等高校,都開設(shè)了西洋管樂器的課外教學(xué),同時(shí),在校內(nèi)也都成立了西洋管樂隊(duì)。“……從整理資料來看,中國(guó)的早期管樂,雖然規(guī)模較小,水平也很低,在全國(guó)的影響也不大,但是,它卻是星星之火,奠定了西洋管樂在中國(guó)發(fā)展的第一步,對(duì)西洋管樂在中國(guó)的發(fā)展及以后的繼續(xù)壯大有著不可磨滅的影響?!盵6]

    在蔡元培美育思想的引導(dǎo)下,對(duì)于藝術(shù)教育及藝術(shù)傳播而言,急需培養(yǎng)大批有一定專業(yè)水平的音樂人才和音樂教師,這成為當(dāng)時(shí)的一項(xiàng)緊迫的任務(wù)。同時(shí),也催生了一些音樂教育機(jī)構(gòu)脫穎而出。但是,我們發(fā)現(xiàn),西洋管樂教育機(jī)構(gòu)的創(chuàng)建,并不是很多。其中比較有代表性的,有北京大學(xué)名義下的音樂傳習(xí)所,這是我國(guó)近現(xiàn)代專業(yè)音樂教育初期建立的一個(gè)重要的音樂教育機(jī)構(gòu),其課程設(shè)置,包括了西洋管樂器的教學(xué)課程,如雙簧管、長(zhǎng)笛、單簧管、短號(hào)、法國(guó)號(hào)、中音號(hào)等。但是,和小提琴、鋼琴以及民族樂器相比,西洋管樂器的學(xué)習(xí)者,并不是很多,由此可知,其時(shí)國(guó)人對(duì)西洋管樂藝術(shù)的認(rèn)識(shí)和接受度并不是很高。

    1927年,上海國(guó)立音樂院(即今上海音樂學(xué)院的前身)成立,這是中國(guó)近代史上第一所音樂專業(yè)的高等院校,校方對(duì)于師資的配備及課程的設(shè)置,自然十分重視。僅就西洋管樂專業(yè)而言,學(xué)校專門聘請(qǐng)了許多國(guó)外管樂專業(yè)的教師,來進(jìn)行授課和教學(xué)。也正是從此時(shí)開始,中國(guó)本土才真正開啟了西洋管樂的規(guī)范教育課程模式,這些來自域外的西洋管樂教師們,有著非常豐富的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)和演奏實(shí)踐,他們?yōu)橹袊?guó)培養(yǎng)出了很多日后成為中國(guó)管樂教學(xué)及演奏方面的教授和音樂家,而且,源自這些外籍管樂教師的音樂思維及教學(xué)理念的影響,一直延伸到今天的課堂教學(xué)與表演實(shí)踐中。

    1908年,上海貧兒院通過建立管樂隊(duì)的方式,來實(shí)現(xiàn)對(duì)西洋管樂教學(xué)、訓(xùn)練和傳播的實(shí)際舉措,院方專門聘請(qǐng)了從日本留學(xué)歸來的馮亞雄等人來任教。使得上海貧兒院的管樂隊(duì),成為當(dāng)時(shí)上海一支非常有名的西洋管樂軍樂隊(duì),他們參與到上海各種公共事務(wù)中,在社會(huì)上起到了非常大的影響。同時(shí),院方還在管樂隊(duì)的基礎(chǔ)上,又發(fā)展出來弦樂隊(duì)??上У氖?,因辛亥革命的爆發(fā),時(shí)局動(dòng)亂,樂隊(duì)被迫解散。但是,上海貧兒院創(chuàng)建的管樂隊(duì),為拓展國(guó)民時(shí)期國(guó)人對(duì)西洋管樂的認(rèn)識(shí),提供了重要的直觀參照對(duì)象,可以說,上海貧兒院創(chuàng)建的管樂隊(duì)的過往經(jīng)歷,為西洋管樂藝術(shù)在中國(guó)的傳播發(fā)展進(jìn)程,留下來濃墨重彩的一筆,同時(shí),也為西洋管樂隊(duì)在我國(guó)日后的傳播發(fā)展,奠定了很好實(shí)踐的基礎(chǔ),具有標(biāo)桿的作用。

