清苑哈哈腔襯字探析

宋玉坤

(保定學(xué)院 文物與博物館學(xué)院，河北 保定 071000)

“據(jù)文獻(xiàn)，最早提出‘襯字’一詞的為元代周德清，這個(gè)詞本源于曲體?！盵1](91)襯字是根據(jù)戲曲曲牌所規(guī)定的格式之外另加的字。在戲曲曲譜中，為了和正字加以區(qū)別，襯字往往用小字來(lái)進(jìn)行標(biāo)記。

戲曲可以增加襯字，這一特點(diǎn)造成曲和詞或詩(shī)有很大不同。它使戲曲語(yǔ)言在嚴(yán)格遵守格律的基礎(chǔ)上，靈活性更大，在劇作家行文造句中更自由靈活地使用，使句式不受格律的束縛。在戲曲中，襯字一般情況下是不占用樂(lè)曲的音調(diào)和節(jié)拍的，往往是演唱時(shí)在語(yǔ)速上快速而有節(jié)奏地一口帶過(guò)。一般出現(xiàn)在句首或句中，句末出現(xiàn)的比較少，往往是一些語(yǔ)氣詞，如哎、啊等。句首的襯字可以用如代詞、名詞、動(dòng)詞這樣的實(shí)詞，也可用如副詞、連詞、助詞這樣的虛詞。

一 哈哈腔唱詞中襯字的分類

(一)按位置，分為句前襯字、句中襯字和句末襯字

1.句前襯字

如《巧縣官》唱段中“我是那一磕一拜、一拜一磕、磕磕拜拜、拜拜磕磕、一磕一拜、到樓前，(咹)我到樓前。”(1)文中唱段文字出自清苑哈哈腔劇團(tuán)內(nèi)部資料《冀中戲曲哈哈腔》。再如《包公三勘蝴蝶夢(mèng)》唱段中：“……(哎)他二人不是我生是我撫養(yǎng)，(哦)兒們呀，多年來(lái)把繼母當(dāng)作親娘。三孩兒本是我親生之子，……”

2.句中襯字

3.句末襯字

通過(guò)對(duì)哈哈腔眾多曲譜的逐一查找，筆者發(fā)現(xiàn)在哈哈腔中襯字所在的位置以句中襯字和句尾襯字為多，句前襯字較少。究其原因，應(yīng)與哈哈腔的唱腔有關(guān)。哈哈腔的唱詞是一種民間的口頭文學(xué)，語(yǔ)言口語(yǔ)化、通俗化特點(diǎn)明顯，句中加以襯字，造成語(yǔ)言形成自然間歇與停頓。另哈哈腔句尾經(jīng)常會(huì)甩腔，除了使用不同板式，句末襯字可以增強(qiáng)演唱者感情的抒發(fā)，便于甩腔。

(二)按韻轍，分為與尾韻相同的襯字及與尾韻不同的襯字

在哈哈腔中，大多數(shù)情況下襯字與末字尾韻相同，如路、出、哭、父等姑蘇轍字襯以“哇”字，大、他、花等花發(fā)轍字襯以“呀”字，買、來(lái)、海、外等懷來(lái)轍字襯以“哎”字。

如在《接閨女》臘花媽唱段中“年年有一個(gè)五月二十八(呀)，樂(lè)壞了老婆子李大媽。一年一度大廟會(huì)，過(guò)了門的小媳婦兒她住娘家。今年的廟會(huì)更熱鬧，接親的請(qǐng)友的用車?yán)?。”這一段唱詞的韻腳字是“媽”“家”“拉”，押的是花發(fā)轍，加的襯字是“呀”。

另一種與唱詞尾韻不同的襯字會(huì)經(jīng)常性地加上一些虛字，如啦、啊、哎、呀、哇、吔等，這些襯字多用于那些劇中插科打諢的凈角或丑角的唱腔，這些角色在劇中本身唱詞不多，在演唱時(shí)使用虛字，起到幽默的喜劇效果。還有的是在唱腔尾韻不容易演唱的情況下加入。

(三)按字?jǐn)?shù)，分單字、雙字、三字以上的三種形式

1.單字襯字

趙美蓉在涼亭杏眼兒睜開(kāi)，

我上下打(啊)量賣水的男，

頭戴一頂破草帽(兒)，

草帽破沒(méi)有頂露出他的腦袋。小辮子他不梳搟成氈片(兒)(啦)，

要得梳梳半天哪梳也(那)梳不開(kāi)，

在身上穿的本是小汗褂(兒)(啊)，

褂子破補(bǔ)補(bǔ)丁(啊)一塊(哪)發(fā)青一塊(哪)發(fā)著白。

燈籠(兒)褲子剛遮體(呀)……。

(《孫繼皋賣水》趙美蓉唱段)

