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    也說曲中的襯字

    2017-11-14 15:42:35
    心潮詩詞評論 2017年6期
    關(guān)鍵詞:襯字正字平仄

    (作者系漢口學(xué)院文法學(xué)院講師)

    襯字是在曲律規(guī)定必需的字之外增加的字,與正字相對,它不受音韻、平仄、句式等曲律的束縛。最早提出“襯字”一說的是元代的周德清,他在《中原音韻·序》中說:“有板行逢雙不對,襯字尤多,文律俱謬,而指時(shí)賢作者?!泵鞔躞K德在《曲律》中也指出:“古詩余無襯字,襯字自南、北二曲始?!逼鋵?shí)襯字并不是從曲開始,早在《詩經(jīng)》里,就有襯字出現(xiàn)。例如《詩經(jīng)·公劉》:“篤公劉,匪居匪康?!钡诙渲械牡诙€(gè)“匪”即為襯字,起到補(bǔ)足音節(jié)的作用。朱光潛在《詩論》中也指出:“‘襯字’在文義上為不必要,樂調(diào)曼長而歌詞簡短,歌詞必須加上‘襯字’才能與樂調(diào)合拍,如《詩經(jīng)》《楚辭》中的‘兮’字,現(xiàn)代歌謠中的‘咿’‘呀’‘唔’等字?!钡谇?,沒有如此自覺和大量地使用襯字,可以說襯字的使用是曲的一大特色。對于《詩經(jīng)》《楚辭》中的襯字本文不作討論,本文只討論曲中的襯字。以下將從襯字的使用情況,襯字的位置、詞性和數(shù)量,襯字的作用及其確定三個(gè)方面來討論。

    一、襯字的使用情況

    元朝時(shí)期,少數(shù)民族文化和中原文化的交流增多,多民族文化進(jìn)一步交融,文學(xué)中市民化和口語化的趨向進(jìn)一步發(fā)展,北方語音出現(xiàn)“入派三聲”,并逐漸占據(jù)主流,使得曲與詩詞相比,更加通俗化、口語化。而曲中襯字的使用,就充分體現(xiàn)了這一特點(diǎn)。曲中襯字的使用情況具體包括以下“三多三少”:

    1.北曲襯字多,南曲襯字少

    曲有北曲和南曲之分,“北曲配弦索,雖繁聲稍多,不妨引帶。南曲取按拍板,板眼緊慢有數(shù),襯字太多,搶帶不及,則調(diào)中正字反不分明?!迸c南曲相比,北曲的襯字字?jǐn)?shù)和位置都很靈活,這是以弦索伴奏的優(yōu)勢,故襯字的使用多在北曲;而南曲由于板眼有數(shù),不能任意增拍,襯字太多會搶帶不及,故南曲有“襯不過三”的說法。例如:

    〔北越調(diào)〕小桃紅

    鄭朝英

    風(fēng)風(fēng)雨雨伴春消。霜(霜)雪(雪)迎春到。大地冰封朔風(fēng)嘯。(猶存)勁枝嬌。不爭春色將春報(bào)。(待到)紅英千葉,山花繁茂。(她在叢中)含笑看花潮。

    本曲載于《湖北詩詞》,為北曲,四十二個(gè)正字,十個(gè)襯字。

    〔南越調(diào)〕小桃紅

    《月令承應(yīng)》

    簫聲隱隱枕函邊。只覺得天香遍。也,怳有人兮跨象來前。合掌貌如仙。唇如果目如蓮。赩如今(滿月)光生面。也。我遍體似琉璃,喜孜孜話怎宣。

    本曲載于《新定九宮大成南北詞宮譜》,為南曲,五十二個(gè)正字,兩個(gè)襯字。

    2.套曲襯字多,小令襯字少

    小令指單獨(dú)的一首曲子,相當(dāng)于一首單調(diào)的詞;套曲則是由同一宮調(diào)的多個(gè)曲牌相互聯(lián)貫、有首有尾成為一套的曲子。一般來說,同一宮調(diào)和曲牌,單純小令比來自套曲的曲子襯字少。例如:

    〔北正宮〕醉太平

    韓清云

    金秋氣爽。華夏和祥。三軍耀武又威揚(yáng)。觸心淚滂。老兵敬禮英豪將。雄鷹展翅遨游暢。戰(zhàn)車擺陣顯榮昌。中華正旺。

    本曲載于《當(dāng)代散曲》,為小令,四十四個(gè)正字,無襯字。

    〔北正宮〕醉太平

    王官慶

    逢年濟(jì)貧。專款承恩。(到基層)沾親帶故匿名紛。(偏喚個(gè))熊貓竹筍。救災(zāi)虛報(bào)侵漁賑。征田暗結(jié)埋頭囤。垂涎出納伙同吞。參差忍嗔。

    本曲載于《當(dāng)代散曲》,出自套曲〔正宮〕端正好,四十四個(gè)正字,六個(gè)襯字。

    3.雜劇襯字多,散曲襯字少

    曲有雜劇和散曲之分。雜劇是舞臺上表演的戲劇,劇中有人物,有故事情節(jié);散曲不同于戲劇,沒有科白,只是一種吟詠或演唱,接近于詞。雜劇里沒有小令,只有套曲,而散曲既包括小令,也包括套曲。一般來說,雜劇比散曲中的襯字多。例如:

    〔北黃鐘〕古水仙子

    《倩女離魂》

    (據(jù)著俺)老母情。(他則待)祅廟火(刮刮匝匝)烈焰生。(將)水面(上)鴛鴦,(忒楞楞騰生)分開交頸。(疏剌剌沙)鞴雕鞍撒(了)鎖鞓。(廝瑯瑯湯)偷香處喝號提鈴。(支楞楞爭)弦斷(了)不續(xù)碧玉箏。(吉丁丁當(dāng))精磚(上)摔破菱花鏡。(撲通通冬)井底墜銀屏。

    本曲載于《康熙曲譜》,出自元雜劇《倩女離魂》,五十二個(gè)正字,四十個(gè)襯字。

    〔北黃鐘〕古水仙子

    (元)侯克中

    甚識曾。半霎(兒)他行不至誠。氣命(兒般)看成。心肝(般)欽敬。倒將人草芥(般)輕。瞞不過天地神明。說來(的)咒誓終朝應(yīng)。虧心神鬼還靈圣。腸欲斷淚如傾。

    本曲載于《全元散曲》,出自侯克中套曲〔黃鐘〕醉花陰,五十一個(gè)正字,六個(gè)襯字。

    從以上幾個(gè)例子我們可以看出,越是接近民間、反映社會生活的曲子,所含的襯字越多。北曲更多地吸收了北方少數(shù)民族民歌的曲調(diào),語言也更加通俗化、口語化,因而相對南曲襯字多。而元后期的小令,有更多的文人參與創(chuàng)作,他們更多地追求雅化、詞化和格律化,反對過多地添加襯字,認(rèn)為襯字以不用為佳,因而小令相對套曲襯字少。而雜劇中的一些襯字,是演唱者在演唱的過程中或?yàn)榱吮3殖?、或?yàn)榱苏Z意的順暢而添加的,因此雜劇中的襯字比散曲多。

    二、襯字的位置、詞性和數(shù)量

    1.襯字的位置、詞性

    襯字通常用在句首和句中。用在句首的襯字可用實(shí)詞(如名詞、動詞、形容詞等),也可用虛詞(如連詞、助詞以及代詞、副詞等)。用在句中的襯字,原則上用虛詞。例如:

    〔北仙呂〕端正好

    《元人百種》

    (說鄭生)遇妖狐。(崔韜)逢雌虎。(恰向那)大曲內(nèi)盡是寒儒。(想那)知今曉古人家女。(都待與)秀才(每)為夫婦。

    上例中第一句句首襯字“說鄭生”為動賓詞組,為實(shí)詞性詞組;第二句句首襯字“崔韜”為實(shí)詞;第三句句首襯字“恰向那”為虛詞;第四句句首襯字“想那”為實(shí)詞性詞組;第五句句首襯字“都待與”為虛詞,句中襯字“每”為虛詞。