    自1906年創(chuàng)辦的上海滬江大學(xué)設(shè)置了音樂系后,1929年,經(jīng)教育部核準(zhǔn),又設(shè)置了音樂師范科,由從國(guó)外學(xué)成歸來的音樂教育家黃自任教授,之后,又專門創(chuàng)建了“夕陽(yáng)管弦樂團(tuán)”。但在1941年,因戰(zhàn)事停辦。1946年后,由蜚聲海內(nèi)外的著名作曲家、小號(hào)演奏家、音樂教育家朱啟東任教,極大地促進(jìn)了中國(guó)專業(yè)銅管樂人才的培養(yǎng)。新中國(guó)成立后,朱啟東擔(dān)任上海音樂學(xué)院西洋管樂的教師,培養(yǎng)了眾多的優(yōu)秀小號(hào)演奏家和音樂教育家。

    除此之外,還有武漢文華中學(xué)銅管樂隊(duì)、上海中西音樂研究室、哈爾濱第一高等音樂學(xué)校以及格拉祖諾夫高等音樂學(xué)校以及陸軍軍樂學(xué)校的創(chuàng)建,和上述學(xué)校中西洋管樂教育的開展,為中國(guó)西洋管樂藝術(shù)培養(yǎng)了大批優(yōu)秀人才,同時(shí),也為中國(guó)西洋管樂藝術(shù)的發(fā)展,創(chuàng)造了重要的機(jī)遇和平臺(tái)。此后,中國(guó)管樂藝術(shù),開始逐漸發(fā)展起來,取得了長(zhǎng)足的進(jìn)展,迎來了一個(gè)新的歷史時(shí)期。

    中國(guó)的各個(gè)城市里的中小學(xué)校,成為西洋管樂藝術(shù)發(fā)展的搖籃。

    首先,上海是在中國(guó)半殖民地、半封建社會(huì)中形成和發(fā)展起來的對(duì)外貿(mào)易繁榮鼎盛的現(xiàn)代化大都市。在20世紀(jì)初,上海就成為了中國(guó)頭號(hào)的大商埠,不負(fù)亞洲經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)展中心的盛名,其音樂藝術(shù)活動(dòng),也實(shí)現(xiàn)了與國(guó)際化接軌的同步發(fā)展,成為了西洋管樂在中國(guó)興起、發(fā)展、傳播的重鎮(zhèn)。1922年,上海市組建了工部局管弦樂隊(duì)和管樂隊(duì),定期在上海舉辦露天音樂會(huì)演出,為國(guó)人感受學(xué)習(xí)西洋管樂藝術(shù),創(chuàng)造了很好的條件。此外,上海的一些樂團(tuán)成員,也在工作之余開展了私人授課,或者是在一些音樂學(xué)校兼職音樂科目的教學(xué)工作,這種持續(xù)演出教學(xué)的直接后果,就是導(dǎo)致了中國(guó)最早期的一批演奏家的誕生,同時(shí),也為中國(guó)音樂多元化的發(fā)展,作出了極大的貢獻(xiàn)。

    其次,哈爾濱是我國(guó)東北地區(qū)的國(guó)際化大城市,其文化氛圍,受到俄國(guó)僑民的影響很大。哈爾濱交響樂團(tuán)、僑民吹奏樂團(tuán)、爵士樂隊(duì)等藝術(shù)團(tuán)體先后成立并發(fā)展,“早在1919年,哈爾濱就成立了鐵路俱樂部交響樂隊(duì),在上世紀(jì)三十年,哈爾濱交響樂團(tuán)就成為可與上海交響樂團(tuán)媲美的中國(guó)當(dāng)時(shí)最著名的兩大交響樂團(tuán)之一。由此,哈爾濱曾被譽(yù)為東方最具有鑒賞力的城市……”[7]在偽滿時(shí)期,哈爾濱軍樂隊(duì)、偽滿哈爾濱市府管樂隊(duì)等發(fā)展都為哈爾濱地區(qū)西洋管樂藝術(shù)的發(fā)展奠定了很好的基礎(chǔ)。由溥儀建立的偽滿宮內(nèi)府樂隊(duì),雖然是由日本人訓(xùn)練的,但是卻是一支正規(guī)編制的軍樂隊(duì)和西洋管樂隊(duì),是東北地區(qū)一支實(shí)力非常強(qiáng)的樂隊(duì)之一。因?yàn)橛脴逢?duì)的局限性,并沒有在社會(huì)上引起比較大的影響,但培養(yǎng)的西洋管樂演奏者也為當(dāng)?shù)氐奈餮蠊軜匪囆g(shù)發(fā)展作出了巨大的貢獻(xiàn)。