王寶釧(哎)坐寒窯自思自念，

思想起終身事(哎)我好傷慘(哎)，

自幼兒我長(zhǎng)在王相府。

只有我姐妹仨并無(wú)兒男。

(《搬窯》王寶釧唱段)

李香蓮我正在小巷口下，

我聞聽(tīng)那一街兩巷的人那他們(那)把(那)話明。

他們言說(shuō)上三年來(lái)了一個(gè)趕考的君子名叫(那)高仲舉，

得中圣上的狀元(那)紅。

(《李香蓮賣畫》李香蓮唱段)

2.雙字襯字

在繡樓坐的我心中煩悶，

(《孫繼皋賣水》趙美蓉唱段)

李香蓮進(jìn)書房柳眉直(啊)豎(喔哇)，……

死強(qiáng)人臨起身為妻送過(guò)你(依吔)，……

(《李香蓮賣畫》李香蓮唱段)

孤單的坐繡樓我心中的煩悶兒(啊哎)，

(《王小打鳥》苗梅唱段)

3.多字襯字

(《王小打鳥》苗梅唱段)

姐妹雙雙離了繡房，

(《影誤重圓》梁蘭英唱段)

你把農(nóng)書撰，

采藥我煉丹。

(哪呀哎)(哪呀哎嗯哎哪呀哎) 我行醫(yī)采藥煉仙丹。

(《魂斷云崖》白云仙子唱段)

(四)特殊的襯字

哈哈腔雖然有基本的句式和節(jié)奏，但有時(shí)候?yàn)榱耸箲蚯哂锌陕?tīng)性，令節(jié)奏更鮮明，往往要加一些襯字，襯字的作用是用來(lái)湊足音節(jié)的。哈哈腔中出現(xiàn)的兒尾詞就是加的襯字，這些襯字的作用是根據(jù)唱腔的需要用來(lái)湊足音節(jié)，保持戲曲的基本節(jié)奏，或者是便于演員行腔。

聽(tīng)遠(yuǎn)處/鑼鼓響/笙簫陣陣，

我這里/卻獨(dú)身/孤影自憐。

月光移/樹影兒/漸漸縮短，

觀夜景/更增添/心內(nèi)憂煩。

(《影誤重圓》楊廷選唱段)

“樹影兒”這一兒尾詞的作用是作為襯字，補(bǔ)充音節(jié)。月光移/樹影兒/漸漸縮短，使整句話形成三、三、四句式。

七月十五/月兒明，

后花園里送走楊相公。

(《楊二舍化緣》王美榮唱段)

“月兒”這一兒尾詞作用也是作為襯字，用來(lái)補(bǔ)充音節(jié)?！捌咴率?月兒明”整句話形成四三句式。

走上前來(lái)把妻認(rèn)，

一掌打你/臉兒紅，

你殺了我/剮了我，

想要我從親萬(wàn)不能。

(《烏玉帶》張美英唱段)

“臉兒”這一兒尾詞的作用使音節(jié)完整?！耙徽拼蚰隳槂杭t”形成四、三句式，“兒”字作為襯字，使整段話保持句式整齊，便于吟唱。

他墨黑的頭發(fā)挽雙髻，

一張彎弓臂上搭。

她青絲髻兒/頭頂挽，

海棠花兒/鬢邊插。

(《王小打鳥》王小唱段)

“髻兒”“花兒”這兩個(gè)兒尾詞的作用使整段話保持句式整齊，作為襯字，補(bǔ)充音節(jié)。黑黑(的)頭發(fā)/挽雙髻，一張彎弓/臂上搭。(他)青絲髻兒/頭頂挽,海棠花兒/鬢邊插，整段話句式是四三句式。

二 襯字的作用

(一)完善語(yǔ)義，烘托情緒

“襯字有烘托人物情緒的力量，曲牌格式本身難以爆發(fā)情感，用襯字即能很好地解決這個(gè)問(wèn)題。”[2](P32)哈哈腔戲曲中襯字的出現(xiàn)，目的即是表現(xiàn)劇中人物的情感。襯字加入曲譜后和唱詞緊密結(jié)合在一起，在內(nèi)容上起到陪襯渲染作品情緒和輔助推動(dòng)哈哈腔戲曲情節(jié)的作用。