    還有一種襯字,沒有詞匯意義,成為一種固定的格式,有的用在句末,有的用在句中,王力先生稱為“語法上的襯字”。他在《漢語詩律學(xué)》里說:“在曲子里,有時(shí)候需要這種閑字來湊足字?jǐn)?shù),或顯出一種特殊的風(fēng)趣?!庇迷诰淠┑恼Z法上的襯字,有“也么哥”“也么天”“也摩挲”等,例如:

    〔北正宮〕叨叨令

    張紹民

    李白比月床前亮。楊童比飯皇恩蕩。林顰比劍情花葬。鄒師比怨炎天降。各所取也么哥,各所取也么哥,農(nóng)家比雪豐收釀。

    上例中第五句和第六句中用在句末的“也么哥”,就是語法上的襯字。

    也有用在句中的語法上的襯字,比如“也波”“也那”等,例如:

    〔北仙呂〕天下樂

    《元人百種》

    (不甫能)鳳舞鸞飛(也那)出翠華。(則這)喧(也波)嘩。(端的是)景物佳。(更和那)蕩春風(fēng)禁城百萬家。似神仙下碧霄,聽簫韶隔彩霞。(人都道)蓬萊山則是假。

    上例中第二句句中襯字“也波”即為語法上的襯字。

    2.襯字的數(shù)量

    襯字的數(shù)量沒有具體的限制,每句中從一到數(shù)十字都有。例如:

    〔北越調(diào)〕青山口

    《元人百種》

    不妨不妨(你走將來)效鸞凰。女孩兒須是慌。左想右想全不想。(可可的)老夫人偏撞上。(你便)有口呵怎對當(dāng)。好羞慚做這場。(教你)收拾書箱。打迭行裝。便赴科場。獻(xiàn)策君王。兩袖天香。一部笙簧。宴罷瓊林出建章。車蓋軒昂。祇候成行。鄉(xiāng)也么鄉(xiāng)卻還鄉(xiāng)。堂也么堂拜高堂。子母商量。舊約難忘。(錦屏前)花燭輝煌。(那時(shí)節(jié)也替我)撮合山裝(一)個(gè)謊。

    上例中正字一百零九字,襯字二十一字,襯一字、二字、三字、四字、六字都有。再看下面的例子:

    〔北中呂〕百字堯民歌

    《盛世新聲》

    (呀我則待引著鹿騎著鶴逍遙散誕)乘興過去赴瑤池。(我則待靠著水偎著山小小低低)蓋座茅廬索清奇。(不強(qiáng)如亂紛紛急穰穰)峰衙蝶陣受驅(qū)馳。(則不如跟著貧道打簡子摑漁鼓)無憂無慮那便宜。爭(也波)知。仙家這化機(jī)。(我其實(shí))參透了元中義。

    上例中正字四十一字,襯字五十四字,襯二字、三字、九字、十三字、十四字都有。

    三、襯字的作用及其確定

    (一)襯字的作用

    1.襯字使曲的內(nèi)容得到擴(kuò)展,也使內(nèi)容的表達(dá)方式更加靈活自由。劉熙載在《藝概·詞曲概》中說:“曲于句中多用襯字,固嫌喧賓奪主,然亦有自昔相傳用襯字處,不用則反不靈活者?!彼m然覺得襯字有“喧賓奪主”之嫌,但仍承認(rèn)有了襯字,曲能更自然靈活地表達(dá)作品的內(nèi)容。因?yàn)橐r字對正文起到修飾限制和解釋說明的作用,從而使內(nèi)容更加完整充實(shí),也豐富了曲的表達(dá)方式,使之與詩詞相比,更加生動活潑。例如:

    〔北雙調(diào)〕百字折桂令

    (元)白無咎

    (敝裘塵土)壓征鞍(鞭)倦裊蘆花。弓劍蕭蕭,一境(入)煙霞。(動羈懷西風(fēng)禾黍)秋水蒹葭。(千點(diǎn)萬點(diǎn))老樹昏鴉。(三行兩行寫長空嚦嚦)雁落平沙。(曲案西邊)近水灣(魚網(wǎng))綸竿釣艖。(斷橋東壁)傍溪山(竹籬)茅舍人家。(見)滿山滿谷,紅葉黃花。(正是)凄涼時(shí)候,(離人)又在天涯。

    上例中的襯字對正文的內(nèi)容起到了充實(shí)擴(kuò)展的作用,使得該曲內(nèi)容豐富,語言靈動。

    2.襯字使曲的語言更加通俗化、口語化,有助于增強(qiáng)語氣,突出情感的表達(dá),描摹自然情狀也能更加細(xì)致和形象。王國維說:“古代文學(xué)之形容事物也,率用古語,其用俗語者絕無。又所用之字?jǐn)?shù)亦不甚多。獨(dú)元曲以許用襯字故,故輒以許多俗語或以自然之聲形容之,此自古文學(xué)上所未有也?!鋵懢笆闱槭鍪轮?,所負(fù)于此者,實(shí)不少也?!币r字增加了曲的語言的生動性和藝術(shù)感染力。例如:

    〔北商調(diào)〕百字知秋令

    (元)王和卿

    絳蠟燒(半明不滅)寒灰(看時(shí)看節(jié))落。沉煙燼(細(xì)里末里)微分(即里漸里)消。(碧紗窗外)弄風(fēng)雨(昔留昔零)打芭蕉。(惱碎芳心)砌下(啾啾唧唧)寒蛩鬧。(驚回幽夢)檐間(丁丁當(dāng)當(dāng))鐵馬敲。(半攲單枕)教我(乞留乞良)挨(徹)今宵。(只被這一弄兒凄涼)斷送的(愁人)登時(shí)(間)病了。

    上例中的襯字“細(xì)里末里”“即里漸里”“乞留乞良”都為當(dāng)時(shí)的俗語,“昔留昔零”“啾啾唧唧”“丁丁當(dāng)當(dāng)”都為象聲詞,分別形容“雨打芭蕉”“寒蛩鬧”“鐵馬敲”的聲音,這些襯字生動形象地烘托出作者孤苦悲涼的心境和愁緒。

    3.襯字使曲的語言與音樂旋律更加貼合,增強(qiáng)了語言的音樂美。李漁在《閑情偶寄》中說:“曲文之中,有正字,有襯字。每遇正字,必聲高而氣長;若遇襯字,則聲低氣短而疾忙帶過,此分別主客之法也。”襯字在演唱時(shí)聲音低、速度快,一帶而過,而正字則聲音高而拖長,在不改變樂譜的情況下增加了襯字,必然會加快樂曲演唱的速度,使樂曲節(jié)奏跌宕起伏,從而使情感得到加強(qiáng),增加了音樂美。

    (二)襯字的確定

    王力先生說:“區(qū)別正字和襯字,是研究曲律的課題之一,因?yàn)檫@關(guān)系到對元曲句讀、句法和平仄的了解?!蹦敲磻?yīng)該如何區(qū)分正字和襯字呢?我認(rèn)為可以從文字和音樂兩方面入手:

    1.從文字方面,參照曲譜,將同一曲牌曲子的長短句結(jié)構(gòu)進(jìn)行比較,分析句讀、句法和平仄,以及前后文語意關(guān)系,可以得出每個(gè)曲牌的基本格式。該格式中每句的正字多少和句式結(jié)構(gòu)應(yīng)大致相同。王力先生指出了區(qū)別正字和襯字的方法:“基本的方法是就同一曲調(diào)的作品進(jìn)行字句上的分析和比較。先選一首最單純的曲子作為考察的對象,弄清它的句讀、句法、平仄和襯字(如果有襯字的話),然后再以這首曲子的格律為標(biāo)尺,去考察同一曲調(diào)的其他作品?!蓖瑫r(shí)他也指出了這種方法的不足,“但是這種方法不是絕對的,因?yàn)榍刹皇强贪宓臇|西,而用來作為標(biāo)尺的曲子又可能有變格,拿它來衡量其他作品的字句,有可能得出不同的結(jié)論,這是應(yīng)該估計(jì)到的?!庇捎诟鞣N曲譜之間的差異較大,在曲譜流傳的過程中,也難免有文字錯(cuò)訛現(xiàn)象,增字減字、增句減句也都有可能,同一曲牌的基本格式也往往不止一種,所以選一首最單純的曲子格式作為標(biāo)準(zhǔn)去衡量其他曲子是不夠科學(xué)和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?。這時(shí)就要綜合分析同一曲牌不同曲子的長短句結(jié)構(gòu),分析它們的句讀、句法和平仄。比如句式結(jié)構(gòu)是否一致,同是七字句,是上三下四結(jié)構(gòu),還是上四下三結(jié)構(gòu)等;平仄是否一致,前后文之間是否存在對仗。羅輝先生提出了判斷襯字的“最少原則”,他指出:“所謂最小原則主要體現(xiàn)為下述三個(gè)方面:一是在運(yùn)用統(tǒng)計(jì)分析方法確定某個(gè)曲牌的長短句結(jié)構(gòu)時(shí),針對某個(gè)樂段,需要按照最少長短句組合格式的原則來確定‘正字’或‘襯字’;二是在長短句結(jié)構(gòu)確定后,針對具體的樂段,需要按照最少平仄格式的原則來確定‘正字’或‘襯字’;三是在各個(gè)樂段的長短句結(jié)構(gòu)與各種平仄格式均已確定的情況下,則按照最少襯字原則來選擇所對應(yīng)的特定長短句組合與平仄格式,進(jìn)而最后確定‘正字’或‘襯字’?!笨傊r字的確定要在不影響語意的前提下判斷,要符合前后文語意關(guān)系,不能因?yàn)樽非蟾袷降慕y(tǒng)一而影響語意。

    2.從音樂方面,通過考察樂譜,來判斷正字和襯字。曲是可以演唱的,理論上我們可以參照樂譜來確定襯字。吳梅在《顧曲麈談》中指出:“腔格既熟,滯齒棘喉之音,自然可免,一便也。若者為襯,若者為正,譜中所聚訟之處,可就腳本中工尺旁譜中決之,二便也(凡襯字,歌者必速速帶去,俗謂之搶,此南北曲皆然,唯北曲中間有加一二板者)。板之疏密處,既可檢得,而于填詞用襯字時(shí),何處可增,何處可減,亦可以自行去取,三便也。工尺旁譜既有成例,將來脫稿填譜,即可將此作對本子,而依字配聲,其出入變動處,得所依傍(凡填譜必依曲文之四聲清濁陰陽,而后定工尺),四便也。”由此我們可以得知,襯字多為曲中“滯齒棘喉之音”,是可以“速速帶去”的字,“板之疏密處”,疏處為正字,密處為襯字,對照工尺譜,符合譜中四聲規(guī)律的即為正字,否則為襯字。但由于很多曲譜現(xiàn)已失傳,懂得古代音律的人也少之又少,所以用此方法確定襯字只能作為參考,操作性不強(qiáng)。

    王國維說:“凡一代有一代之文學(xué):楚之騷,漢之賦,六代之駢語,唐之詩,宋之詞,元之曲,皆所謂一代之文學(xué),而后世莫能繼焉者也?!鼻鳛樵钪匾奈膶W(xué)體裁,既繼承了唐詩宋詞的優(yōu)秀傳統(tǒng),又吸收了少數(shù)民族和民間歌曲通俗化、口語化的特點(diǎn),使其獨(dú)樹一幟,成為文學(xué)史上不可替代的一顆明珠。而使其區(qū)別于其他文學(xué)體裁的突出特點(diǎn)就是使用襯字。曲有了襯字,語言更加生動活潑,與人民群眾和社會生活的聯(lián)系更加緊密,內(nèi)容的表達(dá)更加自由,對后世的民間歌曲和戲曲都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

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