    在中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的長(zhǎng)江三角洲地區(qū),如常州,其1908年成立的常州府中學(xué)堂,也創(chuàng)建了西洋管樂隊(duì),“學(xué)生志愿入軍樂部,在3種樂器中人選其一,只要體質(zhì)相宜,學(xué)校不加限制……管樂隊(duì)一共有32人,使用的樂器有長(zhǎng)笛、短笛、單簧管、小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、圓號(hào)、大號(hào)、大鼓等。”[8]

    除了上述中國(guó)地處南北的兩個(gè)大城市及經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的諸如長(zhǎng)江三角洲地區(qū)之外,其余的中國(guó)城市,如天津、北京、重慶、青島、杭州、南京等地的西洋管樂藝術(shù),也得到了很好的發(fā)展,西洋管樂藝術(shù)在民國(guó)時(shí)期呈現(xiàn)出積極發(fā)展的態(tài)勢(shì)。

    中國(guó)文化娛樂的發(fā)展,為西洋管樂藝術(shù)在中國(guó)的傳播和發(fā)展,積淀了豐厚的教育資源和群眾基礎(chǔ)。

    中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代時(shí)期娛樂行業(yè)的繁榮,當(dāng)追溯到20世紀(jì)的中期,也是隨著對(duì)外開放、經(jīng)貿(mào)交流的頻繁而開始興盛發(fā)展起來的。在娛樂行業(yè)發(fā)展的過程中,西洋管樂藝術(shù),也借此發(fā)展的東風(fēng)而開始發(fā)展流行起來。這其中,外籍移民群體,對(duì)中國(guó)其時(shí)娛樂行業(yè)中西洋管樂藝術(shù)的發(fā)展和貢獻(xiàn),不容抹殺,尤其是“……十月革命以后,開始有大批的白俄羅斯、烏克蘭的難民流入中國(guó),在這些難民中間有很多的歌唱家、演奏家。他們一部分留在中國(guó)的東北地區(qū),一部分到了上海,這些音樂家為了生活開始到處演奏賣藝……”[9]此時(shí)不可否認(rèn)的是,正是這些外來的移民,成為中國(guó)大都市娛樂業(yè)中演奏西洋管樂藝術(shù)中的生力軍。而其時(shí)的娛樂業(yè)中,對(duì)西洋管樂器的需求,主要是以大小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、單簧管和薩克斯為主。由此而產(chǎn)生的連鎖反應(yīng),就是大量的爵士樂隊(duì)的建立,社會(huì)上學(xué)習(xí)西洋管樂器的人,也越來越多。當(dāng)然,活躍在娛樂場(chǎng)所的爵士樂隊(duì),其演奏者,大多為一些外籍人士,中國(guó)國(guó)民參與的并不多。在文化娛樂行業(yè)比較發(fā)達(dá)的地區(qū),如上海、北京、青島、天津、南京、哈爾濱等大城市,這些城市中,均設(shè)有一些娛樂性的西洋管樂隊(duì),這些在文化娛樂行業(yè)中生存發(fā)展的西洋樂隊(duì)的出現(xiàn),推動(dòng)了中國(guó)西洋管樂藝術(shù)的可持續(xù)性發(fā)展,同時(shí),也為中國(guó)流行音樂中獨(dú)特的爵士風(fēng)格的音樂發(fā)展,奠定了很好的基礎(chǔ),成為具有時(shí)代特色的歷史印記。