楊玉春(哎)坐書房千思萬(wàn)想，

思想起家鄉(xiāng)事我好悲傷。

大不幸我二老下世去早，

家中事靠與的大爹和大娘。

小妹妹在繡樓鋼針刺繡，

楊玉春在南學(xué)苦念文章(哎)。

念一年又一年圣上科選，

擔(dān)琴劍挎書箱去入考場(chǎng)(哎)。

(《楊二舍化緣》楊玉春唱段)

這段唱詞中的襯字，從詞性來(lái)說(shuō)是語(yǔ)氣詞和感嘆詞，作為唱詞的附加部分并入樂(lè)曲，用來(lái)彌補(bǔ)意猶未盡的思想感情。表現(xiàn)出主人公楊玉春在書房讀書時(shí)的一段心理活動(dòng)，既有久別家鄉(xiāng)的思念，又有對(duì)自己婚姻的擔(dān)憂，同時(shí)也有自己科舉考試的急迫心情。如果去掉這些襯字，戲劇的言辭感染力和劇中人物的情感表現(xiàn)力都會(huì)失色。

(二)補(bǔ)充曲式，強(qiáng)化情感

襯字在唱詞中具有補(bǔ)足唱腔，連貫樂(lè)句，豐富唱詞內(nèi)容，同時(shí)活躍戲劇氣氛的作用?！霸谘莩@類‘三襯’時(shí)，常常會(huì)加上各式各樣的表演動(dòng)作(主要是挑情鬧趣的表演)，用來(lái)增強(qiáng)生活的情趣感，充分表達(dá)其固有的思想情感。”[3](P14)這在哈哈腔傳統(tǒng)戲《王小打鳥》唱段體現(xiàn)得尤為明顯。

這一段中的襯字都是語(yǔ)氣詞和嘆詞，句中襯字補(bǔ)足了唱腔，而句尾襯字主要是便于主人公行腔，同時(shí)也表達(dá)了強(qiáng)烈的思想感情，充分體現(xiàn)了女主人公苗梅的心理活動(dòng)，突顯了一個(gè)待字閨中的少女的情懷，尤其是在閨房繡樓孤獨(dú)寂寞、無(wú)法排解的苦悶心情。

(三)完善結(jié)構(gòu)，修飾文本

人們有一種非常自然的修辭意識(shí)就是對(duì)語(yǔ)言節(jié)拍的把握。在哈哈腔唱詞中，襯字可以調(diào)節(jié)唱詞的語(yǔ)義和語(yǔ)法結(jié)構(gòu)，并且通過(guò)這種做法使觀眾對(duì)文本的接受程度提升。通過(guò)完善結(jié)構(gòu)和修飾文本也可以提高對(duì)唱詞和情節(jié)的解讀。

到如今(你)呼天喚地誰(shuí)來(lái)管，

到如今船到江心攏岸難。

到如今(我)空把自己來(lái)埋怨，

到如今風(fēng)箏斷線難復(fù)還。

到如今(我)愧對(duì)賢妻心傷慘，

到如今愧對(duì)尹正五內(nèi)酸。

(《小尹賣瓦房》謝叔正唱段)

該唱段中的襯字補(bǔ)充了音節(jié)，使整個(gè)句式非常整齊，構(gòu)成了排比句式。唱詞語(yǔ)句達(dá)到了音韻和諧，在整個(gè)樂(lè)句形式上也形成了和諧、完整的審美意蘊(yùn)，表達(dá)了非常強(qiáng)烈的感情，表現(xiàn)了劇中主人公謝書正被押至刑場(chǎng)后行刑前的一段心理活動(dòng)，他回想過(guò)去自己做的種種錯(cuò)事，內(nèi)心生出無(wú)限悔意。

綜上所述，在清苑哈哈腔戲曲中襯字通常是由語(yǔ)氣詞、助詞、嘆詞及稱謂名詞構(gòu)成的，這是戲曲中一種很常見(jiàn)的表現(xiàn)手法。大多襯字語(yǔ)義表達(dá)很模糊，沒(méi)有實(shí)在意義，因此不具備實(shí)際語(yǔ)義信息傳導(dǎo)的功能。在哈哈腔中使用襯字可以達(dá)到協(xié)調(diào)唱腔和唱詞關(guān)系，靈活控制句子在語(yǔ)氣上的補(bǔ)充，增強(qiáng)劇中人物情感上的表達(dá)，再有就是對(duì)故事情節(jié)內(nèi)容情緒的渲染。其非常靈活多樣的反映生活語(yǔ)言的能力，使表演者的唱腔，聽(tīng)起來(lái)更有韻味。