    三、新時(shí)期西洋管樂藝術(shù)在中國(guó)的多元發(fā)展

    (一)管樂藝術(shù)團(tuán)的創(chuàng)建與普及

    中國(guó)在經(jīng)歷了文革十年之后的1977年,中央樂團(tuán)在北京民族文化宮劇場(chǎng),舉辦了紀(jì)念貝多芬逝世150周年的大型音樂會(huì)。這次音樂會(huì)的舉辦,是經(jīng)過中央政治局特批的一場(chǎng)交響音樂會(huì),由中國(guó)著名指揮家李德倫先生擔(dān)任指揮,音樂會(huì)上,中央樂團(tuán)的演奏家們,演奏了德國(guó)著名作曲家貝多芬的《第五交響曲》,還有由中國(guó)作曲家吳祖強(qiáng)改編創(chuàng)作的弦樂合奏《二泉映月》等許多重要交響樂作品。這場(chǎng)音樂會(huì),是中國(guó)“文革”后第一場(chǎng)公演世界經(jīng)典交響樂作品的大型音樂會(huì),由此開始,中外很多優(yōu)秀交響樂作品,在我國(guó)樂壇上再次奏響,中國(guó)交響樂事業(yè)獲得新生。

    文革之后,中國(guó)西洋管樂藝術(shù)團(tuán)開始逐漸恢復(fù)訓(xùn)練和演出,如上海交響樂團(tuán)在1976年正式恢復(fù)排練演出,也是文革后在中國(guó)最先開始實(shí)施“音樂總監(jiān)制”的樂團(tuán)。之后,逐漸走向了更廣闊的世界舞臺(tái)。2003年,上海交響樂團(tuán),出訪美國(guó),在波士頓、華盛頓、紐約、亞特蘭大等城市,演出了第十交響曲《江雪》(中國(guó)著名作曲家朱踐耳先生,依據(jù)唐代詩(shī)人柳宗元的詩(shī)歌《江雪》為創(chuàng)作素材而創(chuàng)作的一個(gè)交響樂作品),將頗具當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)魅力的交響樂作品,展現(xiàn)在世界面前,用中華民族的獨(dú)有的聲音魅力,向世界傳遞了中國(guó)交響樂的發(fā)展信念,同時(shí),也讓我國(guó)交響樂團(tuán)走上了世界大舞臺(tái)。

    中國(guó)國(guó)家交響樂團(tuán),是在原中央樂團(tuán)的基礎(chǔ)上,從新組建的一支交響樂團(tuán),成立于1996年。之后,中國(guó)國(guó)家交響樂團(tuán)實(shí)施了一系列的改革措施,將國(guó)際通行的音樂季模式引入其中,成為我國(guó)當(dāng)時(shí)交響樂團(tuán)第一個(gè)實(shí)施這種職業(yè)樂團(tuán)藝術(shù)生產(chǎn)模式的交響樂團(tuán),中國(guó)國(guó)家交響樂團(tuán)為大眾奉獻(xiàn)了很多中外著名的交響樂作品,不少經(jīng)典的交響樂作品,恰是通過中國(guó)國(guó)家交響樂團(tuán)的一次次演出,被越來越多的人所熟知。近些年來,在中國(guó)國(guó)家交響樂團(tuán)的不斷創(chuàng)新拓展下,樂團(tuán)的發(fā)展取得了令人矚目的成就?!度A盛頓郵報(bào)》稱中國(guó)國(guó)家交響樂團(tuán),是一個(gè)熱情充沛,演奏能力扎實(shí)的樂團(tuán)。為了更好地促進(jìn)中國(guó)交響樂的發(fā)展,樂團(tuán)還創(chuàng)作了很多新的交響樂作品,也受到了世界各國(guó)人民的喜愛,如《清明上河圖》(青年音樂家黃小秋創(chuàng)作的民族交響樂作品)、《德累斯頓之春》(中國(guó)留美作曲家陳怡創(chuàng)作的第二部小提琴協(xié)奏曲)等,使得中國(guó)國(guó)家交響樂團(tuán),在中國(guó)交響樂舞臺(tái)上發(fā)揮了非常重要的作用和價(jià)值。

    中國(guó)愛樂樂團(tuán),成立于2000年,是在中國(guó)廣播交響樂團(tuán)的基礎(chǔ)上組合而成的國(guó)家級(jí)樂團(tuán)。2000年12月,他們?cè)诒本┙M織了首演,這次亮相,他們完成了十九世紀(jì)捷克民族樂派的代表人物德沃夏克創(chuàng)作的交響樂作品《第八交響曲》在中國(guó)的首演,成為中國(guó)樂壇具有劃時(shí)代歷史意義的大事。同時(shí),中國(guó)愛樂樂團(tuán)還逐一實(shí)現(xiàn)了其龐大的音樂演唱工程,把19世紀(jì)晚期浪漫主義音樂的代表人物之一、奧地利作曲家、指揮家馬勒的所有交響樂作品,在中國(guó)全部上演,還組織了“不朽的貝多芬”等系列音樂會(huì),也給中國(guó)聽眾留下了深刻的印象。中國(guó)愛樂樂團(tuán),在國(guó)外舉辦的的一些交響音樂會(huì),也引起了巨大的反響。

    北京交響樂團(tuán)的成員,是由一些藝術(shù)造詣深厚的中外音樂家組成的西洋管樂團(tuán),其前身,是北京歌舞團(tuán)交響樂隊(duì),經(jīng)過長(zhǎng)期的學(xué)習(xí)、訓(xùn)練和演出,形成了豐厚的音樂修養(yǎng)和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)难葑嗉记?。北京交響樂團(tuán),把弘揚(yáng)、保護(hù)、傳承民族交響樂,作為他們的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn),多次將地方戲曲與交響樂相互結(jié)合的方式進(jìn)行演出,為我國(guó)民族交響樂事業(yè)的發(fā)展,夯實(shí)了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),也為中國(guó)民族交響樂的發(fā)展,拓展了空間。

    中國(guó)青年交響樂團(tuán),是中央音樂學(xué)院西洋管弦系的學(xué)生們組成的交響樂團(tuán),可謂是一支具有高水平的青年交響樂團(tuán)。樂團(tuán)長(zhǎng)期演出的曲目,包括了古典、浪漫、現(xiàn)代時(shí)期的很多著名作曲家特別是交響樂作曲家的代表之作。2004年,中國(guó)青年交響樂團(tuán)參加了在德國(guó)伯恩舉辦的“貝多芬國(guó)際音樂節(jié)”,他們精彩的演出,受到了德國(guó)民眾的喜愛。

    上文提及的這些交響樂團(tuán),都是在文革后成立并發(fā)展起來的中國(guó)優(yōu)秀交響樂團(tuán),也是中國(guó)西洋管樂藝術(shù)在中國(guó)得到快速發(fā)展的重要體現(xiàn),他們創(chuàng)作演出的多元化嘗試,為中國(guó)西洋管樂藝術(shù)的發(fā)展,奠定了很好的基礎(chǔ),同時(shí)也帶來了新的發(fā)展趨勢(shì)。

    (二)音樂教育中管樂的發(fā)展情況

    自新中國(guó)成立以來,專業(yè)音樂教育體制和其他專業(yè)的教育體制一樣,都得到了很好的發(fā)展。西洋管樂藝術(shù)在音樂教育方面的發(fā)展,是立足于中國(guó)本土各個(gè)地區(qū)的發(fā)展情況和特點(diǎn)而定的。從我國(guó)第一所高等院校第一次招收西洋管樂學(xué)生以來,歷經(jīng)數(shù)十年的努力和發(fā)展,已經(jīng)取得了非常好的成效,“管樂以高校為核心,已經(jīng)發(fā)展的初具規(guī)模。”[10]

    發(fā)展到目前為止,很多國(guó)家級(jí)高等院校、地方性院校,甚至是一些??圃盒;蚵殬I(yè)院校中,都開設(shè)了西洋管樂的教學(xué)課程,教授這些課程的教師,基本上都是中國(guó)本土培養(yǎng)起來的西洋管樂專業(yè)的教師和教授。在我國(guó)教育體制的改革創(chuàng)新之下,專業(yè)音樂教育形成了一套科學(xué)完善的人才培養(yǎng)機(jī)制和教育管理體系。無論是在專業(yè)學(xué)校,還是在一些綜合性的院校中,都開設(shè)并完善了音樂學(xué)科的課程設(shè)置,為社會(huì)培養(yǎng)了大批的音樂人才,并且形成了一股新興的力量。

    受教學(xué)體制中教育資源分配不均,各個(gè)地區(qū)師資力量不平衡因素的影響,另有不同地區(qū)西洋管樂教育差距明顯等客觀因素的影響,西洋管樂專業(yè)的課程設(shè)置,存在著不夠科學(xué)完善等問題,不同地區(qū)、不同學(xué)校的西洋管樂教學(xué)水平,也高低不同,這自然會(huì)對(duì)西洋管樂藝術(shù)在中國(guó)音樂教育領(lǐng)域的發(fā)展,產(chǎn)生了一些不良影響。自文革后中國(guó)恢復(fù)高考以來,全國(guó)許多藝術(shù)院校,尤其是音樂院校的招生,更加規(guī)范化,延攬了一大批愛好管樂的學(xué)生,進(jìn)入西洋管樂專業(yè)開始學(xué)習(xí)訓(xùn)練。他們?cè)趯?duì)西洋管樂演奏技術(shù)和音樂樂理知識(shí)學(xué)習(xí)的同時(shí),也積極參與了一些國(guó)際、國(guó)內(nèi)的管樂大賽,并取得了優(yōu)異的成績(jī)。如1984年,中國(guó)小號(hào)演奏家聶影榮,參加了在匈牙利布達(dá)佩斯舉辦的國(guó)際小號(hào)比賽,取得了特別獎(jiǎng)的好成績(jī)。此外,中國(guó)西洋管樂藝術(shù),從1995年開始,每年都有非常大的發(fā)展變化,并且在學(xué)習(xí)模仿西洋管樂藝術(shù)的風(fēng)格特點(diǎn)方面,也開始呈現(xiàn)出多樣化的發(fā)展趨勢(shì)。從原來學(xué)習(xí)演奏西洋管樂藝術(shù),全部繼承的都是蘇聯(lián)、東歐等國(guó)家的演奏風(fēng)格的情況,開始有所轉(zhuǎn)變,也把美國(guó)、奧地利和德國(guó)等一些西方國(guó)家的管樂演奏風(fēng)格融入其中。由此,而使得中國(guó)也涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的西洋管樂演奏者,他們受邀進(jìn)入到一些世界知名的音樂學(xué)院學(xué)習(xí)留學(xué),不少中國(guó)留學(xué)生在學(xué)習(xí)期間,還獲得了全額獎(jiǎng)學(xué)金,他們?cè)趯W(xué)成歸國(guó)后,在國(guó)內(nèi)的一些音樂學(xué)院擔(dān)任教師,或者是到一些國(guó)家級(jí)交響樂團(tuán)中擔(dān)任演奏者,為我國(guó)西洋管樂藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)步,做出了巨大的貢獻(xiàn)。

    (三)群眾文化活動(dòng)中管樂的參與度

    西洋管樂藝術(shù)正式成為群眾喜聞樂見的一項(xiàng)文化活動(dòng),是在2000年后逐漸發(fā)展形成的。在開始階段,西洋管樂藝術(shù)僅僅是作為一些經(jīng)濟(jì)水平比較高的家庭,教育子女的一種興趣科目。不少家庭收入殷實(shí)的家長(zhǎng),為了讓自己的孩子將來可以獲得一條新的發(fā)展途徑,從孩子小時(shí)開始,就讓孩子們學(xué)習(xí)西洋管樂藝術(shù)。隨著西洋管樂藝術(shù)在中國(guó)的發(fā)展和普及,各大高校均設(shè)置了西洋管樂專業(yè)的教學(xué)課程,西洋管樂藝術(shù)開始被更多的人所認(rèn)識(shí)和熟悉,并且,越來越多的人開始嘗試學(xué)習(xí)演奏西洋管樂,并在一些群眾文化活動(dòng)中展現(xiàn)西洋管樂的藝術(shù)魅力。如一些老年歌舞團(tuán)和一些群眾組織的音樂團(tuán)隊(duì)等,都有小號(hào)手、薩克斯手身影的閃現(xiàn),可以說,改革開放后,西洋管樂藝術(shù)已經(jīng)開始成為中國(guó)人文化生活中一個(gè)重要的文化娛樂消遣項(xiàng)目。

    隨著中國(guó)改革開放的不斷深化,中國(guó)的社會(huì)經(jīng)濟(jì),得到了空前的發(fā)展。在中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平不斷提升的情況下,經(jīng)濟(jì)發(fā)展所導(dǎo)致的直接后果,就是為促進(jìn)文化藝術(shù)的繁榮和發(fā)展提供了堅(jiān)實(shí)的物質(zhì)保障。西洋管樂,在群眾文化中得到了快速發(fā)展,同時(shí)也帶動(dòng)了西洋管樂藝術(shù)在中國(guó)社會(huì)生活中的普及,其發(fā)展程度和演奏水平都在不斷提升,相應(yīng)的,其國(guó)際影響力,也越來越大。今天,中國(guó)西洋管樂藝術(shù)在國(guó)際上的地位越來越高,西洋管樂藝術(shù)在廣大民眾中展示出的藝術(shù)水平和文化內(nèi)涵,也得到了進(jìn)一步的提升和深化,也為西洋管樂藝術(shù)在群眾文化生活中的開展,提供了更為深厚的沃土。長(zhǎng)此以往,必將形成了一種良性循環(huán)的發(fā)展態(tài)勢(shì),使得我國(guó)西洋管樂藝術(shù)的水平越來越高,國(guó)際地位也更加明顯突出。

    結(jié) 語(yǔ)

    西洋管樂藝術(shù),已經(jīng)成為中國(guó)大眾喜聞樂見的一種音樂藝術(shù)形式,西洋管樂藝術(shù)不僅帶給人們聽覺上的震撼,同時(shí),也帶給了人們很大的美感享受,讓人們領(lǐng)略到了力和美的碰撞,給演奏者和觀眾們都帶來強(qiáng)烈的心靈震撼。西洋管樂藝術(shù)所帶來的沖擊力和心靈共鳴,是其他音樂形式無法比擬的,所以,西洋管樂藝術(shù)更加容易被大眾所接受,也更容易推廣普及。

    筆者通過對(duì)中國(guó)西洋管樂藝術(shù)的興起、發(fā)展與興盛的歷史脈絡(luò),進(jìn)行梳理分析和對(duì)比研究后發(fā)現(xiàn),西洋管樂最早傳入中國(guó),是以一種樂隊(duì)的形式傳入的,其在我國(guó)的興起和發(fā)展,經(jīng)歷了非常漫長(zhǎng)、曲折的道路。一直以來,對(duì)于西洋管樂藝術(shù)正式傳入我國(guó)的時(shí)間,學(xué)者們并沒有達(dá)成統(tǒng)一的認(rèn)識(shí),筆者在本文中,是采信了陶亞兵博士《明清間的中西音樂交流》一文提出的清朝乾隆五十八年傳入中國(guó)時(shí)間為起始時(shí)間的。此外,筆者在自己所掌握文獻(xiàn)記載和綜合學(xué)者們研究成果的基礎(chǔ)上,對(duì)西洋管樂藝術(shù)在我國(guó)興起、發(fā)展的簡(jiǎn)要?dú)v程進(jìn)行了分析介紹,使讀者通過本文的分析研究,可以對(duì)中國(guó)西洋管樂藝術(shù)的發(fā)展過往,有一個(gè)更加清楚的認(rèn)識(shí)和了解,同時(shí),對(duì)中國(guó)西洋管樂藝術(shù)發(fā)展的研究,也可以起到拋磚引玉的作用。同時(shí),對(duì)中國(guó)西洋管樂藝術(shù)未來的發(fā)展和推廣,不乏參照價(jià)值和史料意義。最后,由于受本人自身經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)積累的局限,本文在研究中也存在著不少問題和不足,筆者的這些研究缺憾,或許能為今后的研究者留有更多思考提升的空間。

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